科幻電影不科幻

曾念群

連小學生都知道行不通的方案，被導演艾默里奇以科幻之名塞進劇本里。

《月球隕落》打著科幻和災難兩大標簽兜售，卻是災難有余，科幻不足。

科幻即科學幻想，其科學性假設或虛構，當與人類已知信息不沖突為前提，換句話說，科學幻想雖可超越現實，但必須以科學理論為基石，而非悖謬或肆意妄為的編造。《月球隕落》把月球想象成人類先祖留下的巨型天體造物，這點是符合科幻基礎的，但把人類自救的唯一方式編寫成炸毀月球，這就非常不科幻了。

失去月球的命題，早有科學研究的判斷——首先我們會看到海水的四溢，這點《月球隕落》倒是有所涉獵，當地月引力改變時，海嘯吞沒了城市，甚至差一點就吞噬了救世主一行。然而大多數人有所不知，失去月球守護的地球將因為其他行星的引力而發生偏軸和搖擺，地球轉速加劇，各種極端氣候接踵而至。珊瑚因為沒有月光信號而無法集體排卵，螃蟹因為潮汐的改變失去約會的溫床，一系列生命的浩劫拉開序幕，植物尤其糧食無法生長，人類面臨滅頂之災。然而影片以美國為首的人類自救，竟然是簡單粗暴地炸毀月球，這個連小學生都知道行不通的方案，被導演艾默里奇以科幻之名塞進劇本里。

大約45億年前，一顆火星大小的行星與地球來了一次親密接觸，撞擊的殘骸冷卻形成月亮，不僅讓地球轉速慢下，還形成如今的地軸偏角、潮汐規律，為地球四季變幻和穩定氣候提供基礎，這也是植物以及后來動物演繹的基石。從這個角度看，《月球隕落》把月球編寫成人類先祖留下“方舟”，與月球創造地球孕育生命條件的母體情懷還挺吻合。只可惜影片又局限性地把月球寫成人類先祖遭遇AI浩劫后僅剩的遺產，怎么看都不新鮮。人工智能覺醒的危患或說AI浩劫的憂心與人類科技進步一向是孿生兄弟，從人工智能理念萌生伊始便一直被文學和影視作品所刻畫。不同的是，以前的AI 危機都發生在地球上，這一次發生在人類先祖身上，不僅老生常談，還顯得高科技的人類先祖似乎很不科幻。

不科幻的地方還很多，相信接下來理科生有得忙。這里連文科生都無法忍受的是，編劇竟然把月球軌跡的改變以及月球隕落的重大發現使命，交給了一個科學邊緣人來揭穿。月球軌道改變，公轉周期自然會變，春江水暖鴨先知，且不說全球的科學家會投身其中，潮汐變化必然肉眼可見，可不是《不要抬頭》里政客忽悠“不要抬頭”就能視而不見的。另外，連掌握了月球這等人造天體技術的高等文明先祖都無能為力的納米AI機器，又豈是人類小兒能一炸了之的，能干掉的老祖宗早干掉了，何須縮在龜殼中蠅營狗茍。

導演艾默里奇因為執導《獨立日》而被中國觀眾熟悉，后執導了《哥斯拉》《后天》《2012》等一系列叫好又叫座的熱門影片，是好萊塢災難片頂級導演，此前導演作品鮮有失手。這次面對媒體的質疑，艾默里奇罕見地懟起了同行，把出師不利歸咎為漫威、DC和《星球大戰》對好萊塢的控制，以至于沒人愿意做原創。然而看完影片的觀眾會發現，《月球隕落》滿滿都是好萊塢套路，無非美式英雄的拯救，中二少年的浪子回頭云云，離異家庭的破鏡重圓與《2012》如出一轍，政府的欺上瞞下《不要抬頭》里剛用過，而視覺上的山崩地裂、海嘯滔天一直是艾默里奇災難片的三板斧，唯一新鮮點的就數月球掉下來了，可惜各種與物理學的違和橫亙其間。影片能看的就剩下點視覺沖擊了，結果又被各種七拼八湊令人出戲的地球線肢解。