淺析元代文人畫

摘要：元代的統一，促進了民族的融合和中外文化的交流，政局上的變更也促使了文人畫的發展。元滅南宋后，統治者對漢族士大夫采取了兩種政策：一種是任用德高望重的文人，授予高官厚爵：另一種是通過等級制度打壓貶低文人地位，與妓女乞丐等同，所以有了“八娼九儒十丐”的說法。這使文人士大夫產生強烈的抵觸心理，又加上宋代理學的影響，士大夫在入朝為官或隱居山野之間艱難抉擇，江南地區的遺民文化由此產生，如鄭思肖、龔開、錢選等江南畫壇典型的遺民畫家。元代的政治氛圍，使得地位崇高的士大夫畫家和在野的文人畫家成為畫壇最有影響力的代表。如元代前期的趙孟頫、高克恭等，都是具有一定社會地位的士大夫畫家。元代中后期則出現了以柯九思、王冕為代表的花鳥畫家，以及以白描為主的人物畫家張渥。元代的等級制度使文人通過科舉進仕的途徑受到種種阻礙，又加上民族抵觸心理，大批文人遠離朝政，逃離世俗，隱居山野，由此產生了以“元四家”為代表的山水畫家。梅、蘭、竹等花鳥題材隨之大量涌現，更是成為了文人“托物言志”的另一種表達方式。元代繪畫強調筆墨意趣、以書入畫，追求簡凈空靈、富有古意的意境，注重主觀情感的表達。畫家們以情驅筆，以書畫自娛，充分彰顯了繪畫的自娛性功能。

關鍵詞：元代;文人畫;筆墨意趣;以書入畫;古意;自娛性

一、山水畫

元初山水畫家以趙孟頫、錢選、高克恭為代表，他們在傳統基礎上又推陳出新。趙孟頫，南方文人畫壇領袖人物，是一位全能型畫家，工筆、寫意、設色、水墨也無一不精且畫風多變。不僅如此，他在繪畫理論方面也有著頗為重要的影響：一是“古意”說。典型代表作品《幼虞丘壑圖》，鑒于晉唐山水，運用勾填的傳統手法，設色典雅，造型古拙生動，極具復古精神;二是“書畫同法”論?！笆顼w白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同”。其以書入畫的典型代表作品《秀石疏林圖》，樹木以篆書寫就，飛白法塑造秀石體積感，用筆灑脫豪放，畫面靈動。趙孟頫的鞍馬人物取法李公麟，也受唐代韓幹等人的影響，代表作有《神駿圖》等;山水畫師法董源、李成，畫境蕭瑟稀疏，代表作有《雙松平遠圖》等。錢選，主張以隸體入畫，畫面充滿文人雅氣。《浮玉山居圖》，山石勾勒設色，小青綠設色，開創了元代淺絳山水的先河。高克恭，元初北方畫壇的領袖人物，山水畫師法董、米，筆墨凝重蒼潤，畫風氣勢雄渾。元人山水的成就當屬“元四家”，即黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙四家。黃公望的傳世作品大體有兩種風格：一種為“淺絳”設色，一種為水墨。黃公望在錢選“小青綠”的基礎上再做革新，首創“淺絳”山水。先用線條勾勒山石樹木的輪廓結構變化，再以淡赭石染枝干，最后以淡花青色渲染，畫面層次豐富有秩序感，畫風氣勢雄渾又見溫潤秀雅?！陡淮荷骄訄D》，取法董、巨，畫風蒼潤雋雅，山石運用勾皴點染及長披麻皴塑造，給人以身臨其境之感。吳鎮，是“元四家”中唯一以墨法見長的，側重用墨，濕筆積染。畫山石枝干趁濕點苔，墨氣厚重，畫風渾厚沉著，是中國畫史中長于積墨的重要畫家。畫面構圖大膽富有張力，取景奇嶇，多配以草書提款，畫風灑脫豪放。倪瓚非常注重繪畫的寫意精神，“逸筆草草，不求形似”，他畫竹也只是為了“聊以寫胸中逸氣耳”，將文人畫的“逸格”體現的尤為充分。其山水畫極度概括簡練，畫面構圖為“三段式”，畫風蕭瑟沉寂。王蒙，取法關仝、巨然，集唐宋各家之長于一身，融會貫通自成一家。作品為滿密的構圖，氣勢恢弘，重刻畫。作品通常以行草、篆、籀筆法入畫，擅用解鎖皴和渴墨苔點，畫風蒼茫濃郁，用筆渾厚沉著，筆筆入紙，董其昌評價其“筆力能扛鼎”，可見其筆力功夫之深。在用色方面，敢于突破，用色大膽，在其水墨山水作品中樹木房屋用鮮艷顏色著色，畫面協調統一、渾然天成。代表作有《清卞隱居圖》等。

二、花鳥畫

由于文人畫的興盛，梅、蘭、竹等題材也隨之出現。畫家們不求形似，以書造型得其神似，充分體現出書法在筆墨當中所具有的獨立審美價值?？戮潘迹援嬛衤劽瑥娬{以書入畫，把書法中的篆、草、隸運用到畫竹當中，竹葉作“介”字或作“個”字，正面為濃，背面為淡，栩栩傳神。代表作品有《墨竹圖》等。王冕，以畫墨梅著稱，其墨梅最初師法南宋揚補之，后又在此基礎上推陳出新自成體系。代表作品《墨梅圖》，梅枝纖長而富有韌性，以濃墨寫出，淡墨點蕊，又以細筆勾輪廓，畫面充滿生機活力。

三、人物畫

元代政局的變革使從事人物畫的畫家減少，此期的人物畫則主要繼承發展了白描技法。張渥，人物畫以白描為主，有“李龍眠后一人而已”之稱。線條灑脫靈動，一氣呵成，富有韌性，傳世作品有《九歌圖》等。王繹，寫像時非常注重人物的性格特征，能夠準確地捕捉人物的神態變化，并著有《寫像秘訣》一書。作品《楊竹西小像》，面部刻畫形象生動，僅用細筆勾出，略施淡墨，便將一位儒雅灑脫的文人形象躍然紙上，生動傳神。

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作者簡介：王艷（1995-），女，漢族，山東淄博人，美術專業碩士研究生在讀。