淺析2022年北京冬奧會冰壺賽事公共信號的聲音制作

2022年2月20日，第24屆冬季奧林匹克運動會（以下簡稱“北京冬奧會”）在國家體育場圓滿落下帷幕，北京作為首座雙奧之城見證了競技體育的榮耀與夢想。受奧林匹克轉播服務公司（OBS）的委托，中央廣播電視總臺（以下簡稱“總臺”）的制作團隊共承擔了冰壺、單板滑雪（包括U型場地技巧、坡面障礙技巧、平行大回轉、大跳臺和障礙追逐等小項）、自由式滑雪（包括空中技巧、雪上技巧、U型場地技巧、坡面障礙技巧、障礙追逐和大跳臺等小項）共3個分項比賽的國際公共信號制作任務。筆者作為聲音制作團隊中的一員，就冰壺項目公共信號的聲音制作規范、制作理念、制作規劃與方案的實施進行解析。

1 公共信號的聲音制作規范

OBS為了向全世界的持權轉播商提供高質量、高標準的賽事轉播公共信號，在轉播框架內對于公共信號制作的各方面都明確給出了嚴格、統一的規范要求。

1.1 公共信號音頻制作模式

繼東京奧運會后，北京冬奧會賽事轉播制作中第2次全方面啟用高清（HD）+4K超高清（4K UHD）的模式。其中，在聲音制作方面，高清（HD）+4K超高清（4K UHD）公共信號中首次實現了同時適配2.0立體聲（stereo）+5.1.4三維聲（Immersive）的音頻公共信號，詳見圖1、表1、表2，這將引領日后聲音制作的發展方向。2.0立體聲+5.1.4三維聲的音頻公共信號將通過不同的鏈路傳送至場館制作區的TOC（技術控制中心）或DSNG（數字衛星系統），并回傳至IBC（國際廣播中心）進行信號的分發。

1.2 音頻公共信號的分類及內容要求

OBS可為不同訴求的持權轉播商提供多元化、個性化的服務內容，在賽事轉播信號傳送階段需要制作并提供多種音頻信號素材，包含標準的電視國際公共信號（PGM TV）、廣播音頻公共信號（PGM RD）、體育展示播報傳聲器信號及導演/制作人內通信號（PA announce/CUE）、EVS片段素材直傳（MCF）、內場傳聲器編組信號（FOP MIX）、場館氛圍及觀眾效果編組信號（Crowd MIX）、攝像機機頭傳聲器編組信號（Microphones）等，詳見表3。

不同的音頻信號素材在遵循相同技術制作指標的同時，還會根據信號使用對象的差異定義額外的功能要求。例如，廣播音頻公共信號（PGM RD），要求在賽事制作流程開始前的45 min提供信號，持續至賽事制作流程結束后30 min，信號內容為指定分類的聲音縮混素材，且不受任何制作流程操作的影響。再如，內場傳聲器編組信號（FOP MIX）、場館氛圍及觀眾效果編組信號（Crowd MIX），信號內容為指定分類的聲音縮混素材，且按正常制作過程中的比例提供，信號不受任何制作流程的操作影響。這些額外的功能需求會對后續規劃音頻制作產生決定性影響。

1.3 音頻公共信號制作的技術指標

奧運會音頻公共信號制作均遵循統一、嚴格的技術指標，以確保各項賽事轉播音頻技術質量的一致性。例如，數字音頻信號規定需要滿足48 kHz采樣率、24 bit的量化精度，信號制作中的數字基準電平為-18 dBFS，信號制作的響度標準為-23 LUFS(±1 LU)，信號的動態范圍在-30~-15 dBFS或在10 LU LRA響度范圍內，信號制作的峰值電平不能超過-3 dBFS。以上所有測量依據均基于ITU-R BS1770-4建議書

。

根據北京冬奧會賽事公共信號的制作要求，音頻工作者需要同時制作并提供5.1.4三維聲、5.1環繞聲、2.0立體聲的公共信號內容，如圖3所示，不同信號間的兼容性對于最終公共信號的質量與效果也起到決定性的影響?？紤]到操作的便捷性與兼容性，同時考慮到體育賽事聲音元素的聲像定位需求，在公共信號制作過程中，可將5.1.4三維聲定義為主要制作方向，通過兩組環繞聲邏輯母線實現上、下兩層聲床的信號制作，這種方式可以迅速與5.1環繞聲公共信號的制作相結合，且兩者之間不會產生任何的沖突。其次，5.1環繞聲公共信號也可通過調音臺系統內部的down mix（下混）母線實現對2.0立體聲公共信號的同步制作，下混的參數設置見表4。這樣的制作流程條理更清晰、更便于音頻工作者將精力放在信號制作內容的本身，并且在對比監聽不同信號源的同時，可實現對以上3種公共信號的快速調整，及時解決所發現的問題。

