石鼓油紙傘制作工藝研究

傅燕翔 陳玉梅 羅霞 冉宇

【摘要】油紙傘為傳統(tǒng)的日用手工雨具，有著數(shù)千年的歷史，是中華民族智慧的產(chǎn)物，是世界上使用最早的雨傘。石鼓鎮(zhèn)，位于湖南省湘潭縣。石鼓油紙傘是湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，匯集著制傘工匠的精湛技藝、審美文化和審美情趣。本文詳細(xì)介紹了石鼓油紙傘的歷史、發(fā)展現(xiàn)狀、制作工藝和流程，探究傳統(tǒng)手工藝在新時(shí)代背景下傳承與創(chuàng)新結(jié)合運(yùn)用的更多可能性。

【關(guān)鍵詞】石鼓；油紙傘；制作工藝

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2022）01-059-03

【本文著錄格式】傅燕翔，陳玉梅，羅霞，冉宇.石鼓油紙傘制作工藝研究[J].中國(guó)民族博覽，2022，01（01）：59-61.

基金項(xiàng)目：本文研究專題所屬的科研項(xiàng)目：國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：S202010530017X）。

一、石鼓油紙傘傳承歷史與發(fā)展現(xiàn)狀

石鼓油紙傘源于江西，距今已有600余年，對(duì)文化傳承有著廣泛的影響。中國(guó)各地及全世界油紙傘工藝的歷史發(fā)展有其相似之處，卻又不盡相同。石鼓油紙傘工藝的傳承、發(fā)展符合中國(guó)油紙傘工藝發(fā)展的趨勢(shì)。

石鼓油紙傘源于明朝初期，史書(shū)記載：“歷朝鼎革，荼毒生靈，惟元明之際為慘，湘潭土著僅存數(shù)戶，后之人多自豫章（今江西省南昌市）來(lái)①。”由此可見(jiàn)，大多數(shù)江西人民帶著油紙傘的制作手藝遷移至地廣人稀的湖南湘潭，隨后湘潭民眾主要依靠這門(mén)技藝謀生興家。與此同時(shí)成立各自的手工作坊，代代相傳，從未間斷。周樂(lè)善作為石鼓油紙傘的創(chuàng)始人，除了自創(chuàng)竹骨銅頂、魚(yú)膠生漆、桐油宣紙、藤編傘簽等的制作技藝外，還通過(guò)拜訪走學(xué)各地制傘名匠，學(xué)得精湛的制傘技巧。油紙傘的制作工藝也因此在湖湘地區(qū)流傳至今，同時(shí)促進(jìn)了湖南制傘企業(yè)的崛起。

清道咸年間，曾國(guó)藩為穩(wěn)定湘軍軍心，增加軍餉，大力發(fā)展工商業(yè)。第二代傳承人周佳日的紙傘跟隨湘軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，風(fēng)靡于江南一帶。

湖南國(guó)貨陳列館于1932年開(kāi)業(yè)，第三代傳承人周賢欽的竹骨綢面陽(yáng)傘首批入展，在傘類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，深得省城內(nèi)名媛們的追捧，油紙傘的商業(yè)市場(chǎng)也進(jìn)一步得到了拓寬。

1952年，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，油紙傘工作組重新組建，聚集技藝高超的制傘工匠，成立雨傘生產(chǎn)合作社。第四代傳承人周傳信成了制傘技術(shù)骨干，其后雖歷經(jīng)動(dòng)蕩饑饉，但仍致力于留存油紙傘傳統(tǒng)技藝。

1995年，第五代傳承人周漢宇和制傘工匠們成立了湘潭宇昌工藝傘業(yè)有限公司，由此，石鼓油紙傘開(kāi)始興盛起來(lái)。為了在商業(yè)市場(chǎng)中突出石鼓油紙傘的質(zhì)量和特性，周漢宇對(duì)每把油紙傘的制作工藝和呈現(xiàn)效果都有一定的要求，在保證油紙傘做工精細(xì)別致的同時(shí)必須美觀典雅。

