Boro元素在當代服飾設計中的應用

方翠蘭，吳志明，呂 穎

(1.江南大學 設計學院，江蘇 無錫 214122； 2.常州開放大學 藝術系，江蘇 常州 213000)

Boro源于19世末日本東北部的青森縣，由于當時物資匱乏，人們便通過收集、拼合和修補碎布來應對生活所需，而這些制成的塊狀織物、服飾及家用紡織品被統(tǒng)一稱作Boro[1]。其歷經(jīng)漫長歲月的使用，并在家族數(shù)代人不斷修補、拆解和重組過程中得以傳承。Boro中紗線和織物得到了最大限度的回收利用，是當?shù)厝宋锉M其用“惜物思想”的充分體現(xiàn)，經(jīng)過幾百年的發(fā)展也使Boro具有重要的社會、歷史地位和藝術價值。

20世紀中期日本社會轉(zhuǎn)向大規(guī)模現(xiàn)代化和城市化后，那些曾經(jīng)被視為家族至寶以及貧困象征的Boro也被更好的衣物逐漸替代。直到21世紀復古風潮的盛行，人們才從傳統(tǒng)Boro中發(fā)現(xiàn)了歷經(jīng)反復使用和修補面料所具有的魅力，在日本民俗學家田中忠三郎所收集的上萬件Boro中有786件物品被日本文化廳指定為重要的有形文化財產(chǎn)[2]。現(xiàn)如今，Boro不僅是從具有功能作用的傳統(tǒng)織物到珍貴的古董和藝術品的轉(zhuǎn)變，更是作為一種藝術元素啟發(fā)了當代設計領域中的從業(yè)者，以其獨特的破舊和拼布特征延伸出打破常規(guī)審美的“襤褸”風格，并在時尚界中掀起一股Boro復古風潮。從2013年開始，Boro作為時尚元素出現(xiàn)在Dior、Chanel、Etro、Loewe等奢侈品牌中，也出現(xiàn)在Visvim、FDMLT、kapital等街頭時尚品牌中[3]。目前針對Boro的研究甚少，且主要停留在Boro的傳統(tǒng)文化上[4-6]。因此，本文通過查閱歷史文獻、圖像等資料，分析傳統(tǒng)Boro的風格特征和在當代服飾中得以復興的原因，并根據(jù)當代時尚中的案例探究Boro元素在當代服飾設計中的應用方法，以此為傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代潮流的結(jié)合提供參考。

1 傳統(tǒng)Boro的藝術特征

Boro采用了縫補拼貼和刺子繡二大傳統(tǒng)工藝，在圖案中融入了各種防染技術(型染、筒描、絞染和絣織)[7]。盡管看起來大都呈現(xiàn)出外表凌亂且復雜的視覺效果，但這經(jīng)過數(shù)百年時間所創(chuàng)造出來的色彩圖案、拼布和磨痕的結(jié)合演繹出獨特的復古藝術魅力，如一幅幅抽象畫般和諧美麗，傳統(tǒng)Boro工作服和床墊[8-9]見圖1所示。

圖1 傳統(tǒng)BoroFig.1 Traditional Boro. (a) Work clothes; (b) Futon

1.1 無規(guī)律的色彩圖案拼貼組合

Boro圖案的取材和表現(xiàn)形式極為豐富，借助風格多樣的刺子繡和染織工藝，簡約的幾何、文字圖案與具有象征寓意的動植物和器物圖案被隨機組合在一起，形成每件Boro獨一無二的特色。Boro色彩以靛藍色系為主，根據(jù)蓼藍染料發(fā)酵程度、染色次數(shù)的不同，能夠制造出不同純度和明度的藍色[10]，加上其他色相顏色的局部點綴以及常年使用過程中造成的不均勻褪色，為Boro打造出具有動態(tài)變化且多層次的色彩。Boro中的同色系和鄰近色拼接近似現(xiàn)代色彩構(gòu)成概念，在同一色系內(nèi)調(diào)整色彩明度或色調(diào)的強弱，產(chǎn)生和諧的效果，能夠突出色相本身固有的形象，而補色、對比色的加入與之形成鮮明對比，能給人強烈的視覺沖擊[11]。