2 冰壺項目音頻公共信號的制作方案

從觀賽角度出發，音頻公共信號的制作需要呈現更加真實、震撼的賽場環境以及猶如置身其中的比賽細節，兩者之間的作用與平衡可以增強視聽效果的沖擊力、感染力與代入感，令觀看者仿佛身臨其境又近在耳邊?；谏鲜鲋谱餍枨螅O計音頻公共信號的制作方案，重點包括音頻信號源的構成與關系、制作系統的框架及音頻制作中的兼容性。

2.1 音頻信號源的構成與關系

冬奧會冰壺項目的聲音制作信號源主要分為5大類：賽場氣氛效果（ambient/Immersive）、近場觀眾效果（near crowd）、比賽細節效果（FOP-filed of play）、攝像機傳聲器（CAM-MIC）、體育展示信號源（PA announce/music）。

在聲音制作中，賽場氣氛效果主要用于構建場館的空間并渲染整體氣氛，作為整體聲音制作的根基；近場觀眾效果主要用于近距離展現觀眾的掌聲、歡呼聲、吶喊聲等氣氛效果，給予場館空間信息更多的細節與情感色彩；比賽細節效果主要用于在近距離拾取并展現運動員競技的細節效果，如戰術交流、擦冰聲、冰壺滑行的聲音、冰壺撞擊的聲音等，給予感觀更多的沖擊力與帶入感；攝像機傳聲器主要用于中遠距離展現運動員或比賽的細節效果，并完成如單邊注入點出鏡報道、賽后采訪等制作流程；體育展示信號源主要用于豐富整體聲音的層次，還原更真實的賽場環境。

在音頻公共信號實際制作過程中，不同聲音信號源需根據不同的功能定位控制合理的制作比例與聲像關系。以5.1.4三維聲公共信號為例，如圖2所示，賽場氣氛效果作為信號制作的根基應占據聲音的主體，營造出良好的包圍感，且準確描繪出賽場的空間信息；近場觀眾效果作為空間的細節信息，可定位在整體聲像偏前的位置，比例不易過大，保留一定的縱深感；比賽細節效果作為聲音制作效果的重點應定位在整體聲像靠前的位置，比例與賽場氣氛效果相呼應，聽感清晰且具備較好的融合度；攝像機傳聲器和體育展示信號源同樣應定位在整體聲像靠前的位置，通過比例的調節規避與其他聲音效果的相互干擾。

2.2 音頻公共信號制作系統的框架

北京冬奧會冰壺項目的音頻公共信號制作共由4套三維聲制作系統承擔，分別負責賽場內A、B、C、D 4條賽道的信號制作任務。各制作系統看似獨立但也存在信號共享與傳輸的需求，在制作框架、操作規范上也需具備相對的統一性。例如，為了保證4套音頻系統所制作的公共信號在空間感知方面的一致性，賽場氣氛效果信號將統一由決賽賽道的音頻制作系統完成制作，并按本系統相同的制作標準共享至其它3套音頻制作系統；再如，賽時流程傳送的初始階段（如片頭動畫、景觀音樂等），為了保證各賽道公共信號的同步性、一致性，各制作系統應統一使用決賽賽道的公共信號完成相應環節的制作流程，待流程結束后在適當時間切換至本系統的制作信號源……此外，對于各制作系統而言，在保留一定聲音創作個性的同時，信號制作中聲音素材混合的比例、參數調整的原則等方面同樣需要遵循統一的操作規范，從而實現用戶在切換不同冰壺賽事公共信號源的過程中保持相似的聽覺感受。

2.3 音頻制作中的兼容性

3）鼓勵藏族大學生積極為自己創造更多的英語聽力機會。如果遇到了英語聽力學習方面的問題或困難，應該主動向老師或者其他同學尋求幫助和合作，不懂就問，在緊張的時候可以通過自我激勵等方式幫助自己舒緩情緒。聽力學習者還應該多多利用新聞廣播、網絡媒介等多種資源，為自己提供更多的機會去接觸真實的英語聽力材料。

