橫組合與縱聚合：論《鐵道英雄》的“物”敘事

賀小燕 董迎春

(1.廣西民族大學外國語學院，廣西 南寧 530006；2.廣西民族大學文學院，廣西 南寧 530006)

從敘事上看，電影的語言是人與物的結合。在電影藝術主導的審美時代，看過電影的人顯然是可以理解與明白電影中人物角色的對話、獨白是如何直接構成人的敘事，也能夠感覺到電影中人與物的組合，就構成了一幀幀表達情感意義、具有審美沖擊的電影鏡頭，卻較少能夠體驗到在沒有人物角色的對話、獨白的情況下，一些集中凸顯“物”的本質性敘事能力與魅力的電影。其實無論是從人是符號的動物(卡西爾語)，還是長久以來人所生活的物質世界層面來看，與人相依存的物已經成為語言文字之外，人類可以理解與解構出意義的物文化敘事體系，即伊恩·伍德沃德所說的物已經“具有代人示物、行事的能力，也可以說是建構社會意義的能力”。在認為語言學就是符號學的索緒爾看來，語言、符號及物要產生意義，它們的組合方式主要靠橫組合與縱聚合(橫縱雙軸)。橫組合是時間線上共時性的組合，縱聚合是空間線上歷時性的聯想、聚合。索緒爾提出的橫組合與縱聚合(橫縱雙軸)是語言、符號及物構成意義的方式，也是解讀與闡釋語言、符號及物的路徑。換言之，在意義生產方面，橫組合與縱聚合是編碼與解碼的二位一體。電影作為影像的藝術，它的鏡頭、劇情、主題、結構及意義等也有語言、符號及物的橫組合與縱聚合特征。這種特征符號20世紀以來任何一個表達意義的語言、符號及物，“小至一個表情，大至整個文化，都不得不沿兩個向度構成，即組合與聚合”。

2021年11月上映的講述抗日戰(zhàn)爭時期山東臨城(棗莊)“鐵道隊”(或稱為鐵道游擊隊)抗日歷史主題的電影《鐵道英雄》，由于它主要的劇情、戰(zhàn)斗場景等都在夜里或暗中進行，人物角色直接的對話、獨白其實并不多(即便是有也是簡單的)。在將近兩小時的(片長123分鐘)弱對話、靜默甚至是零話語當中，無聲的雪、火車、鐵路、駐地及人(人的身體或尸體)等“物”之圖像，就構成了這部電影非常鮮明的“物”的敘事，或稱為整部電影中展現出的將“物”的“各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時間的條件中組織起來”的蒙太奇敘事。很顯然，在人物角色對話、獨白不能全部彰顯電影本身的背景、情節(jié)、沖突、主題及意義之時，電影中“物”的圖像的橫組合與縱聚合所形成的“物”敘事，就成為解讀這部電影的另一個重要視角。因而，本文從“物”的橫組合與縱聚合角度(物在鏡頭、情節(jié)及劇情中的編碼與解碼)去理解《鐵道英雄》的“物”敘事。探討這種物的敘事是如何既鋪墊了整部電影的背景，又怎樣構成了人物沖突、情節(jié)發(fā)展的驅動力，以及它對整部電影主題與意義的揭示。

