聶遠(yuǎn)：真實(shí)至上

倉(cāng)鼠

棕西裝外套和棕色西裝長(zhǎng)褲 均為Valentino淺橘色襯衫 Acne Studios

黑色西裝外套 Prada

鵝黃色毛衣和金黃色絨毛長(zhǎng)褲均為Bottega Veneta

棕色格紋風(fēng)衣、棕色格紋拉鏈襯衫和棕色格紋長(zhǎng)褲 均為Givenchy

藍(lán)色條紋西裝 Canali牛仔襯衫和牛仔長(zhǎng)褲 均為L(zhǎng)oro Piana

最近，聶遠(yuǎn)在重慶拍一部稅務(wù)題材的劇，他在里頭飾演一位稽查局檢查科科長(zhǎng)。用他的話來(lái)說(shuō)，這部劇是關(guān)乎當(dāng)下的，而角色，在他看來(lái)，雖然職業(yè)屬性和對(duì)使命的追求不同，但以情感為錨點(diǎn)，就很容易進(jìn)入一個(gè)人物。

他陸陸續(xù)續(xù)將與觀眾見(jiàn)面的三部作品《風(fēng)起隴西》《傳家》和《親愛(ài)的小孩》分屬三個(gè)完全不同的時(shí)代背景，一部是烽煙四起的三國(guó)時(shí)期，一部是動(dòng)蕩的民國(guó)上海灘，一部則完全立足于當(dāng)下，根柢是現(xiàn)實(shí)。他在其中所要呈現(xiàn)的三種人物狀態(tài)也全然不同。

《風(fēng)起隴西》中的馮膺是一個(gè)身處斗爭(zhēng)之中有承重、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋铮瑫?huì)為了大義舍棄自我，“他明面上讓大家覺(jué)得‘這個(gè)人好像有問(wèn)題，其實(shí)身底下埋了很多線，更多是為了其他事情去服務(wù)”。聶遠(yuǎn)也在角色設(shè)計(jì)上有許多“反其道而行之”的考量，“演太多了，反而是有點(diǎn)過(guò)，自然流露可能更準(zhǔn)確。那個(gè)人物很多時(shí)候是在演戲，劇中那幫人看不出來(lái)，觀眾也看不出來(lái)，我覺(jué)得才有意思”。

《傳家》則是聶遠(yuǎn)再度和秦嵐、吳謹(jǐn)言合作，他口中自己所飾演的席維安，是當(dāng)時(shí)上海警備區(qū)的一個(gè)副司令員，一個(gè)跋扈、霸道、匪氣的形象，“這個(gè)人物身上很多東西我們都找了一個(gè)反的行動(dòng)線”。這種所謂“反”的行動(dòng)線，其中一條就是與秦嵐合作的夫妻關(guān)系線，“日常生活是很樸實(shí)的一種狀態(tài)，也很寵妻，但是他在面對(duì)另外的事情和局面時(shí)，那種霸氣又出來(lái)了，反差感極強(qiáng)，這個(gè)是很吸引我的”。

也得益于從前和秦嵐的合作經(jīng)歷，省去了不少客套和磨合的時(shí)間，兩個(gè)人為了把戲拍好，突顯出自己力圖表達(dá)的東西，交流起來(lái)都是簡(jiǎn)單、迅捷、直切主題，“我就會(huì)說(shuō)，嵐姐，我覺(jué)得這個(gè)應(yīng)該怎么樣，她也會(huì)提出自己的想法，我們就找一種最好的表達(dá)方式，或者兩種方式都來(lái)一下，讓導(dǎo)演和大家來(lái)選擇”。

塑造真實(shí)，是如今聶遠(yuǎn)表演中的視線焦點(diǎn)所在。“真實(shí)才能打動(dòng)人，并不是以正派和反派來(lái)定論的，你的每一個(gè)行為，你的行動(dòng)線，行動(dòng)來(lái)源真實(shí)可信，觀眾覺(jué)得我看進(jìn)去了，這個(gè)人物我信了，這就是我想要的真實(shí)。”

也因此，在接到人物形象離自己最遠(yuǎn)的《親愛(ài)的小孩》里的角色后，聶遠(yuǎn)努力去想象，當(dāng)那些具有壓迫感的事件發(fā)生在這樣一個(gè)情感往里收的角色身上，他的行為動(dòng)作和處理方式是怎樣的？“可能生活中，或者你的朋友當(dāng)中，都會(huì)有這樣的人，但是你真正把自己放在那個(gè)角度上，去體驗(yàn)?zāi)菢拥纳睿菢拥娜松赡苁呛茈y的。”即便如此，在想象的過(guò)程中，聶遠(yuǎn)仍然努力抽空自我，將自己變成一張?jiān)嚰垼却切儆谌宋锏那楦袧u漸顯影。

《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《天下糧倉(cāng)》為聶遠(yuǎn)帶來(lái)聲名，其后一段時(shí)間，聶遠(yuǎn)處于影視的核心光圈內(nèi)，緊鑼密鼓的拍戲節(jié)奏宛如永不停歇的自轉(zhuǎn)，卻日漸失去了公轉(zhuǎn)的軸心，“如果像機(jī)器生產(chǎn)一樣去拍戲，肯定打動(dòng)不了人，還是要真正從人物的出發(fā)點(diǎn)去創(chuàng)作”，隨著年齡和閱歷的累積，聶遠(yuǎn)對(duì)表演產(chǎn)生了認(rèn)識(shí)上的轉(zhuǎn)變，也明確了今后的方向，“如果早十年我明白這道理就好了”。

如今，有了家庭和自己的孩子，回望過(guò)去的機(jī)遇與考驗(yàn)，聶遠(yuǎn)的心態(tài)變得平和坦然，“自己的意愿是一方面，人各有追求，此外還有很多機(jī)緣巧合在里面，并不是說(shuō)今天想做什么就一定能做成，但是通過(guò)我們的努力能做到多少，過(guò)程中沒(méi)有怨悔，我覺(jué)得這是挺重要的”。經(jīng)過(guò)歷練之后，聶遠(yuǎn)也能感覺(jué)到自己的表演狀態(tài)在一點(diǎn)一點(diǎn)地爬升，有更多的生活顆粒感，他也更有意識(shí)地?cái)z取、調(diào)用周遭經(jīng)驗(yàn)，鑿進(jìn)自己的表演中。步入表演的勃發(fā)期，只要?jiǎng)?chuàng)作的角色讓人看到自己的努力，聶遠(yuǎn)就感到滿足，剩下的，就是考慮怎么在表演上再往前一步，再突破一點(diǎn)——對(duì)于以表演為一生志業(yè)的人來(lái)說(shuō)，那無(wú)疑是最甜蜜的煩惱。