高占祥：君子風范，詩人情懷

高占祥：曾任共青團北京市委副書記、共青團中央書記處書記、全國青聯副主席、河北省委書記、文化部常務副部長、中國文聯黨組書記、中國文聯常務副主席等職。第十二屆中央候補委員，第七屆全國政協委員，第八屆、第九屆全國政協常務委員。

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虎年春節前夕，我給高占祥先生打電話拜早年，他告訴我，他的《高占祥文藝集》已出版111卷127冊，勝利在望啦！生命不息奮斗不止，這就是先生的堅強與毅力，讓我等后輩望塵莫及。

高占祥是我愛戴的文化界領導，始終以弘揚民族文化為己任，是新時期文藝界獨具個性的學者，更是一位興趣廣泛、多才多藝、勤奮創作、優產高產、不斷自我超越的文藝家。先生為人品格高潔，學養深厚，君子風范，詩人情懷。在學術事業上，不計名利得失，實實在在，不趕時髦，幾十年如一日地思考、辛勤耕耘;他謙遜好學，研究文藝學問題，不以權威自居，不好為人師，讓人感到親切;他勇于創新，不故步自封，不斷吸收新的知識，使自己的研究不斷獲得新進展。這種敬業精神，成就了他的事業，體現了他為真理而獻身的學者品格。

我和先生相識很早。1990年10月，江蘇省贛榆縣準備舉辦徐福文化節，主辦方希望我幫忙邀請先生出席活動。好友之托我實在難以推托，只好奉命前往北京。

十月的北京，秋高氣爽，夜幕降臨后華燈初放，已能感受到初冬將至前的寒冷。我來到先生家門口，撳響門鈴。開門的是先生，他笑著說：“你來得正巧，如果再晚來一會兒，我又要去看紀念徽班進京200周年的演出了。”他再三叮囑我，這幾天北京氣候轉冷，要多穿些衣服，注意身體。短短的幾句話，讓人如沐春風、倍感親切。

？暢談之余，我向先生道明來意，先生看了一下日程表，說：“這個任務完成不了，彼時我有兩個會議要主持，只好抱歉了。”

我馬上說：“那您給徐福節題個詞以表祝賀吧。”

？先生爽快應允，馬上鋪案，潑墨揮毫寫下十個蒼勁有力的大字：碧濤連東海，精神傳千秋。

從那以后，我每次去北京總去看看先生，而先生不管工作怎么忙，哪怕在開會間隙都會抽時間和我見上一面，問問我們那兒的文化發展情況。這之前，我便時常聽文藝界的朋友說先生才學驚人，是一個了不起的人，他們有的是先生的領導或下屬，有的是他的朋友，還有的本身就是文藝界名家，成就卓著，平日最是難得佩服他人的，可他們全都對先生評價甚高，這讓我愈發想了解先生。

交往的時間長了，我對先生的經歷也了解了不少，對先生的崇拜之情更是越來越深。

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高占祥出身貧苦，卻喜愛詩歌創作，9歲當童工時，便創作了第一首詩《童工謠》，后來這首詩被譜成歌曲。之后，他陸續創作了大量的歌曲作品，由他作詞的歌曲《公仆贊》更是獲得了包括“五個一工程獎”在內的多個獎項。先生在每一個生活工作的階段，都很關注一些大的、積極的社會題材，把它們創作成歌曲頌揚。時至今日，已經出版了《蓮之戀》《高占祥歌詞選》等作品集。

在文化界，先生可以稱得上是一位以超人毅力學習知識的典范。20世紀50年代，生性好強的先生，仍覺得自己文化知識不足，于是報名進了夜校。他從小就癡迷讀書，沒錢買書就到鄰居家借書、抄書，因此背會了大量的古詩詞。之后，他在印鈔廠業余學校補習完了初、高中課程后，便考入北京紅旗業余大學，先后學了七年，其中四年中文系、三年俄語系。同時，他還參加了北京市舉辦的五年制職工業余藝術學校的學習，聽老舍、郭小川、侯寶林等名家講課。文化學習像一塊磁石般吸引著他，每天下班后從食堂買兩個饅頭，就著在廠門外小店買5分錢的花生米，這便是他的晚餐。他每天堅持到校聽課，風雨無阻，雷打不動，就連新婚當天，都背著書包去“業大”上學。“業大”畢業后，他又選修了日語，邊工作邊堅持學習。做團中央書記時，還堅持上夜校學習日語，每天下班后吃幾塊餅干就去上課，而且還拉上剛剛從部隊回來的兒子高飛，父子同班共讀。不認識他的人都以為他是個老工人，都為老師傅勤奮自學的精神所感動。先生總是擠出分分秒秒學習，夜校學，坐車背，吃飯想，睡前聽，有空寫，就這樣，在大學日語考試中拿了100分，見過他的日本朋友都說：“高先生的日語講得很好！”一直到擔任河北省委書記時，他還請假回京參加日語統考。二十余年不間斷的勤奮學習，他不但修完了初中、高中、大學的課程，還靠自學掌握了文學、美學、哲學、歷史、俄文、日文、園林、書法、攝影等知識，并先后獲得了中文系、俄語系、日語系等專業的高等教育畢業證書。

