淺析拉赫瑪尼諾夫浪漫曲藝術(shù)創(chuàng)作特征

廖菁

◆摘? 要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯浪漫主義音樂晚期最重要的鋼琴家、作曲家，他的創(chuàng)作風(fēng)格既承載著浪漫主義音樂所需要的柔美抒情的音樂線條、天馬行空的幻想、夸張的戲劇表現(xiàn)手法以及豐富多變的和聲色彩，同時(shí)也善于將俄羅斯民族音樂的和聲織體和旋律特色融入到音樂創(chuàng)作中。對(duì)于拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的作品，無論是普羅大眾的認(rèn)知還是樂評(píng)、研究，更多還是有關(guān)于他的鋼琴作品和管弦樂作品，事實(shí)上，在諸多藝術(shù)創(chuàng)作體裁中，浪漫曲卻是他最鐘愛的一種形式。本文以《春潮》《別唱吧，美人》為例，從旋律與伴奏的交互和詩與樂的結(jié)合這兩點(diǎn)入手，發(fā)掘探索拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的藝術(shù)創(chuàng)作特征。

一、浪漫曲

在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的歐洲大陸盛行一種新的室內(nèi)樂性質(zhì)的聲樂體裁：藝術(shù)歌曲。這是一種將詩歌語言藝術(shù)和音樂聽覺藝術(shù)高度契合的音樂形式，作曲家通過遴選符合自己思想意境的詩篇，為其譜曲，賦予其更為豐富的戲劇表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，側(cè)重表達(dá)詩人和作曲家內(nèi)心的情感精神世界。在法國(guó)，作曲家將他們的藝術(shù)歌曲稱為"Melodie"以別于傳統(tǒng)世俗歌曲"chanson";德奧地區(qū)的音樂家稱之為"lied";俄羅斯稱為"Romance";意大利作曲家會(huì)習(xí)慣將藝術(shù)歌曲（以體裁命名如："Romanza浪漫曲""Melodia旋律""Canzone歌曲""Barcarola威尼斯船歌"）和古詠嘆調(diào)（歌劇腳本已失傳或不合時(shí)宜不常上演，多為巴洛克時(shí)期歌劇）直接歸入室內(nèi)樂的范疇，統(tǒng)稱為"Musica da camera"。雖然各國(guó)藝術(shù)歌曲風(fēng)格不同，稱呼不同，甚至側(cè)重點(diǎn)和發(fā)展的方向都各有不同，但是在類型屬性上，都屬于藝術(shù)歌曲這一題材——是浪漫主義這個(gè)時(shí)代留給后人最偉大的財(cái)富之一。

俄羅斯浪漫曲（Romance）又稱羅曼思，最初起源于一種沙龍性質(zhì)的室內(nèi)樂，是帶有城市氣息的波蘭波羅奈茲、馬祖卡、帕凡內(nèi)、華爾茲、吉普賽等節(jié)奏特點(diǎn)和歐洲城市小調(diào)風(fēng)格的短曲。到了十九世紀(jì)初，俄羅斯古典音樂先驅(qū)者米哈伊爾·格林卡將歐洲古典音樂創(chuàng)作手法、本土民族音樂元素融入到浪漫曲的創(chuàng)作中，形成具有俄羅斯民族特色的藝術(shù)歌曲，這引起俄羅斯上流社會(huì)的追捧。隨著浪漫主義思潮和侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，俄羅斯浪漫曲逐漸形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特征——以悲情性的抒情方式和細(xì)膩深邃的情感表現(xiàn)來引發(fā)聽眾的情感共鳴;音樂作品帶有非常強(qiáng)烈的民族主義色彩，全面的映射了當(dāng)時(shí)俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí);同時(shí)在諸多作曲家之間，又形成一種前所未有的繼承和延續(xù)的傳統(tǒng)。