一、鋪墊電影背景的“物”敘事

“體物入微”是我們在歷史、文化及時代符號的整體性語境中形成的意義解讀與認知能力。這種能力既讓我們理解自我與周圍世界中物(符號)關系，又生成了周圍世界之物(符號)本身具有的敘事意義。電影作為由人創(chuàng)造的影像藝術，它用人物角色來敘事，也用物(物之影像)來敘事。在我們的觀念中，現實的物是靜默無聲的。但只要這些現實的物進入了電影的鏡頭，并被合宜地組合與強化，就擺脫了它作為現實之物的本身的靜默無聲，進而成為電影鏡頭與場景的敘事語言。縱觀《鐵道英雄》全部鏡頭與場景，直接的人物角色對話鏡頭(人的敘事)其實并不多，即便是有，他們之間的對話也是簡單的。但就是在這些弱對話、靜默甚至是零話語的絕大多數鏡頭與場景中，我們一方面能夠感受到各種“物”在其中說了話，另一方面更是不時地被電影中出現的“物”引起的危機、殺機所牽引、觸動。導演楊楓認為：“與經典老片不同，《鐵道英雄》直面殘酷戰(zhàn)爭，并且表現出在此背景下的每一位戰(zhàn)士的英勇壯舉。”應該看到，在人物角色的話語敘事受限的情況下，楊楓合宜地強化了《鐵道英雄》中物的敘事，以求讓“物”的敘事既展現戰(zhàn)爭的殘酷，又表現鐵道隊的英勇。為此目的，楊楓在《鐵道英雄》中不僅擅長營造、運用這種“物”的敘事，還將其作為整部電影方方面面的背景。表1是對電影中鋪墊幾大人物角色(群體)交集、沖突背景的“物”敘事的橫、縱雙軸組合方式及其作用的歸納與整理。

表1

首先，鐵道隊與日本臨城憲兵隊主要戰(zhàn)斗場景的“物敘事”(雪、火車、鐵鉤、繩索、鐵鍬等)。作為以抗日戰(zhàn)爭時期臨城(棗莊)“鐵道游擊隊”為敘事原型的電影，《鐵道英雄》主要的戰(zhàn)斗場景即是發(fā)生在津浦鐵路線臨城段的火車上。同時，由于《鐵道英雄》敘事的時間主要是入冬到春節(jié)前，漫天飄落的雪花也是所有場景中必須凸顯與強化的內景。因而，在“火車”這一主要的戰(zhàn)斗場景中，電影的“物”敘事基本上由雪、火車、鐵鉤、繩索、鐵鍬等構成。即在大雪紛飛的夜里，鐵道隊一行人用帶鉤的繩索，爬上日本人疾行的火車上，用鐵鍬用力敲斷車廂門鎖，或拿走日本人運往前線戰(zhàn)場的物資(糧食、槍械、藥品等)，或進行暗殺戰(zhàn)斗，以及最終的同歸于盡等。在這個過程中，為了保證不驚動日本人致使任務出現問題或失敗，鐵道隊基本上是不說話的。這種無聲的主要戰(zhàn)斗場景中，雪、火車、鐵鉤、繩索、鐵鍬等構成“物”，就構成了銀幕與觀眾心中不同物共時性的橫組合層面上的電影敘事。丁亞平認為《鐵道英雄》中以“火車”為主的戰(zhàn)斗場景，其實創(chuàng)造了一種“火車”(作為物)的情感地理想象與敘事。

其次，鐵道隊日常工作的“物”敘事(車間、火車頭、鐵錘、電焊、圖紙、螺母等)。電影中，由于鐵道隊的成員基本上都是臨城火車站的火車修理工，他們平時工作的地方就直接在日本憲兵隊監(jiān)控的范圍內，即在臨城日本憲兵隊駐地的一個具體的修理車間里。在平時的上班時間，雖然日本憲兵不直接在車間里把守(守在門口)，但為了不引起日本人注意，鐵道隊隊員只要一來到修理車間中，一般是各自低頭干活的。因而，在表現這個日本駐地中鐵道隊活動范圍及背景空間層面上，電影采取的是不同物共時性的橫組合。在電影中，這種橫組合的物敘事就是我們看到的每當出現修理車間之時，鐵道隊員有些人在用鐵錘打造火車零件，有些人在用電焊給火車站焊接零部件，有些人在對著圖紙研究螺母。雖然鐵道隊員很少說話，但由車間、火車頭、鐵錘、電焊、圖紙、螺母等構成的“物”之敘事，也呈現了鐵道隊日常工作的面貌及鋪墊電影敘事的主題背景。

