印青聲樂(lè)作品特點(diǎn)和演唱分析

伴隨著人們審美水平的提高，精神需求的增長(zhǎng)，聲樂(lè)作品沖破傳統(tǒng)創(chuàng)作的理念，在曲式上和情感上都做了調(diào)整。其中，以印青為代表的聲樂(lè)作曲家，所創(chuàng)作的聲樂(lè)作品在演唱風(fēng)格、演唱技巧、情感等方面都具有鮮明的特征，受到了大眾的青睞。本文對(duì)印青聲樂(lè)作品的特點(diǎn)和演唱進(jìn)行分析，希望此研究為我國(guó)開(kāi)展聲樂(lè)創(chuàng)作提供有價(jià)值的參考。

一、印青生平和聲樂(lè)作品概述

（一）印青的生平

印青從小受到家庭的熏陶，很早就接觸了一些優(yōu)秀的音樂(lè)作品和小提琴演奏，這些都為他之后開(kāi)展創(chuàng)作等奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他學(xué)習(xí)刻苦，努力鉆研音樂(lè)創(chuàng)作，并得到了老一輩作曲家的精心栽培。上世紀(jì)七十年代后期，印青所創(chuàng)作的一些聲樂(lè)作品廣泛流傳，受到了觀眾的一致好評(píng)。印青在2006年至2009年，擔(dān)任總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席;2013年至2014年，擔(dān)任春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的顧問(wèn)。這就可以看出，印青的一生追求進(jìn)步，追求更高的藝術(shù)層次，在這種情況下他才創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀聲樂(lè)作品。

（二）印青的聲樂(lè)作品

印青早期和晚期創(chuàng)作了很多聲樂(lè)作品。早期作品主要有《閱兵歌》《班長(zhǎng)》《采桑小路》等，這些作品都在部隊(duì)中廣泛傳唱。印青在創(chuàng)作中期，擔(dān)任了《黨的兒女》音樂(lè)創(chuàng)作總監(jiān)。在創(chuàng)作的中期，他創(chuàng)作了很多軍旅方面的歌曲，包括《軍歌聲聲》《瀟灑女兵》《邊關(guān)軍魂》等，這些作品引起了人們的關(guān)注和重視。另外，他還創(chuàng)作了其他作品，如《祖國(guó)我永遠(yuǎn)愛(ài)你》和《西部放歌》等。《天路》《望月》《江山》《走向復(fù)興》等音樂(lè)作品是印青創(chuàng)作的高峰期，這些作品深受人們的喜愛(ài)，并得到了廣泛流傳。

二、印青聲樂(lè)作品的特點(diǎn)

（一）抒情性特征

抒情作為音樂(lè)的主要元素，它的運(yùn)用能夠充分將歌唱者和演奏者內(nèi)心的情感表達(dá)出來(lái)，充分呈現(xiàn)作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)演唱的感染力。因此，印青的很多聲樂(lè)作品都有非常明顯的抒情性特征。同時(shí)，印青所創(chuàng)作的聲樂(lè)作品風(fēng)格不同，既有溫柔細(xì)膩的江南風(fēng)格，也有粗獷豪邁的北方風(fēng)格。因此，他所創(chuàng)作的聲樂(lè)作品旋律不一，被人稱之為“中國(guó)的舒伯特”。

（二）民族性特征

印青聲樂(lè)作品中有很多民族歌曲，蘊(yùn)含著民族性特征。印青聲樂(lè)作品中融入了我國(guó)少數(shù)民族的音樂(lè)文化。其中最具有代表性的民族性音樂(lè)是《西部放歌》，從名字上就充分體現(xiàn)出了明顯的民族性特征，即反映出了西北地區(qū)的文化和陜北地區(qū)的文化。由于受到地理位置的影響，西北地區(qū)的人們常年需要生活在高原地區(qū)，再加上生活習(xí)慣和地域文化的影響，他們一般在表達(dá)情緒和情感時(shí)，只能隔山相望，運(yùn)用呼喊式的交流方法進(jìn)行溝通。當(dāng)距離較遠(yuǎn)時(shí)，為了能夠讓對(duì)方聽(tīng)到自己想要表達(dá)的內(nèi)容，人們就將情感寄托在歌曲中，運(yùn)用高亢的聲音訴說(shuō)自己的情感，這一演唱方式也可以叫作“信天游”。

以《西部放歌》為案例進(jìn)行分析，這首作品應(yīng)用了大量西北音樂(lè)元素，即信天游，前半部分的引子主要采用相對(duì)高亢嘹亮的西北腔，其旋律的起伏較為明顯，節(jié)奏上也更為自由。歌曲的內(nèi)容積極向上，將勞動(dòng)人民奮發(fā)向上和為了共建小康社會(huì)的干勁和決心等充分表達(dá)出來(lái)。因此，這首歌曲無(wú)論是歌詞內(nèi)容，還是旋律，都充分體現(xiàn)出了民族性特征。