無論是上述提到的圖案還是色彩，在拼布組合的過程中都具有無規(guī)律性，并且隨著時間的流逝被不斷地添加。拼布形式包括將不同面料的邊緣進行拼接和將面料破損部位進行重合疊加，因此織物表面的厚度并不均勻，而內(nèi)部的棉花加上緊密的刺子繡線跡更是為拼布增添了自然隨意的肌理和質(zhì)感。舊時期物資的匱乏雖難以為Boro打造出平衡美或?qū)ΨQ美，但制作者根據(jù)原本衣物破損程度將碎布都統(tǒng)一裁剪為矩形的原則，卻成為亂中有序的調(diào)和劑，使Boro依舊保持著形式美法則中的變化與統(tǒng)一。

1.2 自然隨意的破舊襤褸特征

歷經(jīng)數(shù)代的使用和修補，Boro存在著不同程度的磨損和刮痕，“破”和“舊”是Boro成為當代復古藝術代表的主要原因。一是色彩的“舊”，面料的褪色和棉線被染色的過程形成自然的色彩過渡，加深了原本的色彩層次，賦予Boro天然的懷舊基調(diào)。二是面料的“破”，包括拼布邊緣的毛邊和卷曲，內(nèi)部的刮痕和孔洞，在受自然和人力的影響下，形成各式各樣的破損效果，破損部位和程度都具有不確定性，并且隨著時間的流逝呈現(xiàn)出動態(tài)的變化，即使表面的碎布被磨損到支離破碎的程度，也會因為緊密細小的刺子繡而牢牢的貼合在衣物上，形成豐富多彩的肌理。這些破舊特征非但沒有成為Boro的缺陷，反而成就了一種以“破舊襤褸”為美的復古藝術。

2 Boro在當代服飾中復興的原因

Boro所體現(xiàn)的復古藝術文化意蘊和可持續(xù)理念符合當代社會思潮、美學意識和發(fā)展趨勢，在漫長歲月中累積的符號和情感價值也得到人們的重視，逐漸成為消費文化下能與更低成本的產(chǎn)品相抗衡的文化資本。

2.1 以獨特復古審美賦予品牌文化價值

服飾中的消費文化是指人們對于服飾的選擇、購買和使用過程中所表現(xiàn)出來的價值取向、消費態(tài)度、審美情趣和生活形態(tài)等的綜合[12]。在當今服飾消費文化的主導下，人們已從過去單一保守的消費模式朝著更多元化的方向發(fā)展，服飾于人們而言不僅是物質(zhì)方面的基本需求，更需要達到人們精神層面的滿足[13]。尤其是針對人口占比逐漸擴大的“Z世代”人群(指1995-2009年間出生的一代人)，這一群體伴隨著科技和網(wǎng)絡成長，在消費領域中表現(xiàn)出高規(guī)模、高消費能力與高文化訴求的特質(zhì)[14]，對于服飾的消費也更青睞于具有文化內(nèi)涵、個性化，同時也不失時尚潮流的產(chǎn)品。為了迎合新一代人群的服飾消費文化，服飾品牌在設計中也更加注重品牌核心價值的體現(xiàn)，即品牌文化和品牌個性。

隨著近年來藝術與商品間的頻繁互動，多元化的藝術風格也在人們?nèi)找嫱⒌奈幕M需求下被融入當下的服飾設計中，其中就包括以殘缺襤褸為美的復古風潮，這種風潮的服飾具有明顯的后現(xiàn)代主義藝術特征，表現(xiàn)出一種既對立又統(tǒng)一、既混亂又有秩序的新服裝風格[15]。在川久保玲的“乞丐裝”、三宅一生的“一生褶”以及馬可的“無用之土地”系列作品中都能夠找到這種瑕疵之美，未完成、破舊和褶皺等一系列“不完美”的元素成為轟動一時的潮流象征。Boro也以“破舊襤褸”的形象不斷沖擊著傳統(tǒng)美學理論體系，傳遞著別樣的復古藝術審美，而這恰與時代追求個性化的脈搏相吻合。Boro的拼布和修補工藝的增強牢固性和保暖性的功能價值被逐漸淡化，其被作為一種復古藝術的符號賦予了當代服飾一定的藝術氣息，以此來喚起人們心中的懷舊感。除此，Boro所包含的歷史意義和惜物思想更是為當代服飾注入了新的生命力，透過視覺表象感知品牌傳遞的文化取向和個性美學表達，增強了品牌文化和品牌個性的構(gòu)建，也在心理和情感上為消費者帶來滿足，而購買Boro風格服飾的消費者也主要被看做是對于這種文化符號的追求。

