篆煙如金

⊙ 葉鵬飛

常州市書法家協會成立四十周年了，我亦親歷了這四十年的協會發展，尤其是近幾年來協會建設的飛躍、創作成果的迭出，讓人興奮不已！往事雖如云煙，卻總上心頭，尤其是我景仰的兩位老師——朱松闇先生和姚墨庵先生，他們的形象時時地浮動在我腦海中，他們的教誨一直響在我耳際。他們是常州書壇上默默耕耘的先輩，也是為常州書壇辛勤澆灌桃李的園丁。

朱松闇（1902—1977），名世承，無錫市人，生前曾在常州錫劇團負責布景繪制，1958年成立常州博物館時調入，在保管部工作。擅長文物鑒定及繪畫、書法、篆刻。在書法上，他的楷書法歐陽詢，草書法孫過庭《書譜》，隸書遍及漢碑百種，形成古拙敦厚的書風。他的篆書大小篆兼擅，尤以大篆為長，寫得高古而生動。尤其是他治印，不論印面大小、內容文字多寡、是刻朱文還是白文，一概不打底稿，將石面磨平涂墨后，直接奏刀，在當時是很少見的。

我自小在家父指導下，臨寫《玄秘塔碑》。1966年“文革”開始，我讀四年級，不久學校停課，失學在家，詩詞書畫成為我在傷心歲月里的寄托。1968年8月，在家父的引薦下，我膽怯地到紅梅閣——當時常州博物館這有著鶯聲在耳、篆煙微度之所，在閣側的平房里，拜見了朱松闇先生。他當時正在畫迎客松，雙目炯炯，秀頂長須，就如一只威嚴的金鼎，我見他自生膽怯。他看了我帶的楷書和隸書習作后，拈著胡須略略點頭，言有空就來吧，這樣就收我為徒了。想不到的是，過幾天他借我一本《吳讓之書說文部首》字帖，叫我回去臨習，說學書法要懂文字來源，不會寫錯字了，并指導示范了幾個篆書筆法，即先中間再兩邊，轉折求圓不可方等。要求我并不全用毛筆寫，用圓珠筆照著寫即可，但要記住這些部首，要學會識篆。我當時雖然懵懂，卻異常興奮，那是多么奇妙的字啊，像煙一樣環繞上升。復課后，我進了常州第一初級中學，那時讀書太簡單了，我把“紅寶書”和《毛主席詩詞》全部背熟，無什么作業，將心思全用在書畫上了。由于我家離紅梅閣很近，穿過當時的武進縣醫院即到，所以每逢星期天都到他的辦公室聆聽教誨。朱先生的家在無錫，他很少提及，只知道他夫人與女兒都在無錫。他只身在常，住在紅梅閣東側樓梯下的斗室里。我進去過兩次，陰森森的只有一個小窗戶，不敢久待。不久，朱先生囑我隸書學《曹全碑》、楷書學《九成宮》，并給了我字帖，并未要我學篆書。

朱松闇先生辦公的地方是老的平房，有好幾個人一同辦公，他的大辦公臺邊堆了許多陶器碎片，他有事無事地用石膏去粘補那些陶片，他修好的陶鬲、陶罐都是圩墩遺址出土之物。有時他要寫字多的作品，便讓我磨墨，他的大端硯，一硯墨得花兩個多小時磨呢。磨墨時，便聽他講解書法，有的當時我根本不懂。也是在他的辦公室，我認識了張珂、劉秋農、王冰石、錢丹巖、蔣壽元等，他的許多書友和學生已記不起來了。先生為人豪爽，有客人來，喜歡請客，有時囊中無錢便向同事借用，我也跟著吃了幾次。他也會突然光臨我家，不計飯菜，隨便一吃。他外出總是喜歡帶一把黑布雨傘，既作拐杖，又作避雨遮陽之用。1972年11月，我進常州石油化工廠工作后，條件略有改善，也能偶請先生吃飯了，他總是樂而應之。此時，他囑我隸書學《魯峻碑》，我沒有此帖，他便用宣紙臨了一遍，裝訂成冊給我臨寫，還給我看了漢碑縮印本（哪兒印拓的忘記了），這使我隸書略進。他說，字要寫“古”一點，又讓我學《大開通》。我翻著他借我的字帖，怎么也看不清，他又為我用毛邊紙臨了一遍，裝訂成冊，并囑咐寫熟了還要照著字帖寫，若《大開通》寫好了，寫篆書也容易，寫印文也容易——這是他為我指明的終南捷徑啊！每每想起這些，總讓我回味無窮。

