電視系列報道的采制重點與創(chuàng)新路徑

呂鋼

摘要：在傳統(tǒng)媒體與新媒體深度融合、受眾對新聞信息選擇性關(guān)注自由度越來越大的當(dāng)下，電視系列報道要保持其應(yīng)有的傳播力、引導(dǎo)力與影響力，就必須突出采制重點并尋找一條創(chuàng)新的路徑。本文認(rèn)為，在題材選擇時注重典型性、在內(nèi)容取舍時講究新聞性、在形態(tài)呈現(xiàn)時增強(qiáng)故事性，是電視系列報道在與其他報道開展差異化競爭時取勝的有效手段。只有按照新聞傳播規(guī)律來創(chuàng)新電視系列報道的采制與傳播，才能消除受眾的審美疲勞，才能在碎片化信息充斥網(wǎng)絡(luò)的傳播語境中確保此類報道的綜合競爭力。

關(guān)鍵詞：電視媒體；系列報道；典型性；新聞性；故事性

在采編實踐中，電視系列報道通常是成組的，各條單篇報道分別為同一個主題服務(wù)。在重大宣傳報道活動中，電視系列報道具有其他報道不可替代的作用。然而，如今一些電視系列報道不但形態(tài)固化，并且枯燥乏味，原因是記者在采制時立足于材料縮寫和資料鏡頭的剪輯，再加上標(biāo)簽化和概念化的主題呈現(xiàn)，既沒有準(zhǔn)確性和新聞性，也沒有趣味性與可看性。筆者認(rèn)為，電視系列報道應(yīng)該是對電視消息類報道的延伸、補(bǔ)充、完善和深化，既要報道對象更加全面、報道題材更加典型，也要報道內(nèi)容更加集中、報道形態(tài)更加豐富。

一、在題材選擇時注重典型性

電視系列報道大多屬于主題報道，此類報道是主流媒體做好新聞輿論工作、踐行使命擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾ナ帧Ｔ诿襟w深度融合的時代背景下，主流媒體更要因勢而謀、應(yīng)勢而動、順勢而為，通過重大主題報道唱響主旋律，傳播正能量，在紛繁復(fù)雜的輿論場中積極發(fā)揮“中流砥柱”和“定海神針”的作用。[1]電視系列報道對典型的宣傳，實際上就是主流媒體在議程設(shè)置時把黨委政府的意圖化作大眾傳播行為，通過具體事例和人物弘揚主流價值觀。當(dāng)然，典型題材必須來自現(xiàn)實生活，并具有貼近性、針對性和指導(dǎo)性。

與前后因果關(guān)系很強(qiáng)的電視連續(xù)報道相比，電視系列報道的計劃性更強(qiáng)，因為前者的報道內(nèi)容是無法事先預(yù)測的，后者是可以根據(jù)報道主題和報道要求進(jìn)行規(guī)劃的。為了配合地方黨委和政府的中心工作以及階段性工作重點，電視媒體在采制系列報道之前要保證有足夠的時間進(jìn)行醞釀，通過制訂報道計劃、明確報道思想、提煉報道主題、分配報道任務(wù)、協(xié)調(diào)報道節(jié)奏，來做好系列報道。當(dāng)然，為了保證報道的時宜性，這中間的有些工作也可以邊采制邊進(jìn)行。

電視系列報道的題材選擇既需要有政治意識和全局意識，又需要有一定的科學(xué)性、合理性和藝術(shù)性。要根據(jù)地方黨委政府的階段性工作重點對題材進(jìn)行規(guī)劃，并在此基礎(chǔ)上做好報道策劃。作為聚焦重大題材的深度報道，電視系列報道的播出周期比較長，對報道的要求更高，更需要做好報道策劃。要在深刻領(lǐng)會上級意圖的基礎(chǔ)上確立報道主題，然后規(guī)劃好報道重點去選擇題材，并落實采訪人員，對報道任務(wù)進(jìn)行分解。

電視系列報道能夠根據(jù)同一主題從不同層次、不同側(cè)面、不同角度去反映客觀事實，因此題材要有典型性。典型具有時代特征，又存在著與眾不同的特質(zhì)，需要記者具備獨到的眼光和較強(qiáng)的辨析、捕捉能力。[2]在主題報道中的典型一般是高度濃縮和集中在事件或人物上面。典型的發(fā)現(xiàn)、挖掘以及對其報道價值的判斷，離不開記者的新聞敏感。那么，電視系列報道在題材選擇時如何注重典型性？筆者認(rèn)為，第一，要從具有正面趨向性的事件和人物中挖掘出帶有普遍性與規(guī)律性的東西，以此來引發(fā)受眾的共鳴；第二，要尋找既典型又鮮活的人和事；第三，所選擇的典型事件和典型人物要體現(xiàn)出能蘊含時代精神的特質(zhì)。

