淺談北京故宮藏金漆類文物保護(hù)及傳承

摘要：北京故宮博物院收藏有全國最多的傳世金漆類文物，且種類繁多。本文以研究歷史文獻(xiàn)中清代宮廷制金漆檔案為基礎(chǔ)，分析清代金漆的制作類型。通過對歷史文獻(xiàn)中金漆工藝技法的分析，結(jié)合文物保護(hù)發(fā)展現(xiàn)狀，論述該類文物保護(hù)技藝傳承的重要性。通過對金漆類文物工藝水平的研究，筆者希望在本文的基礎(chǔ)上能夠使人們對北京故宮博物院院藏金漆類文物有一個明晰的認(rèn)識，進(jìn)一步解讀金漆類文物不同工藝的美學(xué)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：金漆;清代宮廷;文物保護(hù)

目前，學(xué)術(shù)界認(rèn)定中國是最早使用漆髹涂器物的國家。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，杭州蕭山湘湖附近跨湖橋遺址中出土的獨(dú)木舟局部與桑木弓上均發(fā)現(xiàn)有大漆的使用痕跡，是最早使用漆的器物，距今約7000年至8000年（新石器時代）。而后經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，漆器的工藝種類形成了千文萬華的面貌。到明清時期，漆工藝的制作水平達(dá)到巔峰，此時人才輩出，還有許多佳作產(chǎn)出，尤其是皇家宮廷用漆更是達(dá)到了極致。北京故宮博物院作為全國傳世漆器類文物藏品數(shù)量最多的博物館，對漆器類文物的研究與保護(hù)負(fù)有重要的責(zé)任。

一、北京故宮博物院院藏金漆文物的界定

金漆工藝在北京故宮博物院的可移動文物和不可移動文物中均有應(yīng)用。不可移動文物中以古建彩繪及內(nèi)沿裝修的金漆工藝裝飾為主，具有代表性的就是太和殿內(nèi)用瀝粉貼金而成的六根金龍柱。但事實(shí)上，漆器修復(fù)主要針對的是可移動文物，因此，本文以可移動文物作為主要研究對象。

在北京故宮博物院院藏的漆器類文物中，以明清時期為主的金漆類文物占有很大的比重。按藏品分類，主要分為兩大類：一是器物類，目前在北京故宮博物院藏品系中歸為漆器;除此之外，還有一部分文物未歸為漆器類文物，而是歸結(jié)到其他門類下，例如實(shí)用家具、宗教文物、北京故宮博物院古建的內(nèi)沿裝修等，這些藏品中也有大量的金漆工藝裝飾。

清宮漆器上用金做裝飾所涉及到的漆工藝門類有多種，包括描金、金髹、泥金、貼金、戧金等。《髹飾錄》云：“金髹，一名渾金漆，即貼金漆也，無癜斑為美。又有泥金漆，不浮光。”說明金髹又叫渾金漆，是指在器物上通貼金箔的方法。此外，泥金同樣是通身貼金，由于貼金的形態(tài)不同，所以泥金的效果是不浮光，不像貼金般光亮，類似現(xiàn)在所說的啞光效果，如圖1中，金粉與金箔有著不同的效果。其又曰：“罩金髹，一名金漆，即金底漆也。光明瑩澈為巧，濃淡、點(diǎn)暈為拙。又有泥金罩漆，敦樸可賞。”這個做法是在上一步金髹完成后罩透明漆，而泥金的罩漆效果要更加厚重，所以顯得敦樸。貼金箔后罩漆的工藝，通俗也稱為金箔罩漆。

“金漆”一詞所涵蓋的范圍，在各類文獻(xiàn)及現(xiàn)階段的研究成果中有著不同的觀點(diǎn)。朱家溍先生在《清代漆器概述》和《清代造辦處漆器制作考》中，將“金漆”與“描金和仿洋漆”“描金和洋漆”分為兩個類別，他認(rèn)為“金漆”是指《髹飾錄》中的金髹，而“描金和洋漆”與之是并行的一類。《故宮漆器圖典》中則將這些工藝技法都?xì)w為“金漆”，解釋為“金漆主要有描金（包括上金和貼金）、彩金象描金、罩金和識文描金等”。根據(jù)北京故宮博物院藏品的名稱分類，在名為“金漆”的文物中，有金箔罩漆工藝，也有描金、洋漆等工藝技法。根據(jù)《髹飾錄》中對金漆的定義，本文中所指的金漆類文物為與器物上通身貼金的工藝技法相關(guān)的文物。

二、清宮金漆器的“做活”

