中國電影片頭設計研究的可視化分析

夏子延 葉曉嫻

摘要：可視化分析學界在電影片頭設計領域的研究文獻，對未來學術發展有重要意義。文章以中國知網收錄的文獻作為數據來源，使用引文空間分析文獻的產出分布、熱點分布和基礎知識與前沿趨勢。研究發現，2007—2021年的73篇電影片頭設計文獻的作者與機構間缺乏交流與合作；領域內研究的熱點聚焦于電影美學和設計美學以及設計應用方面，表現出由理論向實踐的轉變；前沿趨勢主要是以片頭的構成為對象的字幕設計、表現形式等的研究。

關鍵詞：電影片頭設計；引文空間；可視化分析；知識圖譜

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）10-00-03

電影片頭作為觀眾進入影院欣賞電影前的“甜點”，通過展示電影相關信息、設置電影劇情的懸念、凸顯電影風格等方式帶給觀眾沉浸式的觀影體驗，是電影中不可或缺的一部分。雖然電影片頭設計在我國發展起步相對較晚，但是目前產業已較為成熟，推出了許多優秀的作品。當下的數字化設計給電影片頭帶來了新的變革，電影片頭設計從興盛走向穩步發展，設計美學觀念逐漸向服務電影敘事轉變［1］。電影片頭設計研究在中國的未來發展趨勢是什么？近階段學術研究關注的重點在哪里？本文借助引文空間進行研究文獻的可視化分析，探究電影片頭設計的研究現狀、研究熱點及發展趨勢。

1 數據來源與研究方法

1.1 數據來源

本次研究通過在中國知網中，以“電影片頭”或“電影片頭設計”為檢索詞，設置文獻檢索年限為2007—2021年，進行精確檢索，經過篩選，除去相關的報刊資料和非相關的文獻，且保證每條文獻均包括作者、機構、摘要、關鍵詞、發表年份、期刊及參考文獻等有效信息，匹配得出論文73篇，包括碩士論文14篇、期刊論文59篇。

1.2 研究方法

運用可視化分析工具，采用定量分析方法展開研究。引文空間作為一款簡單易用的知識圖譜工具，具有“圖”和“譜”的雙重性質與特征：既是可視化的知識圖形，又是序列化的知識譜系［2］，將知識的關系以可視化形式呈現出來。同時，利用中國知網導出計量可視化分析工具，分析其參考文獻來源以及文獻互引的關系網絡。

2 研究的可視化分析

2.1 研究產出分布

由圖1可知，電影片頭設計研究文獻數量呈現出先逐年上升，然后伴隨波動，最后下降的趨勢。筆者根據量化圖將電影片頭設計文獻研究分為3個階段，分別是2007—2010年、2011—2017年、2018—2021年。2007—2010年，由最初的每年2篇論文逐漸增加到6篇；2011—2017年處于輕微波動的平緩期，年平均發文量在6篇左右；到2018年緩慢增長至最高峰一年10篇后，開始呈現出逐年減少的態勢。研究環境氛圍活躍度較低，研究成果較少。

2007—2021年，根據中國知網的統計信息可知，高發期刊為《電影文學》（9.7%）、《設計》（6.9%）、《美術教育研究》（4.2%）、《藝術與設計（理論）》（4.2%）和《大眾文藝術》（4.2%）。《電影文學》中刊發的文獻聚焦于電影學的研究，陳昭霓所著的《電影片頭中的動態構成設計》［3］注重分析電影片頭的鏡頭語言，其創新點是在視覺構成中融入運動的概念，對電影片頭審美提出了新看法；王果在《電影中片頭的設計之美》［4］中，從電影片頭的發展歷程開始，探討片頭設計的理念及多種制作方式，賦予電影片頭美學價值。《設計》《美術教育研究》《藝術與設計（理論）》和《大眾文藝》主要是藝術設計與電影學交叉的研究。王寧的《電影片頭設計的發展探究》［5］從探究電影片頭所具有的功能開始，明確了設計目的，并結合案例探討了電影片頭的表現形式，如版式構圖、色彩與字體和動態。

