陸抑非與王雪濤畫(huà)牡丹藝術(shù)特色之比較

程露華

（華僑大學(xué)）

國(guó)畫(huà)在中國(guó)具有悠久的歷史，同時(shí)具備自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而花鳥(niǎo)畫(huà)在其中也起著重大的作用。牡丹，作為花鳥(niǎo)畫(huà)的一種繪畫(huà)題材是大多數(shù)人都樂(lè)意表現(xiàn)的對(duì)象，因?yàn)槟档び兄罎M的寓意和美好的象征。所以大多詩(shī)人與畫(huà)家都借助牡丹來(lái)表達(dá)自己的情感和精神的寄托。

陸抑非與王雪濤先生創(chuàng)造了各自時(shí)期的藝術(shù)影響，引起了當(dāng)代人的認(rèn)可。但對(duì)于陸抑非先生與王雪濤先生的研究大多還停留在簡(jiǎn)單分析和整體分析上更不要提把二者相同部分單獨(dú)加以分析了。所以該文章主要以此為著手點(diǎn)，重點(diǎn)分析二者在畫(huà)牡丹上藝術(shù)特色的異同。

一、陸抑非與王雪濤藝術(shù)特色的出現(xiàn)及發(fā)展

（一）二者藝術(shù)特色的發(fā)展變化

陸抑非，生卒年1908年—1997年。為江蘇常熟人，先名翀（后改為排）字一飛，1937年后改為抑非。陸抑非自小便受到祖父的藝術(shù)熏陶，年少時(shí)，他跟隨祖父去拜訪李西山老先生，并隨其學(xué)習(xí)。在此期間，他臨摹了很多海派名師的作品，早期風(fēng)格呈現(xiàn)出海派的特點(diǎn)。1929年，陸抑非去了上海，拜陳迦庵老先生為師，自此之后陸抑非的花鳥(niǎo)才算得上是真正進(jìn)入了的海派。

1932年秋月，陸抑非經(jīng)人推舉進(jìn)入上海美術(shù)專科學(xué)校擔(dān)任花鳥(niǎo)畫(huà)科的教授，結(jié)識(shí)了潘天壽先生，并與吳湖帆結(jié)為師徒。在吳湖帆的“梅景書(shū)屋”中陸抑非欣賞學(xué)習(xí)了大量的歷代名作，通過(guò)研習(xí)，使自己的藝術(shù)創(chuàng)作水平得到了提高。同時(shí)他也認(rèn)識(shí)了張大千、黃賓虹與陸儼少等人，為后期的花鳥(niǎo)畫(huà)的展現(xiàn)起到了重要的作用。到了二十世紀(jì)中期，陸抑非積累了大量的教育經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)自己的繪畫(huà)理念和風(fēng)格也獲得了大家的認(rèn)同。后受潘天壽老先生的邀請(qǐng)擔(dān)任浙江美術(shù)學(xué)院的教授。因?yàn)殛懸址巧瞄L(zhǎng)于沒(méi)骨、兼工帶寫(xiě)等手法所以正好彌補(bǔ)的浙江美院教資的不足。在這里，陸抑非的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)發(fā)揮到了極致，讓中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)得到了更好的繼承與發(fā)展，可以稱得上是促進(jìn)我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)發(fā)展的奠基人之一了。

陸抑非在浙江任教期間對(duì)浙江畫(huà)派進(jìn)行了學(xué)習(xí)，讓自己清秀靈動(dòng)的畫(huà)風(fēng)多了一絲浙江畫(huà)派的沉穩(wěn)之氣。從而形成了獨(dú)具特色的陸氏花鳥(niǎo)風(fēng)格并在牡丹這一表現(xiàn)對(duì)象上造就了很高的成就，所以獲得了“陸牡丹”的名號(hào)。

王雪濤，生卒年（1903年—1982年）。王庭鈞為原名（后改為王雪濤）字曉封，號(hào)遲園。王雪濤自小喜歡獨(dú)自在田園間嬉戲玩耍，為之后的藝術(shù)學(xué)習(xí)奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)啟了屬于自己的藝術(shù)生涯。