2.2 以“可持續(xù)時尚”迎合綠色環(huán)保趨勢

當高效低廉的機器生產(chǎn)取代了人工勞動，工業(yè)文明生產(chǎn)模式的單一也隨著工作節(jié)奏在不斷加速，社交媒體更是通過各種平臺驅(qū)動著時尚潮流，服飾的更新速度大大加快，同時也增加了民眾的過度或一次性消費，例如快時尚品牌以低價和流行往往吸引著大批消費者購買超過實際需求的商品，以至于很多服飾只使用了幾次甚至還未使用就被拋棄。消費者日漸膨脹的消費欲不斷刺激著企業(yè)盲目生產(chǎn)，而紡織服裝業(yè)也為了追求過多的經(jīng)濟效益忽視與生態(tài)效益協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種工業(yè)生產(chǎn)模式和消費者鋪張浪費的不良習慣不可避免地給生態(tài)帶來了嚴重的破壞，紡織服裝業(yè)已然成為浪費最大、廢棄物最多的行業(yè)之一[16]。尤其是在2020年的新冠疫情影響下，紡織服裝業(yè)遭受了全球市場低迷和經(jīng)濟下行所帶來的重大創(chuàng)傷和損失。因此，人們對于回歸自然的渴望被提高，生活方式和消費行為也發(fā)生著轉(zhuǎn)變，綠色生產(chǎn)，可持續(xù)發(fā)展重新成為世人關注的話題。

在環(huán)保意識愈發(fā)成熟后，越來越多的服飾品牌開始倡導“可持續(xù)時尚”，注重產(chǎn)品與生態(tài)自然之間的關系，關注服飾的制造方式、所使用的材料、背后蘊含的手工勞動，以及思考產(chǎn)品是否具有可修復和再利用的價值。歷經(jīng)數(shù)代修補的Boro本身就是可持續(xù)的代表，迎合了當下追求綠色環(huán)保的趨勢，而眾多引用Boro元素的服飾品牌也為延續(xù)其惜物精神，堅持利用回收材料和天然染料，結(jié)合現(xiàn)代工藝和流行元素，重新詮釋了Boro的當代價值。這種具有創(chuàng)造性的改造紡織品和服裝的行為既改善了人們的生活質(zhì)量，同時也減少了資源消耗和對自然環(huán)境的負面影響。

3 Boro元素在服飾中的應用方法

Boro以其多層次的圖案色彩搭配、隨意的拼布和破舊肌理形成獨特的復古藝術美感，不可逆地影響了當下服飾潮流。將Boro元素靈活運用在當代服飾設計中，除了要擺脫傳統(tǒng)的束縛，也要賦予其新的時代價值，即運用流行理論，結(jié)合新材料和新技術，通過“移用、復刻和升華”，將Boro元素融合在時代感的共性之中。

3.1 移 用

“移用”是指提取傳統(tǒng)Boro中極具代表性的元素，例如無規(guī)律的矩形拼布、刺子繡的連續(xù)紋樣、經(jīng)典的靛藍色系搭配、“破舊襤褸”特征等，直接或間接的運用在當代服飾中，起到裝飾的作用。以單一元素或多元素組合的形式呈現(xiàn)，移用的元素越多，則復古感越強。

3.1.1 直接移用

拼布、修補和磨損為傳統(tǒng)Boro塑造了多層次的肌理，“直接移用”是指在當代服飾中應用這些肌理，以提高當代服飾的質(zhì)感，起到?jīng)_擊視覺的作用。日本藍染品牌KUON專注于藍染古布等傳統(tǒng)工藝，改造靛藍染棉質(zhì)服裝的歷史已有150年，該品牌從現(xiàn)代審美出發(fā)，結(jié)合日本傳統(tǒng)工藝，利用回收的各種剩余面料模擬Boro的拼布效果，局部裝飾在日常穿著的T恤、夾克、褲子等單品上。Boro元素的直接移用效果[17]見圖2所示，這2款KUON單品在整體靛藍色的面料上直接移用了多層次的傳統(tǒng)Boro拼布，延續(xù)Boro拼布中統(tǒng)一裁剪成矩形的原則和深淺不一的靛藍配色，加以做舊磨損等工藝強調(diào)拼布的殘破效果，并裝飾上簡潔明了的手工縫線，拼合成幾何形狀，以六邊形所打造的“面”以及長矩形所化成的“線”在衣片后中以及褲子側(cè)縫上形成局部的裝飾效果。一方面是精致細膩的設計與粗糙原始的質(zhì)感所形成的反差美，另一方面整體的靛藍留白和局部的復雜色彩圖案搭配也形成了鮮明的對比，將視覺的重心立刻集中在傳統(tǒng)工藝所具有的藝術魅力上。

