拔染在植物藍染織物上的工藝創新

彭 梅，楊麗萍，古麗珠，潘芳揚

(華南農業大學 藝術學院，廣東 廣州 510642)

拔染是3種傳統印花方式(直接印花、拔染印花、防染印花)之一。在染色織物上用印、刷、畫、點、噴、浸、灑等方式，借助含有氧化劑或還原劑的拔染試劑將織物底色消除而露出白色或有色的圖案，即拔白印花或色拔印花，統稱拔染[1]。拔染工藝最大特點就是先染后拔，既有手作的藝術價值，又能結合工藝提高效率，切合現代工業化生產[2]。拔染作為傳統印染工藝中的一部分，其圖案具有層次豐富、清晰細致、對比強烈等優點。因此，拔染工藝被廣泛運用于各種有底色織物、成衣的二次開發和服裝創新設計，使圖案具有層次豐富、生動靈活、色彩豐潤等特點，其圖案效果非直接印花或防染印花所能企及，常用于高檔織物的圖案印花。

靛藍是我國傳統植物染中運用最廣的顏色，對我國服飾文化影響深遠[3-5]。拔染和植物藍染對現代女裝設計都有著很好的應用價值，但存在圖案單一、款式同質化、認知度低等有待完善的問題。國內對拔染的研究以拔染涂料、拔染助劑、工業拔染技術及拔花工藝方面居多，極少有對其在現代服裝設計中應用的研究，更鮮有對其在植物藍染織物中的工藝創新及應用研究。

在理論研究方面，李紅星[6]介紹了拔染工藝的種類、特點、技藝要點和影響因素等，并為拔染工藝的操作提出了簡便易行的建議；張賓等[7]介紹了拔花材料及新型的拔染技術，總結出拔染相比其他印花工藝的優點。在實踐應用方面，上海夏藝旗下設計師品牌 Feng Chen Wang 在其SS21“社群頌歌”系列作品中，將拔染與藍染相結合設計出雙重染色解構服裝，運用特殊扎漂工藝制作毛筆觸感般的韻律圖案，為拔染與藍染相結合提供了很好的借鑒[8]；日本著名品牌45R多采用天然植物染色及手工印染制衣，提倡對自然的保護[9]。

對拔染和植物藍染等傳統印染的研究呈現出從理論研究到設計應用，從工藝研究到市場實踐的2個研究趨勢，對藍染等植物染服飾產品從匠人小作坊生產到品牌化經營推廣的趨勢日漸明顯[10]，但將拔染結合“傳統藍印花布”的鏤空雕版方法，創新植物藍染面料圖案，并應用于女裝設計的研究較少。基于此，本文將多種工藝結合，創新拔染圖案的視覺效果，探索其綜合表現在植物藍染織物形態的可控性、高效性和獨特性，豐富現代服裝設計的個性化語言，以服裝為載體拓寬傳統印染文化的認知度，為傳統印染圖案的視覺表現力尋找創新路徑。

1 實 驗

1.1 設計思路

分別設定變量拔染實驗和鏤空版拔染實驗，多維度、多角度地研究拔染在植物藍染織物中的各種應用方法和途徑，通過分析各項實驗結果，搭配出最佳設計方案，以便運用于圖案設計與和服裝設計中。

本文系列實驗均在溫度為20～25 ℃、相對濕度為50%～60%的環境中進行，實驗結果的觀察與攝制均在晴天下午2點北光環境下進行。實驗用織物為100%精梳平紋棉織物,經紗線密度28 tex，緯紗線密度29 tex，經向密度420 根/(10 cm)，緯向密度190 根/(10 cm)，面密度 170 g/，允許誤差±5%，染前做濕水脫槳處理，用植物藍靛直接染色備用。

