延安文藝工作座談會為何召開

今年是延安文藝座談會召開80周年。當年的延安群英薈萃，文藝生活欣欣向榮，為何要召開文藝工作座談會呢？

“關門提高”

1938年正式成立的魯迅藝術學院（后更名為魯迅藝術文學院，簡稱魯藝）是延安文藝界的一個中心。毛澤東是魯藝的發起人之一。然而，毛澤東在魯藝成立一周年時所寄語的“抗日的現實主義，革命的浪漫主義”，并沒有完全實現。

當時的魯藝正在強調正規化和專門化，不少文藝家沉醉于追求高雅藝術。魯藝文學系教員嚴文井回憶：“我們每個人都自認為是大藝術家。農民當然是不在我們眼下的，我們彼此高談闊論，上下古今，天南海北，海闊天空。農民算什么呢？他們沒有文化，啥也不懂，而且連‘百分’也不會玩兒，身上只有虱子。于是我們有的人坐在窯洞里，就寫自己5年以前，或10年以前的愛情。”

在這樣的氛圍中，文藝家所追求的提高，只能是“關門提高”。1942年1月，魯藝音樂系舉行了一場學院派風格鮮明的“大音樂會”，正規隆重，名家一一登臺亮相，結果演出結束卻得到老百姓這樣的評價：“女的唱得跟貓一樣，男的跟毛驢叫喚一樣。”

更嚴重的問題是政治思想混亂。那時的延安文藝界存在幾種論調：“人性論”“從來的文藝作品都是寫光明和黑暗并重，一半對一半”“從來文藝的任務就在于暴露”“還是雜文時代，還要魯迅筆法”“我是不歌功頌德的，歌頌光明者其作品未必偉大，刻畫黑暗者其作品未必渺小”“學習馬克思主義就要妨害創作情緒”。

文藝工作者之間的紛爭也不少。比如左翼文學界內部的爭論從上海一直延續到延安;“山頂上的人”與“亭子間的人”互不認同，前者是經歷過長征、從井岡山過來的文藝干部，后者是從大城市來的知識分子;甚至“亭子間”內部也有矛盾，從上海來的是一派，從桂林、重慶來的是一派，從香港、南洋來的又是一派，連從不同學校出來的也各自結成小圈子。

“不能不管一下”

1942年春節期間，魯藝美術系的蔡若虹、華君武和《解放日報》美術編輯張諤舉辦了一個諷刺畫展，諷刺和批評了延安當時存在的某些不良現象，比如主觀主義、教條主義、黨八股、自高自大等。參觀者蜂擁而至，甚至擠破了門，毛澤東也來了。

幾天之后，毛澤東邀請這3位漫畫家談話。在交流諷刺畫的創作時，華君武提了個問題：有一次橋兒溝發大水，山洪把西瓜地里的西瓜沖到河里，魯藝有些人下河撈西瓜，但撈上來后不是交還給種西瓜的農民，而是自己帶回去吃了，這樣的漫畫可不可以畫？

毛澤東說：“這樣的漫畫，在魯藝內部是可以畫的，也可以展出，而且可以畫得尖銳一些，如果發表在全國性的報上，那就要慎重，因為影響更大。對人民的缺點不要老是諷刺，對人民要鼓勵。對人民的缺點不要冷嘲，不要冷眼旁觀，要熱諷。魯迅的雜文集叫《熱風》，態度就很好。”

1942年這個春天，毛澤東又通過文藝界人士，作了大量調研工作。在一次與艾青的談話中，毛澤東說：“現在延安文藝界有很多問題，很多文章大家看了有意見，有的文章像是從日本飛機上撒下來的;有的文章應該登在國民黨的《良心話》上。”在和老同學蕭三的談話中，毛澤東直接說道：“我本來不管文藝的，現在文藝的問題碰到鼻子上來了，不能不管一下。”

為了從根本上解決延安文藝界存在的問題，并系統制定黨的文藝工作的方針政策，更好發揮文藝這支革命隊伍的作用，1942年4月，黨中央決定召開文藝座談會。

（摘自《環球人物》 朱東君/文）