守護搏命武師的人身權(quán)益

若飴

20世紀80年代至21世紀初，香港堪稱“東方好萊塢”，港片風(fēng)靡東南亞。在港片中，武打片更是一絕，令“武師”成了備受關(guān)注的一群人。

2021年8月28日，一部記錄中國影史上最特別群體（武師）的電影《龍虎武師》悄然上線，豆瓣評分高達8.2分。影片以紀錄片的視角，遵循時代脈絡(luò)，首次披露武師“從無到有，從仿到創(chuàng)，由創(chuàng)至強”的70余載發(fā)展歷程，展現(xiàn)了一群功夫電影人為大銀幕忘我奉獻的藝術(shù)人生。

影片伊始，便交代了武師的誕生背景：適逢抗日戰(zhàn)爭，不少京劇團南下，部分輾轉(zhuǎn)香港開班授徒。這批學(xué)徒從戲曲演員轉(zhuǎn)型為香港第一代動作演員和武術(shù)指導(dǎo)。武師這種原本戲班使用的稱呼，成了香港電影對動作演員的代稱。

托爾斯泰說：“英雄主義在于為信仰和真理犧牲自我。”武師正是英雄夢在功夫電影里集中展示的載體。最早，號稱“武俠電影鼻祖”的胡金銓將京劇改良后運用于《大醉俠》《龍門客棧》《俠女》等新派武俠片中。導(dǎo)演張徹則將北派京戲和南派功夫融合于功夫電影《邊城三俠》《獨臂刀》《馬永貞》中。1968年，張徹執(zhí)導(dǎo)的《金燕子》塑造了中國影史上第一位女扮男裝、文武雙全的女俠形象——金燕子。正如影片旁白介紹，胡金銓和張徹被公認為20世紀六七十年代掀起港片“新武俠世紀”的兩大旗手。

本片導(dǎo)演兼編劇魏君子表示，拍攝《龍虎武師》的真正意義，是向這群香港影史上為電影搏命的幕后英雄致敬。當(dāng)年，劉家良、洪金寶、成龍、袁和平四大家班依靠各自非凡的身手和膽識，用真功夫表演各類高難度動作。“有五成把握就敢上，有三成把握就要試”“你能從八樓跳進水里，我就能從九樓跳進火海”“從來不會說不行”是武師們崇尚的行業(yè)精神。

曾記否，當(dāng)年拍《僵尸先生》時林正英得了腦震蕩，拍《龍兄虎弟》時成龍的頭部骨裂，拍《阿金》時楊紫瓊頸椎受傷，拍《奇謀妙計五福星》時元武摔斷脖子，拍《獵魔群英》時胡慧中和李賽鳳全身燒傷，拍《老虎出更2》時李元霸的雙腿骨折……影片中的受傷場面足以震撼觀眾，觸目驚心。毫不夸張地說，二十世紀八九十年代，武師通過忘我拼搏扛起的香港動作片足以與好萊塢動作片分庭抗禮。

《龍虎武師》很多的筆墨落在了飾演動作電影的這群幕后英雄身上。然而，現(xiàn)實中，武師在底層打拼，往上發(fā)展成為武術(shù)指導(dǎo)或者主角的機會少之又少。絕大多數(shù)人都籍籍無名地奉獻了自己的青春，做了幾年或十幾年最底層的武師后，帶著一身傷病離開或退休。

古希臘著名哲學(xué)家蘇格拉底說：“世界上最快樂的事，莫過于為理想而奮斗。”或許，在武師看來，在影片中完成特技動作已然是一種無上的榮光！以民間武術(shù)的傳承發(fā)揚為國粹情結(jié)的“黃飛鴻系列”，與以驚險動作、夸張表演展示香港警界威名的“超級警察系列”，堪稱香港功夫電影中的經(jīng)典。

回望港片影史，著名武術(shù)指導(dǎo)袁和平在傳統(tǒng)拳腳基礎(chǔ)上創(chuàng)設(shè)了“無影腳”，將黃飛鴻塑造成“不輕易動武，出手必懲奸”的仁者，將民族氣節(jié)和武術(shù)理念上升至家國情懷;蜚聲海內(nèi)外的成龍常常不用替身、親自上陣，將功夫與戲劇、拳腳與電影特技巧妙結(jié)合，開創(chuàng)了獨有的功夫警匪片。

值得欣慰的是，《龍虎武師》還向世人展示了當(dāng)今香港電影協(xié)會的分支機構(gòu)中專門成立的香港武師公會（即香港動作特技演員公會），構(gòu)建了武師準入門檻、退出機制和獎懲模式，通過行業(yè)規(guī)則進一步保障武師的合法權(quán)益。可以說，從龍虎武師的形成到成為精英職業(yè)，《龍虎武師》不僅弘揚了武師為信仰拼搏的藝術(shù)精神，更彰顯了港人對藝術(shù)家的價值尊重和法治關(guān)懷！

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com