紙質文物保護修復

王樺

◆摘? 要：人類以紙張記錄萬物的習慣有近兩千年，書籍、字畫、文獻、檔案等，都是民族與國家演變、成長的縮影，是前人為我們留下的寶貴財富，是研究一個國家與民族最具說服意義的載體。對于一個擁有五千年歷史的文明古國，更是紙張的發明國，我們在歷史的發展中，各個朝代的特色與文化都不盡相同，這也是造成我國文物體系的豐富性的重要因素。在我國存世的諸多文物中，紙質文物是占有相當重要的地位的，也是數量龐大的文物品類。可由于紙質文物的材料特殊性與易損壞性，紙質文物保護修復工作的存在就意義重大，更是不可或缺，也是我國歷史文化脈細得以傳承的必然途徑。

◆關鍵詞：紙質文物;歷史文化;文化傳承;紙質文物修復

1 引言

文物承載了一個國家、民族的文化歷程，對于國家歷史研究而言有著重要價值，更是民族精神的具體體現，尤其是紙質文物。記錄了某些事件的紙質文物可以作為對某段歷史進行判斷與復原的最根本依據，可以說是民族文化之根。

但老化與損害是紙質文物或者說所有文物都面臨的不可避免的問題，但我們依舊要盡最大努力來防止文物的損害，因為它們對于我們、對于我們的后代而言，都是不可復制的寶貴財富。隨著時間流逝與各種自然因素的影響，紙質文物的損害防范難度是相當大的，文物數量只會越來越少，而它們都是不能被復制的，所以一旦出現文物損害，都將會造成不同程度的嚴重后果。因此，對于紙質文物，我們一定更要進行嚴格保護，盡最大可能防止損害情況的發生。

2 紙質文物保護與修復的重要意義

古舊書畫、檔案文卷、古籍善本、碑帖拓片及革命文物中的信函、報刊、文件等，都是紙質類文物，具有較高的藝術和研究價值。紙質文物記錄了國家的文化演變過程，是民族精神的重要載體，這些不可再生的文化資源，對任何一個國家而言，都有著相當重要的價值。

目前在我國，紙質類文物主要還是保存在國家的博物館、圖書館及檔案館之中，讓大家能從往日的文字與圖畫中了解前人的生活信息、幾百幾千年前的國家形態。

在考古過程中也常會有大量的紙質類文物出土，但因出土前環境溫濕度、微生物及蟲害等不可控因素太多，導致出土的紙質文物一般都糟朽嚴重，難以保存。加之考古過程中與保存途中也極易出現惡化的情況。因此在出土時，有必要進行紙質文物的應急保護修復工作，能夠將其信息內容盡可能完整的保存下來或保證其當時的最佳狀態尤為重要，為后續進行實驗室內的保護修復工作奠定基礎。

3 紙質類文物損壞的原因分析

館藏紙質類文物一般存放在庫房或者放置在陳列廳內。公立機構庫房，如今大多采用恒溫恒濕機組，在文物本體無病害或穩定的情況下，避光保存，更有利于紙質類文物的壽命延續。陳列展廳如若無恒溫恒濕機組的控制，展廳受外環境影響較大，環境中的諸多不利因素都能影響其壽命與信息價值的保存。

要想更好的做好紙質類文物的保護工作，就要對損壞它們的各個因素相當了解，才能做到“對癥下藥”。判斷紙張的制造材料，是分析其性質與制定保護方案的重要依據之一。舊時候以麻和破布混合制成的手工紙張是最為結實耐久的，以木屑壓制后圖上松脂或樹脂的紙張是最不耐久也是質量最差的。在“最結實”與“質量最差”之間，還有許多種紙張，但不論是不是宣紙，都需要通過檢驗分析來最終判斷。

