從文藝心理學(xué)角度分析希區(qū)柯克與他的懸念電影

摘要：電影歷史中各大流派影片都有自己領(lǐng)域里具有代表性的導(dǎo)演 。本文主旨簡(jiǎn)析阿爾弗雷德·希區(qū)柯克這位知名驚悚懸念片導(dǎo)演，從他與懸念電影的聯(lián)系，分析其生活經(jīng)歷對(duì)創(chuàng)作手法的影響，并且分析他的商業(yè)模式，從文藝心理學(xué)角度出發(fā)幫助思考了解這位創(chuàng)作者，從而對(duì)新的創(chuàng)作思考方式起到啟發(fā)作用。

關(guān)鍵詞：希區(qū)柯克;懸念電影;文藝心理學(xué);創(chuàng)作思考

前言：電影作為第七藝術(shù)，由非常多復(fù)雜的元素構(gòu)成，但其中能最直接給人感覺(jué)的便是畫(huà)面，畫(huà)面對(duì)于電影，無(wú)異于心臟對(duì)于我們一樣重要。電影的質(zhì)量好壞，及它吸引觀眾的角度當(dāng)然不只有畫(huà)面這一方面：劇本，演技，配樂(lè)，分鏡及對(duì)節(jié)奏的把握等等因素都構(gòu)成了電影的整體，影響著對(duì)每個(gè)觀影人感官接收的信息。

電影本身是一種藝術(shù)，但對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)就是一種消費(fèi)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，得到一個(gè)好的觀影體驗(yàn)，那這就是一部好電影。我們平日討論的電影，一般指的是院線電影，現(xiàn)代的院線電影基本等同與商業(yè)。評(píng)價(jià)佳作的標(biāo)準(zhǔn)很大取決于是否能取得國(guó)際知名的獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)這樣的佳作加好不叫座的情況是常有的，尤其是習(xí)慣拍攝游離在主旋律之外風(fēng)格的導(dǎo)演們，往往要面臨收入與質(zhì)量平衡的抉擇。而阿爾弗雷德·希區(qū)柯克則是一位值得深入研究電影模式的導(dǎo)演，他是非常多棲的制作人，這也意味著多重身份對(duì)他當(dāng)今的地位有著非常顯著的影響與幫助。

一.希區(qū)柯克與懸疑電影的關(guān)系

推理題材的文學(xué)產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)飛速發(fā)展，而Psychological suspense novel——直譯過(guò)來(lái)就是心理懸念小說(shuō)，則可以說(shuō)是為希區(qū)柯克創(chuàng)造的。在稱呼希區(qū)柯克為懸疑影片大師的同時(shí)不得不指出一點(diǎn)，懸疑的前身被稱呼為懸念，通常指心理驚悚小說(shuō)。類似于歐美心理懸念小說(shuō)的懸疑小說(shuō)，原本就是屬于廣義推理小說(shuō)定義中的一個(gè)類型。有人在給懸疑小說(shuō)下的定義中也早已經(jīng)清楚的將懸疑小說(shuō)描述為是推理文學(xué)的一種，事實(shí)上希區(qū)柯克的懸念派卻與推理有著本質(zhì)上的不同——推理最重要的是符合邏輯，能讓線索自圓其說(shuō);希區(qū)柯克在電影中習(xí)慣用富有沖擊力的鏡頭畫(huà)面，講述的重點(diǎn)也不一定圍繞懸念本身展開(kāi)。

早在電影藝術(shù)誕生之前，戲劇藝術(shù)就已經(jīng)發(fā)展得幾近完善，在吸引觀眾的懸念技巧方面更是高明。西方戲劇理論家一致認(rèn)為;“懸念是戲劇中抓住觀眾的最大的魔力”。狄德羅在《論戲劇藝術(shù)》中也明確指出：“對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，一切應(yīng)當(dāng)明白。讓他們作劇中人的心腹，讓他們知道發(fā)生了什么事情，正在發(fā)生什么事情，在更多的時(shí)候，最好把將要發(fā)生的事情也向他們明白交代”。希區(qū)柯克正是這樣做的，他本人也曾說(shuō)過(guò)“懸念源于預(yù)告”，而這種方法恰恰正是希區(qū)柯克最為擅長(zhǎng)并始終堅(jiān)持的懸念觀，他說(shuō)： “懸念在于要給觀眾提供一些劇中人尚不知道的信息;劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)‘結(jié)局如何’時(shí)，戲劇效果的張力就產(chǎn)了。”

