明式家具紋樣在包裝設計中的應用

王暉 王麗梅

關鍵詞：明式家具;紋樣;包裝設計;應用

近年來，產品更新換代速度加快，如果想在競爭日益激烈的市場中占有一席之地，對產品包裝進行設計創新是必要條件之一。明式家具紋樣作為中國傳統家具紋樣典范，將其經過創新應用在包裝設計當中，會使包裝具有時代創新感，不僅能夠繼承明式家具紋樣的文化內涵，同時也能夠滿足消費者的精神文化需求，讓現代包裝設計得到升華。但是，濫用明式家具紋樣會導致包裝設計庸俗，進而喪失個性。因此，為明式家具紋樣在現代包裝設計中的融合應用提供正確的設計思路與創新模式，顯得尤為重要。

1 明式家具紋樣概述

明式家具紋樣是明式家具的重要組成部分，最初只有圖騰象征的功能，后來逐漸成了裝飾的一部分，蘊涵著深厚的民族文化。其在設計上具有獨特的風格，形式異彩紛呈，內容題材廣泛，體現了我國明式家具設計的卓越成就和優秀的工藝水平[1]。明式家具紋樣在家具中主要用于結構性裝飾，比如椅背、角牙、掛牙、牙頭、牙板、擋板、端頭、結子、面板及整體等部分，既滿足了明式家具結構功能的需要，又體現了裝飾美，使得紋樣裝飾與明式家具結構完美融合[2]。

明式家具紋樣在題材上，主要可以分為三類，分別是植物類紋樣、神獸類紋樣和幾何圖案類紋樣，不同類別的裝飾紋樣題材，具有著不同的寓意[3]。植物類紋樣主要有卷草紋、蓮花紋、葡萄紋、纏枝紋以及牡丹、梅花、蓮花、菊花等紋樣，其中卷草紋使用較為廣泛，既可單獨構成圖案，也可以與其他題材紋樣構成圖案。而各種植物花卉依其自身，特征被賦予了各種品質、氣質和寓意，寄予了一定的精神內涵。如牡丹紋象征著繁榮富麗和美好幸福;梅花紋象征著高潔、堅強、謙虛的品格;蓮花紋象征著純潔與高雅、清凈和超然;菊花紋象征著堅貞不屈和吉祥長壽，這些都增強了明式家具的高雅氣質;神獸類紋樣主要有各種龍鳳紋和其它一些鳥獸紋，大都選取人們崇拜喜愛之物。其中龍鳳紋尤為突出，分為寫意和寫實兩種，寫實紋樣將龍鱗與鳳毛刻畫的栩栩如生;寫意則是精簡概括龍頭、龍足、鳳尾等部分。其它鳥獸紋主要有麒麟紋、獅紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等，其中麒麟紋、獅紋象征祥瑞、威武，鶴紋征祥和，鹿象征長壽，喜鵲象征喜慶。神獸類紋樣奔放且風姿勁健、雄渾博大，略帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風[4] ;幾何圖案類紋樣主要有一些浮雕或幾何紋，多用攢斗的方式來構成，這些構成的幾何紋樣可以在縱橫方向任意延長。其主要形式有萬字紋、雙環紋、波紋、云紋、品字紋、十字紋等，具有古樸大方之美，表達出人們追求吉祥、長壽、富貴等美好愿望。

2 明式家具紋樣在包裝設計中的應用意義

2.1 為包裝設計拓展了新的方向

明式家具紋樣作為中華民族藝術文化的重要組成部分，承載了中華民族對生活的美好愿望，具有較強的文化競爭優勢。當下包裝設計創新難有出彩之處，而從明式家具紋樣中提取圖、形、色等設計元素，融入于現代包裝設計中，可以讓包裝在外觀、顏色、韻律上更好地體現出本民族文化，使得傳統與現代巧妙地結合在一起，創造出獨具中華民族特色的包裝設計作品。不僅在外表上更加引人注目，而且還能夠提升包裝產品的商業價值，有效發揮中華民族傳統文化的優勢，突出特色，塑造產品形象，推動產品進入流通市場。同時也能夠提升包裝的民族感和文化認同感，滿足消費者對于現代包裝的精神文化需求，使包裝設計水平產生質的飛躍，從而為包裝設計的創新注入新的元素。不僅為設計師提供了全新的理念和思考方式，也為現代包裝設計開辟出一條新的方向[5]。

2.2 提升包裝設計的視覺審美感受

對明式家具紋樣進行視覺處理和再創，能夠使明式家具紋樣以全新的姿態呈現在包裝設計之中，是中國傳統文化在包裝設計中的融合再現。明式家具紋樣蘊含著獨特的民族情感和民俗文化，具有獨特的美學特征和藝術觀賞性，是民族瑰寶。其藝術形式可以通過中華民族不同地域、不同歷史時期的文化融合而成，達到對民族視覺特征的識別。將明式家具紋樣經過創新設計，重新組合與編排并應用于包裝設計當中，能夠提高和豐富設計效果，使包裝設計從視覺上表現出民族藝術格調，提高產品的品味和文化內涵，使人感受到包裝設計審美韻味，給人想象、聯想的空間，極大地提升了包裝設計的審美意境，滿足消費者的視覺審美及心理感受需求。