王雪濤經(jīng)歷了清代末期、民國(guó)時(shí)期和新中國(guó)成立，不同的時(shí)代繪畫(huà)風(fēng)格也各不相同。他出生于清代末期，受到的教育還是比較傳統(tǒng)的。到了民國(guó)初期，王雪濤從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)到了著手創(chuàng)作的層面上。1918年，王雪濤考入了保定直隸高等師范的手工圖畫(huà)科進(jìn)行學(xué)習(xí)，見(jiàn)到了大量?jī)?yōu)秀的繪畫(huà)作品以及精美的珂羅版印刷品，之后又去了北京國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校的國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)，在這里，他不但從王夢(mèng)白、齊白石、陳師曾、湯滌等大師那里學(xué)習(xí)到了很多傳統(tǒng)的技法而且還從珂羅多等外籍教授那里學(xué)習(xí)到了很多國(guó)外的知識(shí)，這種中西合璧的教育模式對(duì)王雪濤的學(xué)習(xí)產(chǎn)生了作用，對(duì)他日后的繪畫(huà)風(fēng)格起到了巨大的影響。

七七事變之后北京淪陷，王雪濤不屈權(quán)貴賣畫(huà)為生，表現(xiàn)出赤赤愛(ài)國(guó)之心。49年新中國(guó)成立，他與好友們成立“北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)”，得到了毛主席、周總理的強(qiáng)烈贊賞。正當(dāng)這時(shí)，文化大革命來(lái)了，他在文化的激流中迅速調(diào)整心態(tài)，頂著巨大的壓力仍然堅(jiān)持在藝術(shù)的道路上不斷探索，這時(shí)的繪畫(huà)題材偏向于大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的花卉尤其是對(duì)牡丹的塑造。文革結(jié)束后，年邁的王雪濤也迎來(lái)了他創(chuàng)作生涯的最后一段歷程，通過(guò)不斷探索終于找到了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

三個(gè)時(shí)期的歷練從而造就了一個(gè)作品多、題材廣變革意識(shí)強(qiáng)的王雪濤，也使得其藝術(shù)成就達(dá)到了很高的水平。

二、二者畫(huà)牡丹藝術(shù)特色之比較

（一）繪畫(huà)風(fēng)格的差異

“劍走偏鋒”的陸抑非。陸抑非的生活環(huán)境以及經(jīng)歷使他認(rèn)為花鳥(niǎo)繪畫(huà)風(fēng)格不應(yīng)局限于傳統(tǒng)的寫(xiě)意風(fēng)格，與工筆應(yīng)該是相互融通的，相輔相成。所以陸抑非從古出發(fā)，學(xué)習(xí)宋元時(shí)期的優(yōu)秀作品尤其是繼承了惲先生和華先生的沒(méi)骨技法，與海派、浙派的藝術(shù)風(fēng)格加以結(jié)合，渾厚古樸卻又不失典雅，在當(dāng)時(shí)形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

“學(xué)院派”的王雪濤。王雪濤自小便接受“正統(tǒng)學(xué)院派”的教育，在繪畫(huà)上雖以各種風(fēng)格兼?zhèn)涞绕渖瞄L(zhǎng)于小寫(xiě)意花鳥(niǎo)的風(fēng)格。在繪畫(huà)理念上，他主張“在其形似之中再去追求神似”。他一生經(jīng)歷的三個(gè)時(shí)期讓他成長(zhǎng)為一個(gè)堪稱全能型的畫(huà)家，花鳥(niǎo)、山水、人物信手拈來(lái)，并且中西結(jié)合形成了自己的特色。

由于二人的生活環(huán)境以及經(jīng)歷使二者的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)特色有所異同。陸抑非的兼工帶寫(xiě)以及王雪濤的小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)都成為各自獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。當(dāng)然二者也有著相同的觀點(diǎn)，二人都主張書(shū)畫(huà)同源，認(rèn)為練好書(shū)法對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作有著很大的影響，并且他們都特別注重臨摹寫(xiě)生的重要性，贊同對(duì)造型的準(zhǔn)確把握是藝術(shù)創(chuàng)作的重要前提。