數十年來，先生一直堅持文學藝術創作，作品包括詩歌、散文、雜文、書法、攝影、文藝評論等，在戲劇、曲藝、文學、倫理學、音樂、舞蹈、美術、書法、文化管理諸方面均有論述。他刻苦學習，還曾被評為“北京市藏書狀元”。

先生在擔任團中央書記時，帶領團中央宣傳部在調查研究的基礎上，提出了在全國開展“五講四美”道德教育活動。任中共河北省委書記期間，最早提出了“領導就是服務”，文藝批評當以“澆花”為主，文化管理的“微調論”，文藝領域要從斗爭哲學轉變到建設哲學上來等觀點，體現了先生嚴謹而又開放的治學精神。他為促進我國文化事業的發展做出了巨大貢獻。

先生任文化部常務副部長期間，就文化工作的指導方針、發展新思路等方面，不斷率先提出一些新思想和新舉措，并認真加以規劃和組織實施，推動了我國文化事業的改革與發展。他第一個提出文化行政機關要實行政府職能轉變，第一個提出要開拓和管好“文化市場”，第一個提出專業文化與群眾文化“雙并舉”的方針，第一個提出少數民族文化“三個優先”原則，第一個倡導發展文化產業開展“以文補文、多業助文”活動，第一個提出建立文化管理學構架，第一個提出要搞好萬里邊疆文化長廊的建設，第一個倡議并主持了紀念徽班進京200周年活動，被譽為“振興京劇的大管家”。

1992年，北京舉行國際標準舞大賽，為了表示我們國家對此項活動的重視，高占祥選擇了“露一腳”的方案——為大賽跳開場舞助興，以瀟灑、飄逸、規范的舞姿震動了在場的各國舞蹈專家和記者，一時被稱為“舞蹈部長”。高占祥以他的實力，成為拿到英國皇家舞蹈協會會員證書的兩名華人中的一名。為了促進國際文化交流，他擔任了中國國際標準舞協會會長，還支持創辦了國際標準舞學院，任名譽院長。

任中國文聯黨組書記期間，他提倡要搞流源而不要搞宗派，要搞藝術而不要搞權術，要長志氣而不要斗閑氣，要相互補臺不要彼此拆臺。他第一個提出了開展“萬里采風”活動、“德藝雙馨”活動，倡導和實施了“晚霞工程”“彩霞工程”和“朝霞工程”，為我國新時期的文化藝術事業的發展做出了重要貢獻。

先生熱衷于公益事業，他搞展覽拍賣書畫，籌建了10所小學。他發起支持西部地區2000個孩子的九年義務教育，每個孩子大概要6000元，他自己就支持了7個。他給街道捐書，給舞蹈學院捐書總數達一萬多冊。他說，“我這幾十年是買書、讀書、寫書、捐書，這就是我的‘四書。”

高占祥對文化事業有自己的見解，他出了七十多本書，相當一部分都是論文化。他認為文化對經濟有先導作用，對人才建設有教化作用，對環境建設有輻射作用，對人際關系有親和作用，因此文化在構建和諧社會中是一條特殊的精神紐帶，是一架價值無法估量的平衡儀。他的心氣兒特高，“中國是文化大國，有五千年的歷史，有56個民族文化，有無數的名勝古跡，中國文化太豐富了，外國太羨慕我們了。但中國卻沒有一個在世界上有名望的獎項，比如諾貝爾、奧斯卡等。我們為什么不設華人大獎呢？我們要設立一個中華文化促進會會員大獎，再建立一個亞洲文化聯盟，然后搞文化產業，搞交流。”先生的愿望也逐一被實現，年度中華文化人物評選已經成功地舉辦了多屆，引起世界的關注。

