時尚性?懸疑性?深刻性

摘 ?要|《揚名立萬》是由劉循子墨執導的一部懸疑喜劇片，被公認為是 2021 年 11 月份的院線黑馬電影，上映不到一個月票房就已經突破了 8 億，《揚名立萬》口碑票房雙豐收的背后反映出了“劇本殺電影”的崛起， 本文主要從時尚性，懸疑性，深刻性三個方面分析《揚名立萬》的獨特敘事魅力。

關鍵詞|揚名立萬;時尚性;懸疑性

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《揚名立萬》原名《一部電影的誕生》，是電影導演劉循子墨的處女作，主要講述了一樁離奇的迷案（三老案），在陸子野的組織下，一群有著糾葛過往的落魄電影人聚集到一起準備把三老案翻拍成電影，希望以此揚名立萬，卻不知他們自己身處兇案現場，一步步陷入了一個巨大迷局，事件的真相遠比他們虛構的電影情節更加離奇。《揚名立萬》雖然沒有宏大的布局、炫酷的特效，但是卻給電影市場帶來了一股新奇和燒腦， 也引發了人們對當下電影市場環境的深刻思考， 令人不由自主地沉浸其中。

一、時尚性：流行元素，抓人眼球

《揚名立萬》是劉循子墨與韓寒繼《萬萬沒想到》之后的再度合作，場景簡單，沒有大場面，沒有大投入，沒有大制作，沒有名演員，是一部談不上規格和體量的影片，但是卻通過口碑發酵，排片一路逆襲，連續蟬聯票房冠軍。究其原因，劉循子墨和韓寒找到了《揚名立萬》的恰當表達方式，通過劇本殺、網絡段子、經典影片場景的插入，采用復合類型片的方式展開整部影片，抓住了互聯網觀眾和年輕觀眾。

“劇本殺”是近兩年迅速興起的一種線上線下娛樂方式，這種小眾的娛樂方式正在慢慢變成大眾接受的娛樂，在劇本殺游戲模式中每個參與者都會扮演固定的角色并拿到相應的劇本，通過對劇本細節的交流，還原殺人過程，推理幕后真兇。“劇本殺”和電影聯動是近兩年出現的新趨勢，《揚名立萬》正是一部融入了劇本殺元素的 “劇本殺電影”[1]。陸子野聚集一群人通過劇本會的形式改編兇殺故事，并把兇殺故事翻拍電 影，這個初始目的本身就具有游戲的性質。故事 一開始鄭千里率先根據陸子野拋出的三老案件資料改編出了一則荒誕的短故事，這其實已經形 成了一則劇本殺。齊樂山在了解到了法國醫生碎 尸案后，把三老案和碎尸案雜糅在一起編造了一 個全新的故事騙過了所有人，這里又構成了一則 劇本殺。整部影片都是在一場劇本會的情節下展 開的，八位主角根據自己的角色設定，各自推理， 以找出齊樂山殺害三老的原因為終極目標，這又 構成了一局更高端的劇本殺。案中案，戲中戲， 局中局，一則劇本扣著另一則劇本，觀眾會不自 覺地代入角色，如身臨其境一般。趕上“劇本殺” 的流行大潮，《揚名立萬》鎖定了一眾年輕觀眾，成功破圈?！皶r尚沖動制造出《揚名立萬》 的形式拼盤，使整部影片蒙上強烈的玩電影的好 奇心?！盵2]

對流行電影模式的借鑒，對經典電影臺詞和鏡頭的模仿在拉近電影與觀眾距離的同時， 也增強了電影的時尚性。只為逗笑觀眾的純喜劇在現在的電影行業已經看不到了，一部電影同時容納了多種影視劇類型的復合類型片成了影視行業的大勢所趨。喜劇作為一種電影元素類型，從最初的簡單使用到現在積極融入其他類型元素，形成了擁有廣大市場的復合類型電影?！短迫私痔桨浮返摹跋矂?+ 懸疑”模式，《無名之輩》的“喜劇 + 劇情”模式，《超時空同居》的“喜劇 + 愛情”模式都取得了良好的票房和口碑。《揚名立萬》正是借鑒了唐探系列的“喜劇 + 懸疑”模式，并進行了創新和突破，在“喜劇 + 懸疑”的模式下，又在電影中加入了推理、犯罪、年代、愛情、諜戰等其他類型，我們很難把《揚名立萬》嵌套進現有的任何一種電影模式中，它創造了一種獨有的影片類型。電影中對于經典電影的模仿和融入也可以說是整部影片的點睛之筆。臺詞方面有許多致敬經典的地方，“我失去的東西一定要拿回來”是周潤發在《英雄本色》中的臺詞，“對不起，我是警察” 致敬了《無間道》，陳小達透過殘破的大門朝里看的鏡頭和《閃靈》中基本一模一樣。這些經典電影場景和臺詞通過影片中角色浮于表現的演技展現出來完美地融入了電影中，讓《揚名立萬》有了一種似曾相識的熟悉感，在張弛有度的劇情發展中拉近了與觀眾的距離。