再次，火車站搬運工工作的“物”敘事(車廂、站臺、木板、倉庫、箱子、貨物、鞭子、紙條等)。在電影中，雖然在每次主要戰(zhàn)斗的前后都多次出現搬運工裝貨或卸貨的鏡頭，但整體上臨城火車站搬運工的日常工作卻是更加機械甚至是沒有話語表達性的。因而，搬運工每次出現的物的橫組合場景是：他們將木板搭在火車車廂與站臺上，低頭彎腰來回裝卸貨物。如果搬得慢或不小心弄翻了貨物，還被看管的日本憲兵鞭打。從勞工的角度上看，負責裝貨或卸貨的他們是沒有說話的權利與必要的。但從鐵道隊斗爭的角度上看，混在搬運工中負責交接、傳遞情報的鐵道隊員，其實是已經說話了。因為寫有情報的“紙條”作為一個物，也混在這些無聲的物中，被送到了鐵道隊手上。

最后，日本憲兵隊駐地的“物”敘事[大雪、車站、火車、圍墻、排成隊的人群(傳遞紙條)、槍等]。日本憲兵隊駐地是《鐵道英雄》絕大部分事件的“醞釀”與結果展現之地。可以說只要是鐵道隊與日本憲兵隊在鐵路線上的交鋒(戰(zhàn)斗)，列車的經過時間、貨物的車廂號等情報是從這里收到(日本人)與傳出去(鐵道隊收到)的。每次鐵路線上的交鋒(戰(zhàn)斗)結束之后，日本人也是將所有的車站搬運工、修理工等集中起來，排查與懲戒。這個時候，在大雪紛飛的駐地中，拿槍列隊的日本憲兵，排成隊的人群(搬運工、修理工)，一同見證日本兵處決抓到的人。說話的是日本人，搬運工與鐵道隊是不說話的。但大雪、車站、火車、圍墻、排成隊的人群(傳遞紙條)、槍等已通過鏡頭的橫組合與縱聚合構成的“物”敘事，既共時又歷時地展現敵我雙方的復雜情感與內心世界。

如果從人物角色的話語表達來看，《鐵道英雄》的很多場景是靜默，甚至可以說是無直接人物話語的。但就是在這些靜默、零話語的鏡頭中，無聲的雪、火車、鐵路、駐地及人等經過橫組合或縱聚合之后就構成了電影本身和觀眾都能夠理解的“物”敘事。在電影敘事的層面上，這種說了話的“物”就是《鐵道英雄》“物”的敘事與特色。J.M.彼得斯在《圖像符號與電影語言》一書中認為無論是一個或多個的“物”，只要進入了電影鏡頭(成為圖像、影像)中就會“產生一個命題，一個說明，一個斷言，也就是說，將一個物體與其所要說的內容聯系了起來”。就《鐵道英雄》而言，這種橫組合、縱聚合的“物”的敘事就鋪墊了電影中鐵道隊與日本臨城憲兵隊戰(zhàn)斗、鐵道隊日常生活、火車站搬運工生活及日本憲兵隊駐地等相互交織的主題與背景。

二、情節(jié)驅動力、人物沖突的“物”敘事

從電影的整個背景、幾個沖突人物(群體)上看，《鐵道英雄》中人物角色的對話、獨白其實并不多，很多時候只是人物角色在移動、物體在變，但電影本身緊張、驚險的情節(jié)、劇情卻在推進和發(fā)展。在此，這種不需要說話的“人”與本來就無聲的“物”就構成了整部電影的“物”敘事結構編排。可以說正是這種經過編排的橫組合、縱聚合的“物”敘事，作為一種電影本身的力量，在推動《鐵道英雄》的人物(群體)沖突與情節(jié)發(fā)展。很顯然，在電影中，物無論是作為符號還是現實的物本身，它在與人的交集(鏡頭或場景中的橫組合、縱聚合編排)中已經是有某種敘事的性質、某個意義建構的力量及某種時空存在、演進的推動力。表2是對構成電影主要情節(jié)驅動力、人物沖突的“物”敘事的橫、縱雙軸組合方式及其在電影中起到作用的歸納與整理。

