中國(guó)當(dāng)代箏樂(lè)流派之五

王英睿

（接上期）

潮州位于中國(guó)南方，隸屬于廣東省，古有九縣一島，稱(chēng)潮州府。1860年，汕頭開(kāi)埠，逐漸成為潮州地區(qū)的中心。自20世紀(jì)30年代以來(lái)，海內(nèi)外潮州人習(xí)慣將“潮州”稱(chēng)為“潮汕”（汕頭、潮州、揭陽(yáng)三市之合稱(chēng)）。 潮州箏樂(lè)主要脫胎于潮州弦詩(shī)樂(lè)和“細(xì)樂(lè)”（三弦、琵琶、箏合奏），另外有少部分來(lái)自當(dāng)?shù)仄渌耖g音樂(lè)。潮州箏樂(lè)在中國(guó)近代較早傳播到海外，涉及范圍包括越南、日本、東南亞、港澳臺(tái)等地區(qū)。

一、形制

傳統(tǒng)潮州箏有十三弦、十六弦，桐木制成，頭大而短，琴身逐漸向尾部收尖，通體長(zhǎng)約四尺（市尺），首部寬九寸，尾部寬七寸，桑木為緣;面板弧度較大，弦軸裝置在與碼子平行的面板左側(cè);弦質(zhì)初為絲弦，明代始流行金屬弦，彰顯出明亮、柔美的音色和一音多韻的特色。在當(dāng)?shù)兀弦惠吽嚾巳苑Q(chēng)箏為“秦箏”，其古雅遺風(fēng)可見(jiàn)一斑。

二、樂(lè)譜及調(diào)式

潮州箏樂(lè)多用F調(diào)定弦①，音域?yàn)?個(gè)八度，五聲音階排列，采用潮州音樂(lè)的二四譜記寫(xiě)方式。二四譜是以“二、三、四、五、六、七、八”為標(biāo)記的地方性弦索樂(lè)譜，取其“二、四”兩字命名。每個(gè)數(shù)字即表示弦位，也表示音高。分別相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的sol、la、do、re、 mi、sol、la。二四譜以潮州方言念唱，講究“以音生韻，以韻帶聲”，這八字精要是潮州箏傳統(tǒng)授藝的法寶（圖1）②。

此外，從譜面及念譜中還可以表示出一些彈奏的手法：如“輕三六”，“重三六”中的“輕”“重”是指讀譜的聲調(diào)和演奏手法：“輕”念本音，演奏時(shí)左手輕按;“重”則重讀，左手重按。所以，我們所熟知的“輕、重、活、反”，既是一種演奏手法，也是二四譜中的譜字和樂(lè)音，兩者結(jié)合，互補(bǔ)協(xié)調(diào)。潮州箏調(diào)式變化的奧妙在于按音變調(diào)。演奏時(shí)，通過(guò)左手按音的變化，可得“輕三六”“重三六”“活五”“輕三重六”多種音階和調(diào)式③。

