分部配合法（十三）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關系。在教學應用中，教學內容有四個方面：筆畫的形態鞏固、筆順關系、偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點）、影響構成關系的因素（教學難點）。

十五、王字旁

《分部配合法》曰：“首畫兩尖，中用小勒，下橫上挑以避右。”

第一橫起收均呈尖狀，第二橫短小，收筆輕而不調鋒（筆肚收筆法），順勢上挑，逆鋒寫中豎，最后一橫斜而上挑，一般不寫成橫，以免占據右邊位置，同時上挑后與右邊第一筆呼應。

構成關系：

四個筆畫的長度為豎最長、提畫通常第二，中橫最短，第一橫有時與提差不多長或比提略長。角度變化主要是三橫，豎較直挺，提比較斜，中橫略平，第一橫介于兩者之間。孤度變化較小，以直為主，偶見豎畫略帶向或背勢，首橫偶有上仰或下俯，提畫直或上仰，中橫取直勢，如“珍、現”等字。

影響構成關系的因素：

1.王字旁的豎畫略偏右，第二橫、提與豎相交接的位置，左長右短。而豎畫與第一橫相接的位置則居中或偏左（首橫左短右長）。由于漢字上收下放居多，如果右邊上部比較多的空白，王字旁的首橫則稍偏右以補足右上空疏，如“玕、現”等字。

2.位置高低

王字旁的字，上部相鄰筆畫之間有左高右低、左低右高之分，右部最上面一筆是橫畫的，一般是左高右低，如“理”字，最上面一筆是點、撇、豎時，這些筆畫的角度比橫大，應左低右高，如“瑯、珍、瓘”等字。

3.提的長短與位置

由于提的收筆處對應右部中間或略偏下部，提的長短與右部的形態有關，如果右部最左邊是豎或豎撇，阻擋了提的延伸，提則短，如“瑯、珮”等字。如果右部中下位置空間大，提則可以較長，如“珰、理”等字。

4.大小比例

5.行楷和魏碑中，保留本字寫法，即“玉”，如“珠、瑋、珍、瓊、瑰“等字。

6.行楷中筆順可以變化，如“環”字先兩橫再一豎，而“理”字則先一橫再一豎，然后是寫橫和提。提的形態也可作變化，如“璣”字，左右部件大小對比懸殊，右部的左邊定間較大，為了補其空疏，提還是寫成橫，左輕右重，使下部更扎實穩重。

7.在行書中，王字旁的變化較大。首先筆順不同，橫豎連寫，中橫與提連寫，如“珠、珪”等字。也可以一筆全連，如“珠、璋”等字，還有斷開一處，如“理”字，也可用環繞，如“現“字。