童瑤：高光時(shí)刻還在路上

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“自由”是童瑤在個(gè)人場(chǎng)域中時(shí)常被提及的一個(gè)詞匯。隨著每部作品、角色的放大，她的個(gè)人時(shí)間越來(lái)越少。她會(huì)習(xí)慣性地保持低調(diào)，做一個(gè)旁觀者，來(lái)?yè)Q取某種程度上的自由。

到了現(xiàn)在，年齡對(duì)童瑤并不是一個(gè)問(wèn)題。觀察鏡頭下的她會(huì)發(fā)現(xiàn)不少細(xì)節(jié)，她的臉恰如其分，比同齡人年輕些。顴骨微凸，在整體中顯得規(guī)整，微垂的嘴角和眼神，又顯出安靜與明艷。她為觀眾演繹故事，而觀眾則用想象和她的角色共度。

入行多年的童瑤，沉淀許久，在接連斬獲金鷹獎(jiǎng)與白玉蘭最佳女主角后。她用自己的經(jīng)歷證明，于有心人而言，年齡不是坎，而是給予。

2002年，童瑤以專(zhuān)業(yè)課第一名的成績(jī)通過(guò)了中戲?qū)I(yè)課的考試，正式與演員這份職業(yè)產(chǎn)生交集。當(dāng)被問(wèn)及最初的夢(mèng)想和愿望時(shí)，她坦率地表示：“其實(shí)當(dāng)時(shí)我并沒(méi)想那么多，我只想試一試。”

童瑤自小學(xué)習(xí)舞蹈，雖頗有天賦，但當(dāng)初國(guó)內(nèi)的藝術(shù)環(huán)境并不好，民營(yíng)舞團(tuán)沒(méi)有那么多，演出機(jī)會(huì)也少。大多數(shù)人擠破頭想要吃上國(guó)家這碗飯，如同千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋。然而就算進(jìn)了歌舞團(tuán)，卻也只是碗青春飯，機(jī)會(huì)隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)會(huì)迅速流失，前路渺茫。

“當(dāng)時(shí)一個(gè)老師建議我去試試考中戲，我當(dāng)時(shí)還不知道考上了中戲，以后要干什么。老師說(shuō)，以后就是當(dāng)演員、拍電視劇。當(dāng)時(shí)我正好在看王志文老師演的《黑冰》，特別帥。我心想這也挺好的，就去試試吧，結(jié)果考上了。”

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正是童瑤當(dāng)初“試一試”的決定，讓她在十幾年后，憑借“顧佳”一角，斬獲“白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角”。

2002年，大一的童瑤出演了首部電視劇作品《林海雪原》，正式踏入演藝圈。第一次拍戲的新鮮勁還沒(méi)過(guò)，就被現(xiàn)實(shí)的困難來(lái)了個(gè)下馬威。

《林海雪原》在大興安嶺取景，而童瑤卻是個(gè)地地道道的南方人。“ 零下十幾攝氏度，凍到整個(gè)人都走形了，東西帶得少，又沒(méi)地方買(mǎi)，只能吃巧克力御寒。那部戲真的是第一次體會(huì)到拍戲的不容易，但是來(lái)都來(lái)了，總要堅(jiān)持試一試。”

職業(yè)過(guò)程當(dāng)中的辛苦，被她用玩笑話輕輕帶過(guò)，“吃了那么多巧克力，你都不知道，胖了好多斤”。

她的外表千嬌百媚，但骨子里卻是桀驁不馴、斗志昂揚(yáng)、堅(jiān)忍。這或許也是童瑤能成功塑造角色的原因之一。從舞蹈演員到白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角，童瑤的轉(zhuǎn)變，長(zhǎng)達(dá)多年，短在瞬間。

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從《三十而已》《叛逆者》到《超越》和現(xiàn)在的《心居》，童瑤塑造了越來(lái)越多有血有肉的女性角色，劇中人所遇到的女性社會(huì)困境，也拼湊起了現(xiàn)實(shí)生活中女性所處環(huán)境的縮影。

三十而已，罷了。說(shuō)的總是輕巧，但30歲，不是一座輕易就能翻過(guò)的山。她們想要乘風(fēng)破浪，卻囿于柴米油鹽，劇中上得廳堂下得廚房的顧佳，就成了她們心中的榜樣。那劇外的童瑤又是怎么看待人生的30歲呢？

童瑤不是女性主義者，也不是思想家，但她又一次扮演了自己的角色。在一個(gè)開(kāi)放的市場(chǎng)化年代，強(qiáng)大的女性角色層出不窮。童瑤在起落之間的表現(xiàn)，無(wú)疑為她贏得了更大的尊敬。她不再只是一個(gè)努力的女演員，這一次，她成了一個(gè)閃閃發(fā)光的“女性模板”。

