七峰茶仙
—— 汪士慎

劉方明

1958年生，字玄父，號“亦園散人”。江蘇省華僑書畫院副院長，國家一級美術師，揚州八怪研究會會長，東南大學、揚州大學客座教授，上海書畫院、南京書畫院特聘畫師，中央美術學院“山水畫語言研究”訪問學者。

《揚州八怪》劉方明 著江蘇鳳凰美術出版社/2020.6/35.00元

汪士慎《空里疏香圖》

本書介紹了揚州八怪的歷史形成淵源，15位畫家的生平及傳世佳作，以及他們在美術史上的重要地位和對后代的影響，尤其對揚州八怪何怪之有進行了美學角度的深入分析，是一本大眾了解、賞閱揚州八怪及其書畫作品的入門讀物。

汪士慎（1686—1759），字近人，號巢林、溪東外史、晚春老人，寓居揚州，一生清貧，唯好飲茶，擅長花卉，尤精畫梅，善用繁枝，落筆端重，不矜奇巧，有時亦作疏枝，不論繁疏皆有空里疏香、風雪山林之趣，54歲時左眼失明，作書畫《工妙勝于未瞽》，67歲時雙目失明仍揮毫寫狂草大字，署款“心觀”，自謂盲于目不盲于心，有詩詞《巢林集》傳世。

汪士慎的《空里疏香圖》畫于乾隆元年（1736年），汪士慎此時51歲，正是他創作狀態最好的年華。該畫題款內容是“小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。冰花化水月添白，一日東風一日香。巢林書堂汪士慎寫并錄舊作一截句時丙辰立秋后四日。近人汪士慎、富溪，兩印相鈐。”左上角題款內容是篆書“空里疏香”，近人又篆，巢林，印用作啟首，士慎師古，印相鈐。《空里疏香圖》是典型的“揚州八怪”風格的代表作，詩書畫印相融相合，各臻其妙。構圖極簡且精致，兩枝梅花、兩種書體、一首七絕詩、四字點題、四方印章，構成了一幅傳世名作。

汪士慎畫《空里疏香圖》時客居在他的同鄉富豪儒商“二馬”的小玲瓏山館，生活相對安逸。盡管在這里住了數年，愛好書畫詩詞的馬氏兄弟把汪士慎視為知己摯友，但極具文人氣質的汪士慎自尊心很強，在他的《巢林集》中多首詩句均有所流露，這說明他不愿意長期地過寄人籬下的生活。基于此心理感受，可見此畫空里疏香之折枝梅是他直抒性情而創作的。《空里疏香圖》中的兩干三枝墨梅從圖右上并列入畫，細枝有交錯。一短枝如劍，橫空直插，兩枝自然垂落，穿插于枝干中的樹梢，梅花盛開，一陣幽香飄然而至，沁人肺腑。在這幅墨梅圖中，梅枝舒展遒勁，以濕墨寫干，濃墨點苔，細筆勾花梢；以淡墨圈花，圓潤飽滿；韻味獨特，給人以清瘦、冷峻、孤傲的美感。汪士慎擅長篆隸書和行書，隸書、篆書分別取法《華山廟碑》《天發神讖碑》，寫得工整清秀、體態雅逸，但行書卻寫得古拙厚重，“書如其人”，汪士慎的人格魅力也反映在書法的筆性中，“瘦硬乏姿媚”。《空里疏香圖》中兩部分題款猶如兩幅書法作品與梅花的組合，行書三行，因寫的是自撰七絕詩，故字字如珠落玉盤，輕重、大小、欹側、節奏隨性變化，洋洋灑灑，氣韻生動，極顯畫家書體的書卷之氣。篆書四字“空里疏香”，字形取自《天發神讖碑》偏瘦長，用筆古拙渾樸。這里用篆體既與行書款“冰花”的“花”字采用的篆體形相呼應，又突出畫作的意境，體現出汪士慎獨到的布局加上四方點睛之用的四方印章，畫作更顯完美。金農曾評價汪士慎說：“千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”