希區(qū)柯克在電影藝術(shù)上取得的成就也離不開(kāi)戲劇對(duì)他的滋養(yǎng)。他不僅對(duì)電影懷有濃厚的興趣，對(duì)戲劇亦十分喜愛(ài)。在接受特呂弗訪問(wèn)時(shí)他曾說(shuō)：“我對(duì)電影和戲劇懷有極大的興趣。晚上我一個(gè)人常常出去觀看新片首映或新戲首演”。不可否認(rèn)，希區(qū)柯克在戲劇方面長(zhǎng)期積累起來(lái)的豐富養(yǎng)分，成為其后來(lái)懸念創(chuàng)作道路上的奠基石。因?yàn)椋膽夷钇泻艽笠徊糠侄际怯蓱騽「木幎桑绕涫撬缙诘碾娪埃梢悦黠@地看出戲劇對(duì)他的深遠(yuǎn)影響，即在希區(qū)柯克做助理導(dǎo)演時(shí)的五部作品：《女人對(duì)女人》、《白色的影子》、《熱情的冒險(xiǎn)》、《惡棍》、《普魯特的墮落》都是由戲劇改編而成的。而其第一部真正意義上的“希氏電影”——《房客》也仍然是根據(jù)戲劇《他是誰(shuí)？》改編而成的，甚至該片男主角的扮演者艾弗諾·維洛也是當(dāng)時(shí)英國(guó)戲劇壇上的名角，享有盛譽(yù)。而也正是由于這一部開(kāi)創(chuàng)了驚險(xiǎn)拍攝模式的影片——《房客》，讓希區(qū)柯克引起了世界電影界的廣泛關(guān)注。

希區(qū)柯克的核心觀念是如果電影創(chuàng)作者使用的高階手法帶來(lái)了審美的門(mén)檻，使一個(gè)觀眾未能看懂，那么電影創(chuàng)作者不應(yīng)指責(zé)觀眾水平低，因?yàn)檫@道門(mén)檻，是電影創(chuàng)作者自己故意設(shè)下的。希區(qū)柯克不僅了解懸念，而且善于利用懸念，他的影片總是能夠使觀眾的好奇心做到松弛有度的升降起落。他的電影中懸念不僅僅是為了制造懸疑，未知而存在的，而是作為一項(xiàng)敘事動(dòng)力因素存在于 故事中。理解懸念，并不僅僅是這件事，追求這個(gè)故事的謎底，還有敘事場(chǎng)景當(dāng)中劇作張力的左右拉拽，它存在于具體的每一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中的具體動(dòng)作語(yǔ)言上。

因此希區(qū)柯克的作品使其成了懸疑、驚悚類型片的代名詞，也代表了一套成熟高超的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法到現(xiàn)在為止一直被模仿。

二.希區(qū)柯克的創(chuàng)作手法與道德觀念的聯(lián)系

希區(qū)柯克的電影作品始終貫穿著驚悚與懸疑，吸引著一代又一代電影觀眾的注意，其電影蘊(yùn)含關(guān)于社會(huì)、道德、人性的深刻思考。很難在希區(qū)柯克的電影中看出對(duì)善惡的清晰界定和對(duì)道德的明確考量。通觀希區(qū)柯克的電影，不難發(fā)現(xiàn)其電影中懸念、樓梯及陰影、金發(fā)強(qiáng)迫癥、謀殺、審判和救贖、疑懼、窺視等特點(diǎn)。毫無(wú)疑問(wèn)，任何文藝創(chuàng)作都會(huì)受到童年經(jīng)驗(yàn)、人生體驗(yàn)、社會(huì)環(huán)境和商業(yè)動(dòng)機(jī)等的影響。

尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家本來(lái)就已經(jīng)是一種停滯的生靈，因?yàn)樗Ａ粼谏倌昙皟和瘯r(shí)代的游戲之中”。“一方面，童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)于一個(gè)人的一生的成長(zhǎng)都是不可缺少的起點(diǎn)”，藝術(shù)家終其一生都會(huì)從中獲得創(chuàng)作的靈感;另一方面，“葆有一顆童心，保持對(duì)社會(huì)人生的童真體驗(yàn)，乃是進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)絕佳的途徑”。因而從某種意義而言，童年經(jīng)驗(yàn)甚至可以說(shuō)是藝術(shù)家創(chuàng)作活力的一個(gè)不竭源泉。

希區(qū)柯克的懸念觀可以追溯到他的童年。根據(jù)帕特里克·麥吉利根所著的《希區(qū)柯克傳》，希區(qū)柯克的父親對(duì)孩子們非常嚴(yán)格，甚至很?chē)?yán)厲。希區(qū)柯克童年時(shí)，有一次父親為了懲罰他，叫他拿一張字條去當(dāng)?shù)鼐炀郑@張字條搞得他一路上惴惴不安，心神不定，直到他把字條交給警察，他才知道這張便條上寫(xiě)著：“這個(gè)孩子不聽(tīng)話”，才得知爸爸是叫警察懲罰他。可能是這件事的懸念效應(yīng)太強(qiáng)烈了，以至使他終生不忘，并啟發(fā)他在影片中設(shè)置懸念時(shí)應(yīng)如何運(yùn)用這一機(jī)制。比如他在拍攝影片《迷魂記》時(shí)，希區(qū)柯克就做出了與原著不同的改變，當(dāng)劇中與已經(jīng)自殺的瑪?shù)铝蘸芟竦闹斓铣霈F(xiàn)之后，他立即讓觀眾知道，朱迪不只是一個(gè)很像瑪?shù)铝盏呐耍乾數(shù)铝毡救耍挥袆≈心兄鹘撬箍铺剡€被蒙在鼓里，不得而知。希區(qū)柯克在影片中的這種改變，其產(chǎn)生的效應(yīng)和原著相比是大不一樣的。原著小說(shuō)在最后才給讀者和男主角一起知道事情的真相，帶給讀者的是驚奇，而影片給予觀眾的則是懸念。

希區(qū)柯克從童年后就開(kāi)始獵奇，對(duì)謀殺、下毒之類的事情深感興趣。他被無(wú)所不在的邪惡現(xiàn)實(shí)深深吸引。他認(rèn)為，人世間充滿了邪惡，無(wú)法逃避，他對(duì)此是抱著又害怕又欣賞的心情。在之后的藝術(shù)創(chuàng)作中，希區(qū)柯克有了許多機(jī)會(huì)探索人類行為中那些奇怪的側(cè)面，如潛意識(shí)、夢(mèng)幻、原罪本能、戀母情緒、嫉父情緒、犯罪情結(jié)、對(duì)施虐狂、受虐狂、戀尸癖等。因此他的電影中兇殺戲、追逐戲、災(zāi)難戲比重巨大，他也因深刻地人性反思被冠以“電影世界的弗洛伊德”的頭銜。希區(qū)柯克經(jīng)常坦率地承認(rèn)自己有無(wú)窮無(wú)盡的荒謬的憂慮。這使得他對(duì)變態(tài)心理學(xué)有著持久的興趣。他作品中的人物大都有些變態(tài)，倍受焦慮、內(nèi)疚、仇恨或情欲的折磨。