圖2 Boro元素的直接移用效果Fig.2 Direct selection of Boro elements. (a) KUON brand jacket; (b) KUON brand pants

3.1.2 間接移用

間接移用是擺脫傳統(tǒng)Boro復雜的肌理和質(zhì)感，通過印花、提花、手繪等方式模擬傳統(tǒng)Boro的風格特征，以平面形式簡化Boro原有的層次感，將色彩和圖案作為設計重點設計。Boro元素的間接移用效果[18]見圖3所示，其中圖3(a)為Kiriko品牌的一款針織襪，提取了Boro中主要的靛藍色，提花圖案則間接移用經(jīng)典的大麻葉刺子繡紋樣，以白色紗線模擬刺子繡的紋理，再以淺灰色塊作拼接碰撞，簡單的色彩搭配和幾何連續(xù)紋樣極具現(xiàn)代感；而圖3(b)的Kiriko品牌帽子和圖3(c)口罩則采用提前設計好的日式拼布感印花面料，以絣織、刺子繡、型染和絞染工藝所打造的不同風格圖案在這一小塊面料上都能被找到，圖案題材更是從幾何的箭形、圓點、麻葉紋到生動形象的菊花和梅花，基本還原了傳統(tǒng)Boro所具有的圖案搭配特征，統(tǒng)一以印花的形式替代了原本復雜的拼布和多種傳統(tǒng)防染技術所打造的圖案，簡化了工藝步驟，也節(jié)約了生產(chǎn)成本，更符合當代人的日常生活。

圖3 Boro元素的間接移用效果Fig.3 Indirect selection of Boro elements. (a) Kiriko brand knitting sock; (b) Kiriko brand cap; (c)Kiriko brand mask

3.2 復 刻

復刻不同于移用中的以Boro元素裝飾當代服飾，而是指用現(xiàn)代材料和工藝設計制造具有傳統(tǒng)Boro風格的當代服飾，更趨向于打造當代的Boro服飾，主要分為以古布為主的高端定制和以丹寧布為主的成衣制作。

3.2.1 以古布營造傳統(tǒng)復古感

Boro所采用的古布通常指老舊的布，布齡均在50年以上，采用傳統(tǒng)工藝所制作，具有純樸的質(zhì)感，獨特的花紋，自然的色彩和肌理，因其不再被生產(chǎn)，所以古布在紡織服裝界中極為珍貴。古著或古董往往因為承載著一段時間的歷史，以“舊”和“久”喚起人們對于從前或某一時代故事的遐想，始終吸引著一部分人群。而古布亦如此，在融入了傳統(tǒng)的工藝，擁有自然退化的過程后，也形成一種特別的復古美感。因此，諸如Visvim、Kiriko和KUON等服飾品牌都會特地從日本當?shù)厥占魇礁鳂拥墓挪迹瑢⑵浞纸狻⑶逑础⑿扪a和重塑，用以開發(fā)設計當代的Boro風格服飾。古布的搜尋過程就像是過去人對傳統(tǒng)Boro碎布收集過程的再現(xiàn)，這種對于舊面料回收利用的行為也體現(xiàn)了可持續(xù)環(huán)保理念。而其所具有的自然磨損紋理與舊質(zhì)感，更是后期做舊工藝所難以取代的，這些都能更好地還原傳統(tǒng)Boro特征，再加上花費大量時間精力的前期尋找和后期手工修補的過程，更是為Boro元素與當代產(chǎn)品的融合中增添了很多價值，這也解釋了那些融合了古布的當下服飾價格如此昂貴的原因。Boro元素的復刻效果[19-20]見圖4所示，其中圖4(a)所示為KUON品牌為顧客定制的一款Boro風格西裝外套，所使用的都是150年前的古布，歷時5個月的制作。簡約的西裝版型上融合了多種明度的靛藍染色快、型染花紋和條格紋樣，以及在自然和人力作用下所形成的無規(guī)律破損，加之隨意的裝飾線跡。看似是不平整的面料、不精致的走線，但不同的藍色、粗獷的針線、簡單的紋樣，卻透露著自然質(zhì)樸的美感，無論是整體的質(zhì)感還是色彩都完全融入了傳統(tǒng)Boro的精髓。