如圖2譜字表及樂(lè)譜、調(diào)式表所示④：

二四譜? ? ? ? 二? ?三? ?四 五? ?六? ?七 八

工尺譜? ? ? ? 合? 四乙? 上 尺? 工凡? 六 五

簡(jiǎn)譜? ? ? ? ? 5? ? 6 7? ?1? 2? ?3 4? ?5? 6

輕六調(diào)? 音階? 5? ? 6? ? ?1? 2? ?3? ? ?5? 6

重六調(diào)? 音階? 5? ? ? 7? ?1? 2? ? 4? ? 5? 7

輕三重六音階? 5? ? 6? ? ?1? 2? ? 4? ? 5? 6

活五調(diào)? 音階? 5? ? ? 7? ?1? 2（變化） 4? 5? 7

三、樂(lè)曲曲體結(jié)構(gòu)、板式結(jié)構(gòu)及演奏手法

潮州細(xì)樂(lè)的曲目分硬套和軟套兩種，硬套以《胡筋十八拍》為代表，其他多為軟套。細(xì)樂(lè)與弦詩(shī)樂(lè)多有共用的樂(lè)曲，弦詩(shī)樂(lè)十大套和連套曲幾乎都可用作細(xì)樂(lè)組合去演奏。例如《錦上添花》《昭君怨》《平沙落雁》《寒鴉戲水》《月兒高》《小桃花》等等。上述這些樂(lè)曲均可在箏上演奏，成為潮州箏樂(lè)的主要曲目，曲式結(jié)構(gòu)多為八板體。另外，有少部分潮州箏曲源于潮劇，或由漢調(diào)、廟堂音樂(lè)轉(zhuǎn)化而來(lái)，屬于非八板體的曲牌、唱牌類(lèi)樂(lè)曲，如：《普天樂(lè)》《負(fù)米》《漁家樂(lè)》《思凡》《問(wèn)卜》《蓮花贊》《南海贊》等。套曲用同一種調(diào)的不同樂(lè)曲連奏，如輕六調(diào)的《平沙落雁》連輕六調(diào)的《穿山龍》;重六調(diào)的《月兒高》接重六調(diào)的《北雁思?xì)w》。連套演奏一首曲調(diào)可采用不同的調(diào)式，形成一曲多體，如：《粉紅蓮》《柳青娘》等。

講究板式結(jié)構(gòu)是潮州箏樂(lè)的一大特色，大套曲由頭板、拷拍、三板三部分組成。頭板是主曲，慢板，相當(dāng)于4/4拍子節(jié)奏;拷拍、三板是由主曲壓縮而成的快板，同樣六十八板，1/4拍子節(jié)奏。演奏時(shí)先奏主曲，后接拷拍、三板。拷拍、三板又可根據(jù)情緒的需要作反復(fù)，從慢到快，逐漸形成高潮。一般小曲也不離先慢后快、推奏作結(jié)的模式。“推奏”又稱(chēng)“催奏”，是潮州箏樂(lè)的各種變奏手法。推奏以花樣奇特，手法繁多而著稱(chēng)，最常使的是用“三點(diǎn)一”“七點(diǎn)一”“企六推”“過(guò)板推”“跑馬推”等。

四、演奏技法

右手突出“抹”法的運(yùn)用。此為指序安排上與其它流派主要區(qū)別之處。如，潮州箏的“企六推”“攥”，就是以抹法彈旋律主音（“板字”）。

“煞音”是使余音止息的手法。演奏方法有二：右手彈，左手捂;彈弦后用該指或掌側(cè)捂弦。

“著弦”多用于氣氛活潑的樂(lè)曲和推奏中。著弦蓄力于指尖，快觸弦，快離弦，音色玲瓏。

此外，多用順指、游指、八度輪指。

左手講究換指按弦。強(qiáng)調(diào)大指按弦的自主性、靈活性。大指還可單獨(dú)連續(xù)按弦。按弦講究力度、走向、時(shí)差的變化。比如，按弦走向并非直上直下，而是橫線、弧線、直線、斜線等，錯(cuò)雜多變。

五、潮箏代表支系及其傳承傳播

潮州本地區(qū)的箏樂(lè)傳承有潮安洪沛臣（1866-1916）、澄海李嘉聽(tīng)兩大主要支系，即“洪派”“李派”（見(jiàn)表1）⑤。

洪、李兩派所傳箏樂(lè)，曲名相同，傳譜、手法、風(fēng)格均不相同。“洪派”沿襲了弦詩(shī)樂(lè)、細(xì)樂(lè)句法齊整簡(jiǎn)練、和平級(jí)進(jìn)、古樸典雅的樂(lè)風(fēng);“李派”不受傳統(tǒng)演奏模式的羈絆，手法靈活多變，風(fēng)格細(xì)膩流暢。

洪沛臣，原藉潮州府普寧縣，培養(yǎng)了張漢齋（1885-1969）等一代箏樂(lè)大師。李嘉聽(tīng)在澄海城內(nèi)“陽(yáng)春幽處”樂(lè)社教潮樂(lè)、古箏，琵琶。余永鴻、洪如炎等一代大師皆出其門(mén)下。

林永之是潮州揭陽(yáng)人，青年時(shí)自學(xué)潮樂(lè)箏曲。1924年，他在北京中國(guó)大學(xué)政法系學(xué)習(xí)期間，將潮州箏藝傳授給潭步溟、史蔭美，史蔭美又授徒梁在平。流傳下來(lái)的樂(lè)曲有《寒鴉戲水》《錦上添花》《平沙浩惟》《粉紅蓮》《昭君怨》《登樓》《混江龍》《小梁州》《清平樂(lè)》等曲，史稱(chēng)“南派箏曲”⑥。

