英美文學(xué)作品中的人物情感美學(xué)探討

殷萌

英美文學(xué)極大地促進(jìn)了世界文學(xué)史的發(fā)展，它的民族特色、文化背景和思想內(nèi)涵都十分豐富，這些不僅是英美的精神財(cái)富，也是世界的精神財(cái)富，而英美文學(xué)在美學(xué)上也有著很高的地位。閱讀與鑒賞英美文學(xué)作品時(shí)，我們只有理解作家所生活的年代和感受其獨(dú)特的藝術(shù)韻味，才能體會(huì)美、享受美，而進(jìn)一步對(duì)作品中的情感進(jìn)行剖析，才能得到最好的審美感受。文學(xué)作品中的人物情感美學(xué)既是人的感情與藝術(shù)的結(jié)合，又是社會(huì)形式的審美表現(xiàn)，是人性的審美價(jià)值的反映。因此，對(duì)英美文學(xué)中的人物情感美學(xué)問(wèn)題進(jìn)行研究是非常有價(jià)值的。

許多英美文學(xué)家都會(huì)用自己的筆觸來(lái)描寫(xiě)性格鮮明的人物，例如馬克·吐溫的《百萬(wàn)英鎊》《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，赫爾曼·麥爾維爾的《白鯨》，海明威的《老人與海》，莎士比亞的四大悲劇《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》《哈姆雷特》，等等。不同的作品所表達(dá)的情感之美，也有不同的呈現(xiàn)方式。

一、英美文學(xué)作品中的美學(xué)特點(diǎn)分析

（一）語(yǔ)言美

英美的文體最直接的表現(xiàn)就是語(yǔ)言文字的美感。英美的杰出作家，往往會(huì)在文字上下功夫，運(yùn)用幽默、生動(dòng)的語(yǔ)言和精巧的文字來(lái)描寫(xiě)人物，準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想、感情、精神等，營(yíng)造出一幅絢麗、豐富的畫(huà)面，既能使讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，也能使讀者從語(yǔ)言中體會(huì)到作者所表達(dá)的思想和情感，引起共鳴。

正如著名作家馬克·吐溫的《競(jìng)選州長(zhǎng)》中所寫(xiě)的那樣：“對(duì)九泉下死者的誹謗并玷污其名聲的這種無(wú)恥手段，竟被當(dāng)作政治上的博得成功的手段，是實(shí)在讓君子心寒。”此種夸張、諷刺的話語(yǔ)，把侮辱別人名聲的丑陋表現(xiàn)得淋漓盡致，很容易激起讀者的同情心，抵制此種惡行。《太陽(yáng)照常升起》的敘事手法簡(jiǎn)單，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，形成一種特質(zhì)。伯吉特雖然年輕漂亮，也很向往生活，但是經(jīng)歷了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之后，她的生活就徹底改變了，慢慢地變成了這個(gè)時(shí)代的“新女性”。科恩對(duì)伯吉特的改變感到失望，不過(guò)從科恩和杰克的談話中，可以聽(tīng)得出來(lái)，這是一種對(duì)男權(quán)的嘲諷，伯吉特若是一味地遵從這樣的想法，那就不會(huì)得到應(yīng)有的尊敬了。以伯吉特為代表的新生代女性在海明威的作品中并未取得最后的成功，但他運(yùn)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)了女性的覺(jué)醒，強(qiáng)調(diào)與人的對(duì)話，使女性的情感更為生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的象征意味。

（二）意境美

好的文學(xué)作品常常使人有一種身臨其境、回味無(wú)窮的感覺(jué)，這是一種藝術(shù)形式上的美感。文學(xué)作品中，語(yǔ)言是一種藝術(shù)形式的體驗(yàn)，而意境是其核心。一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，不僅要具有深厚的文字功底，還要具有強(qiáng)烈的意境，通過(guò)人物的意象和思想感情有機(jī)地結(jié)合，使讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感受，真正感受到作品中的真實(shí)情感，如《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《牛虻》等經(jīng)典名著，讓人在讀中體會(huì)到其“意境之美”。意境的描寫(xiě)，常常是以景物為起點(diǎn)，通過(guò)景物來(lái)反映人物內(nèi)心深處的思想，使讀者有一種更加真實(shí)的感覺(jué)，從而體會(huì)到作品的美。《簡(jiǎn)·愛(ài)》一書(shū)中寫(xiě)道：“她沿著鄉(xiāng)間的小道，進(jìn)行著冬天午后一次令人愉快的散步，感受著冬天最迷人的絕對(duì)的寂靜和樹(shù)葉落盡后的安寧，黃昏的寧?kù)o，泄露出最近處的溪水聲音和最遠(yuǎn)處猶如竊竊私語(yǔ)的流水聲。”這里讀者可以體會(huì)到冬日般的安寧。

