尋畫二字溝（四題）
2022-03-22 18:36:48簡單
回族文學 2022年6期
關鍵詞：愛情
簡 單
家中客廳最中央掛著一幅畫，不是什么大師的作品，可我卻始終不愿把它換下，不是因為這幅畫對我有著多么重大的意義，而是因為，無法忘記當初畫這幅畫的那個人。畫的內(nèi)容很簡單，只是一幅很普通的寫生作品，勾勒的是層次分明的松林被段段落雪所覆蓋的場景。記得十年前我曾對她說，遠景虛化不夠，會影響到整體畫面的美感。可現(xiàn)在，我卻覺得，遠景還是再清晰一些吧，該虛化的，應該是我的記憶。
十年后，才得知這幅畫是她在伊吾縣二字溝的寫生作品，也終于明白，記憶是虛化不了的，只會如雜草瘋長越來越清晰。那時她才剛剛參加工作。作為一個美術教師，需要不斷去提高自己的專業(yè)修為，東天山之北適合寫生的地方太多，可她選來選去，還是去了二字溝。直到現(xiàn)在，我都不知她為何選擇了二字溝。
之前從未去過二字溝，她走后，除了這幅畫，什么都沒有留下，我試圖去尋找這幅畫當時的寫生角度，于是開始注意這個地方，才知道二字溝原來也在前山鄉(xiāng)，與一字溝隔空對望，似情侶般眉目傳情。它們名字不同，卻有著同樣的婉約，同樣的恬靜，同樣的蔓草橫生，也有著同樣的萬木蔥蘢。
尋常意義上的草原可能是一馬平川，但來到二字溝，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實能直接突破想象。站在山下仰望，會看到一片騰空飄浮的草原，這不是海市蜃樓，也不是憑空出現(xiàn)的幻象，這樣的景致很容易給人造成一種緊迫感，好像若不加快腳步，草原就會被猝不及防的風突然吹得失了蹤跡，想抓住，除非你的腳步快到能追得上風。
去尋找一幅畫的角度太難，如同在茫茫戈壁荒漠去找尋一只被人丟棄的石子，就算是走遍二字溝的每一個角落，也未必找得到。但我感覺自己一定能夠做到，無論跋山涉水，無論風霜雪雨。想站在她的角度去體會她當時寫生的心情，想看著她喜歡的風景去回味我們曾經(jīng)的生活。從她畫筆開始的第一根松枝，到釋然落筆的最后一片雪，那個畫面我早已熟記，并深深銘刻在了腦中，如果我恰好走到了那里，相信一定不會錯過。不是風景隨心就是愉悅，而是心追隨了一幅畫面，一段記憶，哪怕桑田滄海，也會執(zhí)著，也會喜歡，也會懷念。
從此，每年的每一個季節(jié)我都會去二字溝，就連從陌生到逐漸熟悉的羊倌都會詫異地問我，你很喜歡二字溝嗎？我說，是的。他追問，你喜歡這里的什么？我告訴他，這里的草原，這里的山林，這里的牛羊，還有這里的飄雪。只是我不會告訴他，其實我只是喜歡一幅畫，和這幅畫背后的點點滴滴。
二字溝是一個能夠?qū)⒆约好允У牡胤健Ｋ^迷失，不是說真的就迷失在了某一個不能自拔的回憶橋段中，或許會有些許關系，但這種迷失是簡單純粹的，不摻任何雜念，僅僅是在一段景致中的陶醉和忘我，就足以讓心迷失在腳步的一深一淺中。每走過一道山梁，每經(jīng)過幾個氈房，每繞過一個草甸，包括每一次回望，都會在眼中隨意出一份純美。
二字溝的初春是可以嗅到的，空氣中的草香彌漫在乍寒的細風中，深吸一口氣，說不定還能品出山巔冰川的微甜味道。入夏，是山花盛開的季節(jié)，色彩已將二字溝裝扮得如新娘般美麗，那些能叫出名字的和叫不出名字的叢叢野花失去了春日的矜持，高調(diào)綻放在每一處目光所及的角落，引得滿坡飄香，望得滿目斑斕，惹得滿心歡喜。深秋的二字溝是別致的，草場與松林變幻出的金黃就像正在步入中年卻依然嫵媚的女子，看不出有隨歲月老去的痕跡，相反，更顯風韻迷人，更加沉穩(wěn)妖嬈。冬雪飄至，二字溝重返自然輪回的沉寂，青青草原瞬時化作了茫茫雪原，只有山梁上的松樹還在挺拔著身姿，山下散漫的牛羊試圖拱破積雪去尋找深埋的枯草，空中的山鷹也在用敏銳的雙眼追逐著雪中那個奔跑的黑點。四季中的二字溝，美得令人窒息，至于鐘情于哪個季節(jié)的色彩，不是由你決定，而是取決于你想陪著誰一起來二字溝。