表2

首先，交代鐵道隊行動即將到來的“物”及其敘事(要運往前線戰(zhàn)場的物資、藥品、武器等)。就整部電影而言，《鐵道英雄》其實可以切分為三部分，即電影開始部分講述的鐵道隊爬火車搶日本人運往前線的物資、中間部分為山里的部隊截日本運往前線的藥品(阿莫西林等)及最后高潮部分炸掉日本人運往前線的重型大炮。在這三部分當中，物資、藥品、武器不僅都是即將來到鐵道隊活動區(qū)域(山東臨城，現在為棗莊)的“物”，還構成了整部電影情節(jié)發(fā)展、銜接的驅動力。電影中，鐵道隊與日本憲兵正是圍繞這些即將到來的“物”展開情報與反情報、突襲與防御、真與假、生與死的較量。可以說正是這些經過橫組合與縱聚合的即將到來的物，預示著電影的三大部分及整部電影本身敘事的開始、方式。

其次，傳遞情報的“物”及其敘事(香煙、火柴、紙條等)。在電影中，鐵道隊需要的列車過站的具體時間、班次等情報都是在日本憲兵隊臨城駐地里傳出的。這個時候，在收到命令、執(zhí)行命令的日本人(上級的命令即情報)與需要情報的鐵道隊之間，就需要一個中間人與傳遞情報的物。電影中，范偉飾演的火車站老人“老王”就是這個中間人，但由于每次行動前日本人都禁止知道消息的人外出，活動區(qū)域僅為日本憲兵隊駐地的老王，他在日本憲兵的把守之下是不能直接給鐵道隊的人口述情報的。為了解決這個問題，老王在得知情報后，就把情報寫在一張小紙條上，再裝到一根香煙里。他在與鐵道隊借火點煙過程中(這個時候老王一般只說一個“火”字)，巧妙地把情報交到對方的手中。如鐵道隊為山里部隊截醫(yī)療藥品的情報，是老王與鐵道隊內專門負責情報的林棟(俞灝明飾演)在點煙過程中交接的。搬運工隊伍中有內奸的情報，是老王與“老洪”(張涵予飾演)本人的點煙過程中交接的。在電影中，每次傳遞情報的“物”敘事都呈現為不同物共時性的橫組合層面上的細節(jié)特寫，導演正是用了這些特寫的細節(jié)“不顯山不露水地去拉滿情節(jié)張力，營造了壓抑冷峻、處處暗藏殺機的氛圍”。

再次，反映鐵道隊與日本憲兵隊沖突的“物”及其敘事(自行車、相機、望遠鏡、冰柱、槍等)。鐵道隊與日本憲兵隊的沖突除了表現在臨城外的主要戰(zhàn)斗場景中，還表現在臨城內日本的駐地、鐵道隊員的居所等雙方的較量中。在藤原為主的日本方面，電影主要以自行車、望遠鏡、刀、槍等不同物共時性的橫組合編排為主，建構了藤原、巖井、谷本等日本方負責人拿著望遠鏡觀察駐地內老王、搬運隊、鐵道隊等人員的一舉一動，日本憲兵隊騎著自行車去暗殺幫助過鐵道隊逃生的百姓，以及他們在駐地內殘忍處決抓到的搬運隊人員等場景。這些或是暗中行動，或是血腥暴力的場景，基本是全部依賴“物”的敘事體現出來，人物是很少說話或基本靜默的。在鐵道隊方面，電影主要以酒、花生、香煙、冰柱等不同物共時性的橫組合編排為主，建構了他們對日本方面的應對與反擊。如為了贏得臨城火車站站長谷本的信任，老王經常給他送白酒、燒雞、花生等物。在電影高潮部分之前，懷疑老王的藤原與老王在他房間的沖突中，藤原拿出煙要給老王抽，老王從口袋里抓出一把花生。藤原一方面是自己用打火機點煙，不給湊過來的老王點煙；另一方面是不接老王遞過來的花生，讓老王非常尷尬。在藤原走后，老王自己掏出火柴點煙，因為緊張、手抖，劃了好幾次火柴都劃不著。這些共時性的物表現了二人非常冷峻的沖突過程。再者是，老洪在知道搬運工隊伍中有內奸，他在大雪紛飛的大街上用反跟蹤的方式找出內奸后，直接用路邊結冰的冰柱不動聲色地解決了內奸。這些具體以不同物共時性的橫組合編排為主導的敘事，共同建構了敵我雙方在臨城內無聲的較量與沖突。