（三）人性美

英美文學(xué)中，人性美是其重要的一環(huán)，它是人們傳遞價(jià)值觀的重要載體，是文學(xué)表達(dá)的中心，也是對(duì)人性的一種贊美和期待。英美文學(xué)更擅長(zhǎng)贊美人性，把人性的美表現(xiàn)得淋漓盡致。讀者通過(guò)閱讀，體會(huì)到人性的美，感受到人性的光芒。文學(xué)作品通過(guò)人物的生活體驗(yàn)來(lái)展現(xiàn)他們優(yōu)秀的品質(zhì)和高尚的品格，以及不同時(shí)代的階級(jí)差異。《老人與海》是對(duì)人性美的一種描寫(xiě)，它凸顯了人類的偉大和堅(jiān)韌，是一首生命的贊歌。主人公八十四天沒(méi)有捕到魚(yú)，但是他沒(méi)有放棄，他依然在努力。最后，在第八十五天，他釣到了一條大的馬林魚(yú)，有十八英尺長(zhǎng)，一千五百磅重。為了保住勝利的果實(shí)—大馬林魚(yú)，老人和鯊魚(yú)進(jìn)行了一場(chǎng)殊死搏斗。然而，這條大馬林魚(yú)還是沒(méi)有逃脫被吃掉的命運(yùn)。即便如此，這位老人不屈從命運(yùn)、百折不撓的精神以及積極向上的人生態(tài)度依然給讀者以強(qiáng)烈的情感沖擊，使讀者體驗(yàn)到了人性之美。

（四）悲劇美

英美文學(xué)中的悲劇性作品常常帶給人更加強(qiáng)烈的沖擊力，作者通過(guò)悲劇性的手段來(lái)給讀者留下更加深刻的印象和情感。在創(chuàng)作時(shí)，作者經(jīng)常創(chuàng)造出具有鮮明性格和矛盾的角色。