在進行紙質文物保護之前，我們要了解其紙張的種類。紙張的酸堿度與其耐久性也有著密切的關系，中性紙（PH 為 7±0.3）的耐折力高，酸性紙耐折力低。一般說來，酸性越大（PH值越低）的紙張，耐折力越低。在PH低到某種程度的時候（PH值介于4-4.5間），紙張就會變得相當脆弱，保存與修復都較為困難。對于紙張的酸堿度分析，可以分為“隨著時間的流失，自然環境改變了它原本的酸度”與“制造過程中的某些原材料決定的紙張酸度”，因此，使用科學的方式方法來對紙質文物進行測驗，以脫酸技術來對紙質文物進行定期處理，以保證其存世久遠。

霉菌與蟲害也是紙質文物保存過程中的“大敵”。紙張都是由纖維等有機物質組成，在紙張制造的過程中會加入動物膠淀粉等來促進紙張對墨的吸收，因此，裝訂時采用的漿糊等，都會給霉菌與害蟲提供食物，出現溫暖且潮濕的環境條件時，霉菌和害蟲就會迅速生長，使紙質文物加速酸化、糟朽、脆化等。詳細分析會對紙質文物造成損害的外在因素，我們在進行文物保護時，應該做到以下幾點：

3.1做好濕度與溫度的控制

對于紙質文物而言（或者可以說對于所有文物而言），溫度與濕度都是直接影響到其保存的最普遍因素，并且這兩個因素也是互相關聯的。通常來說，溫度越高，空氣液化的程度就越大，空氣中的水分含量就會增多，較多的水分留在文物上，會對文物造成一定損害，并且還能形成潮濕的環境，利于霉菌與害蟲的生長;溫度越低，空氣中水分就會越少，環境過于干燥，會導致文物脫水、收縮，從而變得脆弱易碎。因此，溫度的變化時刻影響著濕度的變化，若想要達到文物保存的理想條件，最好采用恒溫恒濕控制系統，并留意其排水、防潮及加濕功能的正常工作情況。

3.2空氣中有害物質的阻隔

空氣是人類賴以生存不可或缺的物質，也是大自然環境中難以完全隔絕的存在。氧化反應對于紙質類文物是個慢性危害，如“溫水煮青蛙”般一點點地侵蝕本體，如若再遇上臭氧，紙張酸化、褪色與脆化等情況都會加速出現。而隨著時代的改變與人類生活方式的變化，城市空氣中的污染物日益增多，如亞硫酸酐氣體、三氧化硫、硫化氫、氨氣、氯氣等，都對紙張有不同程度的損害作用：亞硫酸酐氣體遇水形成亞硫酸，進而氧化為硫酸，嚴重損壞紙質文物;硫化氫氣體使含鉛的顏料變色（變黑）;氯氣能讓顏料褪色，對紙張也有較為嚴重破壞作用。

除開這些化學物質之外，空氣中還存在著不少的灰塵顆粒，它們會附著在文物本體，形成肉眼看不見的覆層，覆層內環境也會促進各種細菌等微生物的生長，損壞紙質文物。因此，紙質文物接觸的空氣必須要盡量潔凈，在保存紙質文物的空間四周合適的地方，必須有過濾設備作為一級防護，換氣孔道口有濾塵器，也能防止雨雪與灰塵的進入。對于長期固定儲存的紙質類文物，要定期以軟刷、軟抹布來清除堆積在文物上的灰塵，并定期更換過濾設備的濾網等;對于展出的紙質類文物，需要以隔絕空氣中有害物質的裝置來進行陳列，且也要定期做養護。

3.3讓紙質文物遠離光照危害

自然光照和人造光照都含有大量的紫外線，紫外線的存在對于任何紙質文物來說，就有一定的傷害，而如果是陽光的直射，那可以說是致命。因此紙質文物的避光存放能有效防止光照傷害。但在實際操作中，很難對每一件文物都做到獨立存放，且在展覽過程中也不可能完全避免光源進入館內，因此，采用各種防紫外線、過濾紫外線的設備也是不錯選擇，但要定期檢查設備功效，到年限后，防護設備必須進行及時更換，盡最大可能保證紙質文物在相對安全的環境中存在。