到朱松闇先生的辦公室，有時會遇到他在治印。先生不用印床，左手執石，右手執刀，利落鍥刻，咔咔有聲。最難忘的是1976年2月，他正在磨一不規則的較大的印石，準備刻剛發表的毛主席《水調歌頭·重上井岡山》一詞，于是我靜靜地坐著，看了兩個小時。他直接用刀鍥刻，近百字巧妙布白，一氣呵成，足見其功力。此前，他也讓我學刻印，由于我用的石料太差，有一次鍥刻時石料崩裂，一刀刻在左手食指上，鮮血直淌，痛不可支，以后就再也不敢刻印了，至今食指上還留著有紀念意義的大傷疤。

朱先生是1977年的春天去世的，記得他春節后經常咳嗽，并說要寫一個屏條，讓我磨墨。當時我上夜班，是晚飯后乘班車上班前去磨了兩次才磨好的，惜磨的墨尚未用，他即住院，得的是肺癌，沒幾個星期即逝世了。也正是由于拜識了先生，與博物館的領導和員工都熟悉了，有時博物館更換展覽，總約我去抄寫圖版說明文字，也由此喜歡上了博物館。博物館自1979年起要調我，直到1984年才調成。這也是拜朱先生為師而結緣的，改變了我的人生軌跡。

姚墨庵（1909—1998），名省三，常州市人。原在常州市工商聯工作，1962年辭職在家，以書法自娛。他廣收學生，無償授徒，勤灌桃李。他擅小楷和篆隸。小楷蠅頭，一絲不茍，而大篆能寫數百余種，有著深厚的古文字修養。可惜他自1988年起，手已顫抖，不能作書，又嚴重耳背，故見不到他20世紀90年代的書作。他生前為江蘇省書協會員、常州市書協顧問。他90歲時安詳而終，常州市書協贈聯云：“崇山峻嶺，百載情懷，桃李競放；曲水鵝池，千秋書卷，翰墨長輝。”

我到市一中讀書后，每天上午、中午、下午都要經過姚墨庵先生家。他住天寧寺向西的解放西路（延陵路）路邊，為自建的兩開間私宅，姚先生即在大門口廳堂的八仙桌上伏案作書。我上下課途中，偶然發現有老先生寫字，便好奇地總把頭一探。探了數月后，姚先生見我即說：你那個小鬼，喜歡寫字吧。我便走進，自我介紹從朱松闇先生習書。他說好啊，你寫的給我看看。驚奇的是，他也正在寫金文大篆。后一次便將習作帶了一部分請教，姚先生看著篆隸尚不言語，只是說楷書學歐好，容易變化。咦！怎么與朱先生所說一致，于是我專心學歐。

葉鵬飛 草書 《草屋湖山》聯

姚先生形象和善，講話細聲，像一個古老的彝器。與朱先生不同的是，他對學生的作業都逐字批改，以鼓勵為主，寫得好的他會畫上幾個圈。在他的指導下，我的楷書也迅速提高。他客廳常有客人和學生，我常見到的有趙覺民、沈經成、蔣壽元、高鳴、羿良忠、周慕谷、張耀清等。1982年3月，常州市書協成立時的五十多位會員中就有十多位是他的學生。姚先生生活清苦，但日日筆耕不輟，他應人作書都非常認真，還臨寫了多本《簡琴齋甲骨文集唐人句》，送給學生學習，而每本書寫就得數月啊！姚先生作書并不快，又注重細節，尤其是篆書，精臨細寫，件件都為精品，篆煙起處，和福自生，是當代很少見的勤耕老翁。也是受姚先生的影響，他教導我歐楷寫到一定程度，要轉顏體，增加厚重感，這樣才能與《魯峻碑》《大開通》和鐘鼎文的風格相協調，書體書風要互相融通，不能各體之間不似一人所寫的——這也是我終身受益的金玉之言！

1974年到1976年間，常州市文化館為基層單位培養宣傳人員，先后組成了繪畫興趣小組和書法興趣小組。緣于我父親曾與文化館負責此事的陶之明先生同事過兩年，由于陶老師安排，我先后參加了繪畫和書法小組。記得當時書法分楷魏組、行草組、篆隸組，朱先生和姚先生都是篆隸組的組長和老師，而他倆都讓我參加行草組，這可見兩位先生對我的要求是既嚴格又寬泛的。而文化館的書法活動，當時都是免費的，還提供筆墨紙張，互相交流、揮毫作書，其樂融融。增加了我作書的膽氣，結識了更多的書法同道。而當時參與這些書法活動的人，也成了書法家協會的基本隊伍。

朱松闇先生逝世已45年了，姚墨庵先生逝世也近25年，但每坐書窗耕硯，就會想到他們作書的情形。正是他們筆下的縷縷篆煙，成為照亮我硯耕前行的明燈，讓我走上了愛好書法之路。想到了古人所書“篆煙如金”這四個字，正是兩位先生精神品格的寫照。

葉鵬飛 篆書 《 戊》聯

葉鵬飛 隸書 王陽明《游來仙洞早發道中》詩軸

葉鵬飛 草書 王陽明詩軸