采用觀察描述與測色儀器測量相結合的方法，經過SR-66型高精度測色儀器(三恩馳科技有限公司)測量藍靛染色面料的明度L*、紅綠色彩指數a*和黃藍色彩指數b*，將植物藍染織物的底色分為淺藍色(L*=52、a*=-6、b*=-37)、中藍色(L*=39、a*=2、b*=-35)、深藍色(L*=25、a*=4、b*=-25)和特深藍色(L*=20、a*=5、b*=-17)4組顏色，編號依序為D01、D02、D03、D04。

變量拔染實驗以傳統手繪“鏹水畫”為實驗靈感，采用變量實驗法對植物藍染織物進行拔染工藝的圖案拔白實驗，研究不同變量條件下拔染工藝呈現的圖案效果；鏤空版拔染實驗是以“傳統藍印花布”鏤空版工藝為實驗靈感，研究拔染工藝結合鏤空版呈現的具象拔白圖案效果，并結合變量實驗中所用的刷子、蠟刀等工具進行圖案創作。

1.2 實驗材料

變量拔染實驗和鏤空版拔染實驗所用的實驗材料，主要有以次氯酸鈉為有效氧化成分的拔染試劑，30 cm×30 cm的植物藍染織物(特深藍色21塊，中藍色3塊，淺、深藍色各1塊)，透明PVC片用于刻制模板，工具如毛筆、刷子、蠟刀、噴壺、海綿、滴管、鋼絲球等。

1.3 實驗過程

1.3.1 變量拔染實驗過程

設定4組實驗，研究不同變量條件下的拔白性能和圖案效果。拔白性能與圖案效果受到諸多因素影響，主要包括：實驗工具、拔染試劑的質量分數、拔染時間和藍染織物底色的深淺等。采用單因素試驗進行拔白圖案實驗。在試劑質量分數這一變量因素中，通過調整拔染試劑與水的混合比例來配制試劑質量分數，分別為100%、66%、50%、33%。4組實驗的變量因素與定量因素如表1所示。

表1 變量拔染實驗的變量與定量因素Tab.1 Variables and quantitative factors of variable discharge experiment

實驗操作過程如下：①設計圖案。提取靈感元素，并將設計好的圖案定位在藍染織物上。②按4組實驗變量因素拔染圖案。A組：依次使用各個實驗工具在藍染織物上繪制圖案，為體現實驗工具特點，所繪圖案有所不同，主要操作手法有畫、刷、點、印、滴、拉和噴等，圖案繪制完成后靜置30 min左右，待拔白反應完成。B組：依次使用不同質量分數試劑在藍染織物上繪制相同圖案，圖案繪制完成后靜置30 min左右，待拔白反應完成。C組：在藍染織物上繪制設計的相同圖案，計時控制拔染時長，待各拔染時長結束后馬上洗凈藍染織物。D組：依次在淺藍色、中藍色、深藍色、特深藍色的藍染織物上繪制相同圖案，圖案繪制完成后靜置30 min左右，待拔白反應完成。③洗凈晾干。用清水洗凈以上各組實驗織物上的拔染劑殘留，然后通風晾干，并用測色儀器測量色彩數值。

1.3.2 鏤空版拔染實驗操作過程

為研究拔染工藝結合鏤空版呈現的具象拔白圖案效果。在特深藍色染織物上重復10次刷拔染劑步驟，在淺藍色藍染織物上重復6次，在圖案的拔白效果飽和前，拔白程度與重復次數成正相關。可以通過控制疊加的次數和位置，重點對圖案花卉主體進行拔白處理，讓花卉和葉子形成深淺不一的層次區分和漸變效果。實驗操作過程見圖1。

圖1 鏤空版拔染實驗操作過程圖Fig.1 Diagram of operation process of the hollow plate discharge dyeing experiment