最后，塑造鐵道隊之間戰(zhàn)友情、親情的“物”及其敘事(棉鞋、酒、板栗、燒雞、蘋果、刀等)。鐵道隊作為一個有傳奇色彩的革命隊伍，他們不僅每個人都有自己的個性，彼此還有深厚的戰(zhàn)友情、親情。電影對他們的個性及相互之間的情感，也經常用不同物共時性的橫組合或同一物歷時性的縱聚合來指涉與說明。如鐵道隊隊員的亓魯就隨身帶著一個自己打造的像刀一樣的長條鐵釘。在電影中，這一個既可用于殺日本人，又能表現他性格的“物”，就以橫組合與縱聚合相結合的形式出現了多次。鐵道隊隊長老洪也一樣，隨身帶著一個自己打造的能夠轉動的火車車輪，也以橫組合與縱聚合相結合的形式出現了多次。對他而言，這是一個能夠辟邪、保平安的物，但也反映了他作為隊長的戰(zhàn)斗決心和為保留隊伍有生力量的考慮(在最后的戰(zhàn)斗之前，他把車輪送給了護士小妍)。其實，在革命年代，鐵道隊每個人都可以獨當一面，但往往又是不分彼此的，這就是他們隊伍中的個人能力與戰(zhàn)友之情。在電影最后(鐵道隊隊員基本犧牲后)，在無聲的鐵道隊工作車間內，老王拿著酒來找老洪，亓順(槍械高手)在教另一隊員用槍，其他隊員也在忙自己的事。每個都展現自己的能力和個性，雖然鏡頭沒有一句話，但通過不同物共時性的橫組合我們能感覺到他們之間的信任和情誼。

除了鐵道隊之間的戰(zhàn)友之情，《鐵道英雄》還以糖炒栗子、燒雞、蘋果、小刀等物塑造了革命年代老王與孤兒小石頭(姜寒飾演，劇中身份為列車服務員)兩人特殊的“父子之情”(準確地說應該是父子之情與革命戰(zhàn)友情的結合)。電影中，作為火車站老人的老王(表面上是漢奸，實際上是臥底)一直想認安子做兒子，所以經常送給安子糖炒栗子、燒雞、蘋果(谷本站長送給他的)、小刀等。安子雖然接受老王送給的物(安子覺得蘋果和小刀是稀罕物)，但一直沒有認老王這個爹。但在電影最后戰(zhàn)斗場景中，安子看到老王被日本人綁著，就萌生了反抗的決心，不僅認同了老王這個沒有血緣關系的爹，還毅然用老王送給他的小刀擊殺日本憲兵隊長，并最終與日本憲兵隊長同歸于盡。顯然，在他們之間，糖炒栗子、燒雞、蘋果、小刀等通過橫組合與縱聚合相結合的物敘事建構了彼此本質性的關系確認與情感提升。

總而言之，在《鐵道英雄》大大小小靜默、無聲的鏡頭和場景中，我們看到了即將到來的“物”、傳遞情報的“物”、反映鐵道隊與日本憲兵隊沖突的“物”及塑造鐵道隊之間戰(zhàn)友情和親情的“物”，如何通過橫組合或縱聚合的編排一次次構成電影的情節(jié)，以推動電影故事的發(fā)展。這些不會說話、靜默的物，顯然構成了電影中人物角色弱對話、靜默甚至是零話語的另一種話語敘事。在電影中，這種橫組合或縱聚合層面上的物敘事是情節(jié)與人物沖突的驅動力，更是它們的表現形式，構成了電影的結構本身。

三、主題揭示、意義象征的“物”敘事

身處物的世界中，我們顯然能夠感覺到在周圍世界的物具有“賦予意義、表現權力關系、建構自我人格”的指示作用。在《鐵道英雄》中，不同的鏡頭或場景中的“物”的橫組合或縱聚合編排方式不僅是不同的，還產生與形成了不同的作用與意義。我們看到，《鐵道英雄》的主題與象征意義主要以窗戶、鐵、自體(人)這三種物的重復、多樣式出現來建構(同一物歷時性的縱聚合)。其實，從對窗戶、鐵、自體(人)這三個物的構成想象當中(直觀而言，三者構成了一個牢籠)，我們能夠想象到抗日戰(zhàn)爭時期，中國是處于日本的侵略與殖民統治之中的，窗戶、鐵、自體(人)從本質上看一方面表現了這種侵略與殖民的歷史狀態(tài)，另一方面也象征了中國人民的反抗侵略與打破殖民統治的決心。表3是對電影有揭示主題、表現象征意義的“物”敘事的縱聚合方式及其起到作用的歸納與整理。

