關于好萊塢英雄主義電影的一些思考

【摘要】好萊塢英雄主義電影，是目前全球范圍內最受歡迎的、最火的電影。上個世紀80年代至今，美國為首的西方國家全力提高文化軟實力，大力推進英雄主義電影以及英雄主義電影為主題的娛樂產業。英雄主義電影，在現代化的眾多媒介的幫助下，被傳播到世界的各個角落。它憑借著自己無法抗拒的魅力，沖撞我們傳統的規矩和價值觀，讓我們在方方面面向它妥協，并欣然接受它帶給人類的各種文化因素，最后甚至向它“投降”。英雄是全世界共同的話題，從古到今咱們在文學作品中塑造的英雄寄托著人類的理想和向往。尤其是，咱們國家為了時代的需要，在不同時代塑造了不同的英雄并且得到了非常好的社會效果。他們代表了一代又一代人的價值觀和夢想。因為有了如此的榜樣，咱們樹立了正確的人生觀，創造了一次又一次的“中國奇跡”，書寫了令人感動的中國故事我國一直大力推進改革開放，支持先進的、積極的外來文化。我們愿意追求全球化和跨文化交流，但是這種交流和相互學習如果變成只追求“西化”，而不是共建美麗的世界，那我們可以毫不猶豫地對好萊塢英雄、大俠說“不！”！

【關鍵詞】好萊塢；英雄主義電影；西方化

【中圖分類號】J905 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）04-102-03

【本文著錄格式】阿力木·買合蘇木.關于好萊塢英雄主義電影的一些思考[J].中國民族博覽，2022，02（04）：102-104.

一、好萊塢和“銀幕上的歷史”

自從1884年愛迪生發明電影放映機，次年法國的盧米埃爾兄弟在銀幕上放出世界上第一部電影開始數起，將藝術和科技囊括在內的“膠片文化”已經經歷了230多年的歷史。在此過程中，經歷了不少坎坷波折之后，它逐漸盛行，并日臻完善。簡單來講，電影的持續時間從最初的幾十秒變為現在的幾個小時，電影情節從剛開始時的簡單性和黑白發展到如今的復雜和彩色，電影內容從膚淺發展成深刻。也許當初電影放映機被發明出來，僅僅是為了當作簡單的商品投入到市場的，而且發明之父愛迪生連做夢都沒想過自己的這部發明遠遠超出“市場”的范圍，在全世界范圍內廣泛普及；可能從盧米埃爾兄弟到默片時代喜劇之王卓別林的那一代人都沒有想過那幾十張無聲的“連環畫”過了一百多年之后能產生如此強大的影響力和經濟效應。

當然，作為這個時代全新且充滿生命力的文化現象，電影以及隨之誕生的電視劇，在現代化的眾多媒介的幫助下，被傳播到世界的各個角落。它憑借著自己無法抗拒的魅力，沖撞我們傳統的規矩和價值觀，讓我們在方方面面向它妥協，并欣然接受它帶給人類的各種文化因素，最后甚至向它“投降”。

相比文字和紙質產品更具影響力和刺激性的這個新產物，不知不覺中將我們的注意力從紙張轉移到屏幕上。于是，比起紙質版荷馬史詩《伊利亞特》中的特洛伊戰爭，我們開始更加喜歡被好萊塢搬到銀幕上的《特洛伊》以及更加直觀的“阿喀琉斯”和“赫克托爾”等主人公。除此之外，我們無法想象的艾特瑪托夫的長篇小說《一日長于百年》一樣的一部作品被導演詹姆斯·卡梅隆的指導下，被創作成“阿凡達”（avatar），通過虛擬現實技術和其他手段的幫助，讓我們接觸到了宇宙另一端的陌生生命。深藏在我們的潛意識、早已變成“神話”的那些歷史，發生在人類社會的各種重大事件，被好萊塢導演和明星們搬到銀幕上，并且在3D技術的幫助下，讓我們身臨其境地體會到那些讓人不可思議的事情，給我們帶來了一種“自己見證過那些歷史”的感覺。僅從這點來看，電影早已超越其娛樂性，讓我們不斷提高對自然和社會的認知，引起了我們對“現象和本質”更深刻的思考。毫無疑問，這些都是具備了最先進的技術和足夠資金的好萊塢的成就。與此同時，這貌似也是對不斷受到以美國為首的西方國家文化侵略的東方國家人們的警告。