2.2 作者、機構合作圖譜

將電影片頭設計研究領域的作者間的合作關系以網絡化的方式進行呈現，可以得到作者之間的合作關系、發文數量、學術地位等。通過分析發文作者網絡圖譜可知，節點為67個，即發文作者有67位，連接線為8條，即合作學者為8位。作者之間的合作以團隊內部的相互合作為主，整體合作網絡密度低，主要是以某個作者為核心進行的交叉研究。如魏顥與朱文濤合作撰寫《影片的副文本：片頭文本的符號學分析》［6］。在不同的研究團隊之間，合作關系并不緊密，作者之間與團隊之間的學術關聯、文章共引、研究交流等都不集中，研究處于發展階段。從作者發文量來看，個人發文數量最高為3篇，僅有3位作者發文數量大于或等于3篇，分別是魏顥、袁麗學、郭楓楠。僅發表了一篇文獻的作者有63位，占作者總數的87%。

為了解國內電影片頭設計研究的機構合作網絡，利用引文空間繪制機構網絡圖譜。從網絡圖譜可知，節點為50個，連線線為4條，網絡密度為0.0033，表示涉及50個單位，且以高校為主，僅有4所院校有相關研究領域的合作，分散的狀態對電影片頭設計的研究是不利的。其中，在論文數量方面，江南大學設計學院等院校發文數量較多，這表明這些機構在電影片頭設計領域有較強的研究能力和較大的發展潛力。其他機構的發文量較為均衡，反映出我國電影片頭設計研究受到了廣泛關注。

2.3 電影片頭設計研究熱點分布

關鍵詞可以揭示文章的主要研究方向和核心觀點，對文獻的關鍵詞進行共現頻率分析，可以直觀地呈現電影片頭設計的研究熱點。由圖2可知，共有131個關鍵詞節點和241條連接線，節點呈現中心發散式的分布，對關鍵詞共現網絡進行聚類可以發現11個主要聚類。聚類標簽詞能夠幫助理解網絡的內容，因此將聚類與高中心度的關鍵詞結合可以得出電影片頭設計研究領域的熱點話題。首先確認模塊值，模塊值大于0.3表示聚類結構顯著，同輪廓值大于0.5表示聚類結果較為可信。圖譜信息顯示本次分析的參數模塊值為0.6981、輪廓值為0.9283，代表能夠形成較好的聚類結構知識圖譜。

“#0電影片頭”聚類處于圖譜最中心位置，是研究對象，也是研究內容。如胡立立在2008年發表的碩士論文《透視“鉆石”——電影片頭視覺形態發展的研究》［7］中系統性地剖析了電影片頭設計的視覺元素，研究了電影片頭的設計原則，闡述了電影片頭的視覺藝術發展。之后有基于符號學、美學和電影形式與風格等的系統性研究。

“#2動態圖形”聚類將平面設計法則結合動畫法則的特點、技術和形式綜合作為研究對象。其中有許多對索爾·巴斯的作品的分析，因為他將電影片頭以動態圖形呈現，開創了片頭設計師的職業，他的杰出作品如《金臂人》《卡門·瓊斯》等推動了平面設計向動態的發展，符合數字化時代的發展趨勢。

“#3動畫”聚類，動畫是電影片頭的重要元素之一，不同的動畫可以烘托出截然不同的氛圍和風格，動畫與電影片頭敘事有緊密聯系。

“#4聲音”聚類，聲音與動畫有同等重要的地位，通過聲音研究電影片頭的藝術性表達或者技術手法，也是熱門的研究方向。

“#5字體設計”聚類是以電影片頭設計為中心發展出來的對字體設計的研究，研究字體在電影片頭中的重要性、作用、應用、方法手段和歷史。

“#6趨勢”聚類，突顯在數字化時代背景下，隨著3D成像、運動捕捉、混維等概念的提出，電影片頭設計趨向從更多維度探索新的形式。

“#7傳達”聚類以功能與形式相結合的理念，探討電影片頭用平面手段傳達的信息和形式氛圍。相似的關鍵詞有隱喻、文字傳達、符號文本等。

“#8中國文化”聚類主要研究符合中國文化特點的電影片頭，如在片頭中運用水墨元素、紅色文化符號等。這類研究有助于電影片頭本土化，由此打破固有思維模式，設計出契合電影主題并具有中國美學特征的電影片頭。