清初為滿足皇室的需要，于康熙年間設(shè)立“養(yǎng)心殿造辦處”，下置各“作”。其中，“漆作”隸屬于“油木作”，負(fù)責(zé)成造內(nèi)廷所需的漆器。北京故宮博物院所藏金漆類文物中，有很多便是在該作和圓明園內(nèi)制作的。在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》（下文簡稱《總匯》）中，制金漆器的具體做活共有七百余條記錄，做活類型主要有“新作”和“收拾”。除此之外，有些名稱未含有金漆字樣的做活記錄，與其他工藝相結(jié)合制成的器物中，實(shí)際也包含有金漆工藝。

例如《總匯》中記錄：“乾隆九年（1744）正月，木作：初四日，首領(lǐng)夏安來說太監(jiān)胡世杰交吉云持地匾文一張、對聯(lián)一副，傳旨著照重華宮東佛堂圣祖御筆匾對一樣成做。欽此。于十二月二十二日七品首領(lǐng)蕯木哈，催總六達(dá)子將做得龍邊銅字匾一面對一副隨倒環(huán)托釘，鉤持進(jìn)安掛迄。”這條記錄中的“龍邊銅字匾一面對一副”，在陳設(shè)檔中也有對應(yīng)內(nèi)容：“罩上掛，金漆鬧龍銅字匾一面（吉云持地），金漆鬧龍銅字對一副（滿字一如心得月，梵言半偈舌生蓮）”，這組文物的雕龍邊框上滿貼金箔后罩漆，乃非常典型的金漆工藝。

清宮為了保持器物的狀態(tài)會，對其進(jìn)行“收拾”“見新”的做活。《總匯》中有二百余條關(guān)于金漆器“收拾”“見新”的做活記錄，其中包括局部的修復(fù)、補(bǔ)配零件和整體的翻新，如“雍正七年（1729），十六日太監(jiān)焦進(jìn)朝交來（入漆作）銅絲罩子大小十二件，傳著貼金見新。記此”……清代的這些做活，正是我們現(xiàn)代文物修復(fù)工作的前身。

因清代宮廷金漆器使用范圍廣、需求量大，而因?qū)m廷造辦處的生產(chǎn)力有限，故內(nèi)務(wù)府經(jīng)常將“漆活”派給各地官府制作。無論是“新作”或“收拾”，均有交由宮外制作的記錄。蘇州、揚(yáng)州等南方官府，均設(shè)有為清代宮廷制作金漆器物的地方。“乾隆三十六年，初十日交御筆字對本文一付（喀拉河屯），著發(fā)往蘇州做二色金龍地黑漆字對一付，送京”，這反映出蘇州地區(qū)金漆制作的實(shí)力。

三、金漆器種類及工藝分析

《清代匠作則例》中收錄的《內(nèi)廷圓明園內(nèi)共諸作現(xiàn)行則例》是一部乾隆時期營建圓明園建筑及室內(nèi)裝修材料、造價、工匠、工藝的成規(guī)定例。其中，《圓明園漆活彩漆洋金定例》中記錄了有關(guān)金漆工藝制作用料、用工的詳細(xì)資料，如“洋金線路使漆上泥金每尺用：嚴(yán)生漆三錢、籠罩漆三錢、石黃一錢、樟腦一錢、漆朱一錢、紅金二百七十張，每五尺描金匠一工”“平面使漆篩掃金沒尺用：籠罩漆五錢、銀朱五錢（如墊光漆無銀珠用此例）、金三帖、如篩掃用二帖，每三尺彩漆匠一工”等。

從清代文獻(xiàn)來看，金髹有貼金、上金和泥金三種方法，基本做法相同，均是在打金膠后入陰，待其尚未完全干透還稍帶有黏性時，便將金材料附著上去。不同的是，貼金是直接將金箔貼上，而上金則要先在金筒子中夾絲綢或細(xì)夏布將金箔篩成金粉后再使用。泥金需要將金箔提前用手加膠磨成極細(xì)的金粉后加開水脫膠曬干，再將金粉上于金膠漆上。泥金所用的金粉粉質(zhì)比上金用篩出來的金粉更加細(xì)膩，相較而言泥金最為費(fèi)工費(fèi)料。

筆者在此將文物按用途做大體的分類，列舉實(shí)際修復(fù)金漆文物案例進(jìn)行工藝分析。

1.家具類。從家具誕生開始，就一直有漆器家具的傳承、延續(xù)。大漆家具大多以軟木做胎骨制成，在胎骨制作完成后，披麻刮灰、髹漆打磨，制作工藝比硬木類家具要復(fù)雜得多。直到硬木家具的出現(xiàn)，漆家具的產(chǎn)量才有所減少。但基于禮制，最莊重的地方比如正殿中亦需用大漆家具。金漆家具品類有寶座、屏風(fēng)、交椅、宮燈、匾聯(lián)等。