2.3 明式家具紋樣得到傳承與保護

隨著經濟社會的迅速發展，人們對中華傳統文化的了解也越來越少。因此，對于中華傳統文化的保護、利用、傳承和發展，成為當下民族文化研究最重要的課題。而具有獨特民族氣息的明式家具紋樣在包裝設計應用中呈現的效果多姿多彩，它不僅能繼續反應中華民族的歷史文化、生產生活，更多的是以直觀的方式，表達出一種民族的精神，散發著具有時代感的中華民族文化獨特視覺魅力，提升了明式家具紋樣的審美價值[6]。更重要的是，把明式家具紋樣元素、民族文化同包裝設計有機結合，通過包裝能夠展現明代傳統文化中和諧、自然、典雅的審美特征，在過程中又保留了明式家具紋樣獨特的藝術特征。在繼承悠久文化傳統和民族文化內涵的同時，對明式家具紋樣起到傳承和保護的作用，實現民族文化的傳遞[7]。

3 明式家具紋樣在包裝設計中的應用方法

3.1 明式家具紋樣特征提取

明式家具紋樣的圖案及題材種類復雜繁多，因此在對明式家具紋樣特征進行提取的過程中，需要根據現代包裝設計流行的風格，不斷地對明式家具紋樣進行甄別和篩選。要選取出視覺表現力強、簡約精美、易于變化的明式家具紋樣，并且是能夠廣泛使用在市場上的紋樣圖案。經過對各類別題材紋樣篩選后，文章選取了幾何類紋樣中的萬字紋和品字紋，以及植物類紋樣中的卷草紋，并將三種紋樣進行特征提取，通過截取和概括，形成了線條表現清晰、節奏樣式明快的簡單基本紋樣元素（見表1）。

萬字紋是最常裝飾于明式家具的一種裝飾紋樣，作為民間喜愛的裝飾圖案，常常寓意生生不息、子孫綿延、萬代不絕、福壽安康，并且常與其他象征圖案結合在一起使用。由于其“卍”字形紋飾即漢子“萬”字，所以稱做萬字紋。在明式家具中，官帽椅和交椅的靠背、羅漢床的擋板、柜子的面葉、衣架的雕板等都有萬字紋的裝飾。萬字紋在我國古代有著雙重意義，一方面為紋樣本身，具有太陽、火及河流的象征意義;另一方面被佛教看作釋迦牟尼胸部所現“瑞相”，表示“萬德吉祥”。在從明式家具靠背椅提取萬字紋的過程中，保留了“卍”字，并從四端向外延伸，寓意著綿長不斷和萬福萬壽不斷之意[8]。

品字紋的裝飾紋樣在明式家具中主要用于對家具結構的穩定，其以攢接方式構成，如對桌子和椅子的矮老、卡子花進行裝飾或起穩固的作用。文章中提取的品字紋是從羅漢床的擋板中而來，因為其形態組合構成猶如“品”字，因此稱作品字紋。在我國古代，品字紋寓意著走向仕途的人越來越成功，有著穩步上升的意思，也有富貴平安之意，多用來象征權貴。因此，在提取品字紋時，為了凸顯“品”字的穩固，將三個口之間的連線保留，形成用線條簡單分割的幾個平面，寓意著人們工作順利，平安健康。

在明式家具中卷草紋也是植物類紋樣中最常見的一種裝飾紋樣，因其連綿不絕，靈動優美，所以在明式家具中使用廣泛。經常將其處理后作“S”形和“C”形波狀曲線，常做二方連續展開，裝飾在明式家具的擋板、搭腦、條環板上。卷草紋造型大多曲卷圓潤，其莖葉有著綻放纏綿、疏密有致的蓬勃之美。卷草紋表達了與自然和諧共生的關系，有著生生不息的寓意，同時具有花形附帶的吉祥寓意。文章從官帽椅靠背提取的卷草紋，在去除了多余線條后也保留了這一特點，寓意著長生長壽，吉祥富貴。

3.2 明式家具紋樣解構與重組

明式家具紋樣在初步提取后，由于只是對原有紋樣的簡單概括，并不能滿足現代包裝設計發展要求。所以不能直接盲目和隨意地應用于包裝設計當中，應當遵循設計基本的發展規律與方向，將紋樣進行解構與重組，并展開創意設計，對紋樣設計方式不斷探索與思考，以實現最佳的藝術觀感與思想表達，形成適合運用于包裝的現代裝飾性紋樣。在過程中注意還要應用形式美法則，對所提取的三種明式家具紋樣進行改變創造，使其具有一定的抽象感，設計出符合現代包裝設計要求的新紋樣。

