《人生大事》：思念化星 月明星晴

馬霖 劉陽

導(dǎo)演：劉江江

編劇：劉江江

主演：朱一龍/楊恩又/王戈/劉陸/羅京民

類型：劇情/家庭

語言：漢語普通話/武漢方言

上映日期：2022-06-24（中國大陸）

片長：112分鐘

中國人向來對(duì)死亡的話題表現(xiàn)出一種莊嚴(yán)肅穆的諱莫如深，殯葬師這一行業(yè)在大眾的印象中是神秘的，很多人對(duì)于殯葬行業(yè)仍有諸多忌諱和不理解甚至輕視，認(rèn)為殯葬師是發(fā)“死人財(cái)”。

然而關(guān)于生與死的思考是每個(gè)人都必須面對(duì)的課題。人生就像一本書，總會(huì)翻到最后一頁。死亡并不是結(jié)束，而是另一個(gè)開始。

《人生大事》通過殯葬師莫三妹（朱一龍飾）與小女孩武小文（楊恩又飾）機(jī)緣巧合下展開的溫情故事向我們展示了諸多關(guān)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻議題。本片沒有像《入殮師》一樣將重點(diǎn)放在對(duì)殯葬行業(yè)的剖析解讀，而是將殯葬師作為一種身份設(shè)置，從中折射出成長、教育、家庭和生命意義之于普羅大眾的情感共鳴。

有笑有淚 溫情嚴(yán)肅

2018年在白洋淀的一次調(diào)研后不久，電視記者出身的劉江江很快寫出了電影劇本《上天堂》。這個(gè)劇本讓他入圍了當(dāng)年的平遙國際電影展創(chuàng)投單元，受到了專業(yè)評(píng)委們的高度評(píng)價(jià)。《上天堂》的故事，也就是后來的電影《人生大事》。

《人生大事》講述了從事殯葬行業(yè)的小人物莫三妹遇到被家人遺棄的小女孩武小文后發(fā)生的一系列故事，影片以看似冰冷的殯葬行業(yè)為背景，卻折射出了人間暖意。

在劉江江的講述中，在他小時(shí)候，家里就是從事與殯葬相關(guān)的行業(yè)的，這讓他對(duì)這個(gè)題材并不陌生。他說，他的文藝啟蒙就是在一場(chǎng)場(chǎng)葬禮上完成的。“小時(shí)候在辦喪事的白帳里看過一部電影叫《我來也》，講的是一個(gè)劫富濟(jì)貧的神偷的故事。那個(gè)片子我看過好多遍，可能給我的藝術(shù)創(chuàng)作留下了種子。”

進(jìn)入電視臺(tái)工作后，劉江江拍攝了很多專題片、紀(jì)錄片和欄目劇，其中一些曾涉及過殯葬行業(yè)，這讓他對(duì)這個(gè)題材比較敏感。2018年的夏天，劉江江為了一個(gè)項(xiàng)目到白洋淀采訪，在當(dāng)?shù)嘏龅搅艘粋€(gè)為亡者裝殮的人，向他講述了許多個(gè)人經(jīng)歷。“剛好那個(gè)時(shí)候，因?yàn)榧依飵孜婚L輩先后去世了，這讓我對(duì)葬禮有了新的看法。我覺得它在一定程度上折射出了一個(gè)人一輩子的悲歡榮辱，以及一個(gè)家庭的分合聚散。”

由此，他覺得這是做一個(gè)電影故事的很好的切口。直到一個(gè)春天的傍晚，他在下班回家的路上看到單位附近一個(gè)壽衣店的面包車旁，坐著一個(gè)正在寫作業(yè)的小女孩。“老板正在把車?yán)锏墓腔液泻蛪垡峦昀锇幔∨⒕妥诘昀锏囊粋€(gè)茶幾前寫作業(yè)，這讓我覺得在這個(gè)看似冰冷的行業(yè)里，也一定有充滿溫情、暖意的故事。”由此，電影的第一版劇本很快就寫出來了。

劉江江說，記者的出身讓他感到，一個(gè)故事必須可信。“首先這事得讓我自己相信，我才能寫下去。故事寫作的過程中，我會(huì)把自己的感受代入其中，時(shí)常寫著寫著自己就哭起來。”他說，“故事雖然講的是殯葬行業(yè)，但實(shí)際上我講的是那個(gè)家庭，它是一個(gè)有溫度、有情有趣的故事。”

作為一部小成本文藝片，《人生大事》在鏡頭的拍攝組接上有其很鮮明的特點(diǎn)和創(chuàng)新的嘗試。本片采取了一定數(shù)量的手持鏡頭拍攝，用視覺晃動(dòng)感增強(qiáng)觀眾代入感，光影方面小文出現(xiàn)前的“上天堂”多為冷光，隨著小文與眾人情感深入，暖光的運(yùn)用增多。

