新媒體時代如何寫好人物報道

董云平

（黑龍江日報報業(yè)集團 哈爾濱 150010）

美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯·德希爾瓦曾經(jīng)說過：“以說故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因為這種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引受眾。因為受眾看到的不再是干巴巴的事實羅列，而是真實的生活。”

當今，人們生活節(jié)奏日益加快，碎片化閱讀已然成為更多人更主要的一種閱讀方式。如何采寫好典型人物，如何讓讀者能夠被吸引而潛心閱讀，對記者來說無疑有了更高的要求。

在二十多年的采訪生涯中，大大小小的人物報道寫了很多。從一場幾十分鐘的對話，到與受訪者同吃同住好幾天……一路走來，在對自己從采訪到寫作要求漸高的過程中，有了一些收獲，累積了一些經(jīng)驗，在此和大家分享。

一、磨煉“四力”，講好人物故事

好的人物報道，都需要記者不怕辛苦，最“近”地與被采訪者接觸，進而深入人物生活，了解人物內(nèi)心，找到人物的閃光點，發(fā)現(xiàn)故事的精彩之處，這樣下筆才能有神。從新聞理論上來講，就是需要記者踐行“四力”，即腳力、眼力、腦力、筆力。

比如，2020年7月，在采訪《新呼蘭河傳｜新漁家女》的過程中，記者連續(xù)多日“守”在受訪的漁家女所在的漁村，當她閑暇時就和她聊，當她忙的時候就近距離觀察。全身心地投入到與被訪者的生活中，有時候甚至忘記了自己是個記者。

在“親密”接觸中，受訪者很快放松了緊張情緒，進入了最日常的狀態(tài)。記者也因此看到了更多真實、生動的細節(jié)，獲得了更多素材，了解了漁家女更多深藏的情感和追求。這些，都不是簡短的“面對面”的采訪所能取得的效果。因為雖然有些素材并不需要在報道中體現(xiàn)，但卻是寫好一篇報道不可或缺的。

比如，《新呼蘭河傳｜新漁家女》報道開頭有這樣的描寫：

7月，早晨四五點鐘。

哈爾濱濱水大道旁，呼蘭區(qū)腰堡街道蒙古村邊兒，江景月亮灣漁村。

一幢暗紅色的三層小樓，兩側二層的涼亭，在晨光中散發(fā)著漁家院落的味道。

楊麗，起床了，當天凌晨2點鐘她才送走最后一波客人。

啟車，直奔20 多公里外的呼蘭早市，挑新鮮的小園兒菜。

在平坦空曠的濱水大道上行駛。初起的楊麗，打著哈欠，顯示出些許倦怠。江風輕輕吹進車窗，她慢慢清爽起來，也漸漸愉悅起來。

想起剛回來的那一年，一個人騎著電動車去上貨。五六百斤的貨，半路，車沒電了，推也推不動，蹬也蹬不起來，前后不見人，她坐在地上哭了……

不過三四年的光景，一幢1400 多平方米的三層樓漁村生生地就立起來了，每年百余萬元的收入，不遜于在京滬時的買賣……

望著車外，剛從睡夢中醒來的微波蕩漾的呼蘭河，她不由覺得，晨光中的這條河，溫暖親切起來，像童年那首熟悉的歌謠。

“呼蘭河這小城里邊住著我的祖父”“我家有一個大花園……”，關于祖父，關于花園，蕭紅在《呼蘭河傳》中平靜的講述，流淌的，是童年里幸福的印記。

楊麗兒時的記憶中，也經(jīng)常是已經(jīng)離開的爺爺，和那前后寬敞的菜園子。

這段描寫，字數(shù)不多，但信息量很大，把漁家女日常的辛苦，以及雖然辛苦，心里流淌的卻是滿滿的幸福，似乎漫不經(jīng)心地就流淌出來。這段文字看起來很平實，卻給人以親切之感，有吸引人讀下去的欲望，最主要的原因，還是因為記者有感而發(fā)，用情而寫，寫出的人物形象很平實，但是很真實，對于認識她的人來說，描寫的就是“她”。可見，報道背后的功夫，首先需要的就是盡最大可能地走“近”人物。

二、捕捉細節(jié)，用細節(jié)凸顯人物精神

中國資深傳媒人、《南方人物周刊》前主編徐列在《重新打量每個生命》（南方人物周刊人物報道手冊）中寫道：“敘事體是人物報道中最常見的寫作文本，人物的前世今生最適合以故事化方式娓娓道來?！?/p>

可見，寫好人物報道，重在講好人物故事。那么，注重觀察，善于發(fā)現(xiàn)，用“有說服力”的細節(jié)來展現(xiàn)人物的精神、風采、特點，是重要手段，也是一個人物報道成敗的關鍵。

與此同時，在細節(jié)的表達上，既要細膩、真實，又要動人，有取舍。在語言上，越是平實、符合人物語言的表述，越貼近生活，越讓人感到真實。

那么，如何抓住細節(jié)。首先，最好能夠在采訪前做好“案頭工作”，即對被采訪者盡可能的有所了解。比如，被采訪者的年齡、身份、職業(yè)，有關經(jīng)歷等，越豐富越好。第二，對被采訪者采訪緣由要準確理解，即為什么要采訪這個人？第三，如果是人物的典型事跡報道，要盡可能了解人物背景和其所取得的成果。