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2010年9月19日，受先生之邀，我有幸參加了先生在寧波美術館舉辦的“高占祥巖彩作品展”開展儀式。先生年輕時在工廠期間，由于個人愛好和工作需要，曾做過大量的素描寫生練習，后來師從已故的著名繪畫大家宋雨桂，兼受董壽平、陳大章、黃胄、張立辰、吳作人等名家的指點，博采眾長，形成了自己獨特的繪畫藝術風格。他學習國畫的同時，也鉆研油畫、巖彩畫，遍拜老師，虛心求教，在每一個繪畫種類上都取得了斐然的成績。先生的巖彩畫打破了傳統“寫形、寫意”“工筆、水墨”的二分界線，以“意”造形，不完全從屬于客觀的形體，依主觀意向改變物象的形與色，達到表意寫意的目的。

他對中國畫法尤其有深厚造詣，他以“寫”的方式創作巖彩畫，將書法的結構筆法用于巖彩作品，不依傳統重復機械式的畫法，直接以礦物色描繪，運用礦物色粗細、深淺、透明性的變化，將形象隱含于色彩之中，以水墨的寫意技法，著眼于畫面中塊面與結構凹凸、色彩光影、明暗虛實變化的描寫，以寫意性取代了工整性，既寫形又要表意，開創了巖彩畫的新風格、表現方法，這是從未有過的繪畫體系。有人說：“高占祥創作出了夢幻畫，讓中國有了和外國印象派大師對話的資本……”

先生早在20世紀90年代初就出版了書法作品集，他的書法既有傳統的濃厚功底，又融入了他對書法的獨到理解和感悟，飄逸剛健，韻高意遠。先生在書法上的成就，歸功于一個“勤”字。他在研習書法的格言中寫道：“墨染三尺水，筆下能生花。一勤敵萬敵，苦練出英華。”他每天聞雞起舞，除了應對大量公務外，便是讀書、寫作，包括寫毛筆字。古人惜陰，美傳“三余”。而先生無論冬天、雨天，還是清晨和子夜都臨池不輟。有人說，他是真正把書法當作一種創造性的勞動自覺擔當的，堪稱“鉆堅仰高，忘其疲勞，夕惕不息，仄不暇食”。我曾在《文匯報》上寫了一篇評《高占祥書法作品集》的文章，文章發表的第二天，就接到先生的電話表示感謝，還說他是一個習書者，他要以這篇評論文章為鞭策，不辜負對他關心的人。先生的話，使我倍受感動，一個共和國的文化部部長如此謙虛，令我敬佩。

無論從哪方面看，先生都是我學習的榜樣，長久以來，我都有一個愿望，要將先生這些為人不知的事跡宣傳出來，傳遞先生的榜樣力量。2011年6月，好友王益民先生邀請我到澤達教育集團任職。為了使學生振奮精神，學習做一個對社會有用的人，我便想到用先生的精神來鼓勵學生立志成才，我想在校園內建立“高占祥書法廣場”。

但萬萬沒想到，遭到了先生的反對。先生說：“我沒有什么資本，我所做的，都是我應該做的。如果真想建廣場，就為那些勞動模范、解放軍、科技工作者建，他們是國家功臣;而且我又不是什么大書法家，只是一個書法愛好者，要建書法廣場也應該用那些對中華傳統文化傳承有成就的書法家名字命名。”

我被先生說得汗顏，先生見我有些局促，遞了杯茶給我，說：“你的好意我領了，但我確實沒有什么成就，不值得用自己的名字建廣場，以后這件事情咱們免談。”我一聽先生說到這話，急了，解釋說：“我們不是給您樹碑立傳，而是想用您的經歷告訴學生，只要通過不懈努力，鐵匠也能當上文化部部長，一個以前拿毛筆腦門都冒汗的人現在成了著名書法家，其書法作品目前已被二十多個國家收藏……這些典型事跡，可以激勵學生，讓他們明白，只要努力學習就能成才，只有掌握知識才能報效祖國，您說建‘高占祥書法廣場有沒有意義？”

