涂鴉行業當前社會現狀及對策研究

徐婉月 王維英 楊 潔 商世元 周芷彤 馮文清 關亞坤

（吉林工程技術師范學院 吉林·長春 130052）

“涂鴉”英文是“GRAFFITI”，表現形式中3D寫實、卡通人物等是具有代表性的。近年來涂鴉行業獲得良好的發展機遇，并且與商業潮流設計相結合，與高端時尚的元素捆綁，在不斷發展過程中可以發現這種聲勢浩大的集體躍起并且高調的走入大眾視野與涂鴉的“自由且隱秘”內核相悖。因此，本文了解目前涂鴉行業發展情況，能夠保留涂鴉原有的藝術形式，并結合現代潛在張力推動涂鴉行業穩定發展。

1 涂鴉藝術的源起和特點

1.1 涂鴉的源起和歷史

“涂鴉”是外來詞匯，最早由希臘傳入我國，該詞傳入我國初期被大眾廣泛理解成書寫。經過多年的發展，于二十世紀七十年代左右才被理解為“涂鴉”。“涂鴉”被解釋為在公開的地方書寫具有搞笑或者諷刺意味的文字，二十世紀七十年代，美國某報業曾經刊登過一篇關于華盛頓男青年涂鴉的事件，該事件的發生也是街頭涂鴉藝術的開端。這讓涂鴉的形式也不僅限于文字，還包括多種類型的圖案。之后，涂鴉還實現了載體上的創新，不再將城市墻體作為載體，在衣服、廣告海報上也進行了涂鴉，涂鴉逐漸成為一種時尚。

1.2 涂鴉文化的不同文化形態

1.2.1 西方涂鴉藝術與波普文化的結合

波普文化的發展推動了涂鴉藝術的出現與創新。早在二十世紀六十年代初期，西方發達國家便出現了波普藝術，直至七十年代，西方發達國家又出現了大量的涂鴉藝術，無論是波普藝術還是涂鴉藝術，都屬于大眾藝術，并逐漸成為大眾關注的焦點，對大眾的精神文化有著影響[2]。這些當代街頭涂鴉藝術，在絢爛的外表下，更顯現出生活的意義。

1.2.2 涂鴉藝術與中國文化的碰撞

二十世紀九十年代，中國逐漸出現了“HIP-HOP5”，一線大城市也出現了涂鴉，大城市的涂鴉藝術也為當地的經濟發展提供了強勁動力，因此我國部分城市也著力打造涂鴉藝術，將涂鴉藝術作為城市經濟發展的規劃內容之中，伴隨涂鴉藝術在我國的不斷進步與發展，我國的涂鴉創作者不斷增多，涂鴉藝術品質量也不斷提升，我國涂鴉藝術作品將中西方涂鴉元素相結合，繼而創造出更加優秀的涂鴉作品。

2 涂鴉行業當前社會發展現狀

2.1 創作者多元化

在Shepard Fairey在成為“馳名世界”的街頭藝術家之前，他受到了朋克與滑板文化的共同影響，開始把自己創作的一些涂鴉作品印在貼紙上，在這些街頭文化的聚集場所進行瘋狂大派送般地張貼，而后又擴散到其他擁有公眾視野的地方進行傳播，某種程度上這就是他成為正式的涂鴉藝術家前進行的“涂鴉式”宣傳。中國涂鴉創作者多為美術基礎較強的人群，這類人具有一定的藝術功底。即每個人可以根據自己不同的理解通過涂鴉的各種形式表達情況[4]。并且隨著社會的發展，涂鴉在多領域方面的應用，未來的發展更具生命力。

2.2 載體多樣化

傳統涂鴉藝術多產生于城市繁華處的各個立面，其中紐約地鐵涂鴉、柏林墻涂鴉等都十分具有代表性，同時存在一定的歷史意義。在參與者多元化基礎上，人們有了更大的創作空間，因此創作載體不僅局限于立面之上，也同樣拓展到地面、各種公共設施上。根據地區設施造型的不同涂鴉作品也會隨著視角進行轉換，從而提高大眾接受度。

2.3 互動頻繁化

中國涂鴉創作形式更加傾向于獨立化，創作內容和創作模式互不干涉。相反，在國外涂鴉創作互動性、交流性較強，通過互相切磋的形式獲取行業認可。可見涂鴉藝術與公眾之間的互動非常重要，與此同時也必須了解大眾需求，以車位涂鴉為例，立足大眾對車位作品需求，創造充滿創意具有3D震撼力的涂鴉，能夠讓個人車主的車位更具個性。