（二）二者繪畫(huà)立意方面的差異

肆意灑脫的陸抑非。陸抑非的繪畫(huà)立意一般來(lái)說(shuō)可以分為三個(gè)時(shí)期。首先在學(xué)藝階段時(shí)，陸抑非的學(xué)習(xí)主要是由臨摹古畫(huà)入手，到了上海之后見(jiàn)到了更多優(yōu)秀的近現(xiàn)代名家的作品從而打開(kāi)了自己的眼界。為了更好地發(fā)展他又去了浙江，這期間從陸抑非的作品中可以看出，畫(huà)中的立意是通過(guò)對(duì)大家們的臨摹學(xué)習(xí)表現(xiàn)出來(lái)的還沒(méi)有特別的生動(dòng)人心。也正是因?yàn)榻?jīng)過(guò)了這個(gè)階段的學(xué)習(xí)，陸抑非的心中也有了自己的想法，他從中找到了自己的創(chuàng)作方式，以工入手兼工帶寫(xiě)，此時(shí)陸抑非創(chuàng)作出來(lái)的繪畫(huà)作品可以明顯看出他在作畫(huà)時(shí)帶著自己的想法與理解所以畫(huà)面也更加具有靈動(dòng)感。晚年時(shí)期的陸抑非在繪畫(huà)上可以說(shuō)已經(jīng)到了爐火純青的地步，他以書(shū)入畫(huà)，更加注重書(shū)畫(huà)同源，把書(shū)法中的線條融入到畫(huà)中，使畫(huà)面充滿酣暢淋漓的感覺(jué)，水墨的意味也更加濃重了。我們可以看出晚年時(shí)期的陸抑非在作畫(huà)時(shí)的心境更加放松，也更在意畫(huà)面本身所要表達(dá)的意境。

響應(yīng)社會(huì)的王雪濤。王雪濤真正開(kāi)始投入到對(duì)牡丹的研究準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該是從晚年開(kāi)始的。年少時(shí)期的王雪濤接受的便是正規(guī)的傳統(tǒng)的教育模式，所以他自小便是系統(tǒng)的學(xué)習(xí)繪畫(huà)的相關(guān)知識(shí)，從早期到中期王雪濤著重學(xué)習(xí)先人的優(yōu)秀風(fēng)格，跟隨老師潛心鉆研，這段時(shí)期王雪濤畫(huà)中的立意不是特別明顯，臨摹改寫(xiě)的意味比較濃重。到了中后期，王雪濤之前學(xué)習(xí)積累的東西產(chǎn)生了巨大影響，使他在繪畫(huà)中有了自己的想法，建立起了具有個(gè)人風(fēng)格的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。這個(gè)時(shí)期的作品也多半是為了表達(dá)自己的意愿抒發(fā)自己的情懷而作的。文革期間，王雪濤迎來(lái)了自己創(chuàng)作生涯的后期，這對(duì)于王雪濤來(lái)說(shuō)是一個(gè)轉(zhuǎn)變期，在這個(gè)特殊的時(shí)期里到處都在宣揚(yáng)社會(huì)主義社會(huì)，這給藝術(shù)家的創(chuàng)作也帶來(lái)了諸多不便，為了迎合這個(gè)時(shí)期人們的精神所求，王雪濤把創(chuàng)作的題材多轉(zhuǎn)向了牡丹、梅花等大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的東西并以通俗易懂的形式表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)時(shí)期的作品大多是為了迎合時(shí)代而創(chuàng)作的，早期他所推崇的抒發(fā)傳統(tǒng)文人之氣的作品也大大減少。

古人說(shuō)意在筆先，就是說(shuō)在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，首先需要有成熟的構(gòu)思，然后再開(kāi)始創(chuàng)作，所以說(shuō)立意關(guān)系著畫(huà)面的整體效果。陸抑非在創(chuàng)作立意上一直秉持著能夠抒發(fā)文人意氣的構(gòu)思，而王雪濤隨著時(shí)代的更替與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，導(dǎo)致后期的創(chuàng)作構(gòu)思發(fā)生了一些的變化，但不可否認(rèn)的是二者無(wú)論如何在創(chuàng)作前的構(gòu)思都是基于能夠表現(xiàn)自己內(nèi)心情感的。