對我來說，應該還是喜歡二字溝的冬雪，就像那幅畫中表現(xiàn)出的層次感和雪后難得的寧靜。我相信對美術作品與文學作品的評判有相通之處，再華麗的語言和再艷麗的色調(diào)都只是表象，內(nèi)涵才是一件作品的靈魂，失去內(nèi)涵的東西是虛無空洞的。我也不止一次專注凝視過這幅畫，想它的內(nèi)涵到底在哪里，想要表達出一種怎樣的意境和思想？只是到現(xiàn)在我都沒有參透。或許只是隨手畫出，根本沒有一個娓娓道來的故事；或許是與二字溝美景產(chǎn)生了共鳴，只想勾勒出這片山林草原的輪廓。可能是我想得太過復雜，它僅僅是一幅寫實的國畫而已，當時她只是恰好站在了這樣一個唯美的角度，于是支起畫架，拿起畫筆，最后成就了這幅山水。
我承認自己是一個執(zhí)著的人，所以會用數(shù)年時間去尋找那個落筆的角度。執(zhí)著這詞兒換種方式講就是傻的意思，背負著這種傻氣，只不過是想去完成一個愿望，傻只要不變成呆，也都無所謂了。
我無數(shù)次將拍在手機里的那幅畫讓每一個牧羊人分辨，得到的信息卻永遠都是搖頭，之后只能望著牧羊人和羊群的慢慢遠去獨自失落。我不相信二字溝的牧羊人沒有見過手機中拍攝的畫面，因為他們騎著馬趕著羊群在二字溝年復一年地走過，也走遍了山里的每一寸地方。你找不到野蘑菇，他們卻能在下山時采到一大筐；你找不到遠古的巖畫，他們卻能在陡峭的巖壁發(fā)現(xiàn)多處遺存的痕跡；你找不到自家走失的牛羊，他們卻能很快幫你找回。在二字溝，牧羊人是經(jīng)驗最豐富，也最了解這片草原的人，所以我不相信他們沒有見過這幅畫所處的視角。但若這畫面真的不存在，那么只有一種可能，她從未來過二字溝，而這幅畫，根本就是一個臆想。
不想再求證畫面的真實性，也不想再去苦苦尋找那個縹緲的角度，以后再來二字溝，我想我會忘記這幅畫。沒有壓力，自然也就放開了束縛，應該去找一個屬于自己的欣賞角度，去看山間層疊的松峰，去看草原上的野花綻放，去看白云下靜靜吃草的牛羊，然后一頭鉆進氈房，大聲對著哈薩克族朋友說：來一瓶白酒，再做一個石板烤肉，今晚不醉不歸！
七月雪
一場雪就這樣猝不及防地襲來，再抬頭看草原時，已不見了蔥蔥綠野，在草綠與純白的色彩轉(zhuǎn)換間，剛才還在靜靜吃草的羊群似是突然淡出了視線，如不仔細看，恐怕會真的以為這些白色的羊兒們都陷進了柔軟的雪中。
這不是飄雪的季節(jié)，但雪花還是在七月不期而至了，大自然對東天山的草原格外寵愛，所以才會在炎炎夏季的驕陽下送來冰花的飛舞。七月雪一直是在詩人抒情的筆下跳動著的，可真的遇到了七月飛雪時，卻發(fā)現(xiàn)那意境早已超出了詩句語言所能表達的極致，徜徉在這樣的雪中，沒有人會認為自己不是一個詩人。
對于草原人來說，經(jīng)歷七月雪并不是什么稀罕的事兒，因為這里的夏日經(jīng)常會有雪的眷顧，牧民們也不怕草原被積雪壓住而妨礙羊兒的啃食，過不了多久，草原仍舊會是草原，在雪融之后，甚至絲毫都找不到那場雪留下的痕跡。
記得幾年前，也是一個流火的七月，有個外地朋友專程來這里看草原。我們坐車出市區(qū)時，天空飄著淅瀝的小雨，進了山，雨水已密集到無法看清車窗外的松木小屋，接踵而來的漫天飛雪更是讓朋友分不清自己所處的季節(jié)了。到達草原后，眼前只有白茫茫的一片，朋友遺憾地說，來得真不巧，看不到美麗的大草原了。我說，為什么不換種心境去看呢？綠色的草原無論何時都能看到，但這夏日被雪覆蓋的草原卻是城里人一輩子都很難遇到的啊。聽后他若有所悟，便下了車與我一起品味這草原上的奇異景觀。雖說沒有看到青青草原，但我相信他不會有一絲遺憾，這次的經(jīng)歷應該會讓他終生難忘。
