書法家張小平 傳承與超越

楊斌

去年九月份，張小平先生突然造訪我位于益陽佳寧娜黑茶街的懷濤齋畫廊。我們就書畫方面的話題聊得非常投緣之時，張先生突然專注地看著我夫妻倆說：“我是你們三十多年前蘭溪五七中學的同班同學！”我和妻子聽后面面相覷，我調動所有的記憶，逐漸回憶起了一些模糊的殘片——那個不茍言笑、不善交際的張小平。交談冷場五分鐘后，我和妻子會心地一笑，不約而同地道：“是的，是的！”

經過三十多年的風風雨雨，張小平先生老成了許多，頭發也掉了不少，雙鬢都飛白了，臉上也有了歲月雕琢的滄桑。三十多年，人生一輩子的三分之一多，彼此都老去了容顏，小平的牌氣秉性似乎并沒有什么改變，依舊是個最不起眼的人，講話靦腆，做事小心，說話細聲細語，依舊是個容易讓人淡忘的人。是小平的書法藝術的出類撥萃，才讓我們闊別三十多年的同學重新走到了一起。小平學楷，從上世紀八十年代就開始了，啟蒙老師是他的爺爺和父親，爺爺早年畢業于岳麓書院，后投筆從戎畢業于黃埔軍校，戎馬生涯半載春秋。小平從歐陽詢的楷書入手，一筆一畫，臨池不輟。老爺子們都是要求十分嚴格的人，既有漢學功底又有書法底蘊，在老爺子們的言傳身教之下，小平打下了良好的書法基礎。

浸淫歐楷多年以后，小平出帖入碑，轉攻魏碑《龍門二十品》，魏書上承漢隸下開唐楛，有隸楷二體的神韻。小平綜合兩種經典楷書的筆意，推出了自己非歐非魏的楷體書法，既有歐體楷書點畫勁挺、筆力凝聚、欹側險峻、嚴謹工整，又有魏體楛書沉著厚重、氣勢雄渾的特點。作品統一中蘊含變化，風格多變中結體端莊，給書家和欣賞者提供了更大的發揮和想象空間，尤值得稱道。

觀小平的小楷，小楷和大楷之間竟然有天壤之別。小楷從王羲之《黃庭經》和《樂毅論》入手，旁涉鐘太傅。一路寫來，洋洋灑灑，整齊劃一，呈正大氣象。如果說小平的楷書，其本吻合小平的脾氣秉性的話，那么小平的行草書與他的個性就相去甚遠了。

小平行草初學米芾，后追子貞，對子貞行草書用功之勤、淪陷之深，我無法用語言表述。

小平在我畫廊現場創作行草書，擇長鋒羊毫，用墨較重類似焦墨，追求“澀味”，融北碑和帖學于一體從形體、筆法上著力，得老辣蒼勁之趣。用筆飛動騰躍起伏跌宕，點畫方圓交錯，線條粗細相間，注重整體章法布白，講究字字之間、行行之間的關系，成書疏密錯綜有序，天然質樸。

小平和出生湖湘的何子貞先生的家世頗有相似之處，都是家學淵源之輩。小平的行草，超越自己的秉性，完成經典書法上的逆襲，雖說令人驚詫，倒也合情合理。

小平的書藝，能夠有今天如此高的造詣，顛覆了我記憶中的小平謹小慎微的形象。

我為有小平這樣的同學發自內心的高興，并為之驕傲，為之自豪！

張小平，1966年生于湖南益陽，別號楓林居士?？瑫鴮W歐體，行書初習米芾，后學王羲之，現專習何紹基。小楷學鐘、王。作品入編《湖南書法年鑒》創刊卷，部分作品被湖南消防武警總隊、湖南省圖書館、劉少奇紀念館等收藏。現為中國書法家協會員、湖南省書法家協會刻字硬筆委員會委員、湖湘書畫院特聘書法家、益陽市書法家協會副主席。