《永別了，武器》揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人所造成的種種苦難，其文體具有濃厚的個(gè)性，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，包含了豐富的對(duì)白和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，而其描繪出的戰(zhàn)時(shí)婦女的悲慘命運(yùn)，讓讀者慨嘆不已。莎士比亞的四大悲劇中的主角哈姆雷特、麥克白、李爾王、奧賽羅，均具有鮮明的性格和矛盾的思想，而其悲劇結(jié)局更能給讀者留下深刻印象。《李爾王》中的李爾王，在面臨抉擇的時(shí)候，依然固執(zhí)。最后，他將自己放逐，將自己最疼愛(ài)的女兒獻(xiàn)祭。他之所以作出這樣的決定，是因?yàn)樗恢馈皬]山”的真正面目，也不知道自己的地位有多高。王權(quán)賦予了他一種傲慢的心態(tài)，這種優(yōu)越感使得他將自己最疼愛(ài)的女兒嫁到了很遠(yuǎn)的地方，而他對(duì)王權(quán)的控制卻讓自己的思想變得狹窄。權(quán)力自身所包含的責(zé)任并非他所愿，所以他將土地分給另外兩個(gè)女兒也是無(wú)法避免的。《麥克白》中麥克白在面臨抉擇時(shí)，人性中的邪惡戰(zhàn)勝了善良，但當(dāng)他作出決定的時(shí)候，他卻感到了自己的背叛。不管是他自己的邪惡，還是他妻子和巫婆的話語(yǔ)，都會(huì)讓他失去理智，邪惡會(huì)戰(zhàn)勝善良。麥克白的這一決定，也隱藏著一句話：“我不能為你服務(wù)。”他的野心是他作出選擇的先決條件，而他的怯懦正是他作出決定后的恐懼。事實(shí)上，他一直在尋找“突破”，也就是“突破”自我的桎梏，去尋找更大的王權(quán)。但是，這一突破必須以血腥為基礎(chǔ)，傳統(tǒng)的繼承制度使他無(wú)法通過(guò)合法途徑登上王位。《哈姆雷特》里的王子在面對(duì)抉擇時(shí)，總是在兩個(gè)極端之間徘徊、猶豫不決。正是因?yàn)樗赖锰啵吹锰笍兀栽谧鳑Q定時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己的行為是沒(méi)有任何意義的。報(bào)復(fù)只是為了彌補(bǔ)損失，而不是賠償。就算將該死的人殺死，不該死的人也不會(huì)再活過(guò)來(lái)。哈姆雷特心中對(duì)未來(lái)和人類美好生活的憧憬已經(jīng)崩潰，他的行為并不能彌補(bǔ)這一點(diǎn)，只會(huì)讓他更加失望。但事實(shí)上，他已經(jīng)失去了選擇的機(jī)會(huì)。這里，我們看到的不再是“失誤”的抉擇，而是“悲劇”的抉擇，這是無(wú)法回避的。不管是奧賽羅的憤怒，還是哈姆萊特的沉思，都不能避免自己的選擇，而“悲劇”則是一種普遍和永久的特征。奧賽羅的輕信、李爾王的盲從、麥克白的雄心、哈姆雷特的遲疑，這些都是數(shù)千年來(lái)每個(gè)人都無(wú)法回避的特質(zhì)。而且，形成這個(gè)特征的特定情境，是一直存在的。他們以不同的方式呈現(xiàn)在人們的眼前，這是一種即使反抗也無(wú)法避免的命運(yùn)。這就是永恒的問(wèn)題。所以，我們的選擇，已經(jīng)不是我們所希望的了，而是我們所能做的。事實(shí)上，麥克白也有哈姆雷特的遲疑，但這種遲疑只是在合適的時(shí)候發(fā)生的，他的猶豫不決，既有對(duì)自己的懷疑，也有對(duì)鄧肯國(guó)王的信任。他和哈姆雷特的根本不同之處是，他對(duì)世俗權(quán)力的渴望，同時(shí)也意味著他對(duì)人間的光明的渴望。在他心中，王位和謀殺并不是真正聯(lián)系在一起的，而對(duì)王權(quán)的渴望掩蓋了暗殺的卑劣和殘忍。哈姆雷特延宕的理由，是因?yàn)樗麑?duì)世界的光明面感到失望，甚至是絕望。而當(dāng)我們作出了決定，那么，我們的命運(yùn)就會(huì)變得更加悲慘。奧賽羅決定毀滅自己和愛(ài)人，但就算他不這樣做，“懷疑”和“不信任”的種子也會(huì)被發(fā)現(xiàn)。他已經(jīng)永遠(yuǎn)地失去了一個(gè)徹底的解決辦法。這顆種子，終究會(huì)毀了他們的一生。李爾王在作出決定后，獲得了一絲清明，雖然這份清明帶來(lái)了悲劇，但也讓他失去了原本的快樂(lè)。所以，不管他怎么做，都無(wú)法避免失去。“入魔容易，出魔難。”哈姆雷特沒(méi)有采取任何措施，他的遲疑導(dǎo)致了“魚(yú)死網(wǎng)破”。但如果他作出了這樣的決定，那就是他所不齒的罪行。哈姆雷特的人生就像是一個(gè)極端，一邊是邪惡，一邊是善良。選擇的悖論變成了生活中的一種溫暖因子，因此，我們不可避免地在不斷的抉擇、獲得、悔恨和缺失中生存。

二、英美文學(xué)中的人物情感審美

（一）英美文學(xué)作品中的情感滲透

情感的缺失，會(huì)使文學(xué)作品缺少“靈魂”。文學(xué)作品只有在描繪故事的過(guò)程中注入情感，才能使作品更加完整、更具美學(xué)特點(diǎn)。美學(xué)文學(xué)作品中的情感是指浪漫主義情感，它是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的孕育形成的。英美小說(shuō)更重視抒發(fā)真情，更重視作家的心靈感受，這就給英美小說(shuō)增添了濃厚的感情，并加強(qiáng)了小說(shuō)中的情感美感。此外，浪漫情懷還具有崇尚自由和平等的特征，這一點(diǎn)和作家的內(nèi)在愿望是一致的。作家在寫(xiě)作時(shí)，往往會(huì)注意到浪漫情懷的滲入，以抒發(fā)心中的期望。

（二）英美文學(xué)作品中人物情感美學(xué)的體現(xiàn)

1.英美家庭時(shí)代下文學(xué)真實(shí)美的體現(xiàn)