果然，在朋友回去的一年后，我接到了他打來的電話，說自己又去了幾個別處的草原，景致基本都是相似的，只有那次七月飛雪的草原之行留給他的印象太深了。我說，你應該記住那場七月雪，在你走后的這一年里，我再也沒有看到過夏日草原上的漫雪。聽后，他在電話那頭得意地笑了起來，說同事們聽了他這次經(jīng)歷后，都驚奇得想來看看這里夏日飄雪的景觀呢。我告訴朋友，草原還是一成不變地永遠在天山腳下，但想再看到七月飛雪是不容易的，遇見盛夏的雪也是要看緣分的。
距離草原這么近，我也只看到過兩次這樣的雪，其實對我來說已經(jīng)很滿足了。雖然雪每年夏季都在下，但都是可遇而不可求的。有時我會專門挑下雨天去草原等雪，結(jié)果總是失望而歸，有幾次剛剛返回住處，就聽說草原上下雪了，可能真的是緣分未到吧。總會有遺憾，也就是這遺憾反而更增加了它對我的吸引力，不可思議的雪就這樣一直牽著我，走過了一年又一年的夏季。當冬雪來臨，我卻在想著夏天的雪，畢竟這兩種雪有著太多的不同——在我心里，一種是四季輪回中本該飄下的雪，而另一種則是渴望中出乎意料的雪，又怎能相提并論呢？
從悶熱的市區(qū)跑到草原上觀雪是一件十分愜意的事兒，這會是一種感覺上的強烈反差——在逃離酷暑后，直接進入了寒冬的氛圍，是猛然間跳躍著進行的，跨越秋季，沒有任何的過渡，短袖襯衣外罩著羊皮大衣站在雪蒙蒙的草原，該是怎樣的一種感覺？穿越季節(jié)隧道嗎？但這可是真實存在的啊，無須幻想便可以做到，仿佛山南山北是兩個不同的時空，只不過是被一座天山相隔，而我能如此輕松地穿越兩個季節(jié)，又怎會不流連再流連呢？
這已不是一道簡單的風景了，因為你不知道雪何時會出現(xiàn)，被懸念刺激的大腦會對思維注入一種興奮，這符合我瞬時產(chǎn)生的好奇狀態(tài)。一成不變的景色很容易產(chǎn)生感官上的疲勞，就像去看草原，在游玩了多次之后可能就會倦了，就算再有朋友相約去草原，最多也只是避暑，而非去看景了。
夏日的雪很自然地能讓我浮躁的心平靜下來，有時竟能體味出一絲浪漫。尤其是在夜深人靜的時候，一個人躺在床上，窗外星月的光芒照射進房間，我會想，如果能與所愛的人一起去草原觀夏雪，那么在清爽飄搖的雪花中不僅僅是愛情在升華，一定還有心靈剎那間的凈化。不是我非要將七月雪與愛情生拉硬扯在一起，而是在看雪時，我是真真切切感覺到了飄飄灑灑的雪花對我愛情觀的沖擊。對于七月雪的渴望有時近乎癡迷，就像是期待著一場真正的愛情如同一片雪花般飄降在我的睫毛之上。
我有過對愛情的向往，并且經(jīng)歷過一次失敗的婚姻，悲觀曾一度在我的生活中游蕩著，很長一段時間驅(qū)之不散。第一次婚姻的解體證明了那場所謂愛情的不堪一擊，于是，我用寫作來驅(qū)散陰霾，并用它來彌補愛情的缺失。當有一天，我遇到了一個女孩，并被她所具有的氣質(zhì)深深打動時，我以為那場七月雪般的愛情就此降臨了，然而，在距離的相隔間守望著一段愛情，對于兩個人來說都是很痛苦的事情。但這次，沒有了悲觀的情緒，相反卻有一份期待在支撐著我的信念，堅守在這樣一段沒有結(jié)果的愛情之下，或許是身在凡塵對愛情的期許吧。愛情就是這樣捉弄人，就如我夏日驅(qū)車去草原等雪，癡癡地望著天空，卻望不到飄雪的蹤跡，可我剛一離開，雪花就洋洋灑灑地飄落了。是和雪無緣，還是和愛情無緣？只是我和她還有一個約定沒有實現(xiàn)，就是一起去看一場七月的飄雪。
