國家安全視野下好萊塢電影對我國文化安全影響的反思：基于2012—2021年的樣本分析

肖 軍 陳 鵬

(西南政法大學，重慶 401120)

2014年4月15日，習近平總書記在國家安全委員會第一次會議上提出，必須堅持總體國家安全觀。在總體國家安全觀的視野下，文化安全被擺在與國土安全、政治安全等相同的戰略地位，成為國家安全的基礎、根本。電影作為文化領域的重要產物，其對文化安全甚至是國家安全產生了重要的影響。

一、文化安全與國家安全的關系

總體國家安全觀視野下的國家安全包括十余種安全領域，文化安全是其中一種，文化安全也是國家軟實力的體現。總體國家安全觀體系具有五位一體的安全架構，即人民安全是宗旨，政治安全是根本，經濟安全是基礎，軍事安全、科技安全、文化安全、社會安全是保障，國際安全是依托。其中，文化安全是保障，也是國家安全的基本構成要素，在整個國家安全體系中地位十分重要，與政治安全、網絡安全等密切相關、相互交織，是確保社會主義政權不變色、確保中華文化存續綿延的重要保障。電影文化安全是文化安全的一種，電影作為最有效的文化傳播載體之一，傳遞社會價值與理想、參與塑造公眾道德觀念。

長期以來，我國的電影市場被好萊塢電影統治，西方的思想文化借助電影吸引一大波粉絲，少部分在緩慢持久的熏陶下逐漸成為西方國家的擁躉，甚至出現了精美媚美等現象。伴隨著國產電影的崛起，好萊塢電影的式微，我國電影領域文化安全得到了加強。但是反思過去，才能把握當下、走向未來，分析好萊塢電影是如何影響文化安全的，提出對策防范，才能時刻警惕。

二、十年來好萊塢電影在中國流變及其對我國文化安全的影響

(一)十年來好萊塢電影在中國電影市場的流變

2021年11月18日，電影頻道《今日影評》推出“好萊塢電影‘娛樂至死’了嗎？”一期節目，引發了觀眾對好萊塢電影的反思。從數據來看，2011和2012年的中國票房榜前十中，分別有6部和7部都是好萊塢大片，但是在2019年《復仇者聯盟4》大火之后，好萊塢電影似乎開始走下坡路。與之相對應的是，越來越多國產佳片諸如《長津湖》《戰狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《我和我的祖國》不斷涌現，刷新著全球電影票房市場紀錄。截至2021年11月25日上午8時，電影《長津湖》票房達到56.95億元，超越《戰狼2》(56.945億元)成為中國電影市場票房冠軍。至此，中國影史票房前十中，國產占9部。這反映了越來越多的觀眾開始看好國產影片，對國產影片更有信心。

我們通過分析近10年來好萊塢電影在中國國內的總票房，并與國內總票房對比(見下圖)，不難看出：好萊塢電影在中國國內票房占比呈現下滑趨勢，從2012年的55%已經下降到2021年的12%。如果說從2012年到2017年還呈現出波浪式下滑(有增有減)趨勢外，從2017年到2021年則是呈直線式下滑(有減無增)趨勢。這一方面反映了好萊塢電影的頹勢，另一方面凸顯了國產電影的迅速成長趨勢。

之所以研究近十年好萊塢電影樣本，一是以10年為單位進行數據統計符合統計學的規律與要求；二是在2012年好萊塢電影票房占比達到頂峰后，逐漸下滑，也是一個關鍵節點；三是在2012年之后尤其是近幾年出現的好萊塢電影中，對我國文化安全的影響、對美式價值觀的灌輸有增無減，應當引起重視。

圖1 近十年好萊塢電影中國國內票房與國內總票房關系圖

(二)好萊塢電影威脅我國文化安全的表現

好萊塢電影的頹勢難以挽回，這與諸多因素有關。其中重要因素包括：從劇情上說，劇情不讓人滿意、劇情套路，引發審美疲勞；從敘事方式上講，故事講述的方式以及背景過于宏大，對普通觀眾來說不夠友好；從特效和動作來說，現階段電影的特效并不出彩，沒有刺激到觀眾，而特效在現有的技術下也很難做出跨越式發展。

