年畫中的劉姥姥

方博

劉姥姥是《紅樓夢》中人們喜聞樂見的一個人物。她是一位來自鄉下、生活貧困又深諳世故的老婆婆。雖然出場不多，但每次現身都讓人印象深刻、過目難忘。她在大觀園里的表演，看似笑話百出，實則大智若愚。語言刻薄的林黛玉把她稱作“母蝗蟲”，讓惜春作《攜蝗大嚼圖》。甚至“劉姥姥進大觀園”這個詞逐漸演化為俗語，比喻沒有見過世面的人來到陌生新奇的地方，用來揶揄那些見識短淺、孤陋寡聞的人。

從表面上看，劉姥姥的窮苦身份與大觀園里的富貴奢華形成鮮明對比;從深層次看，當賈府敗落，唯有她出手相助，既體現了勞苦大眾的知恩圖報、樸實善良，又暗示了世事無常、萬念皆空的小說主旨。周汝昌先生稱劉姥姥的出現“是一件大事”，并評價道：“姥姥才是奇女流，她膽識才能、言談穎慧，般般過人，真非凡品。她識相，知趣，機變，低而不卑，野而不鄙，身份拿得住，使命完得成。她具大度、識大局、有大才、懷大志。”

僅以筆者目力所及，在楊柳青年畫中就有多幅刻畫劉姥姥的畫作，如《劉姥姥醉臥怡紅院》《誤入怡紅》《牙牌令圖》《劉姥姥進大觀園》《劉姥姥一進榮國府》等。這些畫作通過典型的小說情節，憑借楊柳青年畫的藝術技巧，塑造了生動的人物形象，為人們的生活平添了些許歡樂。

另一種，則是畫師通過想象，把劉姥姥添入畫面的作品，如楊柳青戴廉增畫店繪制的《大觀園》就是一例。畫面描繪“元春省親”的盛大場面，通過紅樓人物齊聚一堂，烘托出喜慶熱鬧的節日氣氛。“元春省親”對于賈府來說是大事，大觀園就是專為皇妃駕臨而建。皇妃接見眾人的過程，是根據極其嚴格的程序按部就班進行的，就連賈母這個權威人物，見元春也有嚴格的時間和禮節上的限制。在原著中，劉姥姥并沒有在這個情節中出現。想想也是，如此隆重的場面，怎么會讓一個貧寒的鄉村老嫗參與其中呢？而在年畫《大觀園》中，劉姥姥偏偏占據一席之地，可見百姓們對她的偏愛。

仔細想來，《紅樓夢》描寫的是錦衣玉食的貴族生活，與普通民眾的生活確實是有天壤之別的，讓人感覺高不可攀。在這其中，劉姥姥是最接地氣的人物，老百姓自然也就希望這個形象能更多地出現在年畫中。楊柳青的畫師們正是順應了民眾的這個愿望，通過藝術加工的手段，創作出《大觀園》這樣別具一格的楊柳青年畫。由此，劉姥姥這個曹雪芹筆下的配角，在楊柳青“紅樓夢”年畫中占據了重要地位。

（摘自《今晚報》2021年8月13日“燈下譚紅”篇章）