服裝設計中皮革面料的再造方法

謝俊敏 姚建慧 劉易容 王治超

摘要：面料作為服裝設計的三要素之一，除了詮釋服裝的風格和特性，還與服裝性能和造型表現效有著緊密的聯系。面料與服裝設計二者相輔相成，服裝設計能否取得良好的效果，取決于設計師對于面料性能和特色的把握。皮革類服裝與普通服裝設計的最大區別在于其面料的獨特性，因此充分了解面料特性并對其進行創新再造設計，使其呈現多種表現形式是皮革類服裝的設計關鍵所在，本文為皮革類服裝的設計提供思路。

關鍵詞：皮革面料;服裝設計;創新再造

1皮革面料的特點及主要用途

皮革類服裝常用的面料主要分為毛皮和皮革兩大類。皮革是指動物皮經脫毛和鞣制等物理、化學方法加工所得到的已經變性的皮，服裝常的用皮革原料主要來自豬、馬、牛、羊，有一些高檔服裝會用到麂皮。但絕大部分的人造革無法達到真皮的彈性效果以及柔軟的手感，無法替代天然皮革。毛皮指經過鞣制、整染等工藝得到具有使用價值的帶毛的動物皮，也叫作皮草、裘皮，是不同時期人們對其的三種稱謂。毛皮在服裝設計中最大的優點就是可以保留動物毛皮的自然花紋，而且輕便柔軟、堅實耐用、厚實溫暖，起到很好的保暖作用，也可作為輔料制作成具有特色的服裝。不同材質的皮革面料可以根據其特點制作成功能不一的服裝，如黃牛革毛孔緊密，粒面光滑細致，適合于做防寒服、工作服和粗獷的運動上衣;貂皮毛而絨豐厚，色澤光鮮亮麗，保暖性強而成為高級皮衣的首選。

2皮革類服裝設計的局限性

2.1排料與裁斷

皮革張幅大小、形狀以及色澤、粒面粗細、粒紋、厚薄等均有差異，另外還有一些原皮有破損或傷殘等情況，因此排料與裁斷時遵循與制鞋相同的原則，即先主后次、先大后小、好壞搭配、合理利用傷殘。對同一張皮的不同部位進行合理的主次部位分配來提高出裁率，要在好皮上裁主件，次皮上裁次件，對于傷殘或破損的部位要合理避讓;如優質部位用來裁剪衣服的前后衣片、大袖片、領面等部件，側片、小袖片、腋下和袖內側等不明顯的部件可以用略差的皮革進行裁剪（薄而不結實的地方在反面進行粘合襯的貼合處理），另外排料時要對每張皮革進行細小分割，并將巧妙分割而來的材料合理運用到服裝設計中。由于原皮的差異，裁斷時也不能進行多層疊裁剪，必須經過合理挑選分配進行逐一剪裁。

2.2設計與制作

皮革類服裝尤其是像裘皮等毛皮類服裝看起來比較厚重，穿起來更是臃腫、行動不便，因此在設計時需要減輕裘皮的重量，進行特殊處理，如進行間皮法（毛皮與毛皮之間嵌上其他皮革）處理，既能改變其臃腫的形象還能節省材料;高檔毛皮和皮革原料本身比較昂貴，可做高檔服裝，但穿著場合有一定的局限性，不適合在正式場合穿著;一些皮衣在久穿之后肘關節、膝關節外側容易磨損，內側也會因長期彎曲而變皺、變形，這就需要在設計時對易變形、磨損的部位進行處理，如進行雙層面料或者輔以其他面料進行加固;另外，皮革類服裝縫制質量要求高。皮革只要縫過一針就會留下針孔，并會影響其強度，因此對縫制有很嚴格的要求，不宜反復拆縫，也盡量避免出現跳針、漏針和斷線等現象，接縫處要處理平整等。