二、拉赫瑪尼諾夫和他的浪漫曲

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873-1943）是著名作曲家、鋼琴演奏家，俄羅斯浪漫主義樂派的代表性人物之一。除了我們所熟知的他在交響樂、管弦樂、歌劇等體裁取得的矚目成就外，他的室內(nèi)樂作品更是得到音樂界的廣泛認(rèn)可和追捧。雖然在他所處的時(shí)代浪漫主義音樂日漸式微，象征主義、印象主義、真實(shí)主義和以勛伯格為代表的表現(xiàn)主義范圍內(nèi)的極端主義逐漸興起，但拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作基本遵循了浪漫主義音樂的傳統(tǒng)——尊崇肖邦和舒曼的悲情浪漫，繼承柴可夫斯基和借鑒“強(qiáng)力集團(tuán)”中里姆斯基·科薩科夫和穆索爾斯基的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，在浪漫主義的框架內(nèi)創(chuàng)新、塑造和開拓傳統(tǒng)的音樂空間。縱觀他一生創(chuàng)作的83首浪漫曲，其呈現(xiàn)出不同主題，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和個(gè)人生活經(jīng)歷有著很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，對(duì)于詩詞文本的擇選也映射出他的處世態(tài)度和意識(shí)形態(tài)。早期所創(chuàng)作的36首浪漫曲主要圍繞對(duì)人生及命運(yùn)的思考、抒情的獨(dú)白以及對(duì)俄羅斯自然風(fēng)光的描繪來進(jìn)行創(chuàng)作;在他的創(chuàng)作中期，雖然沖破世俗的樊籠迎娶了心愛的妻子，但動(dòng)蕩的時(shí)局和嚴(yán)苛的政治環(huán)境導(dǎo)致他離開俄羅斯四處漂泊。這使他在這一時(shí)期的作品一部分是熱情洋溢的愛情主題，一部分作品開始呈現(xiàn)出悲觀、抑郁的色彩，同時(shí)也不乏充滿諷刺意味的作品;后期的創(chuàng)作是對(duì)痛苦的一種救贖——由于他豐富的人生閱歷和成熟的創(chuàng)作技法使他的作品呈現(xiàn)出一種標(biāo)志性特征：個(gè)性認(rèn)知融合了主觀和客觀的想法，其作品隨即開始出現(xiàn)親切且坦率的個(gè)性。

三、作品風(fēng)格和藝術(shù)特征

3.1詩歌與音樂的統(tǒng)一詩歌是浪漫曲的靈魂。

柯爾律治在他的著作《文學(xué)傳記》（1817）中寫道：“詩的特點(diǎn)正在于它能充實(shí)、潤(rùn)色詩人自己心里的形象、思想和感情，詩以良知為軀體，幻想為外衣，運(yùn)動(dòng)為生命，想象力為靈魂——而這個(gè)靈魂隨處可見，深入事物，并將一切合為優(yōu)美而機(jī)智的整體”。拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的詩歌腳本主要選自普希金、托爾斯泰、海涅、歌德和雪萊這些浪漫主義詩人的作品。作曲家需要將自身的心路歷程和對(duì)詩歌的感悟共鳴融入創(chuàng)作中，在保證準(zhǔn)確把握原作的情感意境之外，還要賦予其更強(qiáng)大鮮活的藝術(shù)感染力、直觀的意象表現(xiàn)力以及創(chuàng)作者在直接含義下隱喻的深層含義，為靈魂塑造血肉。