但是即便如此，近十年來好萊塢電影還是對我國文化產生了比較大的影響。我們不能因為其票房占比下降就放松，還是要時刻關注好萊塢電影對我國文化安全的影響。縱觀十年間好萊塢爆出的負面消息，不難看出美國對其本土價值觀輸出的野心。因此，從好萊塢電影文化輸出乃至對我國文化安全影響的角度進行分析十分有必要。在好萊塢電影內外，美國強推美式價值觀，并針對中國市場采取多種手段，我們應保持密切關注與警惕。

1.臆想虛構東方文化

好萊塢雖然創作了涉及東方傳統文化的影片，但是其目的在于獵奇、在于奇觀，不在乎其真實性。2020年9月迪士尼推出的取材于中國傳統文學的《花木蘭》，因角色形象塑造和對中國文化理解的偏差飽受詬病。迪士尼在電影中創造出一個虛無縹緲的物質——“氣”，因為擁有這一特殊的“超能力”，花木蘭天生所帶的“氣”幫助她在戰場上展現種種天生的超強力量。而在民間故事里，花木蘭只是一名平凡女性，會害怕也會退縮，在經歷了重重磨難后最終憑借著忠孝節義的品質與“巾幗不讓須眉”的氣魄同戰友一起擊潰外敵，保衛了家園。顯然好萊塢(迪士尼電影公司也屬美國電影產業)對花木蘭的形象是在臆想基礎上虛構的，與現實不符。

雖然在好萊塢電影中，中國人形象正得到更多元的塑造，但從選角到角色本身的背景來看，好萊塢看華人的方式并沒有本質變化，沒能真正了解華人文化。好萊塢對東方文化的拼貼，在商業上可以說獲得了空前的成功，異域情調的視聽效果吸引了眾多消費者為其買單，在一定程度上傳播了東方文化。但電影的內核依舊是美式文化，講述的還是西方的價值觀和刻板套路的故事，并非有一群中國面孔，說著華語，背景有些中國元素，就可以標榜中國文化了。

不僅如此，臆想虛構東方文化的后果非常嚴重，向世界其他國家傳遞了一種錯誤的信息和不正確的價值觀，扭曲了中國優秀代表人物的形象。不管是有意為之還是無意使然，好萊塢電影對中國傳統優秀文化的曲解，極大地損害了中國利益，以吸引眼球的方式歪曲事實，這在某種程度上更是危害了中國的文化安全。我們要時刻警惕這種“披著中國文化外衣的美國內核電影”。

2.極力推行個人英雄主義

美國憑借自己在政治、經濟、文化等多領域的強大實力，占據了世界環境中“文化霸主”的地位，向外“傳遞”了美式價值觀。

好萊塢電影作為美國文化軟實力競爭中的得力武器，成功地將美國的文化價值觀和民族精神灌輸到其他國家，而在美國精神中占有重要地位的個人英雄主義更是被電影刻畫到極致。這幾年《星球大戰》《速度與激情》《碟中諜》以及漫威系列電影等，這些大家耳熟能詳的電影都有著幾乎類似的敘事方式：故事主角本質上都是英雄，在經歷了沖突、考驗和苦難后成功走出困境，最終正義戰勝了邪惡，再加一段浪漫的愛情或親情故事，英雄之旅圓滿結束。不可否認這類電影存在一定積極價值，讓觀眾受到鼓舞，振奮精神，勇往直前地面對任何困難和挫折，但是其所宣揚的“以個人為中心”“以暴制暴”的理念與我國主流價值觀中的“集體主義”“文明和諧”相背離，尤其對我國青少年，長期接觸此類電影可能削弱國家認同、影響價值判斷，在成長過程中受到不利因素的干擾。

美國試圖用好萊塢式的價值觀來對別國價值觀進行“重塑”“改造”，影響一代又一代。影像的傳播力是不可忽視的，其足以影響幾代人。正如上述節目中所說，中國很多70后、80后成長的過程中，美國的文化包括它的個人英雄主義電影都是吃香的，足見其影響力。值得慶幸的是，包括00后在內的年輕人并不吃這一套了，很多中國年輕人都會為自己祖國的文化自豪，美國文化的輸入沒有那么容易了。盡管其影響力式微，我們仍不可掉以輕心。