展館、博物館等陳列在室內的紙質文物受到的光照傷害大多可能來自于燈光光照，它們產生的熱量和紫外線也會對文物造成一定程度的傷害。雖然短期內看不出文物有什么變化，但這種傷害的結果是累積而成且不可逆的。因此在進行紙質文物展出的同時，除了要盡量減少自然光線進入室內，還要盡可能的減少人造光源的照射時間。對于長期展出的紙質類文物可以進行定期輪換或放置復制品來減少本體的傷害，展柜中的燈光應采用熱量較少的光源，如熒光燈，再加上護套來更多地減少紫外線，除此之外，光纖照明也適合做室內冷光源。

3.4讓紙質文物防止生物侵害

由于紙質類文物的材料特殊性，其自身含有淀粉與膠質，容易滋生微生物與各種微型蟲類，一旦爆發蟲害，將繼而加速霉害、破損、酸化等一系列惡性循環。因此在紙質類文物入庫前，一定要嚴格做好殺菌去霉工作，已經遭受蟲害或霉菌感染的文物會破壞庫內存放環境，引起交叉感染，因此文物在進行殺菌、滅菌處理前是不建議直接入庫的。對于已入庫的文物藏品，也要定期進行檢查，對出現蟲屎、粉末等現象的文物要及時進行隔離觀察，以免造成更大損害。

4 關于紙質文物的修復

我們極盡所能為紙質類文物提供各種保護與預防措施，但隨著時間變化與各種自然現象的存在，紙質文物最終還是會慢慢走向氧化、損壞之路，修復便是挽救其壽命的關鍵環節。文物的保護與修復是兩個不可分割的部分。紙質文物修復大概分為傳統方法與現代技術兩部分。

4.1傳統方法

裝裱修復技術（通過對紙質文物裝裱，來進行簡單的修復）、揭裱修復技術（將文物進行揭裱后重新裝裱，來實現文物復原）、機械修復技術（以紙和漿糊為主要載體，運用紙漿、篩網等來進行書籍類文物的復原）為傳統修復中最主要的方法。當然，在儲存過程中需做好防蟲、防潮等相關措施。根據紙張制造的原材料來進行纖維填充的修復方式，是傳統修復方法中改善紙張老化效果較為徹底的處理方式，也是要求最高，修復效果最為理想的操作。

4.2現代技術

現代修復技術可分為原生性保護修復技術與再生性保護修復技術。

原生性保護修復技術例如：低溫去蟲。將紙質文物置于零下20℃左右的低溫環境中進行蟲體消滅，在文物進庫之前一定要進行低溫去蟲步驟;納米修復技術。納米修復技術是科技進步的結晶，將納米新材料使用在紙質文物修復中，通過對納米材料的應用，在不影響本貌的前提下，對紙質文物進行抗老化和抗熱能處理，大大提高紙質文物的紙張強度與耐久度，從而實現修復;微波修復技術。微波修復技術通過對文物的濕度控制來實現修復，紙質文物在微波爐中進行烘干殺菌，能迅速達到理想效果，但在運用這個方法之前，必須事先嚴格考慮紙張的性能與色彩問題，不然極易造成不可逆轉的二次傷害。

5 結語

天津圖書館古籍修復師葉旭紅曾寫過一篇名為《在修經中修行-記北京市文物局圖書資料中心所藏佛經的修復》的文章，她說“這次的佛經修復項目，讓我們積累了更多經折裝修復的經驗，同時也在修復典籍的過程中填補了佛經版本知識的空白，并感悟到佛經中的許多道理，修行了自身”，此話讓我深有感觸。

咱們國家篳路藍縷前行數千年，或因戰亂或因國人意識等問題丟失的文物難以估量，缺少證據就無法證明某段歷史的真實性，例如夏朝是否存在就有學者因缺少歷史文獻的記載而提出疑慮。保護文物，就是保護國家的歷史，紙質文物更是歷史的根脈之一，守護它就是對我們民族精神及發源的守護。

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