實驗過程分為5部分：①設計圖案。從我國傳統藍印花布和嶺南滿洲窗上提取花卉、蝴蝶等元素進行拆解重構設計圖案，并打印圖案設計稿。②刻制模板。借鑒我國傳統藍印花布的鏤空版，將油紙改為透明PVC片，便于后續拔染圖案時觀察圖案拔白情況。③固定模板。根據圖案布局，把鏤空版覆蓋在藍染織物上，用美紋紙膠帶固定防止移位。④拔染圖案。先用刷子、蠟刀工具刷出條狀紋理作為底紋，再用刷子蘸取拔染試劑均勻刷在鏤空版上，使鏤空處面料吸取少量拔染試劑進行拔白圖案，待織物表面拔染試劑干透后再次均勻刷1遍，重復以上步驟直至圖案達到理想拔白效果，最后用棉簽蘸取試劑點綴畫面。⑤洗凈晾干。用清水洗凈織物上的殘留拔染劑，然后通風晾干，并用測色儀器測量色彩數值。

2 分析與討論

2.1 變量拔染實驗結果分析

在相同定量條件下，使用的實驗工具不同所產生的拔白效果如圖2所示。A01使用工具為毛筆，產生圖案清晰流暢、細節豐富，可與手繪結合產生千變萬化的圖案；A02使用工具為刷子，圖案效果與毛筆相似，刷毛的疏松程度不同可讓圖案虛實不一；A03使用工具為蠟刀，可產生筆直或圓弧的線條，線條流暢順滑，也可點繪圓點，效果豐富；A04使用工具為噴壺，可噴繪出朦朧的霧狀圖案，畫面有夢幻感；A05使用工具為海綿，海綿質地松散，可產生疏松柔和的塊狀圖案，通過疊加形成的圖案更為清晰立體；A06使用工具為滴管，可產生滴濺、飛濺等水滴圖案效果，圖案猶如一朵朵綻放的小花，可點綴和豐富畫面；A07使用工具為鋼絲球，圖案比海綿更有沖擊力，形成不規則的發散狀圖案，這種隨機趣味性能起到很好的圖案效果；A08使用工具為尺子，能產生細長、筆直的線條圖案，線條的粗細、虛實也會隨著尺子的厚度、結構等而改變。

圖2 以實驗工具為變量的A組實驗結果圖Fig.2 Experimental results of group A with experimental tools as variable

總結A組的實驗結果可知，使用不同的工具能產生千變萬化的拔白圖案，與手繪結合產生各種具象或抽象圖案，可廣泛運用于現代植物藍染織物的圖案設計中。

試劑質量分數不同所產生的拔白性效果如圖3所示。當試劑質量分數為100%時，其圖案對比度值為72∶17，B01織物小樣產生圖案完整，邊緣清晰明了，對比度好且線條流暢；當試劑質量分數為66%時，其圖案對比度值為48∶17，B02織物小樣產生圖案相對完整，邊緣較模糊，對比度良好，線條相對流暢；當試劑質量分數為50%時，其圖案對比度值為32∶17，B03織物小樣產生圖案呈現出暈染混淆的情況，模糊不完整，形態不清晰；試劑質量分數為33%時，其圖案對比度值為22∶17 ，B04織物小樣產生圖案模糊不清，呈現出不均勻的混淆狀態，對比度弱。可見，在同樣的圖案構成中，拔染試劑濃度越低，所產生的圖案清晰度越小，拔白性能越弱。

對B組試劑質量分數變量實驗的結果分析：在同等定量條件下，拔染圖案效果隨著試劑質量分數的增加清晰度也增大，對比度比值越大表示拔染圖案越清晰。

圖3 以試劑質量分數為變量的B組實驗結果圖Fig.3 Experimental results of group B with reagent concentration as a variable

拔染時間不同所產生的拔白效果如圖4所示。拔染時間為5 min時，C01織物小樣產生圖案相對清晰完整，圖案呈現淡藍色，對比度相對弱；拔染時間為15 min時，C02織物小樣產生圖案較為清晰完整，圖案的點線部分對比度相對較弱，面的部分拔白效果相對好；拔染時間為30 min時，C03織物小樣產生圖案清晰完整，圖案拔白效果好，呈現圖案對比度較強；拔染時間為60 min時，C04織物小樣產生圖案清晰完整，呈現圖案對比度強，總體與C03效果相似。拔染劑的拔白速度快，5 min就產生了相對清晰的圖案，各拔染時間產生的圖案效果差距不大，在拔染60 min后拔白性能基本停止，不會再隨著拔染時間的增加而增加。