（三）時(shí)代性特征

印青聲樂(lè)作品還具有明顯的時(shí)代性特征。他所創(chuàng)作的作品與他處的時(shí)代有直接關(guān)系，時(shí)代賦予了作品較大的影響力。以他所創(chuàng)作的處女作《我是個(gè)架線兵》為例，這一作品是他軍旅生活的開(kāi)端，此時(shí)期他的軍旅作品較多。在1984年，他運(yùn)用自己的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作了聲樂(lè)作品《當(dāng)兵的歷史》，歌曲慷慨激昂，充分將男兒想要報(bào)效祖國(guó)的決心等展現(xiàn)得淋漓盡致。1997年他創(chuàng)作的《走進(jìn)新時(shí)代》，是一種具有時(shí)代性特色的歌曲，這一歌曲雖是抒情歌曲，但是也具有明顯的時(shí)代精神，肯定了改革開(kāi)放給人們帶來(lái)的積極影響，體現(xiàn)出了高昂的情懷。

三、印青聲樂(lè)作品演唱分析

（一）演唱風(fēng)格

上文我們提到印青聲樂(lè)作品具有明顯的地域性、時(shí)代性和民族性特征。不同地域、不同民族的歌曲演唱形式和風(fēng)格各不相同。例如《采桑小路》和《江南瑤》等歌曲在演唱時(shí)，都會(huì)選用細(xì)膩、委婉的音色進(jìn)行演唱，不能使用其他音色進(jìn)行表現(xiàn)，如不能唱成《當(dāng)兵的歷史》那種比較歡快的演唱風(fēng)格。

歌曲風(fēng)格的把握還應(yīng)注重歌曲的力度強(qiáng)弱和快慢節(jié)奏，主要是因?yàn)椴煌牧Χ葟?qiáng)弱和節(jié)奏快慢等能充分表現(xiàn)出創(chuàng)作者的亢奮情緒和積極向上的情緒等，其直接影響到聲樂(lè)作品的形象和風(fēng)格。以《江山》這一作品為例，該作品主要歌頌了黨的形象，歌曲前半部分速度應(yīng)盡量舒緩，速度不可過(guò)快，力度也不能太強(qiáng)，通過(guò)抒發(fā)對(duì)黨的熱愛(ài)和敬佩，在娓娓道來(lái)之中將作品的情感全面激發(fā)出來(lái)。

（二）演唱的旋律

旋律是表達(dá)作者情感、烘托氛圍、展現(xiàn)內(nèi)心感受的主要手段。構(gòu)成旋律的主要元素包括節(jié)奏、音高等，因此，演唱者應(yīng)對(duì)旋律中的節(jié)奏或者高音等予以準(zhǔn)確把握，這也成為演唱聲樂(lè)作品的主要標(biāo)準(zhǔn)和要求。聲樂(lè)作品演唱時(shí)，應(yīng)認(rèn)真地讀譜和唱譜，了解作品的旋律走向，這樣才能唱出明顯的音樂(lè)線條。以印青創(chuàng)作的《藍(lán)色愛(ài)情海》這一經(jīng)典的美聲作品為例，其具有鮮明的旋律，演唱者在演唱時(shí)要對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行有效把握，旋律剛剛開(kāi)始并沒(méi)有太大的起伏，因此采用傾訴的方式演唱第一部分時(shí)，應(yīng)注意內(nèi)容上的把握和情感色彩上的變化。第二部分訴說(shuō)的旋律則出現(xiàn)了很大的起伏，這時(shí)演唱者應(yīng)細(xì)致地把握音樂(lè)的張力，在配合鋼琴伴奏后，把握好整個(gè)音樂(lè)的旋律，將演唱、伴奏等融為一個(gè)整體。

（三）曲式和結(jié)構(gòu)

聲樂(lè)作品在演唱時(shí)，除了要充分把握歌曲的創(chuàng)作背景、主要旋律和歌詞內(nèi)容外，還應(yīng)注重對(duì)聲樂(lè)作品的趨勢(shì)和結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。站在曲式上進(jìn)行分析，如《蘆花》主要應(yīng)用二部曲式，即由前奏+呈示段+對(duì)比樂(lè)段+尾聲等構(gòu)成。