導(dǎo)演劉江江同時(shí)多用了特寫，重視對(duì)演員細(xì)微神態(tài)動(dòng)作的捕捉，貼近生活場(chǎng)景的真實(shí)細(xì)節(jié)，還原出一個(gè)建立在真實(shí)之上的社會(huì)邊緣小人物的生存現(xiàn)狀。雖然這種鏡頭的大量使用會(huì)造成視覺上的眩暈感，但的確拉近了與觀眾之間的距離。

可以說，生活本就由細(xì)碎的瑣事組成，正是微小孤獨(dú)卻溫柔的細(xì)節(jié)照亮我們普通的人生。

就像片中橙子式樣的坐墊、名叫豆角的老虎，還有無數(shù)延時(shí)鏡頭下的橘黃色的日升、粉紫色的晚霞和霓虹閃爍的都市夜景，它們共同見證著主角在解決荒唐人生難題時(shí)的成長和堅(jiān)守。

值得一提的是本片的聲畫配合，很多嚴(yán)肅的場(chǎng)合采用了詼諧的背景音樂，聲畫對(duì)位沒有顯得過于突兀，反而將現(xiàn)實(shí)中死亡的哀痛與小文視角下的對(duì)外婆的思念融為一體，小軍鼓的使用增添了孩童般純真樂觀的氛圍感。送別的主題音樂多次運(yùn)用，將全片的情緒感推進(jìn)到高潮。

在莫三妹和小文于朝夕相處中逐漸產(chǎn)生真正的父女情、莫三妹設(shè)法修好手表的片段中，延時(shí)空鏡加上流暢哀婉的鋼琴與溫情的弦樂配合，發(fā)揮了音響在情感渲染中的重要作用——“小哪吒”和“齊天大圣”破除因葬禮產(chǎn)生的誤會(huì)，消解了代際間的矛盾，在和解中共同成長、相互溫暖。

和解成長 相互救贖

《人生大事》雖然將人物背景定在了殯葬行業(yè)之下，但它真正要展現(xiàn)的是人與人之間難得的真情，可以說是披著嚴(yán)肅外衣的溫情合家歡電影。

莫三妹和小文從某種意義上來說都是被拋棄的孩子。莫三妹與父親之間曾存在解不開的結(jié)，父親從小對(duì)他的嚴(yán)苛要求和對(duì)他繼承上天堂衣缽的愿望使得他叛逆硬氣，甚至有些痞氣和不著調(diào)，但他本心善良，正如他自稱的孫悟空一般。

小文自小被舅舅收養(yǎng)，在這個(gè)舅媽做主的家庭里，她被認(rèn)為是一個(gè)不該存在的多余的孩子，只有外婆是她唯一的依靠。直到小文外婆的去世將兩人聯(lián)結(jié)在了一起。

小哪吒最初要將孫猴子壓在五指山下，孫猴子則把小哪吒看成克星。故事的核心情節(jié)自此便有了張力，年齡性格都合不來的兩人自然地發(fā)生了許多令人啼笑皆非的有趣事件，并漸漸走上互相救贖的道路，最終克服現(xiàn)實(shí)的阻力成為了真正的家人。

在此過程中雖然有生離死別的苦楚傷痛、小人物對(duì)抗慘淡現(xiàn)實(shí)的無奈掙扎，但結(jié)局終歸是暖心的。

莫三妹與小文擁抱在一起，完成了父親最后的心愿，肯定了自我的價(jià)值，肯定了堅(jiān)持殯葬行業(yè)的意義，向人們傳達(dá)出具有悲憫情懷和樂觀態(tài)度的人文關(guān)懷，以及一種堅(jiān)守平凡生活的執(zhí)著態(tài)度。

導(dǎo)演劉江江通過情節(jié)的巧妙設(shè)置以及親切的方言化表達(dá)構(gòu)建了本土化的敘事空間，對(duì)于重組家庭的倫理關(guān)系、中國家長的教育方式、退休老人的贍養(yǎng)問題以及社會(huì)人際關(guān)系的信任危機(jī)等都做出了闡述和思考，做到了深刻和歡笑之間的平衡。

莫三妹的扮演者朱一龍?jiān)凇度松笫隆防锏谋憩F(xiàn)，被看過電影的觀眾稱作顛覆性的表演。一向溫文而雅的他，在電影中扮演了二流子式的小人物莫三妹。朱一龍說，打動(dòng)他接受項(xiàng)目邀請(qǐng)的原因之一，是他在莫三妹身上看到的人物性格豐富的層次感。