根據已經提取好的萬字紋、品字紋和卷草紋的紋樣外形特點和其象征意義，針對性地對三種紋樣進行解構與重組實驗（見表2）。在過程中，由于考慮到要應用在包裝設計，所以在解構與重組過程中，要考慮到紋樣是否可以進行連續復制、組合搭配，并且符合現代審美。針對傳統明式家具紋樣，要盡可能地保留原有的設計元素和紋樣的象征寓意。其中，對萬字紋首先進行了橫向的兩次復制，并將其連接組合，形成三個相連的萬字紋圖案，之后再進行右上四十五度復制并連接，中間局部空出位置，將萬字紋圖案中的“卍”字拆出添補重組，得出最后的圖案;品字紋則首先將其線條與線條之前所形成的空白面積與線條分離，之后剔除原有的線條，只留下空白區域并以黑色標注，演變為新的紋樣。隨后將其向左右上下多重平移復制后重新合并，由外而內逐漸隨機剔除當中的部分色塊，形成既有中華文化特色又極具現代科技感的紋樣圖案，產生一種具有概念化、碎片化的視覺觀感;提取的卷草紋由于不是幾何紋樣，但屬于軸對稱圖形。因此在演變的時候可以沿中軸線進行拆分變化，然后進行反向重組，將原先的卷草紋轉變為具有蝴蝶形狀的蝴蝶紋，之后再將其中一部分進行上下翻轉和左右翻轉，最后進行多重復制，形成類似于云紋的連續拼接的圖案。這種圖像化的視覺元素能夠引起受眾的視覺注意，并使其在短時間內對標識進行記憶，形成的包裝裝飾圖案不僅具有卷草紋的生命力，演繹成云紋也象征著吉祥如意，應用于在包裝設計當中，更具有中華藝術文化特征。

3.3 明式家具紋樣在包裝設計中的應用流程

明式家具紋樣在經過不斷的提取、解構與重組的步驟之后，使原先這些較為簡單、具有意蘊的明式家具紋樣，在保留其藝術傳統特征的基礎上，更符合現代設計需求。使傳統的明式家具紋樣在一定程度上得到了傳承和創新，不僅符合了現代人的審美心理，還保留了中國傳統文化的魅力，更容易被當下人們所接受。在完成上述步驟后，對最終得到的紋樣進行具體的應用，相關流程如下：（1） 選取適合紋樣包裝的類型及材料。根據紋樣的寓意、形態、類別等，對所要設計的包裝類型和材料進行篩選，并將所要應用的紋樣和包裝之間進行一一對應;（2） 根據所選取的包裝及紋樣形態，建立色彩因子。將得到的紋樣平面圖導入AdobeIllustrator CC 2020 中，根據紋樣本身的寓意象征進行顏色的提取，將提取的顏色應用在演變重構的紋樣當中，得到新的紋樣平面圖;（3） 包裝設計的實施。將新的紋樣平面圖根據包裝的結構形態進行貼附，在貼附的過程中要盡可能考慮到大小、構圖以及疏密等相關因素;（4） 對貼附紋樣后的包裝進行設計評估。對評估不滿意的包裝，將其再次回到最初設計實施步驟，進行反復修改，或重新解構與重組，直到設計出能夠滿足消費群體使用與鑒賞需求的明式家具紋樣包裝為止[7]。

4 明式家具紋樣在包裝設計中的應用實踐

文章根據三種紋樣共設計了三個包裝設計方案，所選的材質均為紙盒包裝，適用范圍較為廣泛，可用作茶葉、香薰等具有中國地域特色的產品，更凸顯了明式家具紋樣對產品的裝飾性。同時也可用作數碼產品、化妝品等現代感較強的產品，體現出與其他同類產品的獨特性。其中萬字紋和卷草紋作為可連續經過復制的紋樣，加入藍色和黃色，并調整降低灰度。藍色突出了沉穩大氣;黃色則具有高貴的氣質，整體表現出中華民族的儒雅輕奢（見圖1、圖2）;同時，對品字紋進行對稱拆分，在加入了紅色的同時也調整降低灰度，使得紅色品字紋看起來并不過于艷麗，還多了一絲喜慶，也代表著蒸蒸日上。在包裝背景上也可采用紅灰色來突出品字紋，使得整體更為凸顯品字紋具有的美好寓意（見圖3）。

5 結語

當下中華民族文化對現代藝術與經濟發展有著巨大影響，明式家具紋樣作為中華民族優秀的歷史文化和藝術載體，具有獨特而濃烈的民族氣息，極具研究價值。而將明式家具紋樣應用在包裝設計中，不僅提高了包裝設計的藝術水平和文化價值，還滿足了消費者的精神文化需求，給人們增添了藝術美感和文化內涵，更為現代包裝設計提供了新的思路，創作出切合時代需求的包裝作品[9]。對于明式家具紋樣本身而言，其賦予了明式家具紋樣現代感，在現代包裝設計中展現了深厚的文化底蘊和美好寓意，也為其他中國傳統紋樣在包裝設計中的應用提供了相關理論和借鑒方案。