他雖拍電影有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪_本和流程，但自言把演員當(dāng)牲口。喜歡在電影中搞笑客串，卻給大多數(shù)合作過(guò)的演員留下恐懼的記憶。《蝴蝶夢(mèng)》是塞爾茲尼克國(guó)際影片公司出品的懸疑片，由希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，勞倫斯·奧利弗、瓊·芳登等主演，也是希區(qū)柯克進(jìn)軍好萊塢后的第一部電影。《蝴蝶夢(mèng)》不但一舉奪得第13屆奧斯卡獎(jiǎng)包括最佳電影獎(jiǎng)在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)，也奠定了希區(qū)柯克在好萊塢的地位。

而希區(qū)柯克在拍攝過(guò)程中則旁敲側(cè)擊地告訴女主演，她在劇組里并不受歡迎，當(dāng)時(shí)與戲中角色一樣純真無(wú)知的演員信以為真，在整個(gè)拍攝過(guò)程中表現(xiàn)得誠(chéng)惶誠(chéng)恐，用一種天然去雕飾的方式，把角色的惶恐不安刻畫(huà)得入木三分：在片中的一個(gè)哭戲中，女主演請(qǐng)求片中的女管家在開(kāi)機(jī)前打她耳光。女管家的扮演者拒絕她之后，女演員又請(qǐng)求希區(qū)柯克，后者高興地接受了;拍攝影片時(shí)希區(qū)柯克刻意讓女管家?guī)缀踉阽R頭中走動(dòng)。她總是悄無(wú)聲息地出現(xiàn)在女演員身邊，經(jīng)常出現(xiàn)女演員聽(tīng)到聲音，然后突然發(fā)現(xiàn)無(wú)處不在的女管家就站在她旁邊絕佳的位置的情況，這樣做可以讓情境完全是出于女主角的視角，她不知道女管家什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)，增加了故事的真實(shí)感;在海邊小屋關(guān)門(mén)的一個(gè)鏡頭上，他對(duì)女演員的表現(xiàn)始終不滿意，于是便假裝這個(gè)鏡頭通過(guò)，在女主角毫無(wú)防備的時(shí)刻羞辱了她一番，總算得到了他理想中的反應(yīng)。這無(wú)論是從現(xiàn)在的道德層面或最極端的拍攝方式來(lái)看，都是非常不人道、不容社會(huì)允許的。

于是今天觀眾在欣賞希區(qū)柯克電影的同時(shí)，不乏有多人指責(zé)他追求拍攝效果而不擇手段，或者扭曲人物主旨去塑造效果，而希區(qū)柯克本人看起來(lái)卻不在意這種評(píng)價(jià)。劇本原著作者中就有相當(dāng)大一部分曾經(jīng)尖銳地批評(píng)他的拍攝成果同原作的面貌有出入，即使是今日被視為他最高成就的《迷魂記》，仍有史蒂芬·金（知名恐怖小說(shuō)大師）這位原作者對(duì)電影拍攝改編感到強(qiáng)烈不滿的記錄。然而這種戲里戲外的糾紛也為他本人的經(jīng)歷增添了不少傳奇色彩，可以說(shuō)，希區(qū)柯克所經(jīng)歷的生活，早已自覺(jué)或不自覺(jué)地烙在他的作品上;他的精神和思想觀念也滲透在電影藝術(shù)里，變成了他本人獨(dú)特的藝術(shù)手法。研究作品能幫助質(zhì)疑者更好的走進(jìn)他的精神世界，理解創(chuàng)作理念，而這種另類的道德觀則成為了其電影藝術(shù)成就中被忽視掉的要素。此外，任何時(shí)候脫離時(shí)代背景思考創(chuàng)作道德理念也是不可取的，在思考新的創(chuàng)作手法時(shí)要聯(lián)系到這一點(diǎn)。

三.希區(qū)柯克懸念電影的商業(yè)模式

希區(qū)柯克在他長(zhǎng)達(dá)60年的職業(yè)生涯中，共執(zhí)導(dǎo)了50多部電影，跨越了默片時(shí)代、有聲電影時(shí)代和彩色電影時(shí)代。這在電影史上都是令人驚嘆的高產(chǎn)量。