圖4 Boro元素的復刻效果Fig.4 Remake effect of Boro element. (a) KUON brand suit; (b) Kapital brand jacket

3.2.2 以丹寧布迎合潮流趨勢

還有一種容易獲得面料為丹寧(Denim來源于法語單詞serge de Nimes，指靛藍染色的粗斜紋布，也是我們熟知的牛仔布)[21]。丹寧一直以來都被各個階層和年齡的消費者所追捧，被認為是青年獨立的表達和對個性的追求。從美國淘金熱時期就開始帶動牛仔褲熱潮的李維斯，到60年代電影《Clash By Night》中穿著牛仔褲出境的瑪麗蓮夢露，以及在如今的大街小巷中都看到的穿著各種牛仔制品的年輕人，可以看出丹寧始終引領著世界時尚潮流。丹寧的水洗做舊工藝十分豐富，噴馬騮、貓須、石磨、化學洗、漂洗、砂洗、炒雪花、手砂、噴砂等工藝能為其打造不同程度的褪色以及破損特征[22]，通過刺繡、印花、激光雕刻、扎染等工藝能為丹寧塑造各種風格的圖案，再配上巧妙的剪裁可以擁有全新的面貌，具有無限造型的可能性。也有很多設計師通過回收解構(gòu)老舊的丹寧服裝，將其重制，不斷尋找突破，將丹寧設計創(chuàng)造成更立體有機的形態(tài)。

靛藍是丹寧最大的特點之一，而做舊也是丹寧服飾中最為常見的設計工藝，這便很容易將其與Boro聯(lián)系在一起。Kapital便是融合了丹寧和Boro的代表品牌，成為當下時尚潮流領域之中獨樹一幟的存在。圖4(b)所示為Kapital品牌的一款夾克，衣身版型依舊保留當代人的穿著習慣，但在設計中加入了Boro層疊拼接及粗獷縫制的2大特點，將傳統(tǒng)Boro的棉、麻布轉(zhuǎn)移至丹寧面料上，與當代服飾廓形相結(jié)合，加上洗水做舊等工藝豐富面料的顏色和肌理，并在袖口、衣領、下擺等細節(jié)部分強調(diào)破壞效果，通過拆分重組找到新的秩序和整體性，用新的工藝和面料復刻出更具潮流時尚感的Boro風格服飾。

3.3 升 華

對Boro元素的應用再提高一個層次便是升華，從現(xiàn)代角度加以塑造和提煉，保留傳統(tǒng)Boro的神韻，擺脫純粹的形式，大膽的結(jié)合時代流行元素，改變原有色彩、圖案、面料或結(jié)構(gòu)，使其更符合當代的潮流趨勢。

3.3.1 改變原有色彩圖案

在當代服裝設計中，保留Boro的整體拼貼效果，根據(jù)所需要的風格對傳統(tǒng)的靛藍色調(diào)進行適度消減或加強，也可引用別的色相，通過調(diào)整明度和飽和度，仿照傳統(tǒng)Boro中靛藍色系的搭配組合，使配色統(tǒng)一協(xié)調(diào)且不失對比的變化；或?qū)⒉煌嗟念伾嘟Y(jié)合，呈現(xiàn)出隨機或有秩序的撞色拼貼效果，使其比傳統(tǒng)原型更加鮮活而且對比更加明顯，加強視覺沖擊效果。Boro元素的升華效果[23-24]見圖5所示，其中圖5(a)為Junya Watanabe在2015年秀場中的一套西服，整體以白色、米色和卡其色的各種色塊形成錯落有致、大小各異的拼貼，白色系讓整體看起來更為時尚雅靜，而毛邊和拼貼工藝中依舊可以反映出傳統(tǒng)Boro的復古藝術之美。