《別唱吧，美人》是普希金所創(chuàng)作的抒情詩，是為格林卡演奏的一首格魯吉亞民歌所填配的歌詞。看似簡(jiǎn)單的詩句中，飽含對(duì)格魯吉亞的深情和向往，對(duì)愛而不得的少女的懷念和惋惜，也寄托著在“十二月黨人起義”失敗后，對(duì)流放在遠(yuǎn)方的戰(zhàn)友、同志的思念和同情。不少作曲家都為這首詩歌重新譜曲，在這眾多版本中，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作無疑是最為精致和符合詩歌意境的了。樂曲由一段哀婉的格魯吉亞風(fēng)格的旋律開始，伴隨著低音的“鼓點(diǎn)”和不斷下行的中間聲部，構(gòu)建出一幅憂郁的風(fēng)景畫——陰霾的天空，呼嘯的寒風(fēng)和草丘上在吟唱的白衣少女。隨后，隨著一聲強(qiáng)有力的和弦琶音，引出“詩人”用一種哀求的口吻祈求：“美人，別再我面前唱那格魯吉亞凄涼的歌”。而引子和“吟誦”事實(shí)上都是為了詩人吟唱出“這悲愴的歌聲使我沉湎在大海那邊，把異鄉(xiāng)懷念”所做的情感鋪墊，是出自美人之口而在詩人心中引起的悲愴哀思回響之聲。接著鋼琴突兀的演奏出一段帶有增二度曲調(diào)的緊張旋律，引出“哦，你殘酷的歌聲，使我回憶起那往日的草原，黑夜和月色下獨(dú)自徘徊的少女又在眼前。”鋼琴殘酷的歌聲再次響起，“吟唱的少女”“吟誦的詩人”以及“詩人懷念的可愛的幽靈”這三者的意象不斷的重復(fù)交疊，直至高潮。隨即音樂將人們的思緒拉回最初的場(chǎng)景，往日的歌聲縈繞，詩人的哀傷不絕。從詩歌構(gòu)建出的表層意象來看，似乎只是對(duì)往日愛人的思念，而事實(shí)上，正是音樂中濃重的東方特色旋律和巧妙的角色互換式的“對(duì)話”，引導(dǎo)聽眾發(fā)現(xiàn)感知到作曲家對(duì)詩人詩作中的隱喻的理解。A7EEF487-B06C-4389-B6D1-2C2C2CA0BC26

浪漫曲《春潮》是創(chuàng)作于十月革命前，拉赫馬尼諾夫以詩人邱特切夫的詩歌為腳本，將自己胸中對(duì)祖國(guó)現(xiàn)狀的憂慮和對(duì)國(guó)家未來的期盼傾注到音樂創(chuàng)作中，借助詩詞腳本有關(guān)季節(jié)的更迭，大地殘留的冰雪阻礙不了春潮的涌動(dòng)來暗喻困境終會(huì)過去，春日必會(huì)到來的美好展望。“該曲開頭以較為活潑的快板速度開始，激動(dòng)又略帶收斂的旋律線條描繪雪花漸漸融化，潮水暗涌的初始景象。”六連音轉(zhuǎn)位模進(jìn)塑造潮水的自然意象，引出唱段部分。隨著音樂材料逐漸復(fù)雜，起伏的伴奏織體和大量的半音裝飾音模仿出春潮洶涌激蕩的景象，同時(shí)復(fù)雜多變的節(jié)奏型也給音樂的后續(xù)發(fā)展注入了更多的活力和動(dòng)能。第8小節(jié)使用右手半音上行，力度由pp-f構(gòu)建出詩句“潮水沖向沉睡的海岸”這一意象。第12-15小節(jié)的重復(fù)三連音下行為樂曲的高潮部分——“春天來了！”做鋪墊，展現(xiàn)出洶涌的潮水拍打在岸上激起的浪花，預(yù)示著對(duì)于春天到來的勝利號(hào)角。隨后是鋼琴以fff的力度奏出核心動(dòng)機(jī)，展現(xiàn)出春天到來絢麗的光景和人們熱切地喜悅。在22-27小節(jié)回到潮水奔流的意象，此處回響的“春天來了！”在鋼琴幻想性的半音和聲烘托下，帶給觀眾一種無法表述的美感和陶醉。聽眾從詩歌文本中出現(xiàn)的“白雪”“潮水”“奔流”“報(bào)信人”“春天來了！”等詞匯通過大腦的形象思維勾勒出文本的表象意境，最后借助音樂力度渲染，音響節(jié)奏等聽覺上的沖擊形成共鳴，伴隨著沉重輝煌的鐘聲，隨即暗喻也浮現(xiàn)出來，黑暗陰冷的專制覆滅，新的資產(chǎn)階級(jí)民主革命拯救俄羅斯這片土壤。