21世紀(jì)以來(lái)，石鼓鎮(zhèn)的油紙傘制作工藝大多已從手工作坊晉身為“流水線”生產(chǎn)。小鎮(zhèn)上有不盡其數(shù)的成品傘廠及傘零件配備廠，擁有“制傘一條街”的美譽(yù)。與此同時(shí)，石鼓油紙傘已成湖南境地的主要紙傘品類(lèi)之一。制傘廠商也紛紛與當(dāng)?shù)芈糜翁厣嘟Y(jié)合，將鄉(xiāng)村旅游的元素融入油紙傘文化，建立以石鼓油紙傘為特色的文化品牌，引入資本，轉(zhuǎn)變發(fā)展模式，集中發(fā)展文旅產(chǎn)業(yè)，多角度建設(shè)“油紙傘小鎮(zhèn)”。隨著時(shí)間的推移，油紙傘正在涅槃重生。

二、石鼓油紙（布）傘工藝制作流程

湘潭縣石鼓鎮(zhèn)是湖南省民間藝術(shù)之鄉(xiāng)，油紙傘產(chǎn)業(yè)集中，特色鮮明，石鼓油紙（布）傘制作工藝為湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，其傳承人以周漢宇先生為代表，他們的石鼓油紙傘制作工藝細(xì)致講究，每一代制傘匠人堅(jiān)持每一道工序均用手工制作，制成一把完整的石鼓油紙傘有近80道工序。其制作工序主要分為準(zhǔn)備階段和制作階段。

（一）工具

手工技藝所用的工具來(lái)自技藝者常年累月的經(jīng)驗(yàn)，雖看似簡(jiǎn)單卻精巧實(shí)用，根據(jù)制作，所需要的工具主要有：刨刀、蔑刀、鋸子、槽床、錐子等。

（二）選材

石鼓油紙傘的傳承與發(fā)展離不開(kāi)自然資源和物質(zhì)基礎(chǔ)。除恰到好處的氣候外，豐富的植物資源也是其發(fā)展的必要因素之一，其中材料的選擇對(duì)油紙傘的制作有著重要的影響。

1.竹

（1）水竹

水竹韌性好，不易折斷，且多為筆直狀。用作傘桿，能更好地提高傘骨架的穩(wěn)定性、美觀性、舒適性。

（2）楠竹

楠竹有著竿形粗大、結(jié)實(shí)、質(zhì)地堅(jiān)硬、蔑性優(yōu)良等特性。傘骨多選取五年以上，韌性較好且向陽(yáng)生長(zhǎng)的楠竹。選竹工序也稱號(hào)竹，因竹皮怕磕碰，影響美觀，質(zhì)量與耐用性隨之受損，所以號(hào)竹后需要人工背竹。

2.杉木

杉木呈黃白色，質(zhì)地較軟，用來(lái)做傘柄手感極好；杉木紋理較直，加工后更凸顯精致美觀；其耐腐力強(qiáng)，用石灰水浸泡后可防蟲(chóng)，且不受白蟻蛀食。傘柄長(zhǎng)時(shí)間裸露在外面，易受自然環(huán)境的侵害，杉木的耐腐蝕能力可延長(zhǎng)手柄的壽命期限。

3.桐油

桐油源于桐樹(shù)，色澤透明，是一種干性植物油。主要以干燥性優(yōu)異、吸附性強(qiáng)、劑量輕、比重小而著稱；多用于制作油紙、油布和漆刷木質(zhì)房屋等，通過(guò)在表面形成保護(hù)膜，增強(qiáng)抗蟲(chóng)、防水及防腐性。

4.彩線

彩線用于油紙傘傘面穿花。通過(guò)強(qiáng)烈的色相對(duì)比來(lái)增加辨識(shí)度，體現(xiàn)穿花紋飾的層次性。穿線過(guò)程中，多用亮麗的色彩絲線，而非壓抑的重色，如黑色，寓意漏水。手工藝人在編織絲線時(shí)，中間隔一層藍(lán)色絲線增強(qiáng)視覺(jué)層次感。傘骨間主要以不同彩線穿插搭配，突出整個(gè)結(jié)構(gòu)的立體感和層次感。

（三）零部件

1.傘桿

傘桿是一把傘的骨干。選好竹后，按規(guī)格截傘桿的長(zhǎng)度，去除竹節(jié)結(jié)巴和竹青，使傘桿光滑筆直，之后在傘桿上約1/3處，開(kāi)一個(gè)方形的小槽，方便安裝跳子，再鉆一個(gè)0.3厘米的小孔，最后制作一個(gè)三毫米的小插銷(xiāo)用于控制下托在傘骨的極限位置。插銷(xiāo)類(lèi)似風(fēng)銷(xiāo)，能保證傘在大風(fēng)侵襲下結(jié)構(gòu)穩(wěn)固且不易被吹翻。