3 音頻制作方案的實施

3.1 音頻信號的制作流程

在北京冬奧會冰壺項目音頻公共信號的制作過程中，為了可以充分滿足以上的制作規范與制作需求，音頻工作者對信號制作的流程制定了詳細且統一的規劃方案，詳見圖4、圖5。

冰壺賽場的整體氣氛效果呈現與聲場的構建主要由6組電容傳聲器負責，分別吊裝在觀眾席上方較高的位置，如圖7所示，M1至M5傳聲器主要負責制作5.1.4三維聲音頻公共信號中底層聲床的信息， M6傳聲器主要負責制作5.1.4三維聲音頻公共信號的上層聲床信息。其中，M1、M3、M4、M5為AT4050ST立體聲大振膜傳聲器，其獨有的內部立體聲矩陣轉換功能可以有更多的拾音角度供選擇，此外較平直的頻率響應特性可以為聲音的最終呈現提供更為溫暖、平衡的音色，傳聲器的高聲壓級承受能力與高動態范圍也更適合大型體育賽事現場復雜的制作環境。M2使用了1支AT4050單聲道大振膜傳聲器，為解說、評論聲道提供持續的現場襯底效果，增強左、中、右三個聲道聽感的連貫性。M6傳聲器由2支XY拾音制式的BP4025立體聲傳聲器組成，相對小巧的尺寸更適合集成安裝，且良好的傳聲器性能指標也可以滿足體育賽事5.1.4三維聲頂層聲床信息的制作。

對于信號制作的內部邏輯母線而言（圖4、圖5中其他顏色部分），根據功能定位同樣可以分為以下幾類：第1類是負責預混并提供共享信號的制作母線（圖4、圖5中橙色部分），如氣氛效果制作母線（AMB SR5.1/Immersive.4/AMB MIX5.1）、細節效果制作母線（FOP mix5.1）；第2類是二級縮混制作母線（圖4、圖5中藍色部分），其負責將不同的預混母線信號再次進行縮混，如SUBMIX5.1母線；第3類是提供分類縮混信號的終端母線（圖4、圖5中灰色部分），負責提供給特殊持權轉播商不受公共信號制作流程影響的分類縮混制作源，如SPLIT FOP SUBMIX5.1、SPLIT AMB SUBMIX5.1、SPLIT MIC SUBMIX2.0；第4類是下混類邏輯母線，負責將5.1環繞聲縮混素材下混至2.0立體聲素材，如DOWNMIX1;第5類是終混母線（圖4、圖5中紅色部分），是音頻公共信號的實際輸出母線，如SUM ISTV2.0、SUM ISTV5.1、SUM ISTV IMMERSIVE.4、RD2.0。

對信號源及邏輯母線的分類意義在于，可以清晰地了解整體信號制作的流程以及每一步的注意事項，并為統一的音頻信號制作效果、質量提供保障。此外，邏輯母線的分類還有另一層意義，用于指導賽時信號制作過程中的操作與參數調整。首先，預混制作母線（圖4、圖5中橙色部分）可快捷地實現在非比賽環節信號流程的操作需求，且其共享信號內容的制作比例不受任何影響，同時提供縮混信號初步的整體參數調整；其次，二級縮混制作母線（圖4、圖5中藍色部分）在工作的同時可對信號內容在終混前再次進行統一的參數調整，以確保達到預期的制作效果、標準；最后，終混母線（圖4、圖5中紅色部分）只負責信號的輸出與音視頻延時量的校對。

關于為何和如何將數學史融入數學教育的HPM基礎理論探討有兩場報告．報告10“有關如何在數學教育中運用數學史的分類框架：一項實證研究”在已有文獻的基礎上，結合20個中學HPM課例，建構了將數學史融入數學課堂教學方式的分類框架，報告2“以巴赫金的對話視角置身及研究歷史和數學教育”是一種對數學史與數學教育研究的元分析，用巴赫金（Mikhail Bakhtin，1895—1975）的論點支持對數學教育研究的反思，從對話的視角來思考研究者、參與者及數學史之間的對話互動．