現(xiàn)在，每當想起七月的雪，很自然地會想起這個女孩，也會想起我們那段彼此守候的愛情。在真正靜下心的時候，才覺得愛情與七月雪之間是有共性的，都是一種可遇而不可求的東西，同時又都是在渴望中守候著的。每個人都想得到七月雪般的愛情，但這雪又如短暫怒放的曇花，很快就會被夏季的烈日融化成水。矛盾的思維左右著我們的愛情觀：忽左，這愛情來之不易，短暫即是永恒；忽右，一朵飄落在掌心的雪花又能有多強的生命力？僅僅是一點點體溫就能使它丟掉美麗的外表，現(xiàn)出原形。但無論是左還是右，我們還是在等待。七月雪是偶經(jīng)夏季的過客，拋開漸遠的雜念，用賞景的心去看吧，只要能留住片點記憶，誰又能說這雪、這愛情不是期待中的美好呢？
等待是一個過程，很少有人會熱衷于等待，畢竟這是一件既耗費時間又考驗耐心的事情。但等待中的安靜狀態(tài)又具有太大的誘惑，似垂釣中的修身養(yǎng)性。在草原上等雪，或坐，或站，或躺，抬頭望著在天空飄移的每一片云朵，周邊只有牛羊咀嚼青草發(fā)出的聲音，若要在等雪的過程中悟得意境，那么這難得的心靜就是意境的引子了。但如果只有意境，而沒有了期盼中的存在，也會有遺憾，因為我們所期待的是一次邂逅，見不到，又豈能甘心？過程和結(jié)果一樣重要，有時渲染過程只是因為無法得到結(jié)果，聊以自慰罷了。
我們會在一場茫茫的冬雪中失去方向感，但不會在夏日的雪中迷失，更多的時候，在這樣的景中竟有一種渴望迷失的沖動。迷失在某種時候并不是消極的，就像白色幕帳猛然覆蓋住綠野的一瞬間，我是真真切切地迷失在了這巨大的視覺反差中，一時間，恍惚得不能自語了。
有人認為夏天的雪代表著悲劇，我想這和元代關漢卿的作品《竇娥冤》有關吧。小時候看這本書時，竇娥刑場赴死的情節(jié)怎么也忘不掉，可憐的竇娥在刑場上悲憤地說：“這官司眼見得不明不暗，那贓官害得我負屈含冤；倘若是我死后靈應不顯，怎見得此時我怨氣沖天；我不要半星紅血紅塵濺，將鮮血俱灑在白練之間；四下里望旗桿人人得見，還要你六月里雪滿階前；這楚州要叫它三年大旱，那時節(jié)才知我身負奇冤！”當書中的六月大雪飄下時，有一種憤慨一直在胸中回蕩，無論關漢卿是想用這場雪來說明竇娥的善良與反抗，還是抨擊當時社會的黑暗，都是現(xiàn)實主義的表述，而那場雪其實是頗具浪漫主義風格的，從竇娥的悲劇中能看到唯美浪漫的六月雪，也算是一種獨特的欣賞角度吧。沒有六月的雪，就無法將情節(jié)推向高潮，沒有六月的雪，也無法成就關漢卿的這部代表作。
竇娥的故事畢竟是發(fā)生在遙遠的年代，如今，很少有人再用現(xiàn)實主義的眼光去看待了。悲劇中的六月雪與草原上的七月雪形成了兩種不同的調(diào)子，人們更愿意賦予七月雪以浪漫情調(diào)，尤其是對于詩人來說，盡管動情的詩句無法詮釋這雪的全部，也總比用紛亂的心去比擬好得多，與其將七月雪等同于愛情，不如將它當作是一場純粹的雪在飄下，是否就能減少一些雜亂的心思呢？
七月雪與愛情的浪漫主義色彩和著六月雪與竇娥的現(xiàn)實主義風格，注定了夏日雪存在的矛盾。現(xiàn)實主義大都是一種假定的模式，有它的哲學蘊意，而浪漫主義歌頌的是人的情感與激情。所以在文人和畫家的筆下，都很難實現(xiàn)二者的完美結(jié)合。夏日雪從自然的角度看，似乎有些非理性的成分，但現(xiàn)實主義者從這場雪中看到了現(xiàn)實，浪漫主義者也從中品到了浪漫，別以為這偶然落下的七月雪是輕飄的，每一片雪花都承載了我們思想中大部分的矛盾與對立。