2.傘骨

（1）制作流程

傘骨作為傘面支撐的重要結(jié)構(gòu)，有著長(zhǎng)短骨之分。初步劈竹時(shí)，長(zhǎng)骨留一個(gè)結(jié)巴，短骨則不需要。長(zhǎng)骨的長(zhǎng)為短骨的兩倍，且傘的面積由長(zhǎng)骨決定。

每把傘的傘骨源于同一竹筒，確保傘在收合時(shí)，傘骨間能緊密貼合。制作時(shí)，手工藝人先用腰尺做好標(biāo)記，其次用篾刀將竹簡(jiǎn)劈成等寬的竹片，削薄后進(jìn)行等分處理，形成竹批。最后，將竹批的兩端分別削成扁形和圓形，傘骨就大致成形。每根傘骨需修骨，確保每根傘骨規(guī)格一致，整體光滑、均勻。

（2）鉆孔

在長(zhǎng)骨削扁的一端，用錐子鉆一個(gè)小孔便于穿線，短骨則分別在兩端都進(jìn)行鉆孔，再對(duì)每根傘骨進(jìn)行拋光去絲，同時(shí)用圓環(huán)捆住每組傘骨，便于區(qū)分與組裝。

（3）開(kāi)槽

長(zhǎng)骨的內(nèi)側(cè)需開(kāi)槽，開(kāi)槽是整個(gè)工序中最危險(xiǎn)的步驟，所需工具為槽床②。開(kāi)槽時(shí)，槽床靠著手工藝人的雙腿驅(qū)動(dòng)，槽的深度由手工藝人力度掌握。腳踩踏板在手工藝人的帶動(dòng)下，通過(guò)鋸片切割出直徑0.3厘米的槽口。長(zhǎng)骨開(kāi)槽后，為了使每根傘骨收合時(shí)嚴(yán)絲合縫，要根據(jù)事先做好的標(biāo)記排列整齊，這個(gè)過(guò)程被稱之為齊號(hào)。

（4）數(shù)量

因傘面外部受力均勻所需，傘骨的數(shù)量一般由傘的直徑所決定。大多數(shù)以32根為主，手工藝人會(huì)根據(jù)傘面大小，以4為倍數(shù)基礎(chǔ)，相對(duì)應(yīng)增減傘骨數(shù)量。

（5）消毒

傘骨做好后，進(jìn)行消毒處理。以往手工藝人通過(guò)用泉水長(zhǎng)時(shí)間浸泡傘骨，達(dá)到脫汁。現(xiàn)如今，采用煮制脫汁——在100℃沸水中將傘骨蒸煮2個(gè)小時(shí)，放在陽(yáng)光下曝曬兩天，達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)，即可進(jìn)入下一道工序。

3.傘托

傘托分為上托和下托。將準(zhǔn)備好的木料，修至圓柱體，掏空中心形成空心圓柱。其中，圓孔直徑需與傘桿吻合。如今，手工藝人通過(guò)鉆孔機(jī)切割木料并修剪。最后，在傘托外部開(kāi)齒，齒的數(shù)量與傘骨數(shù)量相一致。

開(kāi)齒時(shí)，先將傘托組裝在模具上，模具2/3長(zhǎng)度處配備有對(duì)應(yīng)數(shù)量且齒分布均勻的金屬齒輪，然后手工藝人手持模具，略微向上傾斜，與卡齒的金屬片緊密貼合，已使每個(gè)傘托規(guī)格相同。傘托對(duì)準(zhǔn)切割器，配合齒輪，切割出由淺及深且均勻的齒槽，便于傘骨插入。最后，短骨兩端再利用錐子開(kāi)一個(gè)小孔，便于穿線。上下托除了形態(tài)不同外，制作工藝如出一轍。

4.跳子

跳子是傘開(kāi)合的開(kāi)關(guān)，通過(guò)彈跳實(shí)現(xiàn)滑動(dòng)的機(jī)制，也稱為傘鍵。跳子主要分為單跳和雙跳，雙跳日常使用較少，大面積的傘用之較多。跳子是根據(jù)傘的大小、傘柄直徑和空心程度決定的，并不能批量生產(chǎn)。