“#9衍生品”聚類利用IP形象、Logo等元素，在系列電影中使元素形成特有的、連續性的視覺符號，以此增強其傳承性和感染力。

“#10新媒體”聚類，數字時代，技術的發展必將引起藝術形式的進步，并且在有限的片頭中加入更多具有思想性的內容。2015年，隨著移動互聯網的發展，電影片頭設計所利用的動態圖形手段與新媒體傳播相融合，成為熱門議題。

電影片頭設計屬于綜合設計的范疇，包含電影美學和平面視覺美學，需要設計者具有整體性的思維方式，設計者在掌握平面設計基本法則的基礎上，探究動畫效果，結合電影藝術的風格與形式，使電影片頭設計更加有感染力，更優美和具有整體性，具有自己的風格和想要傳達的信息。

3 中國電影片頭設計研究可視化分析總結

在國內電影片頭設計研究領域，2007—2021年，學者們共在中國知網上發文73篇，其中2018年發文量最多，為10篇。研究領域包括電影藝術、視覺傳達設計與數字媒體設計，發文刊物中《電影文學》發文數量最多，占9.72%。電影片頭設計研究是綜合性強、跨學科的研究方向，因此需要作者與研究機構進行更加緊密的合作。研究現狀是研究者的合作主要集中在研究團體內部，研究團體之間的相互合作較少。從發文機構來看，電影片頭設計的研究主要集中在高校，且研究相對分散。學科熱點在以電影片頭為研究對象和研究內容的基礎上，涵蓋動態圖形、動畫、聲音、字體設計、傳達、中國文化、衍生品、新媒體等。學科基礎在高被引文獻中得到了體現，參考文獻來自藝術學、設計學、電影學、文學等學科，涉及電影片頭設計的形式、工具、方法和美學原則等理論。研究前沿聚焦平面設計、字幕設計、表現形式、數字媒體。

4 結語

電影片頭設計作為綜合性較強的藝術設計領域，研究的空間和難度較大，因此需要集中高校與企業各方力量進行研究，突破自我發展的局限。以綜合各個學科的思維，探索新設計方法與技術，形成一個良性互動、可持續發展的研究局面。本文通過科學圖譜定量分析，直觀、客觀地呈現出該領域的學術熱點和發展趨勢，為電影片頭設計研究提供了可參考的發展方向與選題內容，對推動電影片頭設計研究的發展具有重要意義。但此次研究中數據收集的準確性可能存在不足，且由于主觀因素，深度及廣度分析可能存在局限性，有待在后續研究中進一步加強。

參考文獻：

［1］ 馮馭.電影片頭設計的發展歷史及規律探析［J］.裝飾，2015（4）：128-129.

［2］ 陳悅，陳超美，劉則淵，等. CiteSpace知識圖譜的方法論功能［J］.科學學研究，2015，33（2）：242-253.

［3］ 陳昭霓.電影片頭中的動態構成設計［J］.電影文學，2010（11）：83-84.

［4］ 王果.論電影中片頭的設計之美［J］.電影文學，2010（22）：140-141.

［5］ 王寧.電影片頭設計的發展探究［J］.設計，2015（21）：66-67.

［6］ 朱文濤，魏顥.影片的副文本：片頭文本的符號學分析［J］.電影文學，2018（11）：21-23.

［7］ 胡立立.透視“鉆石”：電影片頭視覺形態發展的研究［D］.武漢：湖北美術學院，2008.

作者簡介：夏子延（1998—），男，湖北荊門人，碩士在讀，研究方向：視覺與媒體設計。

葉曉嫻（1984—），女，上海人，博士，教授，系本文通訊作者，研究方向：電影史、電影理論與美學。