3.推出“中國特供版”占領市場

所謂中國特供版電影，是指在電影制作時還有一個專門針對中國市場的版本。這些版本可以劃分為三類：第一類是“演員特供”，好萊塢為吸引中國觀眾，在電影中安插一些流量演員，這些演員往往只有幾個鏡頭或者一兩句臺詞，例如在《鋼鐵俠3》(2013)中雖然有范冰冰和王學圻出演，但他們只出現在中國的“特供版”里，電影廠商如此煞費苦心的目的就是為這些影片在營銷宣傳上多了一些新的支點，以其中的中國元素為噱頭吸引觀眾。對演員來說，在好萊塢影片中出鏡，對自己身價的提高也有助推作用。對觀眾而言，雖然最初能感到新奇甚至滿足一定的民族自豪感，但是中國演員走過場般的演出極其敷衍，顯得游離于情節之外，物極必反。好票房需要的是電影自身質量過硬，而不是假惺惺地硬塞進去一些可有可無的“中國元素”。

第二類是“品牌特供”，一些中國企業看中了好萊塢平臺的高曝光率，投入高昂的廣告費用，希望借好萊塢的電影平臺為自家產品露臉。而好萊塢電影則希望在中國市場獲取更多收益，在利益互惠的影響下，好萊塢電影將為中國受眾的服務中植入廣告，《變形金剛4：絕跡重生》(2014)中出現了酷狗音樂、優信二手車、樂視手機、華帝、周黑鴨、伊利舒化奶等中國企業的扎堆植入廣告；《變形金剛5：最后的騎士》(2017)中同樣出現了酷狗、優信二手車、樂視等中國品牌；《美國隊長3：內戰》(2016)中美國隊長所使用的手機則來自中國手機品牌VIVO；《環太平洋：雷霆再起》(2018)中還出現了京東、QQ的品牌LOGO和虛擬形象……這些商品類型與電影主題可以說是格格不入的，強行插入廣告，不僅影響了觀眾的觀影體驗，更影響了電影氛圍塑造和情節發展。

第三類是“3D特供”，即對于部分電影，好萊塢會制作3D版本，這些版本3D效果一般，但是中國沒有2D排片，所以觀眾只能選擇價格貴的3D排片。好萊塢在2021年10月推出的《沙丘》和《007：無暇赴死》兩部電影均采用2D標準拍攝，在北美上映時都只有2D版本，但到了中國內地卻突然多出了3D版本，這樣的偽3D不僅沒有提升觀影體驗，反而讓消費者支付更高的票價，遭到大量觀眾的抵制，這也是導致兩部影片票房不理想的重要因素。

“中國特供片”作為好萊塢為中國市場量身打造的產物，既沒有尊重中國觀眾，也沒有尊重中國電影市場，到最后只會失去觀眾。從“中國特供片”能看出美國商業版圖的野心，無論是“演員特供”還是“品牌特供”，抑或是“3D特供”，對故事情節的發展而言毫無作用，不僅違背了電影創作規律，打亂了電影敘事節奏，更是讓觀眾十分反感。但其背后卻隱藏著對中國市場占領的野心。從市場角度來看，某一個影院的排片是有限的，加入中國元素后，好萊塢電影或許能獲得更多的排片，獲取更大的收益，也更能影響中國觀眾。看似將中國的一些文化融入影片當中，但只對中國觀眾，其他國家并沒有能夠接受來自中國的文化傳播，反而中國觀眾并不買單，足見觀眾早已識破了好萊塢電影的計策，戰略失敗是早晚的事。

4.電影內外辱華言論扭曲事實

除了上述的虛構東方文化外，電影內外及其演職人員的不當言論甚至是辱華言論同樣不顧事實，對中國人的感情造成了傷害。

2021年9月，漫威首部中國人功夫電影《尚氣》在北美公映。電影男主劉思慕卻被曝出辱華觀點，造成網友眾怒一片。他出生于哈爾濱，5歲隨父母投資移民加拿大，并取得了加拿大國籍。此次被控告辱華的觀點，源自劉思慕為慶祝加拿大建國150周年而接受的專訪。他表示，“有很多(中國)人死于饑餓”，并夸張地稱：“他們(中國人)生存于第三世界?！痹L談最后，劉思慕夸贊現在生活的這片土地，表示父母認為這里才可以自由自在地生活，還可以給后輩創造更美好的未來。觀眾認為劉思慕的言論是國外對中國的刻板印象，特別是他在采訪中對兩國褒貶不一，更加有惡意抹黑中國國際形象的嫌疑。