2.2.2 增施微生物營養料對養殖水體氮磷及亞硝酸鹽含量的影響 養殖水體中氨氮、亞硝酸鹽、總磷等含量過高會導致小龍蝦組織缺氧、攝食量下降、抗病性降低，最終導致生長速度緩慢甚至死亡。由表3可知，增施微生物營養料后試驗組水體氨氮含量較對照組降低 0.09 mg／L，降低幅度 28.1%，在 6 月、9 月和10月三個時間段差異達顯著水平。亞硝酸鹽含量在兩處理間表現為試驗組較對照顯著降低，試驗組較對照組平均降低 0.006 mg／L，降低幅度為 27.3%。 總磷含量在兩個處理間表現為增施微生物營養料增加了養殖水體中總磷含量，平均增加量為0.17 mg／L，即增加了養殖水體富營養化的風險。

3.2 拾音方案

3.3.2 比例的調節

與陸上車用柴油排放相比，船舶和港作機械所用的燃料污染危害更大，船舶污染已成為繼機動車尾氣污染、工業企業排放之后第三大大氣污染來源。多項研究表明，國際航運業70%的硫排放在距離海岸線400千米以內的主要貿易路線上，在海陸風的作用下，航運排放污染可以侵入內陸數百千米。

3.2.1 賽場氣氛效果的拾音方案

2.3.3 水源管理∶苗木扦插后當天對苗圃地及時上水是苗木成活的決定因子，注水采用灌注，第一次上水一定要足，以苗床表面有水為止；三天后第二次上水仍以苗床表面有水為度，讓土壤吸足水分后風化；相隔5天后第三次上水，以苗床平水為度，以后灌溉以一個星期左右為宜，視天氣情況而定，成活前只要保證苗圃地濕潤為宜。

3.2.4 攝像機傳聲器的拾音方案

對于制作輸入信號源而言（圖4、圖5中綠色部分），根據需求定位可以分為以下幾類：第1類是需要直接輸出且不可做任何參數調整的，如2.0立體聲+5.1.4三維聲的測試校準信號（Lip-sync test）、EVS（視頻制作服務器）多通道回放信號（Play back）；第2類是需要進行預先縮混并提供預混后信號共享需求的（pre fader/post fader），如賽場氣氛效果傳聲器信號（INT AMB Mics）、比賽細節效果傳聲器信號（F O P Mics）；第3類是可以正常縮混制作并提供信號共享需求的，如攝像機傳聲器信號（CAM Mics）、體育展示信號；第4類是正?？s混制作的信號，如出境報道傳聲器信號（OPP Mics）、掃畫信號（ORT WIPE）等。

3.2.2 近場觀眾效果的拾音方案

近場觀眾效果的拾音由1支XY拾音制式的BP4025立體聲傳聲器完成制作，使用1.5 m的傳聲器支架安裝于距底層觀眾看臺相對較近的位置，如圖8所示，傳聲器的架設高度與軸向最終取決于與觀眾看臺的實際距離，在配合整體氣氛效果的呈現的同時提供更多的空間信息細節與情感。

3.2.3 比賽細節效果的拾音方案

冰壺比賽的細節效果聲主要包含了兩大類聲音元素：語言類與動效類。語言類聲音元素主要表現于運動員、教練員之間的戰術交流、溝通等方面；動效類聲音元素主要表現在比賽中運動員擦冰的聲音、冰壺在冰面滑行的聲音以及冰壺撞擊的聲音等。

對于語言類聲音元素的拾取，主要使用無線領夾式傳聲器來實現聲音的捕捉，共配置了11支全指向無線領夾式傳聲器，如圖6中所示的M18至M28，負責兩隊共8名比賽隊員、2名教練的語言類聲音元素拾取及1支備份。全指向性的傳聲器在佩戴過程中更便于拾音位置的調整，詳見圖9，在避免衣物摩擦所產生噪聲的同時，可保持良好的細節聲音清晰度與均勻度。

對于動效類聲音元素的拾取，主要使用10支全指向領夾式傳聲器來實現聲音的捕捉，隱藏安裝在冰壺賽道邊，如圖6中所示的M7至M16，并且為了保證聲音拾取的連貫性并拓展一定的制作寬度，傳聲器采用在賽道兩側交錯對向安裝，詳見圖10。此外，賽道最靠近頂端的傳聲器還會根據比賽的規則內容安裝在特定位置，例如M11/M12傳聲器須安裝在賽道圓壘靶心的位置，主要負責拾取得分區內的聲音元素及運動員擲壺起勢階段聲音元素；同理，M10/M13傳聲器須安裝在賽道前擲線（Hog Line）的位置，這是一個關鍵的比賽規則判罰點，同時也是冰壺滑行聲音重要的拾音點。