二、懸疑性：多重反轉，引人入勝

反轉是指編劇通過故事情節的反向轉化來打破常規的敘事模式，反轉在各種電影類型中都有廣泛的使用，在懸疑類電影中反轉更是不可或缺的元素，出人意料的多重反轉是《揚名立萬》的一大看點。

整部電影不止一個高潮也不止一個謎題，電 影中的反轉也不止一次。劇本會以陸子野提出迷 案“三老案”作為開端，隨著影片的發展劇情的 反轉主要有五次。電影中的第一次反轉，李家輝 看到齊樂山腳上的腳鐐發現了齊樂山的真實身份。劇本會的主要參與者們在得知陸子野所謂的 電影顧問竟然是警察和兇手時都被嚇得驚慌失措。從第一次反轉開始，探究齊樂山殺人的原因 成了電影的主要線索，劇情氛圍也從影片開頭的 戲劇變成了緊張的懸疑推理劇。眾人發現廢棄夜 總會竟然是“三老案”的兇殺現場，這是劇情的 第二大反轉。出口大門被鎖沒人能夠出去，被嚇 得魂飛魄山的眾人無奈只得停留在兇殺案現場， 參與到案情的分析調查中。與此同時齊樂山解開 了手銬腳鐐，開始了與主角團的隔門對峙，劇情 緊迫感直線上升，在這一部分中推理劇又變成了 動作片。經過眾人的一番縝密推理，真相慢慢浮 出了水面。在觀眾都以為電影快要結束時，劇情 迎來了第三次反轉，一群黑衣人突然闖入兇殺案 現場，要銷毀關于“三老案”的一切，踩滅火苗。在第三次反轉中，電影從動作片升華為現實問題劇。當觀眾以為主角們揚名立萬的理想要就此破 滅時，齊樂山為所有人爭取到了生機，實現了對 黑幫的反殺，除齊樂山以外的所有人都成功逃脫，這是電影中的第四次轉折。李家輝等人逃亡 越南，把“三老案”以電影的形式搬上了大熒幕， 在影片現場，一個不該出現的人物出現了，齊樂 山口中死去的夜鶯出現了，齊樂山的謊言再次被 推翻，李家輝也因此認識到了故事的真正真相， 劇情的第五次轉折電影即便到了結尾也高潮不斷。在報童的叫賣聲中出現了影片的最后一次轉 折，越南出現了兩船相撞事故，主角們疑似全部 遇難，以一張無人認領的照片結束了整部影片， 開放式的結局給觀眾留下了無限的想象空間。觀 看《揚名立萬》就好像是在坐一趟過山車，層層 反轉，抽絲剝繭卻又環環相扣，喜劇在《揚名立 萬》中只是點綴，懸疑才是影片的深層底色。從 一個疑點入手，尋找證據，得到證據，突然反轉 又出現新的疑點，影片中的六次大反轉，每一次 反轉都令人琢磨不清，形成了一個疑點—解決— 疑點的循環模式，疑點層層推進，情節隨之跌宕 起伏，通過建立—打破—建立的方法，讓觀眾的 神經時刻處于緊張興奮狀態，通過一次次真相的 揭露，讓觀眾在緊張的懸疑推理中不斷感受到驚 喜感、暢快感。平均 20 分鐘不到的一個大反轉模式帶來了快節奏的視聽體驗感，快節奏的劇情 發展適應了年輕人對于刺激感和新鮮感的要求， 最大化地調動了觀眾的情緒。值得注意的是在《揚名立萬》中的反轉不僅是為了娛樂，或者機械的推動劇情發展，在正片的最后一次反轉中， 李家輝發現了夜鶯沒有死，在觸手可及的真相面前李家輝停住了手，并不是李家輝缺少面對真相的勇氣，而是層層迷霧被剝開之后的釋懷，眾人在陸子野的呼喚聲中去趕回家的船票，真心比真相更加彌足珍貴，這一反轉閃爍著人性的光輝， 導演通過鏡頭需要為我們揭示了故事的第三重真相，也是齊樂山殺人卻沒有逃走的真正原因， 這個真相即是隨著劇情發展不斷推演出來的，也是觀眾心目中理想的圓滿結局，騎士犧牲了自己的生命救下了公主，公主得到了安寧的生活，這種被隱藏的真相足以給人震撼心靈的力量，引發觀眾的情感共鳴。