主題報道不但要有較高的政治站位，還要密切關(guān)注現(xiàn)實性和緊迫性議題，以提升報道對現(xiàn)實反映的準(zhǔn)確性，引發(fā)受眾共鳴。一是選擇好報道典型，用小切口表現(xiàn)大題材；二是從政策維度指導(dǎo)選題，直面經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展全局和人民群眾的根本利益；三是前瞻性選題，主題報道與事件性報道的區(qū)別在于記者需要有一定的前瞻性和預(yù)判性，對報道旨趣、報道方向和報道邏輯都應(yīng)該提前預(yù)測和把握。[3]

把典型案例作為電視系列報道的重點，能夠更好地做到“主題事實化”。為了配合紹興市柯橋區(qū)委區(qū)政府提出的“一手抓防疫、一手抓復(fù)工復(fù)產(chǎn)”的要求，柯橋傳媒集團(tuán)及時推出了一組題為《穩(wěn)進(jìn)提質(zhì)、領(lǐng)跑競跑》的電視系列報道。這組報道分為4篇，分別是《“加減法”助企紓困解難》《暢鏈保供助企生產(chǎn)“不掉線”》《豬價穩(wěn)定 小麥豐收 “三農(nóng)”壓艙石穩(wěn)住農(nóng)業(yè)基本盤》和《財政真金白銀助企惠企》，報道中既有工業(yè)題材和農(nóng)業(yè)題材，又有其他題材。這些題材不但具有很強(qiáng)的典型性，還有非常貼切的指導(dǎo)性，如《“加減法”助企紓困解難》主要介紹了柯橋區(qū)稅務(wù)部門如何積極貫徹落實國家、省各級減稅降費相關(guān)政策，充分做好稅費“減法”，在為轄區(qū)內(nèi)企業(yè)有效“輸血”的同時，還做好服務(wù)“加法”，不斷創(chuàng)新稅費管理服務(wù)舉措，為企業(yè)發(fā)展增添新動能的做法。

如今，地方主流媒體的電視系列報道通常是圍繞地方黨委、政府的中心工作或者階段性工作重點而推出的，因此題材的選擇要注重典型性，這樣就能起到應(yīng)有的指導(dǎo)作用。隨著媒介生態(tài)和傳播環(huán)境的不斷變化，信息生產(chǎn)、新聞傳播和受眾接收等環(huán)節(jié)已被重新建構(gòu)。主流媒體的記者要積極適應(yīng)這個發(fā)展趨勢，深入探索主題報道和典型報道的創(chuàng)新路徑，切實提高深度報道和輿論引導(dǎo)的業(yè)務(wù)水平。

二、在內(nèi)容取舍時講究新聞性

新聞性一般是通過時效性來反映的，但由于電視系列報道大多是主題性的，因此只有通過最新的事實作為由頭來體現(xiàn)。在電視系列報道中，事件性由頭就是吸引受眾的新聞點，記者可以通過這個最新變化的動態(tài)事實激活其他靜態(tài)事實，從而凸顯報道的新聞價值。主題報道是我國主流媒體中獨有的傳播載體，長期以來，一些地方電視媒體在采制時只注重強(qiáng)化宣傳色彩，而忽視了它的新聞性，導(dǎo)致實際傳播效果并不理想。筆者認(rèn)為，為了增強(qiáng)主題報道的新聞性，其文本中的時效性、真實性、客觀性、準(zhǔn)確性和趣味性等要素也不能缺失。

以前，電視系列報道內(nèi)容取舍重點主要放在典型經(jīng)驗和總結(jié)性成就方面，雖然具有指導(dǎo)性但缺乏新聞性。只有把每條單篇報道都當(dāng)成相對完整的敘事單元，把最新的事實當(dāng)作由頭，才能體現(xiàn)出報道的新聞性。由于電視系列報道中有不少是成就報道，因此許多人認(rèn)為成就報道的內(nèi)容基本上都是舊聞。如果用全新的視角和全新的形態(tài)對這些“舊聞”的內(nèi)容進(jìn)行重新取舍，并融入最新信息，找到最新由頭，那么同樣會讓人耳目一新。[4]