我們的討論仍然繼續在我們習慣稱之為“美國電影”的好萊塢影片上。果然，好萊塢影片在創造了巨高票房的同時，以高度集中在其中的文化因素，大力宣傳美國式的價值觀，并讓全世界的影迷們一步一步地用這些價值觀武裝自己。舉個簡單的例子，生活在極度貧困的塔克拉瑪干沙漠一角的一個極其普通的農村孩子也會穿著牛仔褲，隨意地聽著搖滾音樂，并沉浸在其中。

根據“互聯網電影資料庫”（Internet Movie Database）的相關數據，自從“電影”的概念產生到2016年末，創造了最高票房的100部電影中的31部，投資資金最高的50部電影中的19部，贏得“奧斯卡最佳影片”獎電影的一部正是以“英雄”為主題的電影。咱們所說的這些影片不是別的，就是小孩到老人人盡皆知的《第一滴血》《終結者》《蜘蛛俠》《鋼鐵俠》《蝙蝠俠》《復仇者聯盟》《美國隊長》等，甚至還有《螞蟻俠》等一系列電影。那么，制作量方面在世界電影市場上僅占非常少部分的這類好萊塢電影，到底為什么這么受歡迎？讓我們眼花繚亂的好萊塢影片里，到底都隱藏著什么？美國通過推出以上這類“銀幕英雄”，到底想要達到什么樣的目的？

二、好萊塢影片中的“英雄主義”

英雄是全世界共同的話題，從古到今咱們在文學作品中塑造的英雄寄托著人類的理想和向往。尤其是，咱們國家為了時代的需要，在不同時代塑造了不同的英雄并且得到了非常好的社會效果。他們代表了一代又一代人的價值觀和夢想。因為有了如此的榜樣，咱們樹立了正確的人生觀，創造了一次又一次的“中國奇跡”，書寫了令人感動的中國故事。為了回答這些問題，我們得從“英雄主義”開始講起。總體來看，“英雄，即一個人或人類處于困境時，或者一個民族或者國家到了關鍵的歷史轉折點或在生死攸關的時刻，勇敢無畏地跳出來，為了拯救培育自己的人民和大地，無私地奉獻自己，甚至犧牲自己生命的一類人”。

以上這種，我們腦海中“英雄”或“大俠”的簡單描繪，也許符合全世界所有“大俠”的總體形象。從這一點來講，“英雄主義”，是個不限民族、國家、身份、文化、時間、地點的一種概念。同時，“英雄主義”作為一種非常重要，而且永不衰竭的精神財富，以其這種特征，一直促使著人類文明不斷進步、不斷創新，并為了人類文明永盛不衰起著不可替代的作用。

換而言之，無論這種精神以何種形式，何等程度表現，我們可以把以各種形式幫助了全人類或某個群體的人，統稱為“英雄”或“大俠”。根據這一點，我們可能在以各種形式懷念著歷史上的眾多“英雄”。

好萊塢恰恰利用了人類的這種共同心理，讓廣大觀眾享受著“科技大國給人類帶來的視覺盛宴”。觀眾也不知不覺地被這類電影所吸引。外加的各種虛擬現實技術和特效給電影注入新鮮感，讓觀眾和電影里的主人公幾乎成為一體，讓他們離開電影院后仍然沉浸在電影情節之中，久久無法自拔。值得強調的是，以上所提到的英雄們，絕大部分都喜歡獨狼式行動，只有當人們處于危險之中時，以“唯一的救護者”的身份出現，并拯救他們。獨自一人基本無法完成的事情，在這些“獨行俠”們身上，好像在某種神秘力量的幫助下，輕而易舉地可以完成。其實這些所謂的“英雄、大俠”們，都是如我們這般普通的人類，也并沒有超能力。實際上，“英雄”并不應該如同這些電影中表現的那般具有夸張的色彩，而更應該更像有血有肉的普通人。