只猶豫了片刻，他便有了主意，乘人力車直奔警察局。雖然他不喜歡石警官，但通過警員來問四小姐的住址，顯然是行之有效的辦法。還好，他沒遇見石西岳。面對他的提問，一名警員上上下下打量他幾眼，才笑著說：“四小姐都不知道？陳司令家的千金，就在隔壁大院?！?/p>

基于數學課程標準的國際比較研究，近年來國內曹一鳴教授、史寧中教授領銜的團隊均有較為深入的研究．其中，曹一鳴團隊圍繞不同階段（尤其是高中階段）數學課程標準內容分布、理念目標、不同知識單元廣度深度等方面進行了一系列的探討[8-16]；史寧中團隊主要針對高中階段數學課程標準教育理念、主要內容、呈現方式、廣度深度等方面進行了一系列的分析[17-19]．

在冰壺項目的賽時音頻公共信號制作過程中，僅靠賽場氣氛效果聲、近場觀眾效果聲、近距離細節效果聲等聲音素材是遠遠不夠的，還需要考慮鏡頭語言的變換與組接，因此還應該有用于聽覺過渡的聲音元素，此外也會有像EVS選切收錄這類的制作需求。為了解決以上問題，公共信號制作系統中的每臺攝像機都會配置安裝有立體聲槍式傳聲器或微型傳聲器，詳見圖11，用于中遠距離效果聲的拾音，以提供聲音制作中過渡效果聲的素材。

可以說五山的茶壇和茶文化得益于五山的道教文化傳統，五山因茶而聞名后，更加自覺的挖掘鄉土文化，豐富旅游產品類型。堰河對百日山道家文化的開發利用，也可看作是對茶文化進行空間“再現”和文化延伸。堰河村地處鄂西北名茶之鄉谷城縣五山鎮，位于五山之一的百日山下，百日山因真武大帝在此修仙百日而得名。堰河村自2004年以來先后投資1.2億元，逐步完善旅游功能設施，大力開發百日山、甲板洞瀑布等自然資源，充分挖掘茶鄉文化、道家文化、家鄉文化內涵，并于2007年3月正式營業。

3.3 聲音制作的參數調整

3.3.1 增益的調節

傳聲器的增益調節在公共信號制作中是至關重要的，它直接會影響后續制作流程中一系列操作的調整與最終信號的呈現質量。增益的調節主要分為兩步：預調節與微調。增益的預調節主要集中在制作演練階段，音頻工作者往往只能通過自己的經驗與賽場現有條件去判斷并設定傳聲器的增益值，比如可以利用賽道訓練的狀態判定細節效果傳聲器的大概增益值，也可以用場館擴聲量去判斷氣氛效果傳聲器的增益值等，但在這個階段往往需要綜合考慮現有狀況與未來的發展趨勢，避免因為一味追求前級放大的飽滿度而產生信號的削波失真。增益的微調主要集中在每天公共信號的制作過程中，利用實際的賽場情況判斷增益值設定的是否合理并進行微調，由于每天的觀眾人數、觀眾狀態、運動員的差別等各方面因素，增益的微調需要音頻工作者時刻觀察與把握。

在北京冬奧會冰壺項目的音頻公共信號的制作中，共使用了近114支不同型號的傳聲器完成4條賽道的聲音拾取，傳聲器的安裝位置與類別都做了嚴謹的考量。以決賽賽道為例（圖6中的B賽道），除架設在攝像機上的傳聲器外，共使用了28支傳聲器完成公共信號制作中賽場氣氛效果、近場觀眾效果、比賽細節效果等聲音素材的拾取，安裝位置如圖6所示。

優秀的聲音應該層次分明、虛實有度，以賽場氣氛效果聲為主體且融入恰當比例的細節效果聲一直是制作所追求的理念。例如，在制作冰壺比賽的語言類細節效果聲中，音頻工作者首先會根據比賽的實時狀態，通過調音臺的電位器調整2支參賽隊伍無線領夾傳聲器在制作中的整體比例，同時還會根據鏡頭畫面的表達，調整比賽隊伍中不同隊員的無線領夾傳聲器比例，結合其他的制作傳聲器，使畫面中體現的語言類聲音細節聽感偏近，而畫面外的語言類聲音細節聽感偏遠，實現更好的畫面對應關系與情景代入感。