制作跳子時(shí)，選取厚度較薄的竹片，削成上寬下尖的弧形結(jié)構(gòu)，塞進(jìn)傘柄的空槽內(nèi)，使跳子底端貼近傘桿內(nèi)側(cè)。通過(guò)物理彈性原理，推動(dòng)上端跳口，反復(fù)開(kāi)合而不會(huì)損壞、失靈。

5.傘柄

制作時(shí)，將長(zhǎng)約十厘米的細(xì)木料，修成圓柱體。然后，手工藝人對(duì)其進(jìn)行紋理雕刻，使手柄與虎口緊貼處賦有喇叭形紋路；同時(shí)對(duì)傘柄進(jìn)行刻畫(huà)裝飾，在賦予傘柄舒適感的同時(shí)又使其不失視覺(jué)上的美觀。制好的傘柄刷上桐油后可達(dá)到防蛀效果。

（四）組裝傘架

1.固定傘架

固定傘架是油紙傘成型過(guò)程中承上啟下的關(guān)鍵步驟，且決定著傘的使用壽命。固定前，手工藝人需認(rèn)真檢查各部位零件是否合格，殘缺的部位需及時(shí)修理或更換。

檢查完傘的零部件后，分別將每組長(zhǎng)骨削扁的一端插入上托卡槽，短骨的一端插入下托卡槽，另一端則與長(zhǎng)骨上鉆的小孔對(duì)齊，每一處都是拼接咬合，再通過(guò)穿線保持穩(wěn)固。棉線依序穿過(guò)每根長(zhǎng)短骨的連接點(diǎn)，打結(jié)固定，保持咬合處不易脫落。每處拼接處，穿線需認(rèn)真謹(jǐn)慎，以保持整個(gè)傘架的穩(wěn)定。

最后進(jìn)行網(wǎng)傘，用折子調(diào)整完每根傘骨的間距，再用棉線將傘骨邊緣連好。在絲線的穩(wěn)定連接下，傘骨及上下托的拼合機(jī)制完成，整個(gè)傘架錐體雛形也出來(lái)了。

2.網(wǎng)傘檢查

組裝好的傘架，反復(fù)收放檢查，確保各零件之間滑動(dòng)靈活。

（五）制作傘面

1.繪制傘面

傘面作圖有兩種方式，一種是直接在傘面作畫(huà)，在切紙工序后進(jìn)行。切好紙張后，根據(jù)傘的需求上色，不同傘面的調(diào)和顏色均不同。如制作紅色的紙傘時(shí)，加紅色顏料表祥瑞之意。接著在傘面上作畫(huà)，內(nèi)容可隨性發(fā)揮，也可參照?qǐng)D本或文人墨客自由創(chuàng)作。

另一種作圖方式是通過(guò)寫(xiě)真機(jī)打印，電腦繪圖，在切紙前完成，客戶的私人定制為多。傘面風(fēng)格有著巨大創(chuàng)新：將部分圖案根據(jù)不同的需求進(jìn)行現(xiàn)代化傘面設(shè)計(jì)，以滿足不同年齡、性格的人群挑選、使用，這也是石鼓油紙傘現(xiàn)如今暢銷(xiāo)中外的重要原因。

2.切傘面

傘面材料選用優(yōu)等牛皮紙、宣紙等，雖然現(xiàn)代機(jī)械切割工具較發(fā)達(dá)，但手工藝人仍沿用手工切割的方法，紙張的大小由傘骨決定。以節(jié)省紙張為原則，根據(jù)規(guī)格，制作不同的圓形模具，再用工具將宣紙切成圓形，在紙中間開(kāi)一個(gè)圓形小孔。

3.糊傘面

制作時(shí)，在傘骨向陽(yáng)面刷上膠水，手藝人在制作的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)殘余未刮青的地方，需立即削除，否則會(huì)影響膠水對(duì)紙張與傘骨的粘接性。將裁下來(lái)的紙張鋪在傘面上，用刷子輕輕刷直傘面，力度均勻，確保紙張與傘骨粘貼牢固，再用剪刀修剪傘邊緣成型，將傘邊緣分刷上膠水，折疊粘牢，自然風(fēng)干，干透后收傘成型。