“真實(shí)美”與“真、善、美”是英美文學(xué)作品中對(duì)人物感情審美的具體表現(xiàn)。這些作品中以《傲慢與偏見(jiàn)》《小婦人》《威尼斯商人》等作品對(duì)“真實(shí)美”的表現(xiàn)更為突出。事實(shí)上，在那個(gè)時(shí)代，婚姻并非愛(ài)的結(jié)果，它更多地體現(xiàn)在人們得到了經(jīng)濟(jì)上的安全感，就像《傲慢與偏見(jiàn)》中的主人公伊麗莎白，在追求愛(ài)的過(guò)程中，過(guò)分地權(quán)衡著對(duì)方的財(cái)力、地位和思想，試圖在交流和生活上與男人平起平坐。從表象上看實(shí)質(zhì)，作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，實(shí)際上是對(duì)時(shí)代的呼喚，與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)作斗爭(zhēng)，以建立一個(gè)美好的社會(huì)。英美的許多小說(shuō)，都是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，以人物的英勇和抗?fàn)巵?lái)表現(xiàn)自己的奮斗欲望和抵抗，并將自己的感情寄托在人物的身上，以此來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的渴望。美國(guó)著名作家?jiàn)W爾科特的小說(shuō)《小婦人》，其創(chuàng)作背景是美國(guó)的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而小說(shuō)中的人物的生活也反映了作者的社會(huì)理想。但是，這部小說(shuō)沒(méi)有過(guò)多描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，主要描寫(xiě)了馬奇一家的生活，表現(xiàn)了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨，以及熱愛(ài)和平的社會(huì)理想。這些社會(huì)理想都是透過(guò)作品中的人物情感來(lái)表現(xiàn)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反映。作品中沒(méi)有什么驚世駭俗的事件，只是一些日常的描寫(xiě)，而正是這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，讓我們能夠充分體會(huì)到豐富的審美體驗(yàn)。《威尼斯商人》中，放高利貸的商人夏洛克暗藏心機(jī)因借錢一事算計(jì)了安東尼奧，他要從安東尼奧身上割下一磅肉。這個(gè)卑鄙的行為就說(shuō)明了英國(guó)的階級(jí)對(duì)立和“圈地運(yùn)動(dòng)”，使得英國(guó)的階層差距越來(lái)越大，造成了一系列的社會(huì)問(wèn)題，給整個(gè)國(guó)家的發(fā)展造成了極大的危機(jī)。莎士比亞看到了這種沖突在英國(guó)人民的生活中越來(lái)越嚴(yán)重的時(shí)候，就把它融入到了小說(shuō)之中，他用夏洛克的邪惡和鮑西亞的善良來(lái)表現(xiàn)英國(guó)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀。簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)最顯著的特點(diǎn)是描寫(xiě)英格蘭農(nóng)村的生活和中產(chǎn)階層的家庭生活。另外，英美小說(shuō)中的角色真正的美麗在于，無(wú)論作者的情緒，還是小說(shuō)中的主人公的感情，都是真實(shí)的，也就是說(shuō)，作家在創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)將自己的情感和情緒表達(dá)出來(lái)，用自己的語(yǔ)言表達(dá)自己的憤怒和掙扎，表達(dá)自己的不屈和堅(jiān)決，表達(dá)自己的戰(zhàn)斗精神。

2.英美家庭時(shí)代下文學(xué)真、善、美的體現(xiàn)

真、善、美的價(jià)值觀體現(xiàn)在英美文學(xué)作品人物的全部情感中，而這正是愛(ài)情的真實(shí)反映，是愛(ài)情使人物形象更加生動(dòng)、具體。作家的創(chuàng)作技巧和其創(chuàng)作的完美畫(huà)面，能使讀者更加完美地詮釋角色的真實(shí)和美好。在奧爾科特的《小婦人》里，馬奇夫人的“愛(ài)”教育和熏陶，使她的家人變得更加善良、聰明，馬奇夫人的“愛(ài)”是最大的功勞。這種溫馨、祥和的氣氛，讓這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的背景顯得如此反常。作者以作品與時(shí)代的鮮明對(duì)照，突出了作品中的真、善、美，并以情感抒發(fā)和反諷的手法，使作品中的人物的美感得到最大程度的發(fā)揮。

英美文學(xué)是世界文學(xué)史上一個(gè)里程碑，文學(xué)結(jié)構(gòu)和意象建構(gòu)方式都有其獨(dú)到的審美經(jīng)驗(yàn)，為世界文學(xué)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。本文從英美文學(xué)作品中的人物情感審美入手，進(jìn)一步分析了英美文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，從而深化了讀者對(duì)文學(xué)的理解。從以上的研究可以看出，英美文學(xué)作品中的人物情感蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，其運(yùn)用的語(yǔ)言和意旨的表達(dá)方式都對(duì)事件起到了重要作用。總體而言，英美文學(xué)作品因?yàn)樽陨淼臍v史和現(xiàn)實(shí)的原因，在人物的塑造中，作者往往會(huì)流露出自己的感情。作者借助人物表達(dá)自己的感情，以此作為對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映和警示。所以，當(dāng)我們?cè)谛蕾p英美文學(xué)作品時(shí)，要重視人物所表達(dá)的情感，從而感受人物的真、善、美。