淺析劉國輝先生水墨人物畫的創(chuàng)新研究

摘要：劉國輝先生既是現(xiàn)代水墨人物畫的“新浙派”代表人物，又是當(dāng)代水墨寫實(shí)人物畫的“復(fù)興者”。現(xiàn)代畫作中，許多水墨人物畫都令人嘆為觀止。其中，中國美術(shù)學(xué)院教授劉國輝先生的作品享有盛譽(yù)。本文介紹了水墨人物畫的發(fā)展歷程，對(duì)浙派水墨人物畫的概念作了界定，探究新浙派水墨人物畫的形成與發(fā)展，再對(duì)劉國輝先生水墨人物畫的繼承、創(chuàng)新進(jìn)行研究，探討了劉國輝先生水墨人物畫中所蘊(yùn)含的創(chuàng)新精神。

關(guān)鍵詞：劉國輝先生；水墨人物畫；創(chuàng)新研究

一、水墨人物畫的發(fā)展歷程及概念界定

（一）水墨人物畫的發(fā)展歷程

傳統(tǒng)的中國畫主要為山水畫，水墨人物畫被稱為寫意人物畫，并不盛行。20世紀(jì)后半葉，最早提出水墨畫概念的是謝稚柳，他將用水墨淡彩描繪的中國畫運(yùn)用到人物創(chuàng)作中，水墨人物畫由此誕生。新文化運(yùn)動(dòng)后，西方繪畫被引入中國，我國的水墨畫受到了前所未有的沖擊，后來經(jīng)過不斷改造，與西方繪畫元素相結(jié)合，出現(xiàn)了一群改良水墨人物畫的“改良派”。水墨人物畫派主要分為“京派”和“浙派”兩大派別，下文研究的主要是以劉國輝先生為代表的浙派水墨人物畫。

（二）浙派水墨人物畫的概念界定

浙派水墨人物畫主要分為兩大派別—“新浙派”和“老浙派”。“老浙派”始于明代，“新浙派”出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代，新老浙派的畫家都活躍于浙江地區(qū)，因此其作品也被統(tǒng)稱為浙派水墨人物畫。“老浙派”的形成，主要是受到明太祖朱元璋提出的文藝政策影響，當(dāng)時(shí)民間和宮廷流行的畫風(fēng)大致相同，主要以山水畫為主。“新浙派”的作品主要是具有民族特色的水墨人物畫。

（三）新浙派水墨人物畫的形成與發(fā)展

新文化運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了我國美術(shù)教育的發(fā)展，不斷有留學(xué)生被派遣出國學(xué)習(xí)，在不同層面上促進(jìn)了中國新美術(shù)人才的涌現(xiàn)。20世紀(jì)以來的每次思想運(yùn)動(dòng)都帶動(dòng)了我國水墨畫的轉(zhuǎn)型。毛澤東在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中談道：“文藝是從屬于政治的，但又反過來給予偉大的影響于政治。”“新浙派”的創(chuàng)作正好符合了這一論斷，服務(wù)于人民，因此在新中國成立初期快速發(fā)展。“新浙派”為了適應(yīng)時(shí)代的要求，不斷地壯大自身，通過寫實(shí)的手法來表現(xiàn)人民大眾的現(xiàn)實(shí)生活。“新浙派”的發(fā)展過程分為兩個(gè)時(shí)期，以李震堅(jiān)先生、周昌谷先生、方增先先生為代表的第一個(gè)時(shí)期，和以吳山朋先生、劉國輝先生為代表的第二個(gè)時(shí)期。本文分析以劉國輝先生為代表的“新浙派”的主張，揭示他以造型帶動(dòng)筆墨，讓筆墨為造型服務(wù)的創(chuàng)作理念如何在繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)思想情感。

二、劉國輝先生水墨人物畫對(duì)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)形式的繼承

傳統(tǒng)繪畫重在用筆、墨來表達(dá)空間感。

首先，劉國輝先生重視線、墨點(diǎn)、水墨，以線為造型，大大增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力，通過用墨點(diǎn)、水墨與線結(jié)合，用粗獷的形式來表現(xiàn)人物。以圖一《小許》為例，這幅圖片離不開線的表現(xiàn)，畫家以線為造型手段，大大加強(qiáng)了線的表現(xiàn)力。

其次，墨的顏色也是傳統(tǒng)繪畫的重要表現(xiàn)形式，中國畫在唐朝以前就開始以墨色塑造人物形象，強(qiáng)調(diào)“墨分五色”，通過墨點(diǎn)和顏色相互融合，更能體現(xiàn)畫面的張力。以圖二《祈禱》為例，這幅圖中不同年齡的人皮膚色彩不同，鮮明地刻畫了不同人物的不同形象、神態(tài)、面貌，使人物躍然紙上。