無論是現(xiàn)實主義還是浪漫主義，都是遠離我們生活本身的東西，還是跟著自己的感覺去看待一場七月的雪吧，盡管它的行蹤飄忽，但值得期待。
已是冬天了，在這個冬季又想起了夏日的雪，盡管窗外已是雪花飄飄了。打開窗，透過雪霧中的灰蒙，望著遠處積雪的山峰，我在想，明年的夏季，明年的七月，山那邊的七月雪還會來嗎？
淡藍色的勿忘我
常去草原玩，卻不識一種花，這花名倒是早就聽說過，只是不知它一直就開放在我的白色氈房旁。如果那淡藍色的花瓣能醒目于別的野花，那么定會引起我的注意，然而這小小的花兒就這樣常年隨性地開放，絲毫沒有讓我把它與其他野草區(qū)分開來。當一個朋友告訴我這花兒叫作“勿忘我”時，我瞪大了雙眼，這就是“勿忘我”嗎？一個名字足以讓人浮想聯(lián)翩的花兒竟是這般普通，并且一直在我的視線中綻放，我卻視而不見它的美麗，不免有些神傷。
打那以后，我開始刻意去驅(qū)趕那些喜食勿忘我花瓣的牛群。從前從未如此在乎過一叢野花的命運，還專門采摘過大把的勿忘我花束去喂食草原上的牛羊，可現(xiàn)在，卻突然不忍了。僅僅是因為它的名字叫作勿忘我嗎？我不知道。但聽人講，凡間有三種生物是不能褻瀆的，一種是如仙鶴般仙風道骨的，一種是像孔雀類超凡美麗的，還有一種是有著很好聽名字的。好像這幾種看似有靈性的生物就應該被寵著、呵護著，否則就會有一種負罪感壓在心頭。植物與動物無異，同屬造物主對大自然的恩賜，我想，勿忘我就應該屬于最后一種吧。再次騎著馬飛奔過草原時，我甚至擔心會有馬蹄摧花的遺憾。不知道這勿忘我的花名是何人所起，聽后總會令人生出幾分喜歡，可能在當時，起名之人正對某事心存感慨，于是花名順應了心境，便流傳開來。
草原上開滿了勿忘我，這點點藍色映襯下的草原是動人的，俯下身去嗅那星點的花瓣，竟未聞到一絲花香。一朵朵無香的勿忘我在野花叢生的草原上顯得是那么安靜出俗，就在與花對視的一剎那，我想起了一個只有一面之緣的哈薩克族女孩。女孩名叫阿依努爾，翻譯成漢語是“月光”的意思，她的家就在草坡下的一塊平地上。記得第一次去她家的氈房是三年前的事。那時只是走累了去討一碗水喝，沒想到進門后，好客的主人端來了熱氣騰騰的奶茶，草原上的溫暖，令人難以忘懷。
那是一個典型的具有哈薩克風格的小家，周圍裝飾著很多美麗的手工刺繡掛毯，與別的哈薩克族人家不同的是，氈房內(nèi)插滿了藍色的花枝，顯得溫馨別致。女主人告訴我這些花都是她女兒阿依努爾采回來的，正說著，一個美麗的姑娘手持馬鞭就進來了，身后跟有一個英俊的哈薩克族小伙。不用說，她就是阿依努爾了。我問她，草原上那么多的花，為什么會用這種花來裝飾家里？她回答說，因為自己喜歡淡藍的色彩，并且這小小的花能讓心情舒暢起來。當時我并不知道這就是勿忘我，便向阿依努爾詢問，誰知她也不知道這花叫什么名字。一枝不知名的花會讓這個哈薩克族姑娘如此垂青，也算是草原上的一種緣分吧。也就是離開阿依努爾家之后，我才開始慢慢留意起草原上的這種花兒，記住了這個插滿鮮花的哈薩克族人家，也記住了這個愛花的姑娘阿依努爾。
后來，當我知道了這花叫作勿忘我時，很想立刻跑過去告訴阿依努爾，但一直都沒有機會再去草原。其間，我偶然聽到一個故事。說有一對戀人經(jīng)常在一條美麗的河邊散步，女孩手中拿著一大束男孩在山上為她采的藍色花枝，突然一陣大風吹來，花被風吹散到了河中央，男孩見狀立即跳下河去打撈，他知道自己的戀人是多么喜歡這些花。沒想到一個浪打來將男孩卷進了漩渦，他掙扎著對女孩說了一句話，之后就被河水吞沒了，悲痛的女孩一直在重復著男孩最后說的那句話：勿忘我。后來大家都知道了這件事，為了紀念男孩對女孩的愛，就將這藍色的花兒起名為勿忘我了。
