媒介融合背景下VR技術在紀錄片領域的應用及優化路徑

李穎

關鍵詞：媒介融合；VR;虛擬現實；紀錄片

自21世紀以來，媒介因對數字技術的使用與依賴，逐步形成立體多樣、融合發展的現代傳播體系。世界著名媒體文化研究者和批評家尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中提出“一種重要的新媒介會改變話語的結構?！泵浇槿诤弦呀洺蔀槊浇榘l展的時代趨勢。在數字與網絡技術所帶來的媒介融合背景下，媒介融合催生出VR紀錄片的誕生?，F階段，VR技術歷經發展與完善，并廣泛應用于人工交互、航天、醫學、紀錄片等諸多領域，潛移默化地影響著大眾的社會活動。

VR紀錄片現狀

VR的英文全稱為“Virtual Reality”，錢學森先生將其翻譯為“靈境”，朱照宣先生將其翻譯為“臨境”。錢學森院士在與楊春鼎教授的通信中指出，VR是指用科學技術手段向接收的人輸送視覺的、聽覺的、觸覺的，以至嗅覺的信息，使接收者感受到身臨其境的感覺。并特別指出，這不是真的身臨其境，而是感受而已，是虛的，不是實的。因此，將VR技術翻譯為“靈境技術”。

VR紀錄片的出現打破了傳統紀錄片原有的拍攝與創作方式，將VR技術Imagination（構想）、Interaction（交互）、Immersion（沉浸）的基本特征發揮得淋漓盡致。VR紀錄片的出現打破了傳統的傳播交互模式，晉升到三維立體空間，將實時交互變得更加簡潔，給予用戶更真實的虛擬體驗。

打破平面感，晉升三維空間

VR技術的應用使紀錄片不再局限于平面，打破了觀看屏幕的限制，利用全景云臺、魚眼鏡頭、單反相機等專用器材拍攝而成的紀錄片，將受眾的視域從平面晉升到三維空間，歷經發展成為影視產業的一個重要組成部分。VR技術在紀錄片領域的應用，刷新了傳統紀錄片的創作技術和呈現方式，將原有的單一畫面變得鮮活生動。世界首部聯合國VR紀錄片《錫德拉灣上空之云》（Clouds Over Sidra）在2015年發布，該片融合了科技、人文和藝術，將敘利亞難民營的真實生活立體還原給觀眾，以富有沖擊力的聲效和炫酷的視覺體驗震撼著觀眾的心靈。VR技術加速推動紀錄片從平面走向立體，給用戶帶來“視覺盛宴”。

由中國國家地理影視中心制作的《本色中國》，獲得2018年第三屆中國VR/AR/MR創作大賽“金鐸獎”一等獎。這部紀錄片利用360度8K超高清視頻技術、3D立體技術、VR技術，以實景拍攝的方式記錄了中國境內50余個世界級景觀。8K技術極大地增加了像素密度，使畫面更加清晰自然。3D技術能最大限度地發揮VR的“在場感”潛能。8K技術與3D技術的結合可視作實景拍攝VR紀錄片的技術里程碑。

自然實時交互，強化自由感

將VR技術與紀錄片相融合，這種紀錄片形式既增強了觀看期間用戶的交互體驗，又使得用戶在娛樂的同時得到放松，給予其更自由的感受。VR技術交互不僅僅實現了人機交互，還增進了人體多感官與感知空間的交互。通過佩戴VR眼鏡、VR數字手套、VR操縱桿、三維交互球等設備，受眾可以在虛擬環境中自由移動、旋轉，從不同的角度和方向對虛擬環境進行觀察與操控，并對虛擬場景作出反應。例如，數字手套是一種多模式硬件，它通過信息編程，實現在虛擬場景中對物體進行移動、旋轉、抓取等活動。由于數字手套安裝許多光纖傳感器，能對手指關節彎曲程度進行感知，用戶通過活動手指實現與虛擬世界間交互。通過借助特定的虛擬外界連接設備，參與者在虛擬環境里能真實地感受到方向感，產生新的人機交互感受，反應連貫自然，活動更加自由。

轉變沉浸視角，加強真實感

VR技術在紀錄片制作中的應用能夠使用戶全身心投入觀影中。紀錄片著重記錄拍攝主體“真實”性，在此基礎上VR紀錄片將計算機模擬和“沉浸”多媒體相融合，使受眾以第一視角進行觀影體驗。VR紀錄片沉浸體驗的特點是對真實圖像進行采集并通過虛擬現實技術加工處理，生成最終的3600無死角VR全息影像。當佩戴VR設備后，用戶可從多方位、多角度感知身邊細節。VR技術通過用戶感官反饋向傳感器提供視覺、聽覺、觸覺等多感官全程監測模擬數據，給用戶以更好的體驗感受。