（六）外部完善

1.裹頂

裹頂是將上托裸露的部分用皮紙進(jìn)行裝飾。傘頂是傘托的一部分，傘托在制作時(shí)可以雕刻成不同造型的傘頂，傳統(tǒng)傘頂部為木質(zhì)葫蘆頭形狀，而旅游工藝傘大多是紅色塑料呈圓臺(tái)形狀的傘頂，工藝簡(jiǎn)單。傘頂組裝后，將裹頂紙刷上膠水，包裹在上托裸處，再用沾過(guò)膠水的筆將紙張未粘貼在上托的部分進(jìn)行按壓以使傘面保持嚴(yán)密，需要注意的是裹頂不全裹，葫蘆頭留在外面，最后刷上與傘面相搭配的顏色，使傘頂與傘面在色彩上相呼應(yīng)。

2.刷桐油

上油前，先要將生桐油熬熟。涂刷時(shí)，用棉布料浸入桐油中，完全浸滿桐油后，將桐油均勻涂刷在傘面上，陰面和陽(yáng)面均刷上，重復(fù)三次，使桐油完全浸入紙面，這時(shí)傘面呈半透明效果。最后將傘固定并等待自然晾干，在傘面干透后，需再涂刷一層桐油，用于保證紙傘在下雨時(shí)能撐開(kāi)避雨，更加結(jié)實(shí)耐用。

3.傘面穿花

穿花步驟極為講究，一般由手腕靈活的女子進(jìn)行操作。穿花時(shí)，靠近傘托的一端傘骨之間的空隙較小，直針無(wú)法穿入，手工藝人采用可彎曲的自制穿傘針。穿傘針是一根細(xì)鐵絲，在針中間部位彎曲120°左右便于穿梭在長(zhǎng)短骨間咬合處。穿花分為滿穿和半穿，滿穿與半穿主要是根據(jù)彩線在短骨上編結(jié)的位置所確定的。

彩線編結(jié)半個(gè)短骨為半穿；編結(jié)整個(gè)為滿穿。半穿多以簡(jiǎn)單統(tǒng)一為主，滿穿雖更為復(fù)雜，卻以條理清晰的線條和靚麗的色彩為名，更加凸顯傘的精美、貴重和寓意吉祥。傘的內(nèi)部，不僅匯集了手工藝人高超的穿花技藝，傘的結(jié)構(gòu)也通過(guò)絲線穿插有序達(dá)到相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。由此可見(jiàn)，整把傘的美觀性集中體現(xiàn)在穿花絲線的選擇搭配上。

4.安裝傘柄

傳統(tǒng)的油紙傘利用精確的榫卯結(jié)合方式，將傘柄與傘桿牢固連接。在現(xiàn)代工業(yè)背景下的今天，白乳膠的使用大大提升了制作效率，降低了手工藝人的制作難度。在制作時(shí)，手工藝人在傘桿下端沾滿乳膠，再裝入傘柄孔中，靠手部力量固定，待膠干透后，一把傘便制作完成。

結(jié)語(yǔ)

石鼓油紙傘作為日用雨傘，發(fā)展歷史悠久，是一代代民間工匠精工細(xì)作的勞動(dòng)和智慧的產(chǎn)物，它不僅僅展現(xiàn)了制傘工匠們精湛的工藝技術(shù)，同時(shí)作為地方特色的載體，抒寫(xiě)著民族文化與時(shí)代的融合。

如何留住手藝的余溫？在新時(shí)代文化與創(chuàng)新相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)下，油紙傘將會(huì)以全新的面貌出現(xiàn)。越來(lái)越多的人開(kāi)始在傳統(tǒng)工藝中尋找養(yǎng)分，對(duì)傳統(tǒng)工藝的研究也已跳出歷史懷古的范疇，并與每個(gè)人的生活方式和幸福感聯(lián)系起來(lái)。油紙傘未來(lái)的發(fā)展，需要學(xué)者、匠人、設(shè)計(jì)師、媒體等通力合作，進(jìn)行有益的思考和探索。

注釋：

① 曹樹(shù)基：《中國(guó)移民史第5卷：明時(shí)期》，福州；福建人民出版社，1997年，第99-100頁(yè)。

② 槽床：開(kāi)槽的機(jī)器。

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作者簡(jiǎn)介：傅燕翔（1979-），女，湖南人，碩士，湘潭大學(xué)副教授，主要研究方向?yàn)槿藱C(jī)交互、文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)。