養(yǎng)心殿作為清代皇帝居住的重要宮殿，殿中用金裝飾的文物制作工藝精美異常。殿內(nèi)的金漆鑿井下龍首懸掛軒轅鏡，軒轅鏡與龍首之間有一鏡罩，是殿內(nèi)一件重要的構(gòu)件（如圖2中藍(lán)圈位置），作為可移動文物在養(yǎng)心殿大修之際對其進(jìn)行保護(hù)研究。這件鏡罩制作于清代，底邊為圓形，直徑82、高76厘米。金屬胎底，表層金髹工藝滿貼金箔后罩漆，與鑿井中的金龍遙相呼應(yīng)。鏡罩用較粗的金屬架將圓拱形的罩身分為九部分，每條分割線的首端點(diǎn)以龍頭做裝飾。骨架之間用較細(xì)的金屬絲卷曲相連，中部裝飾花形金屬片。文物表面金漆層脫落面積較大，露出深色胎骨。我們秉承恢復(fù)原貌的原則對這件文物進(jìn)行修復(fù)，待恢復(fù)其滿金的狀態(tài)后，回裝于養(yǎng)心殿中。

養(yǎng)心殿隨安室內(nèi)有一對金漆方葫蘆式座宮燈（圖3），造型獨(dú)特、工巧至精。其燈座與燈身主體均為木胎，采用髹飾泥金與彩金象工藝制作，只有燈罩頂部區(qū)域髹朱漆裝飾。燈罩下部裝飾料石瓔珞，四周及底部懸掛燈穗。燈罩與燈身的葫蘆形燈罩邊框裝飾用赤金箔，顏色較暖，框內(nèi)花紋裝飾用庫金箔，顏色偏青色。燈座首部做如意造型，下部為六瓣花造型。泥金赤色金箔后描繪冷金花紋（圖4）。

彩金象是描金工藝的一種，“描金，一名泥金畫漆，即純金花紋也，朱地、黑質(zhì)共宜焉。其紋以山水、翎毛、花果、人物故事等;而細(xì)鉤為陽，疏理為陰或黑漆理，或彩金象”。 這種方法并非用金粉做顏料直接描繪花紋，而是與金髹工藝相同，先用漆作畫，待漆半干未干透時上金粉。黑漆、朱漆、紫漆為地最常見。后有楊明注：“疏理，其理如刻，陽中之陰也。泥薄金色，有黃、青、赤，錯施以為象，謂之彩金象。又加之混金漆，而或填或暈。”這里說的彩金象是通過金箔不同的顏色來展現(xiàn)不同的效果。金箔和金粉由于純度不同，顏色也有區(qū)別。赤金含金量最高，約為現(xiàn)在的九八、九九金，顏色偏暖（如圖1中金粉1與純金箔顏色）。而庫金含金量約百分之七十，呈現(xiàn)偏青的顏色（如圖1中金粉2顏色）。

2.宗教類。清代宮廷信奉薩滿教和佛教，在宮內(nèi)設(shè)有多個佛堂。北京故宮博物院院藏的佛造像中，金漆工藝占有很大比重。胎底有木胎、金屬胎、夾纻胎等，造型各異、工藝精美。與佛教有關(guān)的很多器物均有金漆工藝，例如佛塔、佛龕、壇城、經(jīng)盒等。此外在佛堂和祖廟內(nèi)的供器也有用金漆工藝制作的，例如牌位、五供等。

咸若館正殿佛堂（圖5）位于慈寧宮花園北部中央，為清代太后、太妃禮佛之所。殿內(nèi)匾聯(lián)、佛龕、供器八寶、五供中的靈芝均為金漆所制。清代皇室對佛堂和祖廟內(nèi)用金量之大，足以見證對佛教的虔誠和對祖先的崇敬。

3.陳設(shè)器。金漆工藝中的這類器物功能以賞玩為主，擺放在屋內(nèi)。例如盆景（花盆 、樹干）、瓶、雕塑、如意、亭、鐘表等。而有些碗、盤等生活用具的內(nèi)壁上使用金漆工藝，也基本失去了實(shí)用功能。

金漆長方盆玉石梅花盆景，花盆部分以泥金為底，識文描金工藝裝飾葡萄紋，葡萄紋微微隆起，格外立體生動（圖6）。“識文描金，有用屑金者，有用泥金者，或金理，或劃文，比描金則尤為精巧”，屑金與泥金識文描金是在漆堆成的紋樣上撒屑金和上金。