（三）二者在筆墨設(shè)色方面的差異

以書(shū)入畫(huà)的陸抑非。陸抑非在一生的創(chuàng)作過(guò)程中尤其強(qiáng)調(diào)“筆為骨，墨為體，骨體兩全”。他認(rèn)為這是中國(guó)畫(huà)的要害和精髓并且只有做到這兩點(diǎn)才能表達(dá)出中國(guó)畫(huà)的韻味，陸抑非提倡的“以書(shū)入畫(huà)”是說(shuō)無(wú)論是在寫(xiě)意、工筆等繪畫(huà)技法上必須要做到把書(shū)法的筆勢(shì)運(yùn)用到作品中，不同的繪畫(huà)形式要用不同的筆法去塑造表現(xiàn)對(duì)象。

設(shè)色方面，陸抑非早期在海派的學(xué)習(xí)給了他很多的啟發(fā)，他接觸到了西方的色彩，并通過(guò)學(xué)習(xí)顏料的特性來(lái)選擇性地吸收。比如用水彩來(lái)表現(xiàn)清新、淺淡的事物，用水粉來(lái)表現(xiàn)艷麗、熱烈的事物，由此來(lái)看他是比較注重顏色在畫(huà)面中的重要性的。縱觀陸抑非一生的作品，不管是寫(xiě)意還是工筆，設(shè)色在畫(huà)面中還是占主要部分的。關(guān)于墨色在畫(huà)面中的比重關(guān)系上他主張色彩之間要有對(duì)照和呼應(yīng)，大色圍繞小墨的關(guān)系才能起到穩(wěn)定畫(huà)面的作用。在創(chuàng)作過(guò)程中，他借據(jù)“以色破墨”、“以墨破色”還有以墨助色等方法，對(duì)畫(huà)面整體的色調(diào)與顏色的濃淡進(jìn)行把握，從陸先生一生創(chuàng)作的作品中也可以明顯地看得出來(lái)。早期陸抑非的作品賦色給人以清凈淡雅的感覺(jué)，到了中期隨著越來(lái)越深入地學(xué)習(xí)，他的作品的賦色多了一絲成熟與穩(wěn)重畫(huà)面也不單單只是追求色彩的美麗，更多的是凸顯了墨與色之間的關(guān)系，后期的時(shí)候他的作品不再是鮮艷明亮的色調(diào)，畫(huà)面給人以古樸沉靜的感覺(jué)，能可以更好地體會(huì)到作者在創(chuàng)作時(shí)的心境。

中西結(jié)合的王雪濤。王雪濤一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，他的作品給人的第一感受常常是有雅俗共賞的。他在筆墨上要求自然流露，不能單一的追求技巧而忽略表現(xiàn)對(duì)象的生動(dòng)，所以他在創(chuàng)作的時(shí)候用筆隨意而不隨便，筆觸有抑揚(yáng)頓挫而非拖拉硬拽，使得畫(huà)面生動(dòng)而不生硬。

王雪濤創(chuàng)作的題材無(wú)數(shù)，尤其是所塑造出來(lái)的牡丹形象更是人盡皆知，他筆下的牡丹既鮮艷美麗又不嚴(yán)肅夸張，要做到這一點(diǎn)取決于畫(huà)面的色彩搭配，其作品在賦色上講究以墨助色，在創(chuàng)作帶有鮮艷顏色的主題物時(shí)如畫(huà)牡丹花朵用顏色表現(xiàn)而畫(huà)枝葉時(shí)則是選擇用墨色的濃淡去表現(xiàn)這樣既做到了畫(huà)面鮮艷而又不顯得俗氣。同時(shí)，因?yàn)橥跹壬笃谠诒本┧噷W(xué)習(xí)的時(shí)候接觸到了西方的色彩，所以他研究了西方的色彩搭配技巧并與中國(guó)傳統(tǒng)的色彩技巧取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互融合。在畫(huà)面中他講究畫(huà)面的色調(diào)要統(tǒng)一，要有冷暖關(guān)系的對(duì)比，比如一幅作品中的花朵過(guò)于鮮艷，那枝葉就應(yīng)該用淡墨或者加赭石來(lái)中和畫(huà)面如果用濃墨則會(huì)顯得用力過(guò)猛，顏色艷俗。所以王先生所畫(huà)的牡丹既鮮艷又脫俗，不矯揉造作實(shí)在是更好地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣。