最早把潮式十六弦箏介紹到上海，并與江南絲竹進(jìn)行交流的是何育齋，但彈潮箏人很少，郭鷹是繼郭滄海之后來(lái)上海彈潮箏的寥寥者之一。郭鷹，廣東省潮陽(yáng)縣南陽(yáng)鄉(xiāng)人，1934年，郭鷹到上海謀生，業(yè)余時(shí)間向莊以蒞學(xué)習(xí)，與此同時(shí)，在“新潮絲竹會(huì)”參加活動(dòng)期間，郭鷹得到肖韻閣（在樂(lè)會(huì)任音樂(lè)指導(dǎo)）指點(diǎn)，箏藝大獲助益。通過(guò)反復(fù)合樂(lè)，郭鷹逐步從潮州弦詩(shī)樂(lè)中整理移植出一批箏曲，并于1941年在上海蘭心大戲院首次舉辦了個(gè)人箏獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，曲目有《寒鴉戲水》《過(guò)江龍》《一點(diǎn)金》《閨怨》《平沙落雁》等，這些旖旎華麗的樂(lè)曲贏得了國(guó)樂(lè)屆及廣大音樂(lè)愛(ài)好者的贊賞。自1960年，郭鷹曾在上海音樂(lè)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院任教。在他的帶領(lǐng)下，流傳到上海的潮州箏樂(lè)不斷發(fā)展、壯大，并顯示出兼具“海派”及“學(xué)院派”的特點(diǎn)。

與其他傳統(tǒng)流派相比較，潮州箏派的曲目保存得比較完整，主要與潮州箏賴(lài)以生存的民間文化生態(tài)環(huán)境密切相關(guān)。流傳在此的潮州文化已有二千多年的歷史，潮州箏就像潮州人天天喝的功夫茶一樣，和潮州文化一起融化在潮州人的生活中，自然承傳。曹正先生20世紀(jì)70年代就稱(chēng)“潮州箏乃各流派之冠”，這是從其自身體系完整程度上講。除此之外，筆者格外要強(qiáng)調(diào)的是其整體的文化氛圍、地域特色，以及延綿不斷的家族傳承模式。當(dāng)?shù)厥a(chǎn)音樂(lè)文人，并且老中青代有傳人，香火不斷，這還是與當(dāng)?shù)貧v來(lái)重視傳統(tǒng)文化的優(yōu)良傳統(tǒng)分不開(kāi)：陳氏、黃氏、高氏、林氏、辜氏等等，都是文化世家、音樂(lè)世家，這種在當(dāng)?shù)氐募易鍌鞒心Ｊ綄?duì)于潮州箏樂(lè)的發(fā)展傳播具有重要意義。

注釋?zhuān)?/p>

①沿襲潮劇定調(diào)。舊時(shí)，潮劇演唱者多為童伶，音域窄，以F調(diào)定弦，符合兒童的生理特點(diǎn)。F調(diào)也隨之成為潮樂(lè)演奏約定成俗的基本調(diào)。見(jiàn)李萌《潮州箏曲選》，人民音樂(lè)出版社，1995，第4頁(yè)。

②轉(zhuǎn)引自蘇巧箏《潮州二四譜探源——論潮州的古譜、古調(diào)、古箏》，《音樂(lè)研究》1994 年第3期第43頁(yè)。

③高百堅(jiān)《潮州箏的特點(diǎn)和技術(shù)概要》《秦箏》2004，2，第8頁(yè)。

④引自李萌《潮州箏曲選》人民音樂(lè)出版社，1995年1月第一版，第5頁(yè)。譜字表轉(zhuǎn)引自蘇巧箏《潮州二四譜探源——論潮州的古譜、古調(diào)、古箏》，《音樂(lè)研究》1994，3

⑤曹正《潮州古箏流派的介紹》《民族民間音樂(lè)》（1985，第1、2期）。

⑥曹正《潮州古箏流派介紹》，《民族民間音樂(lè)》1985年第1期，第29頁(yè)。