3.2歌唱和鋼琴的交互

浪漫曲《別唱吧，美人》是拉赫瑪尼諾夫首次關(guān)注民族音樂元素的作品，作曲家細(xì)膩而隱忍的向我們呈示了歌唱旋律與鋼琴伴奏間最緊密復(fù)雜的交互。

首先樂曲采用憂郁暗淡的小調(diào)色彩來表現(xiàn)情緒，以Allegretto的速度和pp的力度，利用八分附點(diǎn)音符和十六分音符構(gòu)建上方旋律;中間聲部使用一系列的半音下行;底聲部不斷的重復(fù)主音。引子部分在鋼琴哀婉又隱忍的流動(dòng)下進(jìn)入到最后的主和弦，隨后進(jìn)入人聲。在這里作曲家使用唯美又哀傷的和聲——變化七度音背景下的四度音勾勒出一幅憂傷唯美的剪影。

9-12小節(jié)作曲家運(yùn)用歌劇宣敘調(diào)寫法，鋼琴在這里只作為伴奏提示作用，人聲按照語言的自然格律和情緒的要求，在高音G上略做停留隨即下行，第二段唱詞“別再唱格魯吉亞凄涼的歌。”漸慢似是哀求，五度大跳后的保持音伴隨著鋼琴的pp正是印證了那若無聲息的哀婉。12-16小節(jié)由人聲來演唱引子部分出現(xiàn)的上方聲部旋律，弱起漸強(qiáng)至中強(qiáng)，鋼琴在這里奏出是鐘聲般穩(wěn)定的持續(xù)音和幾乎涵蓋全曲的半音式和弦外音，這種人聲和伴奏相互呼應(yīng)的復(fù)調(diào)布局在第38小節(jié)再現(xiàn)A段時(shí)再次進(jìn)行旋律互換，那pp半音下行的人聲中的哀傷似乎比B段的最高潮還要直擊內(nèi)心。歌曲的尾聲有8個(gè)小節(jié)，使用了和引子部分相同的音樂動(dòng)機(jī)和織體，在這里不斷加重的如鐘聲般的保持音使音樂被一步步深化，逐漸平靜穩(wěn)定，直至終止。

另一首浪漫曲《春潮》在鋼琴和旋律的交互上有著非常巧妙的布置。二者相互獨(dú)立又無法分割，繪出一幅色彩斑斕的春天的畫卷。整部作品中，鋼琴和人聲按照各自的旋律發(fā)展，達(dá)到一個(gè)和諧默契的平衡，形成一個(gè)整體。作品前奏部分出現(xiàn)的音型是整首歌曲的核心動(dòng)機(jī)，使用和弦分解加半音和聲下行構(gòu)成一種不均勻的動(dòng)能。從樂曲開始直至11小節(jié)鋼琴伴奏的功能主要是塑造潮水意象和烘托氣氛，與人聲交替呼應(yīng)。而到了樂曲的高潮部分時(shí)，人聲需要借助鋼琴來營(yíng)造厚重感，鋼琴則需要借助人聲來強(qiáng)調(diào)主旋律和主題。在第20-21小節(jié)鋼琴用fff的力度演奏出柱式和弦的春潮主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，營(yíng)造非常輝煌的色彩和春天的絢爛。第22-27小節(jié)人聲按照同音反復(fù)的旋律構(gòu)建“春天來了”的回響時(shí)，鋼琴部分發(fā)展出幻想性的新的動(dòng)機(jī)，這一方面充當(dāng)了人聲的留白，另一方面也傳遞出一種無以言表的陶醉和美好的感受，為最后的結(jié)尾做出鋪墊。

四、總結(jié)

拉赫瑪尼諾夫浪漫曲代表著俄羅斯最高的藝術(shù)成就。他習(xí)慣利用節(jié)奏、和聲、穩(wěn)定音和旋律形成一種固有的組合，這讓浪漫曲的主題意義更為明顯突出。同時(shí)他對(duì)于俄羅斯音樂語言和對(duì)于詩歌文字精準(zhǔn)的把控，不僅很好的勾勒出詩歌文字所蘊(yùn)含的意象，同時(shí)也將詩句中的隱喻通過音樂意象展現(xiàn)出來。

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