圖5 Boro元素的升華效果Fig.5 Sublimate effect of Boro element. (a) Change color; (b) Change pattern; (c) Add new fabric; (d) Change the patchwork form

傳統(tǒng)Boro中的圖案構(gòu)造往往以藍底和白色線條為主，題材也局限于日本傳統(tǒng)紋樣。在多元化的當下，根據(jù)想要表現(xiàn)的主題和風格可以選擇任意題材的圖案，而圖案的表現(xiàn)形式更是從傳統(tǒng)的留白防染技術發(fā)展為更多姿多彩的現(xiàn)代工藝。如圖5(b)所示的FDMTL襯衫，保留了傳統(tǒng)Boro無規(guī)律的拼布形式，選用黑色和軍綠色塊搭配迷彩和方格旗圖案，重新構(gòu)建造型、布局和用色，創(chuàng)造出具有一定表現(xiàn)力和裝飾性的全新圖案組合，與當代潮流服飾的外觀相結(jié)合形成了新的時尚。

3.3.2 加入新型創(chuàng)意面料

新型創(chuàng)意面料是指具有獨特外觀、質(zhì)感、光澤或功能的面料，具備一定的美觀性和實用功能，具有傳統(tǒng)服飾不具備的個性，深深吸引著追求標新立異的年輕人。不管是傳統(tǒng)的Boro材質(zhì)還是當代復刻Boro服飾中所利用的古布和丹寧布，在色彩風格和質(zhì)感上都較為類似，若想打造更為獨特的服飾可將Boro元素與新型創(chuàng)意面料相結(jié)合，以體現(xiàn)未來感、科技感和前衛(wèi)感，實現(xiàn)Boro元素在當代服飾中的時尚轉(zhuǎn)變。如圖5(c)所示的FDMTL襯衫，整體以矩形棉布拼接的形式還原了傳統(tǒng)Boro的風格，卻在右下角加上一小塊三角形的反光材料，原本暗淡的深色表面會隨著外界光線產(chǎn)生反射，這一局部的裝飾為整體服飾增添許多未來感和時尚感。

3.3.3 打破傳統(tǒng)拼布形式

想要打造更多元化的Boro風格服飾也不能局限于單一的拼布形式，可以將碎布裁剪成不同的幾何形狀，甚至是無規(guī)則的形狀，以對稱或非對稱的形式形成間距不一的拼布。根據(jù)想要的風格，還可在拼布邊緣加以毛邊、流蘇或搭配其他輔料，又或是將拼布區(qū)域與服裝結(jié)構(gòu)巧妙的融合，為服裝增添功能性和趣味性。如圖5(d)所示的FDMTL襯衫，前片由各種拼布組成，以簡單的純色、條紋和圓點圖案構(gòu)成，選用飽和度和明度不同的靛藍色，均保留了傳統(tǒng)Boro的藝術特征，但在拼布的形狀上擺脫了矩形，以圓弧和多邊形構(gòu)成，下部分形成左右對稱，而上部分更具隨機效果，并且拼布結(jié)合口袋功能，尤其是左肩的隱藏口袋更是凸顯了拼布工藝的創(chuàng)新應用，再在拼布表面配上亮麗的紐扣加以點綴，使原本沉悶的Boro風襯衫多了幾分俏皮感。

4 結(jié)束語

在與時尚交織之前的幾個世紀，Boro是日本貧困歷史的烙印，其所具有的隨性之美以及修補背后所蘊含的情感和惜物精神也是日本傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分。通過分析日本傳統(tǒng)Boro的藝術特征，并結(jié)合品牌案例歸納總結(jié)出Boro元素在當代服飾設計中的應用方法。Boro以自然隨意的色彩圖案拼貼和破舊特征形成一種“襤褸”復古藝術風格，與當代服飾品牌追求個性和文化的脈搏相吻合，也同目前所提倡的可持續(xù)理念相呼應。通過 “移用、復刻和升華”等方式，結(jié)合現(xiàn)代工藝和流行元素，將Boro融入當代服飾設計中，以當下人們的日常穿著來延續(xù)傳統(tǒng)元素的魅力，既達到用經(jīng)典彌補當代服飾時尚感缺失的問題，也詮釋了Boro元素的當代價值。