雖然，電影作為藝術的一個分支，而且高于現實生活，需要高度的個性化，有隨便利用文學的相關手段的特權，但是好萊塢不應該僅僅為了吸引眼球、為了票房，在描繪這些英雄時過多利用夸張手法。作為科技高度發達、高素質和文化水平相對較高的人群集聚的一個國家，他們應該為全世界的青少年負責，應該考慮到這些電影對青少年的負面影響。

三、陷入危機和恐懼的美國和“好萊塢英雄”

人性是自然賦予人類的最高榮譽。同時，人類經歷的種種災難、一個比一個殘酷的悲劇恰恰也成為這種榮譽所付出的代價了。除了這些殘酷的悲劇和恐怖的災難的部分記在書籍和文集之外，剩下的都通過人類基因世代相傳，深藏在我們的潛意識當中。這些記憶在人類意識中保存的時間越長，它帶給人類的恐懼感就越強。這些藏在潛意識的恐懼感，隨著不斷進入到我們潛意識的恐怖主義、核危機、自然災難、科技負面效應等，我們內心的恐懼感也與日俱增。

美國作為世界上超級大國，它的人民更加深刻地體會到以上所提到的這些恐懼感和危機感。第一次世界大戰之后的經濟危機和緊隨著發生的第二次世界大戰、核彈的造出和成功爆炸、長期持續的“冷戰”期間的軍事比賽、“911事件”之后以中國為首的眾多國家的崛起等等，讓美國人幾乎喘不過氣來，并且讓他們陷入恐慌之中。尤其是“911事件”對美國社會帶來具有劃時代意義的巨大影響，先讓美國，隨之讓整個西方世界為之震驚。“911事件”成為了繼“珍珠港事件”之后，外國人對美國進行的首次入侵事件，也是美國歷史上發生的最嚴重、影響最惡劣的一次恐怖襲擊事件。導致2898人丟失生命的那場恐怖襲擊活動，給美國年輕人帶來了巨大的心理沖擊。在太平洋西岸一直生活得很安逸的這些人，首次嘗到了恐怖主義的現實危害性。從此之后，美國開始把“讓國家變得更強大，保證人民的安全”放在了更重要的位置上。然后制定專門反對恐怖主義的法律，一邊利用強大的軍事力量反對恐怖主義，一邊利用自己強大的文化軟實力試圖讓人們忘記那次恐怖的噩夢。在這種情況下，電影變成了讓美國人忘記痛苦的“特效藥”。好萊塢創作出的英雄主題的超高清影片中的主人公們在他們的國內成為了陷入恐懼的美國人的精神支柱，給他們的心靈帶來了無以倫比的安慰。

在國外，這些影片除了創造巨大的經濟效益之外，正如美國人希望的那樣，讓其他文化圈的很多人不敢或不愿意對美國文化有一絲的抗拒心理。這些電影毫不費力地讓那些人為美國著迷。結果，美國開始把手伸向自己以薩達姆首的敵人。最初，動員伊拉克人民發起“綠色革命”，推翻薩達姆政府。裝備齊全、力量強大的伊拉克軍隊，連子彈都沒來得及裝在槍里，就不得不繳槍投降、灰飛煙滅了。卡扎菲也遭遇了同樣的命運。“911事件”整整過了10年時，這個恐怖事件的主策劃人本·拉登被美國軍方擊斃，緊接著“塔利班”的頭目奧馬爾也被消滅了。美國人似乎有了種擺脫了巨大恐懼的感覺。我們無法估計為了美國取得以上這些成績，好萊塢做出了多大的貢獻。讓成千上萬外國人在精神上為自己誠服的“好萊塢英雄們”，不僅僅為了戰勝世界的共同敵人——恐怖主義做出貢獻，而且在以美國利益為目的的很多領域，同樣讓很多人落到了對美國的種種做法只能袖手旁觀、默不作聲，不管美國人做什么，都喊“美國最好”的地步。以上所說的“成就”，成為了或多或少鎮定美國人心中的恐慌、危機感和恐懼感的“安眠藥”。所有的這一切，都可謂是從蘭博的手里接過接力棒的“美國隊長”等人不流“一滴血”就取得的勝利。

四、向好萊塢說“不！！！”