除此之外，電影《尚氣》雖然打著“首部以東方文化為主題的漫威電影”的旗號，但根據其所改編的漫威漫畫中人物原型疑取自“傅滿洲”，而這個人物有著“史上最邪惡的亞洲人”之稱，是個典型的辱華人物形象。共青團中央在各大社交平臺都科普了“傅滿洲”這一人物形象的負面意義，還言辭堅定地表示：“這份惡意滿滿的侮辱，我們堅決不會接受。”觀眾認為，無論是電影本身還是出演電影的演職人員，要想打開中國市場，首先就是要學會尊重中國，放下傲慢與歧視，學會不刻意抹黑中國。

實際上，這些年好萊塢演職人員辱華言論以及電影的辱華操作頻繁被爆出，如從2019年《好萊塢往事》對李小龍形象的不實刻畫，再到《007》系列中多集將中國寫成“假想敵”等。這種言論和操作正在升級。從本質上來看，好萊塢電影這一西方的宣傳機器再一次把電影政治化，對包括中國在內的其他國家人物形象、社會事實進行扭曲、歪曲，造成負面的印象。由此看出，美國等國家可以將任何事都政治化，新冠病毒溯源也好，電影內外言論亦是。相較于新冠病毒溯源擺在明面上不同，電影內的操作是隱性的，更應該引起高度重視，善加識別。

通過分析，將近十年好萊塢電影威脅我國文化安全表現的形式及樣本進行總結，詳見下表：

表1 近十年好萊塢電影威脅我國文化安全的表現形式及樣本

(續表)

從上表看出，在2012—2021年十年間的電影樣本中，每一年都會有不同形式的表現，尤其是到了2021年，樣本逐漸增多；同時，可以預估，“臆想虛構東方文化”這一表現形式會越來越多地出現，也會出現四種之外的其他表現形式。凡此種種，皆表明好萊塢電影威脅我國文化安全的態勢嚴峻起來，亟待出臺對策予以解決。

三、建設電影強國與維護文化安全路徑分析

電影作為一種滲透性強、傳播面廣的現代大眾傳媒，在大國競爭中成為“軟實力”的重要組成，深刻影響著文化安全建設甚至是國家安全。如今的大國競爭，思想與文化層面的競爭同軍事領域一樣激烈，在這個無形戰場，以美國為首的西方國家借助電影等媒介，對世界上其他國家發起沒有硝煙的戰爭，讓他國民眾在不知不覺中成為美國價值觀的擁躉。我國始終堅持走和平發展道路，堅持永遠不稱霸，更不會將自己的文化價值觀強加到別國身上，但是維護國家安全需要增強憂患意識，做到居安思危，有備無患。面對美國好萊塢電影威脅，應該從我們自身建設與發展的角度來出謀劃策，提供維護國家安全的路徑選擇。加強電影文化安全建設，可以從以下幾方面進行考量。

(一)戰略上：推動建設文化強國、維護文化安全

文化安全問題，是在全球化背景下出現的新問題，既存在文化互補和文明互鑒的可能，也存在文化侵略和文化霸權等外來威脅的可能。某些西方國家將其核心價值觀念作為一種軟實力，通過各種方式打著文化的旗號向別的國家進行文化入侵，以達到經濟和政治上的目的。這是全球化背景下新的文化挑戰，一旦在意識形態領域中失去自己的文化主導權，失去了話語權，就會走上一條通向“顏色革命”的不歸路。在紛繁復雜的國際環境下，文化安全不應當被動防御，強化我國文化安全，建設文化強國顯得尤為重要。