以印青聲樂(lè)作品《蘆花》的曲式結(jié)構(gòu)為例，八個(gè)小節(jié)中前奏主要出現(xiàn)了呈示段中的因素，這一因素為后面應(yīng)用呈示段奠定了基礎(chǔ)。呈示段主要由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每一個(gè)樂(lè)句之間有兩個(gè)樂(lè)匯，從結(jié)構(gòu)上看較為規(guī)整。其用字母進(jìn)行表示時(shí)主要運(yùn)用A=a+b+a+b，進(jìn)行表示。第三樂(lè)句采用重復(fù)唱的手段，對(duì)第一句進(jìn)行重復(fù)演唱。第四樂(lè)句是在第二樂(lè)句的變化上進(jìn)行調(diào)整。整個(gè)呈示段歌詞更加規(guī)整，即“蘆花白，蘆花美，花絮滿天飛”，對(duì)應(yīng)“追過(guò)山，追過(guò)水，花飛為了誰(shuí)”。同時(shí)對(duì)應(yīng)的一句還有“千絲萬(wàn)縷意綿綿，路上彩云追”，與其對(duì)應(yīng)的是“大雁成行人雙對(duì)，相思花為媒”。

樂(lè)段的第二樂(lè)段是整部曲子的高潮部分，其旋律看起來(lái)也比較舒展，整個(gè)力度在不斷加強(qiáng)后，整部聲樂(lè)作品的音區(qū)跨度相對(duì)較高，b段出現(xiàn)了下降。該聲樂(lè)作品的樂(lè)段結(jié)構(gòu)與第一樂(lè)段相同，其主要由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，通過(guò)對(duì)比第二樂(lè)句，兩者之間呈現(xiàn)了較大的聯(lián)系性，能夠使整部作品顯得更加完整，這段的結(jié)構(gòu)主要運(yùn)用：B=c+b，，+c，+b，，，進(jìn)行字母表示。

歌曲的尾端出現(xiàn)了延長(zhǎng)降b、highc，加起來(lái)共11拍，這一曲式的構(gòu)成充分表達(dá)出了主人公期盼心上人能夠立功回來(lái)的強(qiáng)烈愿望。尤其是最后“回”字使用了V7-Ⅰ，Ⅰ上所停留的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，通過(guò)在Ⅰ間插入Ⅳ，賦予了作品較強(qiáng)的色彩，使整個(gè)曲調(diào)蕩氣回腸，充分地將主人公思夫的情感表達(dá)出來(lái)。

（四）演唱的情感

在處理情感時(shí)，應(yīng)提前對(duì)歌曲進(jìn)行全面把握和分析。印青聲樂(lè)作品演唱時(shí)，應(yīng)了解歌曲的創(chuàng)作背景，充分把握歌曲的風(fēng)格和演唱風(fēng)格，把握旋律線條和歌詞，做好曲式結(jié)構(gòu)等，將作品中的情感充分表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，演唱者在演唱時(shí)，還應(yīng)該提前搜集一些音視頻資料，聆聽(tīng)歌唱者是怎么處理感情的，可以進(jìn)行二度創(chuàng)作，這樣才能把握好整部作品的情感。演唱者為了演唱的作品更加動(dòng)人，應(yīng)做好情感處理，開(kāi)展二度創(chuàng)作。以《采桑小路》和《江南瑤》這兩首作品為例，兩首聲樂(lè)作品具有鮮明的江南音樂(lè)元素。前一首中表達(dá)的是采桑姑娘在勞作后回來(lái)的路上，心情非常愉快。歌曲中沒(méi)有過(guò)多地介紹小路，而是將重點(diǎn)放在了情感的抒發(fā)上。后一首主要贊頌了江南地區(qū)的美好。兩首歌曲在演唱時(shí)風(fēng)格各異，演唱者在演唱時(shí)可以根據(jù)作者的情感，進(jìn)行二度創(chuàng)作，這樣才能充分表達(dá)出歌曲的韻味。

（五）演唱技巧

1.呼吸和共鳴的運(yùn)用

演唱印青聲樂(lè)作品時(shí)，還應(yīng)注重呼吸和共鳴。印青的很多聲樂(lè)作品比較注重呼吸和共鳴。如果演唱時(shí)沒(méi)有注重呼吸和共鳴，則很難將作品中抒發(fā)的情感充分表達(dá)出來(lái)。演唱者應(yīng)全面增強(qiáng)自身的聲樂(lè)演唱功底，以此作為主要支撐能夠引起大眾的關(guān)注和喜愛(ài)。《西部放歌》這一聲樂(lè)作品主要融合了美聲唱法和民族的唱法。兩種唱法相互融合，增加了演唱的難度，如演唱者在演唱時(shí)遇到高音，最高音會(huì)達(dá)到high降e水平。因此，演唱者應(yīng)把控好氣息，合理使用氣息，歌曲中的high音降e音，要延長(zhǎng)五拍，演唱者不僅要做好高音處理，還應(yīng)在高音上多做停留。正如《天路》中的一些高音，演唱者在演唱時(shí)，其高音并不是所有人都能夠做到的。