3皮革面料在服裝設計中的再造手法

3.1輔料裝飾

對面料進行釘珠、亮片等裝飾手法來增加面料的表現效果，如原生態動物毛皮在鉚釘勾勒下呈現的朋克風、用釘珠與亮片等裝飾而來的機車風服裝，呈現出獨特的造型;也可對天然皮草或皮革進行手工刺繡來凸顯服裝的檔次。例如中國毛皮品牌NE.TIGER在2020年春夏發布會上展示的一款將西式立體剪裁與中式平面裁剪完美結合的毛皮刺繡風衣，可調節腰帶的設計不僅使服裝更加貼合身體達到保暖的效果，還延伸出了不同穿搭方式。運用以上這些手法進行服裝設計時需要考慮如何將釘珠、刺繡、亮片等合理裝飾于不同肌理的皮革面料中，還需要考慮如何巧妙將其他輔料（如紗、蕾絲、針織面料）與皮革面料進行融合。

3.2圖案繪制印染裝飾

傳統繪制法是一種既能保留皮革面料紋理，又能迎合當代人審美的再造方法。由于皮革表面光滑，為了防止掉色，一般采用不溶于水、無腐蝕性的顏料進行繪制，根據服裝所需風格進行自由繪制，主要有噴霧法、手指彈射法、潑墨點綴等方法，將皮革面料的自然淳樸特質與現代繪畫藝術進行結合。除此之外還有印花法和染色法，與傳統印花加工方法相比，數碼噴墨印花的精度更高，對環境的污染更小，且可以進行更加靈活和個性化的設計，圖樣可以通過計算機進行調整修改。

3.3立體釘珠繡

立體釘珠繡屬于增飾法的一種，但是表現效果呈立體感，具有很強的裝飾性和觀賞性。制作時要提前選好花型（多為花朵、花卉造型），選用較硬的珠子，匹配同色系的線，為了達到更好的立體塑形效果，還需采用雙線穿珠。立體珠片繡工藝一般多體現在婚紗、禮服等制作精密的高端定制服裝中，運用到皮革類服裝中，由于珠繡本身有重量加之皮革面料在縫制時若反復拆卸便會留下針孔，使服裝不結實、不耐久，所以需要在制作時多加一層底布，如在襯里進行加固或者直接在服裝表面加底布作為裝飾，該工藝加大了服裝的制作難度，適合高級定制服裝。

3.4疊加、堆積

為了讓原有單一面料在服裝中表現出凹凸有致的視覺效果，就要對皮革面料進行立體設計。日本設計大師三宅一生的“一生褶”就是最典型的立體表現手法。通過面料的層疊處理來強化服裝的立體造型，主要是通過將多層面料疊加或者把面料折疊成立體造型作為裝飾，貼合在服裝表面上，突出面料的立體感，還可將不同質地的面料進行疊加或堆積，來營造獨特的立體空間，豐富皮革服裝的造型表現。

4總結與展望

面料再造在皮革服裝設計領域中運用廣泛、手法各異，成為設計師們創新設計的突破點，給皮革服裝設計帶來了許多積極的影響，推動著皮革服裝行業不斷向前。對皮革面料再造方法的深入探索，不僅可以豐富面料的肌理和表現形式，同時也能豐富皮革服裝的設計內容，提高皮革服裝品牌的影響力。總而言之，對皮革面料再造方法的探索是當前服飾領域的趨勢所在，在未來很長一段時間也將是人們研究的課題，皮革面料的創新再造領域必也定會碰撞出更加新奇的火花。

參考文獻：

[1]何恬穎，田偉，李啟正，林平，祝成炎. 褶皺類面料分類及成形方法[J]. 紡織導報，2021，（12）：42-46.

[2]譚凱. 服裝流行要素識別與品牌服裝設計研究[J]. 皮革制作與環?？萍迹?021，2（22）：22-24.

專業：棉針織服裝設計

作者：謝俊敏 ?姚建慧 劉易容 王治超

單位：西安工程大學