探析中國傳統文化之戲曲本體的回歸

汝鑫淼

摘 要：在中國傳統文化中，戲曲有著極其重要的地位，且戲曲文化絕不僅僅是“櫥窗里的展覽品”，它是一門“活的藝術”，記錄著古往今來人民的生活。隨著時代的發展，人們對于戲曲絕不能只是一味地創新，因為它是一種兼收并蓄的存在，所以要促進戲曲本體的回歸，致力于保持戲曲的完整性。

關鍵詞：戲曲;中國傳統文化;創作觀念;思想表達;程式化表達

一、戲曲本體里的創作觀念

戲劇史家們認為世界上曾經有三大古老戲劇文化：一是古希臘戲劇，二是印度梵劇，三是中國的戲曲。在歷史長河中，中國戲曲有著頑強的生命力，幾百年來非但未見衰敗，反而根深葉茂，不斷繁衍、派生，形成了各個地方的特色劇種。

戲曲是一門舞臺藝術，是綜合性的表現藝術。在戲曲的發展中，人們不應該簡單地認為創新便是活或創新便是留。戲曲變革要能得到觀眾的認可，并不是說創作者在戲曲中加入了某個創新點就代表著完成了戲曲的改革。例如：五大戲曲劇種里家喻戶曉的黃梅戲在觀眾聽來是朗朗上口的，人們在生活中時而也會哼唱幾句。黃梅戲的創新在戲曲變革中可謂是一個里程碑式的存在，比如黃梅戲中原來的過門（戲曲里上段與下段之間的銜接音樂，或者是準備開唱前的銜接音樂）和音調起伏就進行了創新，人們現在所哼唱的版本已經是經過改寫后形成的。

戲曲的變與不變并不取決于人們是否會突發奇想，也不是簡單在其中加入某些元素，它只是遵循戲曲藝術里三大表達特性之一的綜合性的引領，以點見面，以實現戲曲本體的回歸。……