有些記者在采制主題報道時喜歡在時間表述上玩模糊概念，如最近、日前、近日、今年以來、改革開放以來等；有的報道既無導(dǎo)語也沒有新聞由頭，從而使許多主題報道成了工作材料的縮寫。沒有新聞元素的主題報道，不但枯燥乏味，而且傳播效果極差。要增強(qiáng)主題報道的新聞性，記者就要善于抓事物發(fā)展過程中的漸變和事實中的節(jié)點。所謂節(jié)點，指的是事物從量到質(zhì)的漸變點，這可以達(dá)到“牽一發(fā)而動全身”的傳播效果。主題報道要實現(xiàn)新聞的轉(zhuǎn)化，就必須抓住漸變的事實節(jié)點，使報道富有新聞味。[5]

電視系列報道作為深度報道的一種類型，往往是主題性強(qiáng)、新聞性弱。要改變這一現(xiàn)象，就必須在內(nèi)容取舍時講究新聞性。記者要想方設(shè)法通過尋找事件由頭去切入，隨后再組織其他的報道材料。新聞性強(qiáng)的電視系列報道能淡化宣傳性和工作性，更加符合新聞傳播規(guī)律，如在《“穩(wěn)進(jìn)提質(zhì)、領(lǐng)跑競跑”》中，每個單篇開頭，都是從一個最新的事件切入的，如第一篇就是以位于柯橋區(qū)柯巖街道的紹興馭光精密科技有限公司剛剛收到一筆數(shù)額為400多萬元的退稅，解了企業(yè)經(jīng)營的燃眉之急為由頭，隨后對柯巖街道114個園區(qū)的736個承租戶已共計收到退稅7000多萬元的事實進(jìn)行了報道。記者還在現(xiàn)場出鏡，有效突出了報道的新聞性。

經(jīng)濟(jì)題材的電視系列報道如此，其他像社會新聞題材的電視系列報道也應(yīng)該這樣。2022年6月，筆者在跟隨柯橋區(qū)消防部門例行檢查時，根據(jù)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的情況采制了一組以消防安全為題材的電視系列報道。這組電視系列報道共有3條，分別是《村級物業(yè)企業(yè)消防隱患多 需加快排查與整改》《突擊檢查企業(yè)危化品儲存使用 隱患問題多》和《密閉場所消防隱患令人擔(dān)憂》。雖然每條單篇報道之間都是并列關(guān)系，但每條既有一個事件性由頭，內(nèi)容又都是目擊的最新畫面。這樣的報道新聞性就很強(qiáng)。筆者在豐富的采制實踐中得出的經(jīng)驗是，電視系列報道不一定都是主題性的，為了增強(qiáng)新聞性，有時也可以把動態(tài)消息做成系列報道。

電視系列報道雖然比電視消息類報道篇幅更長、更有深度，但也要按照新聞傳播規(guī)律進(jìn)行采制。新聞傳播規(guī)律是新聞傳播諸環(huán)節(jié)之間的本質(zhì)聯(lián)系，是新聞傳播主體通過傳遞新聞信息滿足新聞接收主體新聞需求的內(nèi)在關(guān)系與客觀法則。[6]實際上，電視系列報道雖然獨立成章，但應(yīng)該是多次新聞報道的集合體，每條單篇都必須是有事件由頭的新聞報道。

三、在形態(tài)呈現(xiàn)時增強(qiáng)故事性

要讓電視系列報道具有可看性，形態(tài)呈現(xiàn)時就應(yīng)該增強(qiáng)故事性。用文學(xué)手法講述真實的故事，現(xiàn)在已成為新聞報道的常見現(xiàn)象。電視系列報道篇幅較長、材料豐富、內(nèi)容翔實，涉及的事件和人物都比較多，更有利于記者講好故事，這就有一個如何安排報道結(jié)構(gòu)的問題。只有突出報道的情節(jié)，刻畫好報道的細(xì)節(jié)，才能把真實的故事講得有聲有色。而把一個個小故事與宏大敘事結(jié)合起來，電視系列報道的貼近性則會更強(qiáng)。

在電視系列報道中，既要讓記者好講故事，也可以請采訪對象來講故事。因此，記者在現(xiàn)場采訪時要充分注重同期聲的錄制。同期聲在展示被采訪對象人物性格方面更有其獨特的作用，讓被采訪者直接面對受眾講故事，把他的觀點、感受、經(jīng)歷陳述給受眾，使受眾不但見其人，而且聞其聲。[7]采訪對象的同期聲是電視系列報道講故事的生動素材，記者錄制好同期聲是講好故事的關(guān)鍵。在由紹興柯橋傳媒集團(tuán)記者采制的多組電視系列報道中，采訪同期聲所占的比重非常大，這也為深度主題報道講好故事打下了基礎(chǔ)。