三、深刻性：層層隱喻，反諷社會

《揚名立萬》中流行元素帶來的網感和新鮮感，密集反轉帶來的節奏感和吸引力都是這部電影可圈可點的地方，但《揚名立萬》更有余味的地方，也是更深層次的魅力在于它通過多重隱喻， 對當前影視圈的亂象進行戲謔式的諷刺，表現了現實社會中小人物的叛逆、反抗和釋放。《揚名立萬》的情感表達準確地抓住了時代跳動的脈搏， 觸及了時代情緒，引發人們對當下影視行業的重新審視。

影片的原始動機是拍電影，在每一個人物的 塑造上，在眾多的情節表現上都是對于當下電影 市場的一種真實映射。陸子野窮途末路，為了一 炮而紅變賣家產買下兇宅，企圖用魔改的兇案電 影揚名立萬。陸子野這一人物形象的塑造諷刺的 是當下電影市場的部分投資人，利欲熏心，唯名、唯利是圖，為了賺錢甚至突破法律底線，做出違 法亂紀擾亂電影市場的行為?！盃€片導演”鄭千 里，在他身上反映出一種變異的市場導向，一部 分導演并不是沒有自己作為電影人的初心和使命，但是迫于市場和票房的壓力，他們不得不去 迎合市場，迎合觀眾，用阿諛奉承的態度去導演 一些低端、庸俗的電影，最后導致自己口碑破裂， 名譽掃地。李家輝是影片所有人中唯一一個保持 清醒頭腦的人，他代表著電影人的初心，在李家 輝與其他人的相處中也諷刺了現在的一種亂象， 曲意逢迎的人能夠左右逢源，但是做自己就卻要 受到排擠，電影圈中浮于表面的友誼和交情已經 泛濫成災。蘇夢蝶在電影中表面上處于一個團寵 的位置，但實際上她也處在一個被排擠的位置上，眾人只是看蘇夢蝶美麗的皮囊，對于她的演 技卻嗤之以鼻，現在的影視行業不也是如此嗎， 優越的外貌條件的作用有時超過演技，外表成為 評價女演員的重要標準。除了人物形象的塑造外，電影中的臺詞也有很強的諷刺性。比如鄭千 里在電影中提出的“拳頭 + 枕頭”理論，拳頭代表動作打斗戲，緊張刺激，枕頭代表愛情戲， 甚至包括一些軟色情的擦邊球，為了博取眼球和票房，充分刺激觀眾的腎上腺素，“拳頭 + 枕頭” 模式在影視劇行業成了一種普遍的現象?！安粫?演的，越認真，演得越差”，很多所謂的明星大腕， 憑借著高流量躋身影視圈，明明演技平平卻自視 甚高，他們想通過用力的表演證明自己，卻只能 展示出自己的浮夸和膚淺。“年紀輕輕紅那么快， 都是戲外下功夫”，這里的諷刺十分直白的諷刺 了那些不擇手段的年輕人，通過潛規則，走后門 達到一炮而紅的目的。不論是這些角色的塑造還 是臺詞的運用，都是指桑罵槐式地對電影界存在 的不良風氣和荒誕現象的進行諷刺，荒誕的黑色幽默讓觀眾在會心一笑后又陷入深刻的思考?！坝捌兑徊侩娪暗恼Q生》，后改名為《揚 名立萬》”[1]，《揚名立萬》飽含著對電影的“深 情”，拋開三老兇殺案件的故事線索，《揚名立 萬》其實就是在表現一部電影艱難的誕生過程， “十個項目九個涼”，電影的拍攝要考慮到審查、利益、藝術、市場等諸多因素，破除重重阻礙， 權衡各方，最后拍出成片。在一次訪談中采訪者 用“吊兒郎當的深情”來形容劉循子墨對于電影的態度[2]，《揚名立萬》是對電影圈的一次審視，是對電影現實意義的一次反思，它的出現警醒著 每一個電影人和普通觀眾，娛樂至上的時代正在 破壞電影的初心和使命，藝術大舞臺上電影被排 擠到了舞臺的邊緣。

《揚名立萬》是一部把視聽觀感做到了極致的影片，流行時尚的影視元素，緊張刺激的劇情節奏，多重密集的劇情轟炸無一不刺激著觀眾的神經末梢，對當下影視圈問題的黑色諷刺和調侃也引發了大眾的群體情緒和共鳴。《揚名立萬》是一部可沉浸、可玩味、可反思的優秀作品。它以精心打磨的混搭元素，討喜的喜劇外殼，刺激的懸疑底色，站得住腳的核心立意精準地擊中了觀眾，把握住了觀眾的口味， 實現了票房的滾雪球式逆襲，成了當之無愧的院線黑馬。

[田洪 中南財經政法大學新聞與文化傳播學院]