2.4 區域特色鮮明化

涂鴉藝術是一種具有城市特色的文化衍生品，車位涂鴉能夠反映出大眾最真實的內心需求，對于大眾而言，車位涂鴉屬于一種舶來品，是在城市的發展過程中結合本土文化形成的獨有的涂鴉藝術。車位涂鴉作品可以從城市文化入手，融入該城市的人文情感，并且與車主本人和其他公眾產生共鳴。類似車位涂鴉等具有創作性的涂鴉文化表現形式，使得車位個性更加鮮明，進而凸顯城市形象。

3 涂鴉行業發展困境

3.1 藝術原生態遭遇沖擊

在涂鴉被商業設計所追捧的同時，商家以及創作者靈活的將涂鴉元素與商品結合在一起，在一定程度上推動涂鴉行業發展，并且與當下年輕人的需求相契合。但是從本質上來看原有的街頭涂鴉原生態反叛精神遭遇沖擊[5]。隨著私家車數量的逐年增長，提高了設計的時間，提升設計針對性，讓更多人近距離了解了涂鴉這一藝術形式。表達人們對生活的認識、追求以及富有個性化的遐想。

3.2 作品內容相對單一

在“有償涂鴉”情況下，創作者依照商家或個人意愿進行創作，但是從實際情況來看目前涂鴉作品相對單一，藝術價值有待于提升。要從公共空間進行分析，這種地下停車位的涂鴉與個人停車位涂鴉性質各不相同。在中西文化碰撞、摩擦中本應催生出新穎、別致的作品。但是由于商業機構給予報酬，因此掌握了涂鴉內容的決定權，以簡單的即興心情書寫為主。

3.3 私人表達受限

首先，從收費角度來看，無論是車位涂鴉還是其他公共場所涂鴉，創作者在費用驅使下會在作品中表達出明顯的正向情況，因此，在涂鴉作品中以公眾的需求為中心，與涂鴉最初的自由而隱秘性質相悖，失去了其精神旨趣；其次，在美術者的影響下，涂鴉表現形式受到了束縛，“模板化”的藝術表達思路很大程度上限制了私人想法

4 現代涂鴉行業發展的對策

4.1 保留藝術原生態

涂鴉原生態特征與其商業價值有著內在聯系，涂鴉藝術逐漸被人接受主要原因之一是其強烈的后現代表現力，正因其這一特質不僅被大眾所接受，也得到了商業領域的關注。因此在實際創作中，創作者要堅持自己的創作立場，不要受外在影響。從而展現涂鴉藝術的個性和活力。此外創作者不能失去原本涂鴉的藝術價值。要為時下的現代藝術、視覺文化增添新鮮血液和活力細胞。

4.2 豐富涂鴉作品內容

首先，優秀的涂鴉作品不僅需要與所處的公共空間環境融合，還要表達出整體的藝術感。并且以車位涂鴉為例，略顯夸張的表達形式往往更具個性，涂鴉作品整體化能夠成功吸引公眾注意力。同時還為涂鴉個體贏得名聲，也讓商業品牌推廣在方式與形式上擁有更多可能性涂鴉藝術在商業品牌推廣領域的應用也將出現新的發展方向與趨勢[6]。最后，不同涂鴉環境應賦予其不同的元素，不應受外界的束縛和限制，要以個人興趣為出發點追求其藝術性。

4.3 重視私人表達

涂鴉藝術包容性和覆蓋性較強，因此涂鴉行業的發展需要公眾的關注和支持。而現代涂鴉藝術想要獲得全新的發展，不僅要學會與自然環境的融合，還要堅持自己的立場，重視私人表達。創作者在保留原有情感的基礎上靈活的將各種環境因素融入其中，通過各種動漫人物形象給個性定制涂鴉帶來了生機。這種帶有個人情感表達的“巧借景”的創作形式，提高了人們對于城市發展的期待值。

5 結語

通過以上內容的分析可知隨著社會不斷發展，文化包容性的不斷增強。未來涂鴉行業的發展應在情感化的表達基礎上增加了一絲理性化，在表達公眾需求的同時保留創作者的個人情感。車位涂鴉等具有代表性的形式將逐漸融入到人們的生活中，成為人與人、商業圈與大眾的交流媒介。涂鴉行業發展需要創作者、大眾、商家三方合力才能夠推動長遠發展，并且涂鴉藝術的良性發展也為城市帶來無限的生命力與活力，豐富大眾文化生活，提高生活旨趣。