電視系列報道屬于深度報道，要使此類報道具有吸引力，除要增強(qiáng)報道的故事性外，記者在思維上也要實現(xiàn)三個轉(zhuǎn)變：一是從微觀思維、局部思維到全局思維的轉(zhuǎn)變；二是從平面思維、單向思維到系列思維和立體思維的轉(zhuǎn)變；三是從靜態(tài)思維到動態(tài)思維的轉(zhuǎn)變。[8]以前，有些記者在采制電視系列報道時，通常先把素材全部拍好，然后再根據(jù)報道的總體要求一條條剪出來，這種做法不利于動態(tài)講述新聞故事。電視系列報道的內(nèi)容不但要典型，還要新和活，記者要現(xiàn)采現(xiàn)制現(xiàn)發(fā)，對新的事實材料要隨時跟進(jìn)采訪，講述最新的故事。這種生動新鮮而又細(xì)膩的敘事形態(tài)，能夠改變長期以來電視系列報道尤其是經(jīng)濟(jì)題材系列報道“資料鏡頭+統(tǒng)計數(shù)據(jù)”的僵化形態(tài)，從而使主題報道的感染力更強(qiáng)。要在電視系列報道的形態(tài)中增強(qiáng)故事性，還必須安排好報道的結(jié)構(gòu)。一是在闡述新聞事實的環(huán)節(jié)要設(shè)置懸念，以引起受眾對報道的好奇心；二是整個報道過程中要有復(fù)雜和曲折的情節(jié)，以吸引受眾的興趣；三是在升華報道主題時要體現(xiàn)主流媒體的報道意圖，傳播主流價值觀。[9]講新聞故事也應(yīng)該有主次之分，既可以講最新的主要故事，也可以講過去的次要故事。在電視系列報道中講故事，可以嘗試采用嵌入式手法，如在介紹背景時補(bǔ)充介紹有關(guān)事件和人物，讓受眾能對報道有更加全面和立體的了解。這是由于電視系列報道在報道新聞事實的同時，還必須對與報道相關(guān)的衍生內(nèi)容進(jìn)行展示。

電視系列報道的結(jié)構(gòu)多為橫向的，就是單篇報道之間是并列關(guān)系而非因果關(guān)系，現(xiàn)在也出現(xiàn)了一種縱向結(jié)構(gòu)，有點像遞進(jìn)式關(guān)系的電視連續(xù)報道。這種結(jié)構(gòu)能折射出各條單篇報道之間漸進(jìn)的邏輯關(guān)系，后一條報道是以前一條報道的主題完善、延伸和拓展，更加注重單篇報道之間的內(nèi)在聯(lián)系，能夠取得后浪推前浪的強(qiáng)勢傳播效果。電視系列報道內(nèi)容多、篇幅長，更有利于進(jìn)行故事化敘事。新聞報道本身就是“說事”，向受眾敘述新近發(fā)生的事實；新聞報道中的情節(jié)具有與故事情節(jié)相類似的特征；用講故事的方法報道新聞，更有利于理解與接受。[10]主題報道中的宏大表達(dá)需要微觀的敘事來完成，只有把報道主題的深刻內(nèi)涵與具體事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)緊密聯(lián)系起來，主題報道才能更具有人情味，才能更加吸引受眾。電視新聞故事化的特征主要就是強(qiáng)化報道的敘事色彩，通過細(xì)節(jié)的具體刻畫來取代概括性和抽象性的語言。故事性強(qiáng)的電視系列報道能有效消除傳者與受者之間的交流障礙，提升報道理念的到達(dá)率。

四、結(jié)語

全媒體時代，電視媒體的系列報道能有效發(fā)揮傳統(tǒng)主流媒體的核心傳播作用，強(qiáng)化黨和政府與人民的喉舌功能，通過對重大主題和突出典型的宣傳，對整體工作進(jìn)行指導(dǎo)。隨著媒體融合不斷向縱深發(fā)展，電視系列報道要繼續(xù)保持其強(qiáng)大的傳播力、引導(dǎo)力和影響力，消除受眾的審美疲勞，就必須努力避免模式化和程式化，通過抓住采制重點，創(chuàng)新傳播路徑，贏得受眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)：

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