最后，注重空間感，強(qiáng)調(diào)空間意識(shí)，在人物畫中，由于人物的活動(dòng)空間有限，往往只能表現(xiàn)出單個(gè)場(chǎng)景，但中國畫并不是簡(jiǎn)單的描寫客觀物象，更有對(duì)人物的神態(tài)、相貌的描寫，注重情景交融、以形寫神和空間感。以圖三左圖的《好戲》和右圖的《山村節(jié)日》為例，雖然只能看到客觀的物象，但更多是情景交融，通過畫內(nèi)物象可以聯(lián)想到畫外的精彩，步入主觀意識(shí)的思維空間。

（三）劉國輝先生水墨人物畫的創(chuàng)新

劉國輝先生的繪畫功底扎實(shí)，視野廣闊。李震堅(jiān)的凝重厚實(shí)、周昌谷的艷麗高雅、方增先的瀟灑自由都對(duì)劉國輝先生的藝術(shù)風(fēng)格形成產(chǎn)生影響，但他不愿意固守浙派人物畫的傳統(tǒng)，因此他不斷地進(jìn)行突破創(chuàng)新，跳出既有的創(chuàng)作模式和創(chuàng)作思路，吸收西方的藝術(shù)成果，并加以重組創(chuàng)新。

（一）創(chuàng)作手法

劉國輝先生對(duì)于傳統(tǒng)人物較為單一的長線勾勒創(chuàng)作手法并不滿足，轉(zhuǎn)而尋求新的創(chuàng)作方法。他將傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作手法挪到人物畫中，將線條與水墨相結(jié)合來表現(xiàn)強(qiáng)大的塑造力量。因此，劉國輝先生創(chuàng)作的畫作具體而生動(dòng)，將寫實(shí)與寫意相結(jié)合，體現(xiàn)了強(qiáng)大的創(chuàng)新性。他靈活地運(yùn)用線、墨、彩對(duì)人物的形態(tài)、樣貌進(jìn)行勾勒，塑造了鮮明的人物形象。

（二）創(chuàng)作內(nèi)容

劉國輝先生不但在繪畫技法上有很深的造詣，而且對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)問題也有自己的思考，他的藝術(shù)特點(diǎn)源于自身的生活經(jīng)歷和人生感悟。劉國輝先生漸漸地?fù)?dān)負(fù)起了關(guān)注人生的使命，不斷地用創(chuàng)作來反映現(xiàn)實(shí)世界。首先，真實(shí)可見的人是他的主要關(guān)注對(duì)象，近乎原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活選材，將人物具體、豐滿地表現(xiàn)了出來，帶人們領(lǐng)略從學(xué)子到農(nóng)民等不同人物的風(fēng)采。他在藝術(shù)實(shí)踐時(shí)，不斷反思，他不僅是一名實(shí)踐者，也是一名創(chuàng)造者。

三、中西結(jié)合

新文化運(yùn)動(dòng)后，西方繪畫被引入中國，我國的水墨畫受到了前所未有的沖擊。劉國輝先生一方面打破了既有的創(chuàng)作模式，重組中國水墨畫的創(chuàng)作元素，另一方面吸收西方的文化成果，與西方繪畫元素相結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)西方的繪畫風(fēng)格作改良、升華，引進(jìn)西方的寫實(shí)主義，打破傳統(tǒng)水墨對(duì)創(chuàng)作的束縛，以真實(shí)性為基礎(chǔ)拉開了與現(xiàn)實(shí)的距離。

四、結(jié)論

水墨人物畫主要分為“京派”和“浙派”兩大派別，本文以劉國輝先生為代表的“新浙派”水墨人物畫為研究對(duì)象，概述其是如何借助寫實(shí)的手法來表現(xiàn)人民大眾的現(xiàn)實(shí)生活。其中，劉國輝先生水墨人物畫對(duì)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)形式的繼承主要包括將墨點(diǎn)、水墨與線結(jié)合，墨的顏色和注重空間感、強(qiáng)調(diào)空間意識(shí)；創(chuàng)新主要體現(xiàn)在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作內(nèi)容上，中西結(jié)合，各取所長。對(duì)劉國輝先生水墨人物畫的繼承、創(chuàng)新進(jìn)行研究，有利于當(dāng)代美術(shù)學(xué)習(xí)者在繪畫過程中對(duì)劉國輝先生的學(xué)習(xí)與應(yīng)用。

作者簡(jiǎn)介

南甘霖，2001年生，女，漢族，河南濮陽人，本科，研究方向?yàn)閲嫛?/p>

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