對C組拔染時間變量實驗的結果分析：在同等定量條件下，在60 min內，拔染時間越長，拔白性效果越好。

圖4 以拔染時長為變量的C組實驗結果圖Fig.4 Experimental results of group C with discharge time as a variable

不同底色的拔白性效果如圖5所示。D01織物底色為淺藍色，其圖案對比度值為85∶49，圖案拔白效果與對比度強，圖案清晰完整，但圖案邊緣相對模糊，需注意試劑用量；D02織物底色為中藍色，其圖案對比度值為76∶35，圖案清晰、形態完整，拔白效果與對比度較強，圖案邊緣流暢，圖案細節豐富；D03織物底色為深藍色，其圖案對比度值為64∶26，圖案相對清晰，對比度稍弱，圖案線條與邊緣模糊不順暢，細節線條不明顯；D04織物底色為特深藍色，其圖案對比度值為58∶20，圖案呈現模糊不清晰，整體構圖不完整，缺少細節，對比度弱，圖案拔白效果弱。可見，拔白效果與織物底色飽和度有較大關系，織物顏色越深，試劑的拔白效果越差，在產生相同拔白視覺效果的前提下，深底色的織物圖案所需的拔染次數和時長更多、濃度更大，需要進行多次疊加拔染。相反的，織物顏色越淺越易拔染出對比度明顯的圖案。

D組織物底色變量實驗的結果分析：在同等定量條件下，拔染圖案效果隨著織物底色變深而清晰度減弱，對比度比值越大表示拔染圖案越清晰。

圖5 以織物底色為變量的D組實驗結果圖Fig.5 Experimental results of group D with fabric background color as a variable

2.2 鏤空版拔染實驗結果分析

鏤空版拔染實驗的拔白性效果如圖6所示。圖6(a)只使用鏤空版，織物底色為特深藍色，其圖案對比度值為90∶18，產生圖案呈現邊緣清晰、形態完整、色塊分明的效果，拔白效果好，對比度強；圖6(b)使用鏤空版與刷子，織物底色為淺藍色，其圖案對比度值為92∶32，產生組合圖案清晰完整，對比度強，但花卉圖案與底紋容易相互混淆，需控制底紋繪制時的試劑質量分數；圖6(c)使用鏤空版與刷子，織物底色為特深藍色，其圖案對比度值為90∶19，產生組合圖案清晰完整、呈現出主次分明的豐富效果，花卉圖案拔白效果好，對比度強，層次豐富。

對鏤空版拔染實驗的結果分析可知，將拔染工藝結合鏤空刻板能呈現可控的拔白圖案，多次疊加拔染后，圖案的拔白效果很好，色塊清晰完整，圖案還原性好，穩定性高。通過控制疊加的次數和位置，可產生色度不一的層次和漸變效果。結合變量實驗中所用的刷子、蠟刀工具進行組合創作，產生的畫面優美和諧、層次豐富，可適用于植物藍染織物的圖案創新設計。

圖6 鏤空版拔染實驗結果圖Fig.6 Hollow board of discharge dyeing experiment results. (a)Deep blue fabric hollowboard；(b)Light blue fabric hollow board + brush；(c)Deep blue fabric hollow board + brush

綜上所述，使用不同的工具進行拔染，圖案效果各具特色，通過各種工具搭配使用可產生千變萬化的具象或抽象圖案，以滿足主題圖案創作；調整拔染試劑質量分數，從模糊到清晰可產生不同對比度的圖案效果，呈現出豐富的層次；拔染時間在5 min后時長對圖案的清晰完整度影響不大，而拔染效果隨藍染織物的深淺不同而不同，織物底色越深，試劑的拔白效果越弱，需要多次疊加，織物底色越淺則圖案越明顯；使用鏤空版可拔染出可控的拔白圖案效果，與傳統藍印花布色塊分明、邊界清晰的圖案效果不同，拔染通過調整試劑質量分數，控制疊加的次數和位置，能產生色度不一的層次和漸變的虛實對比效果，圖案效果更優美和諧、層次豐富。

