我對卡魯索歌唱發(fā)聲的粗淺認識

馬銘澤

自然就是一種美。所以，在聲樂界比較推崇的就是這樣一種自然唱法。而在這方面取得突出成績的是卡魯索。他將這一唱法推向了一個新的起點，并且成為20世紀最偉大的歌唱家之一。他的唱法影響甚廣，許多聲樂愛好者都苦心、專研，希望能掌握這種唱法。這種自然唱法也深受廣大聽眾的喜歡。生以情發(fā)，情以聲表。可見聲音的重要性。只有有了好的唱法，才能發(fā)出優(yōu)美、動聽、悅耳、自然的聲音，從而表情達意。

一、卡魯索的生平

恩里科·卡魯索 （Enrico Caruso，1873-1921），世界著名的意大利男高音歌唱家，被奉為最偉大的歌唱家之一，并且可能是20世紀名聲最大、也是出場費最貴的歌唱家。

1873年2月27日出生在意大利那不勒斯一個家境貧寒的家庭里。

1895年，卡魯索以男中音首次登臺，22歲的他在家鄉(xiāng)那不勒斯演唱了《浮士德》，此后他一直在諾弗歌劇院演唱，但并沒有一夜成名。

1921年8月2日，本世紀最偉大的男高音歌唱家恩里科·卡魯索在病痛的折磨中去世，去世時年僅48歲。

二、卡魯索的自然唱法

所謂“自然的聲音”，就是在發(fā)聲中不帶勉強的，自然的、柔和的、悅耳的、天真而純粹的、真正的、豐富的聲音。以這個“自然的聲音”作為正確的呼吸和發(fā)聲法的基礎(chǔ)，發(fā)展下去就將成為聲樂家的優(yōu)美的聲音。也就是說：只要是一個來自說話的聲音，又基于合乎生理和心理主要元素的歌唱藝術(shù);即一個物質(zhì)上完善的嗓子，具有動人的素質(zhì)、感情豐富、聲音清晰。歌詞藝術(shù)清楚配合上音樂的節(jié)奏，音色優(yōu)美且富有藝術(shù)的風(fēng)格，這就是卡魯索所倡導(dǎo)的自然歌唱方法。

（一）關(guān)于發(fā)聲

發(fā)聲是一個極為重要的問題，人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置，以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點，就是發(fā)出喉音或過于靠后的聲音。

卡魯索說：“有多少個學(xué)唱者就有多少種方法，同時，這些方法中的任何一種（即使用得再正確不過）也可能對其它任何人都是不適用的。”每個大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽的、非常明確的方法。但是如果你隨便請哪一位歌唱家談?wù)勛约旱姆椒ǎ腥藭X得困難，有人甚至否認自己有一套特別的方法，因為歌唱時所用的器官是非常細致而且各個不同的。歌唱者通過練習(xí)和積累經(jīng)驗逐漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個音發(fā)得更好。歌唱者并不是通過理論或計算才知道這些，而是通過反復(fù)的試驗得知的。但是這些知識也許只對他一個人有用;別人也可能唱出同樣漂亮的聲音，但用的是完全另一種方法。

（二）關(guān)于發(fā)聲應(yīng)該注意的問題

歌唱者千萬不要勉強擴大應(yīng)用音域或強行改變嗓音的天生特性。如果天生音域?qū)挼脑挘ひ艚?jīng)過適當?shù)陌l(fā)展之后，音域就能往上或往下擴展，但是硬性擴展是永遠也達不到這樣的結(jié)果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過的事，然而，這樣硬逼時如果相應(yīng)地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢？如果一個男中音硬要擴展自己的高聲區(qū)，那么。他必然會逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個不在他能力范圍之內(nèi)的低音，那末，他永遠也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過了兩三年之后，他根本不能再唱了。

（三）關(guān)于聲區(qū)