2.咬字和吐字的運(yùn)用

印青聲樂(lè)作品在演唱時(shí)，還應(yīng)做好咬字和吐字的準(zhǔn)備，保障吐字做到“字正腔圓”，只有演唱時(shí)對(duì)其引起高度的重視，這樣才能充分將作品中表達(dá)的情感和抒發(fā)的情感等充分展現(xiàn)出來(lái)。以《走進(jìn)新時(shí)代》為案例進(jìn)行分析，這首聲樂(lè)作品是一首政治抒情的歌曲，演唱者在演唱過(guò)程中應(yīng)注意演唱的連貫性和流暢性，字與字之間進(jìn)行有效的銜接后，應(yīng)保障每一個(gè)字的字頭都能夠順暢地在演唱中演唱出來(lái)。銜接過(guò)程中應(yīng)做好韻母銜接，能夠使口咽腔處于“打哈欠”的狀態(tài)，最終使演唱者的吐字達(dá)到字正腔圓的效果。同時(shí)，咬字或者吐字時(shí)應(yīng)盡量清晰圓潤(rùn)，咬字發(fā)音也應(yīng)該做好字與字之間的有效轉(zhuǎn)換，將韻母唱出來(lái)后，保持其位置不變，以此做到字正腔圓。

3.音色和音量的運(yùn)用

印青聲樂(lè)作品演唱時(shí)還應(yīng)注重作品的音色，主要是因?yàn)橐羯亲顬橹庇^的表現(xiàn)，音色對(duì)于歌曲的整體影響力和情緒的表達(dá)等都有一定作用。音量和音色等都對(duì)整部作品的聲音或者情緒基調(diào)等起到襯托作用，這也是演唱者應(yīng)該掌握的技巧。印青聲樂(lè)作品的抒情性也對(duì)演唱者的音色等有很多的要求，演唱時(shí)應(yīng)慎重選擇音色，對(duì)作品中所表現(xiàn)出的思想情感予以全面把握。不同的聲樂(lè)作品所使用的音色不同，有明亮的、暗淡的、豪放的、細(xì)膩的，這些音色在整部作品中發(fā)揮的作用也不同。因此，演唱者在演唱時(shí)要對(duì)音色進(jìn)行選擇，選擇適合的、對(duì)應(yīng)的音色。另外，音色和音量也應(yīng)相互對(duì)應(yīng)，作品舒緩的部分，其主要是情緒的釋放，這一部分不應(yīng)采用過(guò)高的音量;表達(dá)憤怒時(shí)，演唱者要加強(qiáng)音量;表達(dá)高昂的情緒時(shí)演唱者也應(yīng)加大音量。因此，演唱者在演唱印青聲樂(lè)作品時(shí)，合理應(yīng)用音色音量，才能將曲中的情緒充分表達(dá)出來(lái)。

印青聲樂(lè)作品《望月》中的鋪墊段，抒情性很強(qiáng)，以月托情，充分將軍嫂對(duì)軍人的思念表達(dá)出來(lái)。A段中主要選用柔美的音色，聲音有一定的穿透力，這樣才能和皎潔的月光結(jié)合到一起，以勾勒出月光下軍嫂傾訴的場(chǎng)景。B段中音色更加充實(shí)、結(jié)實(shí)，音量的增加，音色也應(yīng)做轉(zhuǎn)變，即從柔美向明亮轉(zhuǎn)變，A段和B段形成了強(qiáng)烈的反差。

因此，在演唱印青的聲樂(lè)作品時(shí)，需要掌握音色和音量，合理運(yùn)用氣息共鳴，為提升作品的表現(xiàn)力，可以改變音量和音色，使得歌曲更加完整，突出作品抒發(fā)的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

本文分析了印青不同時(shí)期的聲樂(lè)作品，其特點(diǎn)和風(fēng)格有較大差異。他的作品順應(yīng)著時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，每一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作品都反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和人們的生活。同時(shí)，他的作品還加入了很多情感，其創(chuàng)作手法和情感基調(diào)較為獨(dú)特，歌曲的旋律、音色、音量的運(yùn)用等都形成了自身獨(dú)特的演唱方法。因此，演唱者在演唱印青的聲樂(lè)作品時(shí)，需要對(duì)印青作品的創(chuàng)作背景、表現(xiàn)內(nèi)涵、演唱技巧等予以掌握，這樣才能演唱出歌曲的內(nèi)涵，進(jìn)而引起觀眾的情感共鳴。

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（作者簡(jiǎn)介：胡曉華，女，本科，淄博師范高等專科學(xué)校，講師，研究方向：學(xué)前教育、歌曲彈唱）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）