首先，要統籌發展以及安全問題。發展是安全的保障，安全是發展的前提。具體到文化領域，沒有文化強國的建設就沒有文化安全的物質基礎，所以應該大力發展文化產業，創造具有中國特色社會主義先進文化，打造維護文化安全的屏障，應對各種外部環境的安全挑戰。其次，要增強風險意識，樹立底線思維。文化安全是文化強國的條件，如果沒有安全的文化環境談何文化強國的建設，強化文化自覺與自信，在自身文化安全的獨立性和可控性前提下保障文化強國建設持續穩定展開。概言之，必須統籌兼顧，以文化強國建設為本，以文化安全保文化強國建設，以文化強國促文化安全。唯此，可以有效應對可能出現的好萊塢電影的其他威脅形式。

(二)思想上：一以貫之重視電影領域的文化安全建設

2021年11月9日，國家電影局發布《“十四五”中國電影發展規劃》，對未來五年中國電影發展進行了謀篇布局，并提出2035年我國將建成電影強國的發展目標。近年來國家對于文化產業空前重視，無論是“十三五規劃”的頒布，還是《中華人民共和國電影產業促進法》的實施；無論是電影機構的改革，還是《關于加快電影院建設促進電影市場繁榮發展的意見》的出臺，都彰顯了國家對電影的重視，尤其是近些年來對電影領域文化安全的建設，取得了成效。

上述經驗告訴我們，一是要一以貫之地重視電影文化的建設。中國電影是中國文化的一個縮影，電影強國的建設其實也是文化強國的建設，而今中國電影產業高質量發展應再做部署，要有取得勝利的堅定不移的信心。二是從思想上進行重視。當今中國電影處在機遇期，要想由原有的高速發展轉為高質量發展，在思想上一定要重視起來，并且在國家政策、法律法規和規劃指引下，實現目標。

(三)觀念上：以馬克思主義意識形態引領電影產業

在文化強國建設中，意識形態具有關鍵引領作用。在紛繁復雜的今天，中西方兩種制度、兩條道路激烈碰撞，西方敵對勢力“西化”“分化”的政治圖謀和各種腐朽、落后的思想文化滲透早屢見不鮮。而在電影領域，便是好萊塢極力推行個人英雄主義等表現形式。

對比上述所言的表現形式，近年來國內涌現出一系列愛國主義主旋律電影，展現了我國波瀾壯闊發展歷程，聚焦平凡人物、真人真事，更接地氣，更貼近現實生活，凸顯了中國優秀的集體主義文化。今年上映的《中國醫生》《長津湖》均取得不俗的票房表現，影片不僅展示了中華民族自豪感，更反映了無論是疫情還是戰爭的勝利都離不開中華兒女集體努力奮斗的精神，還體現了馬克思主義意識形態的引領作用。通過對比得出如下結論：首先，電影工作應始終在馬克思主義意識形態的指導下展開，對黨高度忠誠、對人民無限赤誠，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。其次，在馬克思主義意識形態的引領下，應該創作更多展現時代精神、宣傳主流價值觀與主流意識形態的優秀影片。通過對馬克思主義意識形態的進一步研究，方能很好地加強我國社會主義意識形態建設、加強電影強國與文化強國的建設。

(四)行動上：堅定文化自信、堅持守正創新

當今世界已成一盤棋，各國被緊密聯系起來，毛主席曾說，“太平世界，環球同此涼熱”，電影創作不僅要“立足國情”還要“放眼世界”。在這一背景下許多電影卻盲目“與國際接軌”，比如請外國明星做主演、西化的道具服裝，最終拍出來不中不洋的作品。今年上映的國產影片《圖蘭朵：魔咒緣起》，在3.2的豆瓣評分下不少觀眾吐槽中西文化的碰撞不僅沒有成為影片亮點，卻給電影帶來極強的撕裂感，淪為中西文化的大亂燉。這其實是缺乏文化自信的表現。

對此，一是要克服文化自卑心理和文化虛無主義，堅定信心。中國傳統文化時間之久、根基之深、底蘊之厚，是其他國家文化所不可比擬的。近年來，包括《湄公河行動》《紅海行動》《戰狼》等優秀影片在世界激烈的文化對抗格局下走向世界、收獲認同，使全球觀眾感受到我國優秀文化的魅力，展現中國人的家國情懷以及中國故事的事實原貌，從而鞏固和拓展我國文化安全的國際空間和安全邊界。這就是文化自信的表現。