人的嗓音自然地分為三個聲區(qū)：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū)，但男高音可以發(fā)出幾乎像假聲、而事實上是半聲的聲音。半聲對于男聲來說是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對男高音說來，最重要的是中聲區(qū);這個聲區(qū)包括他嗓音的大部分，如果中聲區(qū)利用得正確的話，即使在最高的聲區(qū)中也還可以運用它。

（四）關(guān)于半聲唱法

怎樣運用半聲唱法是聲樂藝術(shù)中很重要的一個部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來說明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點才會使聲音具有優(yōu)美的質(zhì)量。當然，不能過分地逼緊氣息，這樣也會影響聲音的。

還有一點也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區(qū)里發(fā)出的，要求唱出一個音上的漸強漸弱時，就不會引起改變喉頭位置和聲音特點的危險。如果輕聲是在對他不適當?shù)穆晠^(qū)里發(fā)出的，那么遇到必須加強聲音的時候，就不得不改變聲音的性質(zhì)和特性了。

三、聲樂散論

綜上所述，我個人認為在聲樂這個神奇之路上，每位聲樂大師、聲樂家、聲樂教師都有適合他們自己的方法，所以在教授學(xué)生時難免會有不同之處。但不可否認的是他們的基本方法是正確的，是得到認可的。我們要在學(xué)習(xí)的過程中不斷的觀摩、嘗試、探索找到真正屬于、適合自己的歌唱方法;也應(yīng)該在正確的歌唱方法的指引下找到真正適合自己的方法。我們要注意的是在這個學(xué)習(xí)的道路上一定要聽從老師的教導(dǎo)，吸取大師的經(jīng)驗，使自己真正走上正確的藝術(shù)之路。

同時，我個人在學(xué)聲樂的過程中也遇到了許多問題。我開始是唱男中音的，但經(jīng)過老師的指點，我的音域明顯提高了，最后確定是一個男高音。老師也覺得聲音的條件很好，有潛力。只要自己努力就一定會成功的。而且我認為聲樂這門藝術(shù)很抽象，有些東西看不見摸不著，只能靠感覺去琢磨。如果沒有一定的悟性，是很難學(xué)好聲樂的。而且我覺得要想學(xué)好聲樂除了有自己的努力外，還應(yīng)有老師的積極幫助，如果沒有一個客觀的耳朵幫自己聽辯聲音的對錯，自己就很容易走下坡路。就是帕瓦洛帝現(xiàn)在也還找他的老師上課，幫助他矯正自己的聲音。可見老師在學(xué)習(xí)聲樂當中的重要性。當然，要想學(xué)好聲樂不是一朝一夕的事，它是一項體力和腦力并重的活動。只有通過自己的刻苦鉆研，老師的認真指導(dǎo)自己的聲樂水平才能穩(wěn)步的提高。

卡魯索是一個承前啟后的人物，他很好的繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)的美聲唱法。他的這種歌唱方法強調(diào)的是一個來自說話的聲音，也就是說作為一個歌手從學(xué)唱到最后基本學(xué)成之后，人們所聽到的聲音效果仿佛像說話一樣自然、親切，還要有特色、有個性、有色彩。而且能充分的用自己本質(zhì)的聲音去表達歌曲內(nèi)容、傳情達意。卡魯索對后來的歌唱家、聲樂家有相當大的影響，他們繼承和發(fā)展了他的歌唱方法，使聲樂藝術(shù)日臻完美，為象征人類文明的聲樂藝術(shù)的前進做出了不朽的貢獻。

參考文獻：

[1]《卡魯索的發(fā)聲方法》[意]P.M.馬臘費奧迪著 人民音樂出版社

[2]《黃友葵聲樂教學(xué)藝術(shù)》 黃友葵著 華樂出版社

[3]《歐洲聲樂發(fā)展史》尚家驤著 華樂出版社

[4]《20世紀歌唱大師》 韓斌著 上海音樂出版社

[5]《怎樣提高聲樂演唱水平 1》華樂出版社