故事只是故事，有時，太過悲情的傳說只能增加賞花時的煩惱，并且這關于勿忘我的故事也略顯牽強，反而加重了這素藍色小花的滄桑感，顯得已不似表面上看到的簡單了。這花果然是與愛情相關的嗎？我卻在這故事中看到了愛情自私的一面。男孩在被河水卷走的瞬間說的那句“勿忘我”，是要在女孩心中留下深刻印痕的，與其讓所愛的人為己落淚到老，不如在最后的時刻說一聲忘了我。愛她就應該讓她幸福，何苦在這個時候增加女孩今后的心理負擔呢？就算不去說勿忘我，女孩又如何忘得了這一幕？這不經(jīng)意的自私最后還是強加給了那隨水漂去的花束，只是它薄薄的花瓣沒能托得起這份重來。
而對于遠在他鄉(xiāng)的游子來說，勿忘我花兒的寓意在這時是貼切的。離開家鄉(xiāng)準備遠行前，愛人采摘了勿忘我，是無聲的囑托和承諾，它告訴將要離家的游子，無論將來成功還是失敗，在家等候的愛人不會忘記他，仍會用溫暖的關懷來接納他，這是何等溫馨啊。喜歡將這花視為愛情代表的戀人們，只需記住它的素雅和平凡就夠了，因為不實的愛情總會有華麗的表象，純潔愛情的樣子就應該是勿忘我花瓣平和的姿態(tài)，如果隨意用它的名字去表明愛情的長久，那將會是枉然。將死離別的勿忘我不可取，但經(jīng)歷短暫分離的夫妻們，一句勿忘我卻已是深情真摯的掛念了。
人們總喜歡去借物抒情，如月亮的思鄉(xiāng)情，茱萸的思親情，玫瑰般的愛情，百合花的純情，勿忘我雖也是用來代表愛情的，但很少有人會送這種花給戀人，可能是因為它的渺小，可能是因為它的無香，也可能是因為這花會讓戀人們嘗到離別的悲苦，所以清香華貴的玫瑰便成為首選。可如今的愛情就像玫瑰般嬌嫩，所謂山盟海誓大多成了不假思索的隨口之言，甚至連一點責任都不想承擔，更別說相互去說一句勿忘我了。一個人的勿忘我是苦痛的離別，但兩個人真誠表白的勿忘我相信會是幸福的。
這片草原上常年開放著勿忘我，這草原食物鏈最底層的植物是牛羊們佐餐的美食，可如今竟被賦予了愛情的色彩，實在是不可思議。可能是人類的情感過于豐富，或者是對愛情的向往，使得這株草有了與人類交流的靈性，一個故事便能成就一個美麗的花名，一個美麗的花名又能催生出一個感人的故事。
我曾試圖用很長的時間去感知一朵勿忘我，想在一朵勿忘我中悟得一種超然的心境。佛云：一花一世界，一草一天堂，一葉一如來，一砂一極樂，一方一凈土，一笑一塵緣，一念一清靜。于一朵花來說，它不只是一株有著美麗色彩的植物，它存在的形態(tài)也不僅僅是以一種簡單的方式在進行，而是由多種因緣和合而成。從初結(jié)花蕾到含苞欲放，從盡情開放再到凋謝枯萎，這是一個過程，一個與人類社會環(huán)境構成相通的過程，所以說一朵花就是一個世界的縮影。在佛的眼里，無論花的大小美丑，它所包含的意義都是相同的，勿忘我與一朵美麗的雪蓮花無異，如果非要去強調(diào)二者的不同，就是認知的狹隘，關鍵要看你用什么樣的心態(tài)去審視它了。可以說感知了勿忘我就是感知了整個世界嗎？應該是這樣，至少我已被勿忘我觸動了思考。勿忘我，真的就不會忘記嗎？只是一種美好的愿望而已，卻不知要怎樣的心境才能達到。
城市中是看不到勿忘我的，因為沒有人會去養(yǎng)一盆既不名貴也不嬌艷的野花來裝點居室。城市人已在淡忘這種花了，唯一能提醒花兒存在的只有電視和雜志的描述，除非你來到這片草原，否則這勿忘我會在記憶中永久地消失掉。可嘆的是，就算來到了草原，有時也會無視它的平淡，忽略它的存在。
就在這座山的雪線之上還開有大朵的雪蓮花。兩種不同的花兒在對望，一個怒放在冰雪中，一個綻開在草原上，當附近的牧民用雪蓮花向愛人表白的時候，卻無人用這星點的小花訴說衷腸，可能是由于不識花名，當然它也就不會出現(xiàn)在草原的浪漫愛情中。但我相信，草原上一定會有與勿忘我心靈相通的人，至少阿依努爾就是。如果阿依努爾知道了藍色小花的名字，會不會更加珍愛這些花兒？掐指算來，她也快做新娘了吧。