采訪中，就要注意發(fā)現(xiàn)細節(jié)，捕捉細節(jié)。有些細節(jié)，是被采訪者自然展現(xiàn)的，那么就需要記者有一雙“智慧”的眼睛。而有些細節(jié)，是需要采訪者對被采訪者引導出來的。這種情況，難度更大，需要記者更多的采訪技巧。比如，盡可能與被采訪者“打成一片”，盡可能拉近距離，讓受訪者放下包袱，進入日常的狀態(tài)；涉及到能展現(xiàn)人物精神的內(nèi)容，盡可能地通過各種方式引導，讓受訪者細致講述或現(xiàn)場展示，從而抓取到閃光的細節(jié)。

比如，在2021年接到采訪我省出版界成功人士崔鐘雷的報道任務后，我先對其進行了訪前準備，了解了很多他的事跡。在深入的采訪后，我在開篇寫下了這樣的文字：

崔鐘雷，人如其名。說起話來，噼里啪啦蹦豆子一般；57歲，攀四層的辦公樓，小伙兒般輕盈迅捷。

這樣一個看起來很急性的人，卻在過去的26年間，日復一日地如“小笨熊”般地做著一件事兒。一說起這件事兒，他就激情洋溢，成就感和自豪感也總在不經(jīng)意間流露出來。

20 多年，他專注于一件什么事兒呢？——為孩子們做圖書！

開篇文字簡短，使用短句。首段，這樣的描寫，突出了人物的性格特點，果敢爽快，充滿活力。第二段，形成對比，拋出問題，“他在做什么事兒呢？”第三段，一句話，揭開謎底，又吸引讀者讀下去，為什么要做這樣一件事兒？

這里，沒有對人物進行整體的外貌描寫，只選取了能夠體現(xiàn)人物性格的細節(jié)，比如“說起話來，噼里啪啦蹦豆子一般；57 歲，攀四層的辦公樓，小伙兒般輕盈迅捷?！边@些細節(jié)描寫，是觀察的結果，亦是精心選取和提煉素材的結果，起到了“畫龍點睛”的作用。

三、用“生活化”的語言，寫出有個性的“活生生”的人

有人說，準確、恰當、生動的語言描寫是塑造人物形象、表現(xiàn)中心思想的重要手段，將富有感染力的“原話”作為引語運用到人物通訊中，可展現(xiàn)人物的性格特征、精神風貌，亦可增強人物通訊的真實性與現(xiàn)場感。

這里所說的“原話”，可以理解成是出自被采訪者口中的話，當然這個“原話”是酌情采用的；還可以理解成是符合人物身份的話。

曾經(jīng)有一個時期的人物報道傾向于“高大上”或者“高大全”，全都是充滿理想、力量、情懷、忘我無私的形象，其語言模式也高度雷同，讓人讀起來味同嚼蠟。其主要原因，就是忘記了，每一個人物都有自己的特點，無論要體現(xiàn)怎樣的精神和境界，首先都要從一個“人”的角度出發(fā)，有血有肉的活生生的人的視角去看，去觀察，去寫作。

所以，我們不妨用最質(zhì)樸、最準確、最恰當?shù)恼Z言去表述我們的所見所聞；用受訪者最原汁原味的話去表現(xiàn)他的性格、精神、品質(zhì)等。

舉個例子，在《李義泉：鋼筆畫中繪出別樣龍江風情》的報道中，對人物李義泉的開篇描寫是這樣的：

和李義泉老人交談，很是舒暢。在他身上，仿若濾掉了世間的絢爛和喧雜，只留下如他鋼筆畫中的黑白灰三色調(diào)，簡單，干凈，淳樸。更給人以親切之感的是，他的嘴角總是漾著淡淡的笑，仿佛微風吹起的漣漪。

許是和喜歡運動有關，80 歲的李義泉，神情舉止中，全然沒有一位耄耋老人的樣子。身材清瘦挺拔，動作迅捷，反應機敏，語速很快，回憶過往如在昨日。

開篇文字很樸實，素凈，這與人物的性格和職業(yè)都非常契合，也是我多年來在改文風方面的嘗試。除去華麗的辭藻，少用形容詞，讓文字返璞歸真，契合人物的文字顯得更為有力而“優(yōu)美”。

再如，在《新呼蘭河傳｜蒼翠山林喊號人》報道中，對74 歲的張道廷老人事跡的報道，做了三個小標題，每個小標題都是用簡短的數(shù)字或詞語來體現(xiàn)：

第一個小標題：74 歲｜2000 余次；第二個小標題：18年｜20多萬人次；第三個小標題：山上｜山下。

這三個標題下，講述了一位70 多歲老人愛林、守林、護林的感人事跡。數(shù)字本無情，但鮮明的對比，卻讓人感受到了老人對森林、對英雄馬永順的摯愛之情。

結語

正如哲學家羅素所說：參差多態(tài)，乃幸福之本源。我們在人物新聞采訪和報道的時候，就要發(fā)現(xiàn)每個人物的差異、個性、特點，讓每一個報道對象都是那“與眾不同”的人，都是“獨一無二”的人，都是魅力獨具的人，這樣的人物報道必然會耐人尋味?！?/p>