劉江江對(duì)莫三妹這個(gè)人物的描述是：“我從小生活在一個(gè)小城市，莫三妹就像是我身邊的一個(gè)人。他看上去胸?zé)o大志，但非常善良。他雖然看上去挺慫的，但卻非常仗義。”朱一龍表示，為了塑造好這個(gè)人物，除了定妝造型的改變外，深入地觀察生活也非常必要。“有一天，我在殯儀館門口觀察到一個(gè)感覺上很像莫三妹的人，他坐在面包車?yán)铮涯_蹺在車外，抽著煙發(fā)著語音信息，身后放的全是小紙人。那一刻我覺得他整個(gè)人的狀態(tài)就是‘莫三妹，突然就讓我的表演有了一個(gè)具體的把手。”同時(shí)他也表示，電影的拍攝地武漢也是他從小長大的地方，在多年來對(duì)生活的觀察中，他覺得每個(gè)人身邊都有一個(gè)像“三妹”一樣的人，所以有很多素材可以運(yùn)用到創(chuàng)作中去。

劉江江說，兩位主人公之間故事的拍攝不是線性進(jìn)行的，兩個(gè)人之間的關(guān)系一直是培養(yǎng)感情又被打破，然后再次培養(yǎng)感情又被打破的過程。在一場(chǎng)場(chǎng)葬禮中，講述的核心其實(shí)是莫三妹和小女孩武小文相互救贖的故事。服刑出獄的莫三妹對(duì)被生活放逐后的冷漠和絕望，以及表現(xiàn)得倔強(qiáng)任性的武小文內(nèi)在的孤獨(dú)和無助，在他們遇到彼此后，兩人之間的關(guān)系逐漸冰釋，最終實(shí)現(xiàn)了情感上的相互溫暖和精神上的共同成長。

超越生死 愿星入夢(mèng)

殯葬師在中國的傳統(tǒng)文化中處于尷尬的位置，人們一方面希望對(duì)逝者進(jìn)行最后的肅穆的告別，一方面又對(duì)死亡懷有忌諱，認(rèn)為僅僅說出這兩個(gè)字眼都會(huì)預(yù)示霉運(yùn)，更有甚者對(duì)從事這一行業(yè)的人抱有懷疑、不安和嫌棄的態(tài)度。

實(shí)際上，殯葬師的存在是意義非凡的。

他們不僅要為逝者化妝，處理逝者的身體狀態(tài)，使其恢復(fù)體面的形象，更要直抵心弦地安慰逝者家屬，是生與死之間的擺渡人。他們對(duì)逝去的生命表示最后的尊重，留下永恒的美的瞬間。

電影里呈現(xiàn)出來的是6場(chǎng)葬禮的故事。這6場(chǎng)葬禮的切片，很好地將整個(gè)影片的故事串聯(lián)起來，形成一個(gè)有機(jī)整體。“我們?cè)趧?chuàng)作中就聊到，在這整個(gè)故事里你一定能找到最讓你感到扎心的那個(gè)地方。”劉江江說。

這6場(chǎng)葬禮，有的反映人生無常，有的反映荒誕的社會(huì)現(xiàn)象，有的反映父子情深……劉江江說，每一個(gè)葬禮背后不僅僅是一個(gè)人、一戶人家的故事，更是蕓蕓眾生的人生起伏和情感涌動(dòng)。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材影片，《人生大事》也不失浪漫情節(jié)。比如影片中，武小文拿著手中的畫對(duì)莫三妹說，外婆告訴她，地上少個(gè)人，天上就多顆星，莫三妹就是“種星星的人”。在這場(chǎng)戲中，兩位演員都給出了高水準(zhǔn)的發(fā)揮，“種星星的人”也成為許多看過影片的觀眾討論的熱詞。劉江江則表示，這個(gè)情節(jié)也恰恰是整個(gè)故事最柔軟的地方。

“中國人對(duì)葬禮的態(tài)度本來就是很獨(dú)特的。”劉江江說，“我們的傳統(tǒng)曲藝?yán)镉泻芏喔劳鱿嚓P(guān)的故事，從中可以看到中國人骨子里的豁達(dá)。以紙?jiān)鸀槔瑹埡姆孔印⑵嚿踔潦謾C(jī)給亡者，有恭敬、祈愿，也有戲謔的成分。這是中國人獨(dú)有的一種看待生死的態(tài)度，豁達(dá)或者仁義，它是有溫度的。所以這個(gè)電影里的故事，每一處都不是懸浮的，都是真實(shí)與浪漫的結(jié)合。”

《人生大事》之所以能感動(dòng)人心，因?yàn)樗煤⑼囊暯腔饬松c死之間二元對(duì)立的界線，讓我們看到生命的浪漫美好，也懂得死亡不一定是盡頭，而是地平線之下消隱的日光變成漫天繁星。

本片最美的瞬間，是絢爛的煙花在跨江大橋的上空如螢火般點(diǎn)亮，是超現(xiàn)實(shí)手法下猶如梵高的星月夜一般的蔚藍(lán)色夜空，繁星點(diǎn)點(diǎn)，見證永恒，映照著三哥、小文和上天堂的眾人。

離去也可以很浪漫，有些問題不需要有確切的答案。