這個夏日，山下草原的勿忘我又恬靜地在開放了，終于有機會再去草原了，此行我只想見到那個美麗的哈薩克族姑娘，去告訴她這滿坡開放的小花就叫勿忘我。我不知道，手持馬鞭的阿依努爾是否還在那間插滿勿忘我的氈房，與那個英俊的哈薩克族小伙一起騎著駿馬在草原上奔跑，然后采摘勿忘我花束來裝飾自己的新房。
在我即將走到熟悉的氈房前時，看到了一群身著節(jié)日盛裝的哈薩克族人正載歌載舞地慶祝著什么，快步走去，才知是在舉行婚禮。是阿依努爾的婚禮嗎？我不敢確定，但旁邊的新郎就是那天與阿依努爾在一起的小伙子啊，他們在歡樂中唱著舞著，新娘的臉上蒙著一層薄薄的面紗，憑直覺，她就是阿依努爾。在這里，沒有人會認識我，我只是一個曾經(jīng)來討水喝的路人，包括面紗下的阿依努爾可能也早已忘記了我，我該冒昧地走上前去和新娘說話嗎？一番思量后，我決定離開。
就在我走出幾步回頭觀望時，看到了令人欣喜的一幕，一群孩子雀躍著在新人頭頂拋撒著一朵朵野花，花兒的藍色顯得是那樣醒目，這漫天的花雨不就是勿忘我嗎？看著這對新人在飄落的藍色花瓣中幸福地挽著手，我的心里也洋溢出了些許喜悅，我用眼神來祝福他們的婚禮，祝福阿依努爾的幸福。此刻，這花兒叫什么名字已不再重要了，勿忘我所包含的寓意也顯得蒼白了許多，因為我想，在阿依努爾的心里，頭頂落下的藍色花瓣已在代表著他們純潔的愛情了。
寫在其格魯?shù)囊恍┰?/h2>
身在其格魯，卻不想去看氈房外的草原，因為太過安靜，所以想把自己完全放空，哪怕去思考些什么，或是去寫些什么。生活中很久沒有過這么靜的夜了，耳邊的嘈雜不見了，鼎沸的人群不見了，掛滿防護欄的樓房也不見了，只剩下我，和盛夏中噼啪作響的爐火。在這樣的夜，甚至連酒也不想喝，沒有感到孤獨，相反，還有了獨處草原的閑趣。
其格魯?shù)囊癸L是凜冽的，竟絲毫沒有感覺到盛夏早已來臨，就算是在這樣的季節(jié)，也會突然迎來一場猝不及防的大雪，將草原換色，將我的腳踝掩埋。有時我寧愿去期待一場暴雪，讓雪花淹沒膝蓋、胸口，一直到?jīng)]過頭頂，這樣，是否就能遠離凡塵的襲擾？這種奇怪的想法只是偶然冒出，誰都會有一些怪誕的思想，我不會離開如此美麗的草原，和這個還沒有完全理解透的世界，因為還有很多事情沒有完成。也有理想要活到百歲，當然，只要自己還沒到老年癡呆連累兒女的地步。
記得我曾對女兒說過，如果有一天爸爸不在了，不要傷心，因為人總會死去，也不要給我買墓穴豎墓碑，連骨灰盒也不要。不是因為墓地的價格過于昂貴和那小小木盒太過暴利，而是在死去的十幾年后，墓園還要向后人收取墓地的續(xù)費。兒女活著的時候會去墓前祭掃父親的亡靈，但他們也會老，也會離世，等到了孫子那一輩兒基本就會慢慢忘記你，到那時，墓穴會因無人付費而被挖開，至于那個薄薄的骨灰盒最后被扔到了何處，誰也不會知道。
還好，趁現(xiàn)在還活著，我還有對身后事選擇的機會和權利。我想請求女兒，在我死后將骨灰放進一個透明干凈的玻璃瓶中，然后來到其格魯，找一棵最粗的松樹，在樹下挖個小坑將骨灰倒進去掩埋，再找一塊草皮覆在上面，一絲痕跡都不要留。以后每年的祭日也別總是惦記著我，但如果哪一天工作累了，想來其格魯草原放松心情，可以來看看我，不要香燭紙錢，不要貢品元寶，只要從草原上摘一束野花就好。重要的是，千萬不要哭泣，因為我在九泉之下只有感知到快樂的笑聲，才知道有人來看我了。