我是第一次用這種口氣對先生說話，先生聽完我的話，沒有言語，我想，先生一定在想我的話是否有道理。事后我又多次去北京和先生磨，真是功夫不負有心人，三個月后，先生終于同意了，但先生要求廣場內的書法作品不能只有他本人的作品，而要約全國一些書法名家作品入園。按照先生的要求，我們向全國知名書家發出邀請，按照當時慣例，我們為每位寄來作品的書家準備了潤筆費，可我們每次將潤筆費寄出后都被書家退回了。其中有位名家見到我，畢恭畢敬向我鞠了一躬，對我說：“你為我們文化藝術界做了一件好事，占祥是我崇敬的領導，他為中國書法傳承做了大量的工作。”

先生一生為文化事業所奮斗，直至耄耋之年依舊精神矍鑠，熱衷各種文化創作。他在人們的心目中，與其說是一個管文化事業的官兒，不如說是一個文化人，一個文化“奇人”。季羨林這樣評價他：“高占祥同志，當代《畸人傳》或《無雙譜》中人物也。”

2010年，經宿遷市人民政府批準，宿遷澤達職業技術學院投資建成了占地50余畝的“高占祥書法廣場”，廣場除了鐫刻高占祥本人的書法作品之外，還匯聚了沈鵬、張海、蘇士澍、孫曉云、馮遠、尉天池、旭宇、陳永正、王家新、何應輝等一大批全國書法名家的作品。廣場建成后，吸引了來自全國各地的大批參觀者，“高占祥書法廣場”已經成了宿遷市著名的旅游景點和對外宣傳窗口，是一張文化名片。

今天再看建書法廣場這件事情，我覺得這是我人生中做得最成功的一件事，正如習總書記指出的那樣：“中華文明源遠流長，孕育了中華民族的寶貴精神品格，培育了中國人民的崇高價值追求。自強不息、厚德載物的思想，支撐著中華民族生生不息、薪火相傳，今天依然是我們推進改革開放和社會主義現代化建設的強大精神力量。”“中國傳統文化博大精深，學習和掌握其中的各種思想精華，對樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀很有益處”。興建高占祥書法廣場，便是通過中華傳統文化的點滴浸潤，讓學生們明白一個最重要的道理：只要努力，就會有收獲，學習永遠都不會晚，每個人都能通過努力獲得更美好的明天。

2018年1月6日，我在北京陪父親檢查身體時，接到先生的電話，先生斷斷續續地告訴我，他得了喉癌，做了兩次手術，又得了腦溢血，在腦袋上鉆了兩個洞，但他每天還在整理《高占祥文藝集》150卷，現在已經出版80多卷，其中有一卷《高占祥書法廣場》卷，先生是一個謙遜的人，希望我再來北京時，看看書的樣稿，給他提提意見。但我沒有告訴先生，此時我就在北京，如先生知道我陪父親來京看病的話，先生一定會來看望。我將父親送回家后，又趕到北京，來到先生的工作室看望先生，先生的女兒高青告訴我，先生還住在醫院，沒有過來。她還告訴我，先生得喉癌做完手術后，醫生建議不做放療，怕先生年高受不了，但先生堅持要放療。每次做完后，嗓子被烙焦了，不能自主進食，只能插著鼻飼管子，連咽唾沫都如同刀割，但先生一點都沒閑著，插著管子照樣在選照片，忙工作，好像身體不是自己的……聽到這里，我心如刀絞，感動震撼。

在中國的文化影響力逐漸走向世界舞臺的過程中，高占祥的影響力可謂非同凡響。許多人認識高占祥，不是因為他曾任過文化部常務副部長、中國文聯黨組書記，而是通過他的著作、詩詞、書法、繪畫、攝影以及各種文化活動。他在人們的心目中與其說是一個管文化事業的官兒，不如說是一個文化人，一個文化“奇人”。他多才多藝，德藝兼修，詩文書畫樂，仁義禮智信，在他身上交織成一個化善為美的藝術世界。至今，文化藝術界的人士談起先生仍說：“他是我們永遠的文化部長！”

蒯天：江蘇省作家協會理事、江蘇省哲學社會科學界聯合會理事。先后榮獲第一、二、三、五屆中國戲劇文學獎、首屆中國戲劇文化獎、第四屆全國冰心散文獎、《文匯報》報告文學獎、《小說界》全國短篇小說優秀作品獎、江蘇省“五個一工程獎”。編輯出版《海浪搭建的舞臺》《江南如畫》系列散文叢書（9本）。

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編輯 木木 691372965@qq.com