“當(dāng)代大多數(shù)女性所面臨的事業(yè)與家庭的平衡困境，沒(méi)有通用的完美答案，”她淡淡說(shuō)道，“全職媽媽和職業(yè)女性并不是一個(gè)天平的兩端，兩種選擇都各有辛苦，也各有價(jià)值，完全的平衡是不可能做到的，不同的人會(huì)有不同的選擇和取舍。以個(gè)人利益、家庭利益的結(jié)合為出發(fā)點(diǎn)，做出當(dāng)下?tīng)顟B(tài)最好的權(quán)衡，在生活和工作上都盡可能處于一個(gè)舒服的狀態(tài)，我覺(jué)得這就足夠了。”

童瑤知道許多喜歡《三十而已》的觀眾，將顧佳作為“人生贏家模板”，希望能在30歲養(yǎng)育孩子，開(kāi)辦公司，在生活和事業(yè)上進(jìn)入新的階段，但人生不能復(fù)制。女性的困境，要靠自己化解，而不是為了逃離這個(gè)困境，將自己驅(qū)趕到另一處困境。參照模板的人生也沒(méi)有意義，找到屬于自己的平衡點(diǎn)才是最重要的。

當(dāng)被問(wèn)到是否對(duì)此會(huì)有焦慮感時(shí)，童瑤卻認(rèn)真地表示，女性不應(yīng)當(dāng)為了社會(huì)時(shí)鐘而前行。

在速食時(shí)代，人人都有焦慮，尤其是女性，容貌焦慮、體重焦慮、年齡焦慮，人人都惶恐，怕被其他人拋下。童瑤曾認(rèn)真地思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題，也曾反復(fù)問(wèn)過(guò)自己，最終還是決定按照自己的節(jié)奏走。

“就像《心居》中我們所表達(dá)的，人一定要在心靈上安定下來(lái)，像房子一樣有一個(gè)歸宿，不能總在焦慮中度過(guò)。任何年齡的女性，都不要給自己過(guò)度設(shè)限，要勇敢地去擁抱更多的可能，要有一個(gè)良好、正面、積極的生活心態(tài)，這個(gè)是一切的前提。”

30歲有30歲的困境，40歲有40歲的困境，年齡的增長(zhǎng)是不可避免的，但人生與人生卻不盡相同。與其照搬“完美模板”，倒不如學(xué)習(xí)顧佳、顧清俞的獨(dú)立精神，豁達(dá)自在，清醒包容，找到自己心靈安定之處。

少些焦慮，就是走出困境的第一步。

2020年10月，第30屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮如約而至。她是第三個(gè)被鏡頭掃到的，一個(gè)微笑，轉(zhuǎn)瞬即逝。

在頒獎(jiǎng)典禮上，童瑤又一次成為焦點(diǎn)。她穿著刺繡長(zhǎng)裙，明艷照人，隨后眼神堅(jiān)定地走向領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。她心里清楚得很，獎(jiǎng)項(xiàng)只是某一階段的肯定。換句話說(shuō)，“宋運(yùn)萍”不過(guò)是她的某個(gè)角色，至于她最好的角色，毫無(wú)疑問(wèn)是“童瑤”。

這兩年，童瑤的事業(yè)風(fēng)生水起，接連斬獲白玉蘭、金鷹獎(jiǎng)。身價(jià)水漲船高的同時(shí)，工作越來(lái)越多，留給自己的時(shí)間也就越來(lái)越少了。

回歸到個(gè)人，童瑤為自己留出了足夠的空間。她懂得調(diào)控工作、生活和她自己之間的距離，每一次取舍都是在從容之中作出選擇。跟大部分人一樣，童瑤也會(huì)忙里偷閑，健身、追劇、自己下廚。童瑤特別喜歡開(kāi)彈幕看劇，有時(shí)候看劇看一遍，打開(kāi)彈幕再看一遍。尤其是自己的戲，“開(kāi)著彈幕特別好玩，有時(shí)候感覺(jué)像在看另一部劇”。

對(duì)童瑤來(lái)說(shuō)，這也是做演員的一部分。所有生活的體驗(yàn)，都是她表演的養(yǎng)分來(lái)源。在生活中，不自覺(jué)地每時(shí)每刻都保有演員的敏感度，隨時(shí)在表演，隨時(shí)也在學(xué)習(xí)。

我認(rèn)為的獨(dú)立女性更多的是一種精神上面的豁達(dá)與自在，清醒與包容，這個(gè)跟你生活在哪個(gè)城市和地區(qū)沒(méi)有絕對(duì)意義上的相關(guān)性。當(dāng)然你也可以解釋說(shuō)一線城市因?yàn)榄h(huán)境的包容性更適合居住和生活。

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我覺(jué)得房子是中國(guó)人心目中非常重要的一個(gè)地方，其實(shí)重要的不是房子，是安放心靈的居所，也就是一個(gè)港灣，一個(gè)避風(fēng)港，這個(gè)才是重要的，說(shuō)到底就是你內(nèi)心中的歸宿在哪里。

演員是需要聽(tīng)取觀眾的反饋和建議的，現(xiàn)在的觀眾對(duì)于各方面的要求都越來(lái)越高，他們能看到的國(guó)內(nèi)外的電視劇和電影也越來(lái)越多，他們的審美更加趨向于多元，所以作為演員能多了解一下觀眾的反饋，實(shí)際上對(duì)于我們演員來(lái)說(shuō)也是有幫助的。