4.日常用品。金漆工藝制作的漆器也處處應(yīng)用在宮廷日常生活中，包括碗、盤、瓶、鹵簿儀仗、樂器、盒、匣、箱、文具（筆筒、鎮(zhèn)紙、硯、筆、水壺、筆架等）、鼻煙壺、火鐮盒及袋。這些器物大多體量較小，但精工細(xì)作，體現(xiàn)了宮廷用漆的高工藝水平。如黑漆彩繪云龍紋瑟是清宮舊藏的一種弦樂器，其琴體髹黑漆，琴面飾金漆龍紋彩繪，側(cè)面髹金裝飾，底座滿金罩漆。圖7為文物修前狀態(tài)，圖8、9為文物修復(fù)后復(fù)原了原始狀態(tài)，補(bǔ)全金漆彩繪和底座的金層。

北京故宮博物院院藏金漆類文物中，有的只涉及到其中一種工藝技法，更多的是多種金漆工藝相結(jié)合或與其他漆工藝搭配的作品，更加精美絕倫。這些文物不僅體現(xiàn)了清代漆工藝水平的高超，也反映宮廷生活的奢華。

四、北京故宮博物院漆器文物修復(fù)發(fā)展歷程

北京故宮博物院金漆類文物修復(fù)保護(hù)技藝其實(shí)也是該院漆器文物保護(hù)的一部分，其發(fā)展歷程與漆器文物同宗。從康熙時期創(chuàng)立造辦處至1925年故宮博物院成立，對于金漆器這類文物的技藝與傳承一直沒有間斷。1925年在陳列部下設(shè)有修整組，請回散落民間的工匠師傅維護(hù)修復(fù)文物，于20世紀(jì)50年代在修整組中形成專業(yè)的漆器修復(fù)團(tuán)隊(duì)。上個世紀(jì)60至80年代，北京故宮博物院單獨(dú)成立文物修復(fù)廠，并于80年代后期成立文保科技部。目前漆器修復(fù)組已成為一個獨(dú)立的科組，著重傳統(tǒng)技藝同現(xiàn)代科技的檢測分析手段結(jié)合。

20世紀(jì)初期，許多皇家收藏的漆器和原來供職于宮廷的髹漆藝人逐漸散落民間，這些藝人憑借自身的手藝相繼開辦漆器作坊或者古玩鋪，繼續(xù)從事制漆與修漆的行業(yè)。這一時期，多寶臣等一批藝人進(jìn)入漆器作坊和古玩鋪里工作，承襲了我國傳統(tǒng)的制漆與修漆技藝。20世紀(jì)50年代初，經(jīng)由王世襄先生介紹，原清宮造辦處老藝人的傳人多寶臣、郭德齡、胡增瑞等被征調(diào)進(jìn)入北京故宮博物院，成為第一代職業(yè)的漆器修復(fù)師。繼而通過師父帶徒弟的形式，培養(yǎng)了下一代的修復(fù)師，至今已傳承到第五代。

對金漆文物的保護(hù)，可謂功在當(dāng)代、利在千秋。本文根據(jù)北京故宮博物院院藏金漆類文物的使用特征，將其分為四大類，并結(jié)合實(shí)際的修復(fù)案例對金漆工藝門類的技法進(jìn)行了深入的研究。通過對金漆類文物藏品情況的了解和工藝分析，可以為不同類別文物保護(hù)工作提供可靠依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

1.Meng Wu，Bingjian Zhang，Leping Jiang，Jian Wu，Guoping Sun ，Natural lacquer was used as a coating and an adhesive by early humans at Kuahuqiao in the Chinese Yangtze River Delta（中國長江三角洲跨湖橋地區(qū)早期人類使用天然生漆作為涂料和粘合劑）Journal of Archaeological Science（考古科學(xué)期刊），2018，100，80-87;SCI，SSCI，AHCI收錄.

2.（明）黃成注;（明）楊明注;王世襄編.髹飾錄[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1983 .

4.故宮博物院編.故宮漆器圖典[M].北京：故宮出版社，2011：191.

5.清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯·12.乾隆八年至乾隆九年（1743—1744）[M]. 北京：人民出版社， 2005 ：432.

6.清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯·3，雍正六年至雍正七年（1729—1729）[M]. 北京：人民出版社， 2005 ：696-697.

7.清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯·34.乾隆三十五年至乾隆三十六年（1770—1771）.內(nèi)廷交出檔[M]. 北京：人民出版社， 2005 ：755.

8.王世襄.清代匠作則例·卷一[M].鄭州：大象出版社，2009 ：365-366.

9.朱家溍.明清家具·上[M]. 上海：上海科學(xué)技術(shù)出版社;香港：商務(wù)印書館（香港）有限公司，2002：17.

作者簡介：

王陸伊 ，單位：北京故宮博物院，館員（傳統(tǒng)工藝美術(shù)專業(yè)），文學(xué)碩士，研究方向：文物保護(hù)與修復(fù)