二是以優秀傳統文化為根，深挖民族文化傳統和內涵，保持創新。把中華傳統文化這個寶藏挖掘好，可以為電影創作提供大量靈感素材和故事，既回應了美國好萊塢式的“臆想虛構東方文化”，又為世界展現了優秀的中華文化。《哪吒之魔童降世》這部動畫電影改編自中國古代神話故事，影片在原有的故事情節基礎上大膽創新，加入了許多貼近時代背景的因素，如把原著中哪吒與敖丙生死仇敵的對立關系變為結尾兩人冰釋前嫌共同對抗天命的設定，帶給觀眾新鮮感的同時，展現出當代青年自由獨立、永不服輸的精神，這不僅體現了文化自信，還是“守正創新”結出的豐碩成果。

(五)制度上：加強電影領域的監控監管

電影產業良性發展需要監控監管制度的支撐，分為內容上的監管、資本上的監管、稅務上的監管等，每一項監管都有對應的機構和法律法規。

就內容監管而言，內容為王是永恒的追求，嚴格執行《電影管理條例》《中華人民共和國電影產業促進法》，鼓勵更多符合社會主義核心價值觀、良好社會效益的影片走向銀幕。內容監管還有一層含義，就是要監管是否出現上述美國好萊塢電影中對我國文化安全造成威脅的內容(表1所示)，如果嚴重的話則應拒絕引進、上映，責任人應該把好關。就資本監管而言，優質精品的誕生離不開雄厚資本的投入，但歸根結底資本不是慈善，逐利的本質使投資人不愿冒險，最終呈現在觀眾眼前的可能就像好萊塢電影那樣缺乏創新的流水線產品。因此對于資本應當積極引導，趨利避害，通過健全市場規則規范資本準入及流通，保障電影企業資金鏈循環流暢，同時還要特別注意好萊塢電影推出“中國特供版”占領市場的方式，從資本角度進行權衡、管理。就稅務監管而言，一方面應加強稅務、銀行、工商、審計等部門間的稅收行政協作，實現信息共享；另一方面加強宣傳教育，營造納稅光榮的社會風尚。

(六)宣傳上：推動交流互鑒、營造文化安全環境

文化安全與文化交流不是對立的，安全需要防范，文化需要交流。通過電影文化交流可以相互學習、借鑒、融合。

首先，積極舉辦和參加各級各類國際電影節并展開合作。國際電影節作為電影界的盛會吸引著世界各地優秀電影作品、電影人、媒體，百家爭鳴、百花齊放，不同文化的碰撞催生出新的創作靈感。一方面推送優秀國產電影參選國際電影節展；另一方面依托本土國際電影節讓各國電影進入中國，讓中外電影人互相取經、取長補短。同時，中外影迷用電影的方式增強彼此的文化交流，加深了相互了解，增進了友誼，實現民心相通。

其次，在舉辦或參加國際電影節之際，積極宣傳文化，擺清事實。營造維護文化安全的國際環境離不開在電影節之際的“電影外交”。比如，2021年12月第八屆絲綢之路國際電影節在福州舉辦，邀請了沿線國家和地區具有國際影響力的電影明星、專業電影人以及電影相關機構代表到會，并首次設立了“金絲路獎”。通過依托包括絲綢之路在內的國際電影節等對外傳播平臺，促進文化交流合作，展示中國文化魅力和文化形象，讓國外民眾看到真正的、全面的和立體的中國文化，減少對中國文化的誤解，促進文明交流互鑒和文化多樣共存。同時也是對好萊塢電影內外辱華言論扭曲事實、臆想虛構東方文化的一種糾偏。

結 語

通過分析十年來好萊塢電影在中國的境況和潛在的威脅，從戰略、思想、觀念、行動、制度、宣傳等多角度提出了建議，既是對威脅表現形式的有效回應，又是加強自身文化建設的途徑。如今的電影市場已今非昔比，好萊塢電影在中國遇冷，我們更應當堅定文化自信，立足本土，練好內功，不斷推出精品佳作，擴大對外影響力，提高軟實力，打造新時代文化高地。相信在《“十四五”中國電影發展規劃》的指導下，中國電影的強國夢一定能實現，中國文化安全乃至國家安全一定能得以很好地維護。