像美國這種“超級大國”具備最先進武裝的軍隊，為了侵略的目的，使用各種手段都無法打開的各國“大門”，就這樣在好萊塢的思想滲透下，沒耗一顆子彈就輕易地被打開了。被認為充滿金銀珠寶和各種財富的這個“神秘的”東方世界，展現在西方人們面前。充分利用“英雄、大俠”們以上所說的“特殊功能”，一方面讓好萊塢的攝像機變成了“資金收割機”，另一方面日益增多的狂熱影迷們無條件地成為了西方文化的接收者，甚至變成了蔑視自己民族身份和國籍身份的無腦蟲。

西方人在東方人這里得到了自己想要的。然而，東方人付出很多，在西方人那里也沒有得到任何好處，反而丟失了自己最寶貴的東西。在文化方面長期處于自閉狀態的東方人，在長期楊帆出海、選擇探險和冒險之路，在大海尋找食物，在海浪中尋找刺激，在自己身上培養了冒險精神的西方人面前，徹底暴露了自己的軟肋。因此，早已失去了自己身為“客人”尊嚴的西方人帶來的所有事物讓那些人感到新鮮。于是，他們不知不覺中把“巨毒”當作“蜂蜜”食用。東方原本極具魅力的多元文化及其包含在內的力量和特殊美麗也開始逐漸變得有些黯淡。在如此短暫的時間內發生這么大變化的，恰恰就是好萊塢的所作所為。

本來，我們東方人早已應該睜開雙眼，能夠對這種比鴉片更讓人上癮的好萊塢影片中不符合我們中華文化和價值觀的思想觀念說“不”。我們本應該早點蘇醒，繼承自己的文化，更加努力地創造出可以與他們的影片相互競爭的好作品，應該達到對別人的作品“不眼紅”的水平，更本不應該變得如此被動。

我們本應該避免當一個純粹的“消費者”，要能夠“取其精華、去其糟粕”，甚至變為“生產者”。

實際上，以孔子思想為代表的思想文化，在包括我們國家在內的一些東方國家，從歷史至今，都不推崇“個人主義”，而推崇的是以大家為重，以“愛國主義精神”為代表的“集體主義”思想。而就是這種集體主義精神，幾千年來讓我們戰勝了各種外來的侵略主義。如眾多東方英雄——關羽、岳飛、花木蘭、瑪納斯、成吉思汗、如斯坦木等等，直到如今，也仍然在給我們賦予力量，引導我們擁有東方式的英雄氣概、團結精神和公正意識。他們當中的一些人憑借著自己強大的力量

和高昂的氣勢，向西方列強和侵略主義者們造成過不少恐懼。這所有的一切，不是“閉關鎖國”，而是不斷地改革、開放帶來的成就。

以上所描述的一切，也許還不夠讓讀者們體會到文化的輝煌以及普普通通的電影的力量。也許指出由圖片和聲音組成的，比“意識的影響力強30倍”的這些“能動的圖片”對人的正面和負面影響著實困難。但是，我們可以堅定地說，以宣傳西方文化為目的的美國影片，不是認識不到其本質的事物。而且，東方文化市場在好萊塢影片面前也并不是無計可施。

近年來我們國家也在充分關注文化軟實力以及娛樂產業，不斷地將本地的“產品”投入到市場，不斷創造出符合我們自己價值觀、以現代文化和社會主義價值觀為核心的，如《戰狼》《紅海行動》《流浪地球》《智取威虎山》《葉問》《長津湖》等高投資電影，給觀眾留下了深刻的印象。尤其是，《戰狼》《長津湖》創造了非常好的票房、口碑以及積極的社會效果。

我們可以說，世界不是因為單一性，而因為其多元化而更加美麗。我們愿意追求全球化和跨文化交流，但是這種交流和相互學習如果變成只追求“西化”，而不是共建美麗的世界，那我們可以毫不猶豫地對好萊塢英雄、大俠說“不！”！

參考文獻：

[1]黃會林，周星.影視文學[M].北京：高等教育出版社，2002.

[2]袁智忠.影視文化綱要[M].重慶：西南師范大學出版社，2017.

[3]劉津，韓海平.西方影視作品對大學生意識形態的影響[J].教育學文摘，2020（12）.

作者簡介：阿力木·買合蘇木（1992-），男，維吾爾族，新疆烏魯木齊，碩士研究生，研究方向為中國少數民族當代文學，西方后現代主義文學。