驚悚懸念片一貫在面向觀影人群和評(píng)審獎(jiǎng)項(xiàng)上都不占優(yōu)勢(shì)，就算拋開(kāi)影片定位，希區(qū)柯克也是少有的能同時(shí)兼并收入和好評(píng)的電影制作人 。作為導(dǎo)演，他很清楚大獎(jiǎng)評(píng)委的標(biāo)準(zhǔn)是什么，一直都知道怎么拍才能獲獎(jiǎng)，但他拍電影的最初意圖時(shí)通過(guò)電影技術(shù)與娛樂(lè)觀眾從而被后世銘記。他的創(chuàng)作理念體現(xiàn)在電影上則是重情節(jié)而非人物，重情緒而非邏輯的，他服務(wù)的是電影觀眾。因此即使拿了最佳影片他也絲毫不興奮，因?yàn)樗J(rèn)為那個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是頒發(fā)給制作人而不是導(dǎo)演。

希區(qū)柯克的創(chuàng)作理念在電影中體現(xiàn)在讓觀眾知道許多劇中人所不知道的事，這是觀眾產(chǎn)生擔(dān)心焦慮的原因。這實(shí)則是將觀眾始終置于首位的體現(xiàn)。希區(qū)柯克攝制電影時(shí)進(jìn)行的每一步工作都時(shí)刻從觀眾的角度出發(fā)，思觀眾所思，想觀眾所想。其電影的偉大之處，正在于他重視觀眾，了解觀眾心理，能夠有效地邀請(qǐng)觀眾參與到電影文本的再創(chuàng)作當(dāng)中，并最終完成它。

希區(qū)柯克從來(lái)不諱言自己的真實(shí)意圖，宣稱：“他對(duì)懸念類型的開(kāi)掘是商業(yè)動(dòng)機(jī)使然”，賺錢(qián)絕對(duì)是其樂(lè)此不疲于懸念類型的原因之一。故而不難看出，商業(yè)動(dòng)機(jī)是其長(zhǎng)久堅(jiān)持其懸念觀的原因之一。

他的作品處于一種被研究的地位，因?yàn)槠渥髌冯m然是商業(yè)化的產(chǎn)物，卻從來(lái)不失藝術(shù)上的價(jià)值，這與許多作者論電影完全是背道而馳的。他的商業(yè)模式和藝術(shù)創(chuàng)作精巧的結(jié)合在了一起，和他本人的作風(fēng)一體。

四.結(jié)語(yǔ)

一種敘事體系的形成與它大環(huán)境下的文化社會(huì)背景的狀況都會(huì)有很大聯(lián)系，希區(qū)柯克在懸念電影上的成功離不開(kāi)他恰好趕上了美國(guó)電影數(shù)量上的黃金年代，并結(jié)合自身經(jīng)歷通過(guò)自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法，能夠構(gòu)思和拍攝創(chuàng)造出超前于時(shí)代又符合當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的影片，取得了藝術(shù)成就和商業(yè)地位上的雙贏。同時(shí)帶給了我們一些啟發(fā)與思考：作品的質(zhì)量上乘能夠打破大家對(duì)小眾題材不入流的狹隘認(rèn)知，不同的創(chuàng)作視角與創(chuàng)作手法則能帶給觀眾驚喜的體驗(yàn)，創(chuàng)作時(shí)要敢于、善于從其他角度著手。而當(dāng)今時(shí)代背景下，“爆米花”影院商業(yè)電影應(yīng)當(dāng)多從前人吸取知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，不僅僅局限在快速消費(fèi)的商業(yè)方面，而是要思考如何將商業(yè)發(fā)展推動(dòng)電影藝術(shù)進(jìn)步到更高的水平層次。

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作者簡(jiǎn)介：周綠漪（1997-），女，漢族， 浙江臺(tái)州人，中國(guó)美術(shù)學(xué)院2019級(jí)碩士研究生，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，研究方向：媒介技術(shù)研究