表3

第一，重復出現的窗戶指明敵我雙方的立場，揭示電影主題。在《鐵道英雄》中，窗戶是經常出現的一個物。這個以縱聚合方式重復出現在火車車頭的窗戶、出現在日本憲兵駐地的窗戶及出現在廢棄火車車廂中的窗戶，不僅指明了電影中敵我雙方的立場，還不斷地揭示與強化電影的主題。如就火車車頭的窗戶這一個物來說，表現的是剛剛在列車上暗殺完日本人或執(zhí)行完任務的老洪站在窗前時，電影所要表達的就是老洪捍衛(wèi)中國領土、反擊日本侵略的決心與對未來的思考。而如果是來勘查案發(fā)現場的藤原站在這個窗前時，電影呈現的就是日本侵略者的陰險、兇狠面目。日本憲兵隊的窗戶，一方面展現的是藤原對駐地內的搬運工、鐵道隊特別是老王的監(jiān)視與戲弄，另一方面也表現了老王等人為了新中國的解放不怕犧牲的決心。如在駐地門口送出最終情報并親手炸死漢奸的老王，一進到駐地中，就對著駐地的窗戶回了一個挑釁性的禮。廢棄火車車廂中的窗戶場景，是楊皓宇飾演的教導員為在截醫(yī)用藥品任務中犧牲的鐵道隊員亓魯、高非、林棟補上入黨儀式的地方。當他在車廂窗戶上用手指畫出鐮刀、錘子圖案的黨旗之時(車廂室外溫度低，室內溫度高，窗戶有蒸汽)，現場一起宣誓的鐵道隊員，就構成了整部電影主題的最有力揭示。

第二，不同形態(tài)的“鐵”象征著生與死的較量。就像《鐵道英雄》名字中有“鐵”字一樣，不同形態(tài)的“鐵”作為“物”在電影中是以縱聚合的方式被不斷地使用的。并且，它的每一次出現都構成敵我雙方的生與死較量，并發(fā)揮著重要的作用。如電影中經常出現的疾行的火車、轉動的火車車輪就是“鐵”的最主要形態(tài)。這一形態(tài)既象征著日本對中國的侵略，又象征著覺醒的中國人鋼鐵般的意志與匯聚成的前進力量。鐵道隊與藤原等日本人的生死較量就發(fā)生在作為“鐵”另一形態(tài)的鋼鐵火車上，電影每次出現作為主要戰(zhàn)斗場景的鋼鐵火車之時，都展現著一些人在火車上死去，一些人在火車上活下來(勝利)。取暖的鐵爐、燒開水的鐵壺是電影中“鐵”的另一種形態(tài)，它出現在所有人的聚集場合中(因為下雪，天氣冷)。燒紅的鐵爐、冒著蒸汽的鐵壺，是陰謀與戰(zhàn)斗的生死象征。刀(日本憲兵的軍刀、老王珍藏的小刀、藤原的匕首等)也是“鐵”的另一個形態(tài)。而每次這一多變的刀一出現，就展示著敵我雙方的生與死。還有就是在電影最后戰(zhàn)斗的開場場景中，“鐵”的形態(tài)則展現為鐵軌、鐵道巡查車、武器列車。電影先是由遠及近地掃描了臥在鐵軌上的鐵道隊槍械專家亓順，再以他為基點再次拉遠，特寫了迎面開來的鐵道巡查車與武器列車(鐵道巡查車在前，武器列車在后)。在武器列車緊隨鐵道巡查車呼嘯而來的鐵軌上，亓順要是不能每次準確命中鐵道巡查車上的人與燈，也就不能完成搶下鐵道巡查車，更不可能完成用鐵道巡查車停下武器列車的任務。可以說，握著槍的亓順與鐵道巡查車、武器列車這個“鐵”的較量中每一次都事關生死。