以中國首部VR紀錄片《山村里的幼兒園》為例，觀眾可以在360。VR全息影像空間中自由走動。影片由38個鏡頭組成，用戶可借助各種元素碎片，調動多感官感知山村環境，增強用戶真實感受。VR特有沉浸性特點，不僅調動感官感知，還實現了用戶個體化與VR紀錄片互動性相結合，提升用戶互動的真實體驗感。

VR技術在紀錄片領域的弊端

VR技術在紀錄片領域仍處于發展階段，在技術團隊創作、用戶體驗與反饋等方面仍存在諸多問題。

VR技術顯示誘發用戶不良體驗

在觀看VR紀錄片期間，用戶通過佩戴VR眼鏡來體驗“在場感”。但長時間佩戴VR設備，會使用戶出現空間意識變模糊、方向感減弱、眩暈、視力模糊等現象。

在觀影過程中，用戶存在失去空間意識的風險。用戶首次體驗VR技術都需要明確體驗指南。VR體驗需要有足夠活動空間，即使是全空間VR設備也不例外。以PSVR為例，不僅要求以靜坐的方式體驗設備，而且建議使用時間不超過半個小時。如果VR紀錄片內容模擬的是較狹小的室內題材，使用VR模擬出來的密閉空間會給用戶帶來壓抑、憋悶、恐慌等不良心理感受。長時間在狹窄空間內停留，會導致用戶空間意識模糊、身體不適。

長時間觀看VR紀錄片會減弱用戶方向感，甚至產生VR眩暈感。在虛擬世界，對于不同用戶，VR體驗也不盡相同。部分用戶會有很好的沉浸式體驗，通過VR技術體驗強交互感。部分用戶會產生眩暈、嘔吐等生理反應，影響觀影體驗。部分學者認為這種現象是因用戶在體驗VR技術時，畫面快速移動，硬件配置不能及時做出反饋，造成時間不同步，致使畫面延遲，使得用戶產生生理反應?；蚴怯脩粲^影畫面處于移動狀態，但現實處于靜止狀態，用戶眼睛和身體反饋給大腦信號不一致，導致身體調節紊亂，刺激消化道，引起反胃嘔吐等癥狀，在醫學上稱這種現象為“虛擬現實嘔吐癥”。

在虛擬現實中，短時間的視疲勞是極為普遍的現象。這與我們長時間盯著電腦屏幕或電視的感受相同，即名為“視覺輻輳調節沖突”的眼部聚焦問題。誘發該病癥的主要原因是眼部肌肉聚焦物體方式與傳輸給大腦的視覺暗示之間存在差異。虛擬現實技術對眼睛在近距離和遠距離物體之間的焦距切換能力產生影響。適量運用鏡頭模糊效果或因高速運動導致畫面模糊都會幫助用戶提高VR體驗真實性。目前VR技術仍處于發展探索階段，硬件中眼球跟蹤設備發展尚未健全，VR頭顯視覺所模擬的各個環境并未達到人眼在真實世界中的視覺感受效果，未完全具有畫面清晰與模糊程度自動調節的能力。故會引起用戶視疲勞、頭痛、出現重影等情況。

VR紀錄片高成本致使表現內容受限

VR紀錄片的制作成本高、難度系數大。VR技術對互動性和沉浸性要求十分嚴苛。目前制作高質量VR紀錄片需要專業團隊擁有足夠資金，經過周密的勘測調查及策劃，通過專業全景視頻采集和復雜的后期合成處理才可以完成?？梢娨徊客暾鸙R紀錄片的問世仍存在許多棘手的問題。

首先VR紀錄片制作周期長。在影片制作時首先要采景，與拍攝傳統視頻不同的是VR視頻給用戶帶來高質量可視環境，需要360°無死角拍攝。拍攝設備的調試也并非易事。最經典的組合是六個Go Pro為一組的組合形式，利用飛行器實現航拍，六個設備畫面的明暗、鏡頭焦距的大小及拍攝參數，均需要精準調節。此外，飛行器能飛多高、多遠、多長時間都有待考究。

其次VR體驗對設備要求高、價格昂貴。VR技術日益創新，想實現左右環顧觀看3600全景視頻、“眼神”即可完成鐳射槍瞄準等反饋，頭戴顯示器需要傳感器具備追蹤頭部和眼球運動的功能。在提升用戶觸覺反饋的同時，VR紀錄片的創作需大量資金投入，若融資能力不足，導致資金短缺，很容易出現成長性破產，不得不停工。

第三，后期處理費用高。VR后期處理專業機構現在的基本狀態日新月異，需要新思維、新技術相融合。但從業人員不足、技術培訓不專業，只有個別專業技術人才可完成后期處理工作.技術人員供不應求，后期處理費用也水漲船高。

以上種種問題都導致VR紀錄片生產、發行成本上升，VR場景的內容受限、資源極度匱乏。如《紐約時報》VR作品——《The Displaced》每分鐘成本高達10萬美元。其“NYT VR”客戶端只維持著11段影片上線。由此可見制作一部VR紀錄片相當困難。