色彩與筆墨在一幅畫(huà)中占有重要的地位，筆墨決定了畫(huà)面的意境而色彩則代表了畫(huà)面的藝術(shù)效果。二者在筆墨設(shè)色方面都有著自己的特色，陸抑非注重骨體兩全強(qiáng)調(diào)墨與色的配合，王雪濤則注重筆觸與色彩之間的搭配。當(dāng)然二者也存在共同之處，他們都在后期受到過(guò)西洋色彩的熏陶，通過(guò)對(duì)西方色彩的學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短并在自己的畫(huà)面中把傳統(tǒng)的色彩觀念與西方的色彩觀念結(jié)合起來(lái)，使畫(huà)面色彩表現(xiàn)得更加生動(dòng)。

（四）二者畫(huà)牡丹在構(gòu)圖章法上的特點(diǎn)

相互呼應(yīng)的陸抑非。前面說(shuō)到，陸抑非不管是在創(chuàng)作前還是在創(chuàng)作中都非常重視書(shū)法在畫(huà)中的作用，所以說(shuō)在構(gòu)圖上書(shū)法也有著重要的地位。在題款上，陸抑非的作品有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，往往有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。比如早期的作品中題款往往是在畫(huà)面的邊角，起到穩(wěn)定畫(huà)面的作用。中后期作品中的題款會(huì)跟著畫(huà)面中的章法而變，會(huì)結(jié)合畫(huà)面內(nèi)容來(lái)增加字?jǐn)?shù)，不但可以穩(wěn)定畫(huà)面而且還能使畫(huà)面的節(jié)奏有所變化。在構(gòu)圖上，陸抑非一般是使用“圍欄式”的方式，比如從畫(huà)面的一角向畫(huà)面中心延伸，枝葉縱橫交錯(cuò)但不能呈現(xiàn)平行狀，既要表現(xiàn)出枝繁葉茂又要帶有章法，畫(huà)中還要突出最高點(diǎn)，畫(huà)牡丹的時(shí)候花卉要與周圍有留白最后再依據(jù)畫(huà)面的效果在相應(yīng)的位置上題款。

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐跹耐跹淖髌飞峡矗?huà)的內(nèi)容一般是以對(duì)角線的形式出現(xiàn)在畫(huà)面上，特別是在畫(huà)有長(zhǎng)枝干的植物的時(shí)候，而在畫(huà)花卉或者景物等整體性畫(huà)面時(shí)他往往會(huì)相對(duì)留白一個(gè)邊角，使整體畫(huà)面呈現(xiàn)一個(gè)半包圍的形狀，使畫(huà)面既充實(shí)又有著開(kāi)闊的視野。而當(dāng)畫(huà)面中有多種表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，其構(gòu)圖會(huì)采用高低錯(cuò)落的方式并用顏色的濃淡來(lái)區(qū)分主次，這也是借鑒了西方構(gòu)圖方式的結(jié)果。

構(gòu)圖決定了作品的基本形式，不同的構(gòu)圖方式體現(xiàn)出了不同的畫(huà)面感覺(jué)，陸抑非的構(gòu)圖方式主要體現(xiàn)在題款上，題款的位置體現(xiàn)了不同的作用。王雪濤的構(gòu)圖方式則是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐ǔＪ菍?duì)角線或者半包圍的形式。二者通過(guò)不同的構(gòu)圖方式表現(xiàn)出了相同的感覺(jué)，縱使畫(huà)面中要表現(xiàn)的對(duì)象有很多，也都是富有章法的。畫(huà)面充實(shí)而不雜亂。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，美術(shù)也越來(lái)越受到大家的重視，也掀起了對(duì)歷史上的著名繪畫(huà)大家們的再研究，但是對(duì)于那些在特定時(shí)期畫(huà)家們的研究還是少之又少，本文以陸抑非與王雪濤在畫(huà)牡丹方面的藝術(shù)特色進(jìn)行比較研究使我們?cè)谥蟮膶W(xué)習(xí)中要更加具體性完整性。