第三，不同體征的身體(尸體)凸顯斗爭的殘酷與中國革命者的偉大。在革命年代，生與死的斗爭、戰(zhàn)斗就意味著死亡。死亡是經常發(fā)生的事件，它是身體生命體征的另一種體現形式。在電影影像中，說話與不說話的身體其實都是物。他們的區(qū)別可能只是說話的身體叫人，不說話的身體叫尸體。作為一部凸顯“物”的敘事的電影，《鐵道英雄》就多次以縱聚合的形式使用不同體征的身體(尸體)來表現鐵道隊敢于斗爭、不怕犧牲的英勇氣節(jié)。如在截醫(yī)用藥品戰(zhàn)斗中犧牲的鐵道隊員亓魯、高非、林棟，雖然他們在雪地里凍成冰塊的尸體被日本憲兵收集起來并示眾，但他們的尸體凸顯了他們毅然無悔的反抗之舉。認了老王做爹的年輕列車員安子，他雖然在最后的戰(zhàn)斗中與日本憲兵隊長同歸于盡，但電影對他慢慢結冰的身體(尸體)的掃描與特寫，展現了他是一個敢于斗爭的年輕革命者形象。在電影高潮的部分中(鐵道隊老洪與老王都中彈)，中彈的老王吸了一口老洪點的煙就死去了，將要死的老洪拿過老王(已經成為尸體)嘴上的煙吸了一口，然后點燃了綁在身上的炸彈，用他的身體(也包括老王的尸體)完成了炸毀裝著重型武器列車的任務。電影對老洪與老王將死或已死的身體的特寫，一方面凸顯斗爭的殘酷，另一方面也彰顯鐵道隊的英勇。

綜上所述，在不同物的橫組合之外，《鐵道英雄》整體上還通過對窗戶、鐵、自體(人)這三種物縱聚合的組合與運用，為整部電影指明了敵我雙方的對立立場、生與死較量、殘酷的斗爭及中國革命者的偉大的主題。應該看到，這種滲透、融合到電影整體情節(jié)、劇情的縱聚合形式的“物”敘事，在《鐵道英雄》中發(fā)揮了重要的主題揭示、意義象征作用。

作為主要在夜里或暗中展開情節(jié)、劇情的電影，人物角色之間弱對話、靜默甚至是零話語的情況，生成了《鐵道英雄》非常明顯的“物”敘事風格。出于影片的需要，在電影中無聲的雪、火車、鐵路、駐地及人(人的身體或尸體)等“物”之圖像的組合方式主要分為橫組合與縱聚合。橫組合主要通過時間線上不同物的共時性組合，鋪墊了電影的敘事背景和建構了人物沖突與情節(jié)發(fā)展的動力；縱聚合則是在空間意義上對窗戶、鐵、自體(人)這三種“物”的歷時性重復與組合，起到了電影整體的主題揭示、意義象征作用。很顯然，作為弱對話、靜默甚至是零話語的電影，《鐵道英雄》凸顯的“物”的敘事是成功的。在中國人民解放軍建軍90周年、新中國成立70周年、中國共產黨建黨100周年的時間節(jié)點上，《鐵道英雄》的“物”敘事其實給當下紅色電影的創(chuàng)作熱潮探索了不錯的銀幕經驗。

顯然，除了電影誕生初期的無聲電影(默片電影)，電影的敘事以人物角色的敘事為主。這種人物角色的話語敘事在當代電影中非常常見，但物的敘事是少見的。應該看到，作為講述抗日戰(zhàn)爭時期山東臨城(棗莊)“鐵道隊”抗日主題的電影，《鐵道英雄》在人物角色的直接話語表達受到限制之時(少說話或不說話)，它凸顯為橫組合或縱聚合形式(或二者同時用)的“物”敘事其實是更驚險、緊湊甚至可以說是步步危機、殺機般展開了電影的大大小小的背景，推動了人物沖突與情節(jié)的發(fā)展，更合宜地揭示了電影的主題。于當代電影敘事而言，《鐵道英雄》無疑是一次非常巧妙、有益的探索。