詩詞創新應保持傳統的美學意蘊

李芮

中華詩詞當前面臨的最大問題是什么？是創新。

中華詩詞借助漢字方塊、獨體、單音、四聲的獨特優勢，按照符合美學規律的格律規則，形成了同時兼有均齊美、節奏美、音樂美、對稱美、簡潔美的大美詩體。成為中華文化的瑰寶，人類文明的財富。但隨著時代的發展，古典詩詞的意象符號和語言結構，已和當下的生活語境相距甚遠。網絡上有人這樣打趣，唐詩基本可總結為：“田園有宅男，邊塞多憤青；詠古傷不起，送別滿凄情。”而宋詞基本可總結為：“小資喝花酒，老兵坐床頭，知青詠古自助游；皇上宮中愁，蘿莉嫁王侯，名媛丈夫死得早，MM在青樓?！彪m是說笑，但也真實反映了古典詩詞意象符號和現代生活的差距。如果現代人寫一首詩，還總是什么“寥落”“飄零”“斜陽”“芳草”“孤影”“雁字”之類，那就成了胡適所說的“陳詞濫調”，都被古人寫完了，也就不用寫了。

今人寫詩，是寫給今人看的、今人聽的，而不是寫給古人看的、古人聽的，需要引發時代的共鳴。就好比唱戲，表現當代人事，不能穿著過去的衣服、說著過去的事兒一樣。所以，真實反映新生活、新時代，也就成了當代詩詞創作的最大呼聲。近年來，詩詞界在這方面，做了很多積極的探索。有的人從形式入手，創作了一些當代竹枝詞、新古體或自度曲，力求像宋人一樣，在詩體上有所突破。更多的詩詞家和愛好者，則遵從古韻新聲，借鑒新詩的意象新穎、詞語錯位等寫作手法，白話入詩，新詞入詩，創作出不少優秀的作品。比如，沈陽青年彭莫的“金魚體”作品：“樹蔭如蓋，小店無wifi，壁角刻痕猶未改，衣袂飄飄年代。 久熬湯底濃香，新切瓜片清涼。自倒兩杯白水，一杯似那姑娘。”劉慶霖老師的“五聲”：“推窗抓把鳥鳴聲”“踩響荒村犬吠聲”“拾起蘑菇破土聲”“聽得殘冬倒塌聲”“擔回溪水有蛙聲”，等等，以獨特的語言風格和情景制造，給人一種全新的審美體驗，讓人留下深刻印象。黃俊卿所寫歌頌小平同志的《茶館》：“春風滿座溢清香，海論山談聚四方。藥石醍醐評國事，牢騷塊壘滌詩腸。無須心悸金箍緊，再沒人揪辮子長。為問何來天地闊？鄧公關閉一言堂?！辈粡恼鎸?，也不從大處寫，而是選擇茶館的熱鬧氣氛，突出“無須心悸金箍緊，再沒人揪辮子長”的寬松環境，這樣的寫法，比正面歌頌的效果，不知要好很多。

以上所舉，都是詩詞成功創新的范例，但縱觀我們的很多詩詞，新則新矣，卻又沒有了“古意”，沒有了傳統詩詞的美學意蘊。初看，可能令人新奇，但時間一長，卻又覺得缺乏詩意，索然寡味。

有位詩人寫了一首《一筆稿費》：“郵局一趟小開心，投稿得來零碎銀。只有三十不嫌少，證明咱也是詩人。”詩本身寫得很清新，很有生活情趣和心理特點，尚不失為佳作。但這樣的詩歌，偶爾為之可以，漫天撲面則是問題。畢竟詩歌如果過于流俗，也就成了打油詩。對比杜甫“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”、杜牧“謝公城畔溪驚夢，蘇小門前柳拂頭”這樣的句子，就可以知道其中的詩意差別之大。一位詩人寫《快遞員》：“循環一朝轉，蜂蟻五更勤。貨發江浙滬，客催毫秒分。新時代生態，大數據功勛。風竹猶枝葉，蕭蕭不得聞”。總體寫得不錯，既抓住了現代物流的特征，又寫出了快遞人員的艱辛，但其中“新時代生態，大數據功勛”句，在整首詩中顯得突兀，有一種“夾生飯”的違和感。又比如寫疫情解封后的游園：

“山桃面色多陽性，野杏胳膊尚鼓包。紅臉忍冬燒未退，綠芽垂柳腳仍飄”。嵌入新詞費了一番功夫，但是比喻帶給人的感覺并不美。新詞入詩，本是突破“詩詞審美圖式”、促進傳統詩詞創新的重要途徑，但需要寫得“化”、入得“巧”，不能破壞了意象和意境。古人認為辛棄疾詞“本色自見”，“有稼軒之心胸，始可為稼軒之詞”，以鄉語猥談信筆涂抹，只會失之粗率，也包含有這種意思。王國維在《人間詞話》中說：“言氣質，言神韻，不如言境界。有境界，本也；氣質，神韻、末也?！庇械膭撔?，確實稱得上是舍本逐末。而那種時不時就把“齊心協力”“眾志成城”“全力以赴”搬進詩詞，以集體意識代替個人意識的所謂“老干體”，更無遑論矣。

中國古代繪畫注重寫意傳神，注重筆墨精神。中國古典詩詞也是這樣，不追求對客觀事物作逼真的刻畫，而是力求創造和表現具有個性特點的意境。這是中國古典詩詞一條重要的藝術規律。如果偏離了這樣一條藝術規律，那么，所謂創新，就要重新審視了。我們不能操之過急，過于人為地去追求時代風格，而要通過逐步的探索與努力，自然而然形成新的時代風格?！鞍兹找郎奖M，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！边@樣淺顯的語言，表達出的無窮意蘊，才是中華詩詞獨有的美學特征。面對時代生活的變遷，我們不能因循守舊，要有新發掘、新感受，但在探索詩詞的形式和內容創新時，必須強調繼承與發展的關系，兩者不可偏廢，不能丟掉傳統，最主要的是不能丟掉中國古典詩詞的美學意蘊。