以上拔染工藝的應用途徑可突破傳統植物藍染單一的圖案視覺效果，得出可控性與創新性結合的圖案，能滿足現代服裝個性化設計需求，為植物藍染服裝設計和批量標準化生產提供思路[11]。

3 拔染在植物藍染織物上的應用

3.1 拔染圖案設計

本文圖案設計采用拆解重構的設計方法，設計元素提取于傳統滿洲窗畫心和格心中的“海棠、花卉、蝴蝶”等元素[12-13]，對其圖案元素進行拆解提取。對提取的圖案元素進行拼制重構、打散重構及顏色搭配設計。圖案制作中運用變量拔染實驗和鏤空版拔染實驗的結果，通過控制試劑質量分數和拔染時長達到漸變和不同的色度變化，呈現層次豐富、靈動有趣的圖案效果，達到“藍底白花、深底淺花、清底平花”的藝術審美特征。圖案元素拆解提取及重構設計如圖7、8所示。

圖7 圖案元素拆解提取Fig.7 Pattern element disassembly and extraction

圖8 圖案重構設計Fig.8 Pattern reconstruction design

根據變量拔染實驗A組的結果，工具選取毛筆完成主體圖案，輔以蠟刀、滴管形成底紋豐富圖案效果，如圖9所示。

圖9 拔染圖案效果Fig.9 Discharge pattern effect. (a)Deep blue fabric single pattern；(b)Light blue fabric composite pattern；(c)Deep blue fabric composite pattern

3.2 服裝設計實例

結合潮流趨勢將以上拔染實驗的面料運用在時尚女裝設計中。藍染服裝設計系列作品如圖10所示。背心運用分割式設計手法，用上述實驗的噴壺先局部噴染衛衣面料，再與白色的棉、麻面料拼接，拼接處的線條處理成弧線以產生的動感。背心的領口、袖口和下擺以藍、白2色螺紋做不對稱設計以增添服裝趣味性。內搭的襯衫在袖子與肩膀銜接處作解構設計，袖口的立體設計借鑒于西方構筑式設計，以中式綁帶設計連接袖子。以扣子作為半裙的固定方式，打開則為一片式結構。運用不同材質的面料拼接增添裙子的靈動感，整體的疊穿式設計，展現了各件單品的搭配性。

圖10 藍染服裝設計系列作品Fig.10 Discharge pattern effect

4 結 論

通過實驗研究與設計應用得出以下結論：①藍染可以通過配合拔染工具、試劑質量分數、拔染時間和面料深淺進行多元組合設計圖案；拔染工藝有極大的靈活性，便于圖案設計師創作，可突破傳統藍染單一的視覺效果。②將拔染與鏤空版結合可重復、連續拔染圖案，與傳統藍印花布色塊分明、邊界清晰的圖案效果不同，為傳統藍印花布印染工藝的創新性傳承提供新思路。③使用鏤空刻板可拔染出可控的圖案效果，便于量化生產。通過控制疊加的次數和位置，產生色度不一的層次和漸變的虛實對比效果，得出可控性與創新性結合的圖案，應用于植物藍染上具有很高的靈活性、便利性、高效性和可控性。

本文研究僅從拔染的工序設定作為切入點，對環境溫度及濕度、面料組織結構、拔染試劑和植物藍染面料材質等因素的研究有所欠缺。因此，在后續的研究中，尚需從多種思維角度對面料材質和表現手法進行更大膽的創新嘗試。在設計應用上，可考慮與其他學科和資源進行多元融合，豐富拔染在植物藍染上的表現形式。