3.3.3 頻率避讓原則與參量均衡的使用

在冰壺項目的音頻公共信號制作中，由于有大量的傳聲器參與聲音的制作，傳聲器間的信號層層疊加對聲音音色的平衡產生極大的壓力，需要音頻工作者分類進行頻率的調整，否則最終呈現的效果可能是混沌的、模糊的。實際制作中，不同類別的聲音信號源都使用了頻率規避原則，盡可能地把精彩、突出的頻段表現出來，將模糊、混亂、相互干擾的頻段讓出來。例如，對于無線領夾傳聲器，由于音頻工作者只希望保留語言的清晰度，因此在高頻、中低頻段都做了一定的削減，使用了較小的參量均衡Q值以保證平緩過渡，同時低頻部分做了12 dB/oct的高通濾波處理；再如，對于冰壺賽道兩側的領夾傳聲器，在高頻、中低頻段都做了相應提升，突出冰壺厚重的質感與撞擊時的力度，將中高頻段更多地預留出來給無線領夾傳聲器制作運動員的語言類內容。同理，在賽場氣氛效果聲、近場觀眾效果聲等其他聲音元素的縮混過程中，頻率的調整也使用相同的制作概念。

3.3.4 聲像的調整

聲像的調整主要涉及賽場氣氛效果傳聲器、近場觀眾效果傳聲器以及賽道兩側的領夾傳聲器。對于賽場氣氛效果傳聲器M1/M3/M4/M5而言，主要構建5.1.4三維聲的下層聲床，為了可以將空間信息描繪的更飽滿，其中M1、M3對應的2個聲道向LS、RS的方向略微調整，M4、M5對應的2個聲道向L、R的方向略微調整，以此增加空間的縱深感與包圍感。對于近場觀眾效果傳聲器M17，同樣向LS、RS的方向做相應聲像調整，給予更多的縱深空間信息，拉近與聽音者的關系。對于賽道兩側的領夾傳聲器M7至M16，為了拉伸細節效果聲的聽感寬度，所有傳聲器都向L和R方向做小范圍的聲像調整。

3.3.5 動態參數的調整

關于孤兒就業，民政部等15個部門出臺的《關于加強孤兒救助工作的意見》指出，“勞動和社會保障部門及有關部門應當對城鎮登記失業的適齡孤兒按規定提供職業培訓補貼和免費職業介紹，并落實小額擔保貸款政策，鼓勵和幫助其自謀職業和自主創業；縣、鄉（鎮）政府和村民委員會要積極扶持法定勞動年齡內有勞動能力但未就業的農村孤兒從事農業生產活動，或引導和幫助其進城務工，勞動保障部門要按規定落實相關就業服務政策?！?/p>

在聲音制作中的動態處理方面，主要涉及輸入信號邏輯通道與邏輯制作母線。對于有聲像調節需求的輸入信號邏輯通道，原則上禁止做動態參數的調整，因為不當的處理結果會影響到整體聲音信號的正確聲像；預混制作母線（圖4、圖5中的橙色部分）以及二級縮混制作母線（圖4、圖5中的藍色部分）可以進行動態參數的調節，但僅限于高閾值、低壓縮比的動態處理，在控制動態范圍的同時避免對聲音的整體音色產生過多的影響；而對于終混母線而言（圖4、圖5中的紅色部分），禁止做任何動態參數調整。

由于徑向波導的空間軸向對稱結構,因此各支路具有良好的相位和幅度一致性,所以我們將24波導輸出口均勻地分布在四周。其主要結構包括輸出波導端口,波導同軸轉換,多節阻抗過度變換,輸入波導支路,功率合成器整體結構示意圖及關鍵結構剖面圖如圖1(a)及圖1(b)所示。

4 結語

隨著北京2022年北京冬奧會的圓滿成功，一個全新的時代已悄悄來臨，5.1.4三維聲正逐步成為賽事公共信號的常規制作模式，IP構架的制作系統也趨于成熟并在技術制作中承擔著至關重要的角色，同時融媒體、遠程制作、沉浸式雙耳渲染等新技術也在快速的發展、壯大……為了能更好的服務于未來，作為一名音頻工作者需要不斷地豐富自己的知識儲備，不斷地吸收相關聲音領域的精髓，不忘初心、堅守“使命”，為中國轉播技術制作的發展做出自己的貢獻。以上是筆者對北京冬奧會冰壺項目音頻公共信號制作的總結，不妥之處望批評指正。

[1] 國際電信聯盟無線電通信部門. ITU-R BS1770-4 建議書,測量音頻節目響度和整整峰值音頻電平的算法[S]. 2015.