間諜會消亡嗎？

□ 華 哲

007 系列電影中的邦德風度翩翩，打起來以一當十，常拯救帝國于危難之際。英國對外情報機構軍情六處的一位工作人員說，現實和電影中的情節幾乎沒有任何相似之處，間諜不會孤身執行任務，“派人出去滿世界橫沖直撞、亂槍掃射絕對是我們深惡痛絕的事情。這種人想進軍情六處，門都沒有”。

間諜首先要會裝、會演。法國劇作家博馬舍本來是王室鐘表師、公主們的音樂教師，他創作的《塞維勒的理發師》1774 年開始排練，1778 年又寫出了五幕喜劇《費加羅的婚禮》，后來被莫扎特改編為歌劇。他也是法國國王路易十六私密情報機構中的一位間諜，曾受命組建了一個公司向美國反叛者提供武器。1777 年，在勒阿弗爾市排練時，博馬舍給華盛頓的軍隊運送了兩萬多支槍。博馬舍劇作家的身份為他的秘密活動提供了掩護。

《經濟學人》說：“明星和間諜貌似截然不同，一個要站在聚光燈下，一個要在陰影中活動，但這兩種身份需要的技能差不多：欺騙、角色扮演、創作但又遵守劇本的能力。”劍橋大學教授克里斯托弗·安德魯在《秘密世界》一書中說：“世界文學中第一個強調情報的重要性的大人物是上帝。”作為第二古老的職業，間諜一直把演戲當作有用的掩護。意大利作家卡薩諾瓦可能是第一個把自己稱為秘密特工的職業間諜。“一戰”期間，最著名的德國間諜是荷蘭舞女馬塔·哈里，她后來被法國人抓獲、處死。“二戰”期間，美國藝人約瑟芬·貝克后來移居法國，為法國情報局搜集情報，她會把聽到的內容寫在手掌和手臂上，再展示給官員。

我們在商業活動、考試甚至談戀愛時都要做一些對方的情報工作，但其緊張程度無法跟國際間諜相比。間諜過著雙重生活，不能輕信任何人，內心難免總是很緊張，對他人的懷疑有時會過度。《紐約客》的專欄作家亞當·戈普尼克說，間諜工作有一個“多疑悖論”：他們覺得既然自己能夠搜集情報，敵人一定也在對他做同樣的事情，因此會向他提供虛假的情報。“科學家、文學評論家和象棋大師都要去尋找隱蔽的模式，輕微的偏執對他們有好處，有些偏執可以像燕卜蓀那樣充分地解讀一首詩，像牛頓那樣想象出不可見的引力，但間諜機構的領導人最好是樂天派，科學家要看到隱藏的模式，間諜不可以。”

間諜搜集情報時，主要的工作方式不是給敵人下毒或破解密碼，而是從公開或秘密渠道為官員搜集信息。“美國中央情報局和克格勃都忙于監視對方，以致忘記了監視對方的政府機構。中情局知道克格勃在干什么，不等于知道蘇聯政府的走勢，時局的發展有時完全出乎中情局的預料。通過看報紙都能比給中情局工作做出更好的判斷。”

間諜的活動跟投資者所做的基本面分析差不多，審查一個公司的戰略和財務報表并不能獲得什么競爭優勢，但如果誰都不做基本面分析，市場就會很低效。如果所有人都不搞情報、亂猜疑，國家之間就會失衡，從而導致恐慌。看來間諜這項工作一時是不會消亡的。