想開(kāi)一個(gè)小店，可能是賣(mài)吃的、可能是寄養(yǎng)寵物的，想聽(tīng)來(lái)往的人們的故事。

其實(shí)這樣的熱愛(ài)與專(zhuān)注，既來(lái)源于童瑤自己，也是她對(duì)于業(yè)內(nèi)前輩演員的觀察與學(xué)習(xí)。她總是在反復(fù)重申，要做一個(gè)專(zhuān)業(yè)的演員，要塑造更多的角色，要有更多的可能性。童瑤挑選劇本不拘一格，只要角色鮮活，無(wú)論正派反派，她都想要嘗試。

童瑤身上有一種天然的分寸感，這或許是早年舞蹈訓(xùn)練中刻在她骨子里的，得以讓她在演員的表達(dá)與選擇上刻意保持平衡， “我覺(jué)得在這方面，作為演員，無(wú)論有多少戲來(lái)找你，其實(shí)都還是蠻被動(dòng)的，因?yàn)椴灰欢ㄕ襾?lái)的那些戲一定是你想演的，只能在現(xiàn)有的空間里面去選擇一些可以有所表達(dá)的角色”。

但作為演員，以角色投入他人生活的創(chuàng)作方式，也給了童瑤一方安放純粹與鮮活的凈土，盡管她很少長(zhǎng)篇大論地表達(dá)，但對(duì)于角色的理解與詮釋?zhuān)讶惶嫠v了許多。

“演員最大的快樂(lè)還是體驗(yàn)不同的人生，不同的角色。在這個(gè)過(guò)程中你會(huì)學(xué)著嘗試去理解你以前不理解的一些事情和行為，因?yàn)樵谀莻€(gè)角色身上這樣的事情也許真的就是合理的。這讓我對(duì)很多事很多人，抱有同理心。每一個(gè)角色，都帶給了我不同的人生感悟。”

她并不清楚自己給外界留有怎樣的印象，也無(wú)意過(guò)多地表達(dá)自我，去打破人們對(duì)她的固有印象，“我只希望大家覺(jué)得我是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的，能夠給大家?guī)?lái)不同角色、不同可能性的演員”。

高晞月、宋運(yùn)萍、顧佳、顧清俞，這些角色既是童瑤的作品，也是她的一部分。很多觀眾認(rèn)為，《三十而已》的顧佳就是童瑤的“高光時(shí)刻”，但她自己卻不這么認(rèn)為，“作為演員，我還一直在路上。顧佳很好，但我的高光時(shí)刻，還在路上”。

一部戲，從籌備到制作，再到呈現(xiàn)在觀眾面前，其中艱險(xiǎn)，如同羚羊飛躍。在這場(chǎng)游戲中，資本尚且十賭九輸，身為一個(gè)演員，也只能在泛娛樂(lè)的大浪潮中裹挾向前。

童瑤入行已經(jīng)多年，與同量級(jí)和同期的女演員相比，童瑤拍戲以外的曝光并不那么活躍。

“會(huì)擔(dān)心被大家遺忘嗎？”我問(wèn)。童瑤搖了搖頭。

“演員最重要的是作品，是能給大家留下印象深刻的角色。于演員本人來(lái)說(shuō)，被記得或者被遺忘，被喜歡或者被討厭，都只是一段經(jīng)歷而已。”

可能正是因?yàn)檫@一份超然與灑脫，才讓她在浮躁的娛樂(lè)圈里，逆流量而行，才會(huì)讓她在采訪中反問(wèn)，到底什么是“紅”，什么是“不紅”。

大眾總認(rèn)為，一夜成名、代言接到手軟才是紅，眼見(jiàn)著宴賓客的大樓塌了幾許，才發(fā)現(xiàn)流量如潮水，來(lái)得快，散得更快。

從《如懿傳》的高貴妃，到《三十而已》的顧佳，再到《心居》的顧清俞，童瑤始終保持著自己的這份清醒，只想做一個(gè)“專(zhuān)業(yè)的，能夠給大家?guī)?lái)不同角色不同可能性的演員”，藝精心更苦，何患不成功呢？

說(shuō)到最后，童瑤的話匣子已經(jīng)打開(kāi)了，繪聲繪色地描述著某次遇到粉絲的經(jīng)歷。“他說(shuō)，我看過(guò)你那部戲，我覺(jué)得你演得很好。我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得，哇。”童瑤停頓了一下，點(diǎn)點(diǎn)頭，“我覺(jué)得這就夠了”。

時(shí)間回到2021年深秋，童瑤以游客身份前往烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。像是圍城：城內(nèi)人看城外人，多少有些不同的感悟。

“年輕人的熱情，會(huì)讓我作為旁觀者有所思考。角色的塑造、演繹，都非常純粹，大家像是一個(gè)家庭，享受在劇中，存在在劇中。”她說(shuō)。

烏鎮(zhèn)有不少沿街酒吧，素顏的童瑤在一間酒吧內(nèi)坐下，臺(tái)上歌手唱著散漫的民謠，仿佛回到了烏托邦。