我不是一個脆弱的人，但有一個弱點就是感性，經(jīng)常去可憐一些根本不值得可憐的人，去同情一些根本不值得同情的事兒，還會在電影院被劇情感動而偷偷落淚。尤其是在寂靜的夜，會去反思自己已經(jīng)過去的這幾十年，想起父母艱難拉扯大我們兩兄妹，想起那曾經(jīng)對不起的某個人，想起那場幼稚的初戀，也會想起第一次知道了自己想要什么的那個日子。
自小父母親對我的教育就非常嚴厲，好像在我十幾歲時就已看到了我現(xiàn)在的一事無成。挨打是因為欠打，或者說是不爭氣。但我一直對父母曾經(jīng)的教育方式有著異議，一味地嚴管與激將只會造成逆反。那時的我渴望被夸贊，希望被認可，雖然自己確實也沒做過什么值得父母賞識的事兒。上初一時，一個同學畫了一幅花鳥工筆，我拿回家說是自己畫的，父親說你再畫一幅給我看看，結(jié)果自然是因為說謊而被重重訓斥。天才是與生俱來的，可我不是，那個畫工筆的同學后來上了清華，而我去了部隊深造。
在女兒很小的時候，我就發(fā)過誓，一指頭都不會去動她，要夸獎她做好的每一件事，哪怕是一件微不足道的小事。結(jié)果，我的耐心還是出了問題，從我第一次因為學習成績打了孩子一巴掌后，就一直懊悔到了現(xiàn)在。無論學習好與壞，那都是你的孩子，不要為了所謂孩子的前途去強加上自己的思想，這樣下去，孩子會活不出自我。我們不需要擔心孩子以后會是什么樣，那是他們自己的事兒，父母只需做好一點就已足夠，就是教孩子怎樣去做一個好人，引導孩子怎樣去做一個對社會有用的人。
來其格魯沒有路，只有被踏出深溝的曲折羊道，所以才有了曲徑通幽的形容，最好的風景都在腳步不可及之處，也只有經(jīng)歷過艱難跋涉之后的風景才會是值得珍惜的風景。人的一生也是如此，想要到達一個高度，沒有平坦大道，需要一份努力，還需要一份堅持。話說起容易，做起來卻很難，這不是沒有營養(yǎng)的心靈雞湯，而是經(jīng)歷太多后的感觸，也不是單指事業(yè)，還有父母對孩子所付出的努力和堅持下的大愛。
就在昨天，母親還在微信上心有愧疚地說那時生活條件不好，才讓我當時長得那么瘦小，等她回來了一定好好給我做飯吃。母親說這些話時，正在烏魯木齊照顧妹妹剛出生的孩子。聽完后，我的眼眶突然濕潤了，究竟還要為孩子們操勞多久才算是還完了所有的“債”？我們早已長大成人，而父母漸已年邁，就在他們應該安度晚年的時候，心里依然想著如何為孩子們再多做些什么，我不免感到心里一陣難過。天下所有的父母均是如此，他們可以過不好，但不能看到孩子受委屈，他們可以受盡委屈，也要拼死維護孩子的利益和尊嚴，在各種刻骨銘心的愛當中，唯有父母對孩子的愛是無私的大愛，不求絲毫回報。
無論怎樣開導父母，讓二老靜下心去旅游或是不再為孩子們過于操勞，他們都會找出無數(shù)理由來拒絕。我是一個懂事較晚的人，上學時就逆反到從不顧他們的感受，結(jié)婚后也沒少讓他們操心，卻很少想著去為他們做些什么，實屬不孝。應該歉疚的是我們這些大孩子，從出生開始到自己的孩子也快成人，父母付出了太多辛勞。去善待父母吧，不要在他們離開人世時再去哭泣，那無濟于事，盡孝要趁早，現(xiàn)在開始還來得及。
其格魯?shù)囊股€是那么沉靜，氈房內(nèi)的爐火依舊正旺，在這片草原的夜里寫下這些不連貫的文字，是想讓自己清醒起來，不再讓工作的繁忙成為未盡孝道的借口，也不會再讓朋友成為不陪伴父母的理由。有父母的家才是真正的家，父母的安康才是兒女最大的幸福。當然，也要善待和身教那些正在成長的孩子們，因為他們也會為人父母，你現(xiàn)在所做的，無論是孝與不孝，都會成為他們潛移默化的效仿對象。
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