“擬態環境”強化導致部分用戶與現實脫節

VR紀錄片在給用戶帶來沉浸式體驗的同時，避免不了因擬態環境造成的感知偏差，對部分用戶不能正確認知造成影響。

用戶在觀看VR紀錄片時，擬態環境會放大用戶與社會客觀現實之間的偏差。因為人類靠自己的知覺感知社會，在VR沉浸式體驗中是以第一人稱視角進行展開，易誤認為經歷的就是“事實”。法國社會學家鮑德里亞在《完美的罪行》中指出，虛擬現實以模擬影像扼殺現實，是在造就“完美的罪行”。日本傳播學者藤竹曉提出“信息環境的環境化”問題，強調了媒介營造的擬態環境會被當成真實社會環境來認知，這也會對用戶價值觀念、認識視野等潛在思維產生負面影響。如長期處于消極“擬態環境”中，用戶會表現出消極的反應。由于媒介把握著“擬態環境”的呈現主動權，這對媒介的主體意識和客觀性把握是新的挑戰。故媒介在延伸人類感官的同時，也會替代人類思維模式，可能使用戶在體驗VR技術后造成與現實脫節現象。

媒介融合下VR紀錄片的優化路徑

“VR+紀錄片”模式發展前景廣闊，可以聯系多平臺、多設備、多角度進行分析與思考，通過多媒介融合、多領域整合、多方面結合的方式方法，優化VR紀錄片改革路徑。

多媒介交互提供優質VR體驗

實現人體感官與空間感知交互的同時，VR紀錄片加強人與人、人與事物、事物與事物之間的聯系，實現直接的多維信息交互，豐富影片內容。VR紀錄片拍攝技術不再僅僅拘泥于使用360°全景攝像機拍攝而成的360°全景VR紀錄片，可通過CGI手段，綜合實拍畫面以及聲音，以第一人稱真實交互。伴隨著“互聯網+”時代背景，VR紀錄片依賴新技術的賦權，增強物與物之間的聯系，把圖文音視頻混合編輯，將動圖、動畫、H5、VR等多媒體技術融合表達，提供優質VR體驗?！?G+VR紀錄片”可促使影視內容更加貼近現實效果，5G通信網絡技術革新為VR紀錄片的發展探索出新的路徑并提供強有力的保障。

物盡其用，資源整合

近幾年VR風頭正盛，VR技術仍處在待開發階段，優化VR紀錄片可與不同領域的頂尖人才學習交流，聯系多平臺機構整合，將資源整合最大化，創造出更多可能。

正如2019青島國際VR影像周——砂之盒沉浸影像展（SIF2019）邀請來自科技、藝術、媒體、商業等多個領域的全球沉浸媒介創意人，共同交流前沿沉浸敘事體驗，捕捉國際沉浸藝術未來的潮流和趨勢。解決VR視頻制作人才緊缺問題，可通過開展這類影像展聚集各類人才，建立專業VR編輯隊伍，為制作高質量的VR紀錄片奠定基礎。

充足的資金帶動影視行業蓬勃發展，VR紀錄片的臺網聯合是可觀趨勢。互聯網進入影視行業，促進影視產業的快速發展，特別是百度、阿里巴巴、騰訊等集團大舉進入影視產業后，建立商業聯盟，作為投資商為影片制作提供足夠資金，在影片中植入企業廣告并從中獲得盈利。通過跨公司、跨平臺的整合機構，實現降低內容制作成本，資源利用最優化。

強調“議程設置”提升用戶反饋

VR紀錄片注重體驗的真實性和沉浸性，但擬態環境改變用戶正常生活的現象也如雨后春筍般泛濫，媒體議程設置仍需強化。用戶觀看VR紀錄片后，經營者需要積極引導用戶情緒。虛擬世界中暴力犯罪畫面的真實帶入感，會為受眾（尤其是青少年用戶）提供不良心理暗示。為避免用戶產生恐懼心理甚至不良后果，應加強VR把關人機制。與此同時，削弱用戶因美好結局對現實世界感知過于想象化的心理，以防造成用戶自我封閉、沉溺、離群、認知功能轉變等心理問題。

伴隨VR設備的發展與完善，人們開始將自己的娛樂活動逐漸放眼于各類VR游戲中。由于現如今VR安全準則尚不完善，VR紀錄片選材、制作、宣傳等工序要嚴格把關，這種處于虛擬空間的逼真現實模擬，正引起各種各樣的道德安全問題。2022年4月在《VRchat》中曝出的“VR強奸案”盡管是虛擬的行為，但對用戶心理產生的負面影響仍不容小覷。研發部門要收集更多用戶反饋，加強議程設置，強化把關人職責，提升用戶體驗。

VR技術在紀錄片領域的應用前景廣闊，VR技術的發展仍處虛擬現實理論進一步完善和應用階段。新媒體融合高速發展時代，VR紀錄片的創新還會面臨更多新問題需要思考和解決。VR技術由單一向多元、由分立向融合方向演變，應用產業也在不斷地擴大，想要進一步了解VR技術應用，仍需人們不斷關注與探索。