淺析網(wǎng)絡言情小說敘事中的傳統(tǒng)性的嬗變

摘要：時至今日，網(wǎng)絡言情小說已經(jīng)占據(jù)著各大文學網(wǎng)站女性頻道的重要位置。如果把網(wǎng)絡言情小說放置在傳統(tǒng)的精英文學場域內(nèi)進行價值的評估，那么其文學價值可能微乎其微。但是，隱藏在網(wǎng)絡言情小說背后的傳統(tǒng)敘事模式與創(chuàng)作風格使其具有一定的文學性、趣味性，并且收獲著了大批的讀者。本文選取有代表性的網(wǎng)絡言情小說，從傳統(tǒng)敘事結構、創(chuàng)作風格等方面入手，探討網(wǎng)絡言情小說與傳統(tǒng)言情小說之間的繼承與流變。

關鍵詞：傳統(tǒng)敘事風格;“才子佳人”人物設置;網(wǎng)絡作家云霓

一、蘊含傳統(tǒng)韻味的敘事風格

早期的中國大陸網(wǎng)絡言情小說，曾經(jīng)受到上個世紀80年代瓊瑤、席娟言情小說的影響。但隨著近二十年的快速發(fā)展，中國大陸的網(wǎng)絡言情小說逐漸顯示出自己的強烈風格。而中國網(wǎng)絡言情小說對中國傳統(tǒng)文學各個方面的借鑒也明顯地表現(xiàn)出來，并注入了現(xiàn)代性的闡釋。

語言的古典化傾向。網(wǎng)絡言情小說中有一種亞類型叫“古風”文。這類言情小說通常表現(xiàn)出語言古典化的傾向。從當下這類網(wǎng)絡言情小說的題目便可窺見一二。一部分“古風”言情小的說題目直接引用了中國古典詩詞。例如，《知否知否應是綠肥紅瘦》便是直接引用了李清照的詞。還有一部分借用了中國古代歷史中的神話及典故。古典化的特征還表現(xiàn)在對古代詞語的運用，在這類古代文學背景的小說中常常出現(xiàn)“皇上”“大人”“丞相”“娘子”等古代詞語，這類詞語的運用與歷史背景相稱。而以歷史故事背景做為言情素材的小說更是屢見不鮮，這些作者要么基本接受歷史要么干脆架空，依靠歷史素材組織起敘事的構架。例如，相華寫作《曾許諾》《長相思》的“山海經(jīng)”系列，其大體框架內(nèi)容是根據(jù)《山海經(jīng)》中的神話進行加工創(chuàng)作。

一些“古風”小說的寫作風格大多比較細膩婉轉，套用或模仿中國古典文學作品，尤其以模仿《紅樓夢》的數(shù)量最多。以《后宮甄嬛傳》《寂寞空庭春欲晚》為例，在作品中使用了很多兒化音和北京官話。在敘事模式方面很多“古風”小說借鑒了“伏筆暗線”的寫法，在創(chuàng)作中遵守“草灰蛇線、伏脈千里”的筆法，在文中各處埋下伏筆，使前后文的情節(jié)發(fā)展相互關照。這種藝術手法在《寂寞空庭春欲晚》中也有大量的運用。蕓初和主角琳瑯都是浣洗局的宮女，后來蕓初被賜婚給納蘭，關于這個人物的歸宿在前文早有多次預示。穿越小說《木槿花西月錦繡》，在女主人公穿越到古代后，小說中的自然景物描寫和人物的心理動作描寫模仿了《紅樓夢》的敘事和語言風格。

二、“才子佳人”的人物設置傳統(tǒng)

除了歷史題材的“古風”小說外，對傳統(tǒng)的借鑒還體現(xiàn)在“才子佳人”的敘事模式上。這種當下的網(wǎng)絡言情小說中男女主角形象的設置遵循著“才子佳人”“男強女弱”的模式。網(wǎng)絡言情小說中的男主角基本上都是高大英俊。女性的形象都是美麗而善良。《何以笙簫默》中的何以琛、《微微一笑很傾城》中的肖奈、《泡沫之夏》中的歐辰、《杉杉來吃》中的封騰不是公司老總就是某高干子弟，而女主人公都是擁有善良、單純、吃苦耐勞的品質，這完全符合傳統(tǒng)文學中“才子佳人”人物設置形式。無論清初的《玉嬌梨》《平山冷燕》還是民國時期的鴛鴦蝴蝶小說都將這種人物設置模式不斷重復。而這類“才子佳人”類的網(wǎng)絡言情小說的情節(jié)設置一般是這樣的，起初男女主人公一定會因為社會地位懸殊而互相對立，但經(jīng)過一段時間的相處，男主人公通常會從女主人公的身上發(fā)現(xiàn)“財富、權力”之外的賢妻良母的優(yōu)點。男女主人公的愛情一定會受到來自家庭與社會方面的壓力，以一種“自虐”或者“他虐”的形式發(fā)展下去，最終，苦盡甘來，“有情人終成眷屬”。從小說創(chuàng)作意義上的角度而言，這種人物身份設置的不對稱使小說的發(fā)展產(chǎn)生不穩(wěn)定性，更利于情節(jié)的推動。“男強女弱”的人物設置不但符合“才子佳人”傳統(tǒng)的審美要求，也比較符合傳統(tǒng)的倫理要求。這種“才子佳人”的模式也透露出女性作者的“辛德瑞拉”情節(jié)。女性內(nèi)心深處還是想依靠男性作為社會階級晉升的力量。

三、對“才子佳人”模式的消解

梳理最近二十年的網(wǎng)絡言情小說，雖然基本的敘事模式還沒脫離“才子佳人”的模式。但是，許多新鮮的敘事原素也拓寬了原有狹窄的敘事通道。“穿越”“重生”等原素為小說的敘事建構了新鮮的敘事通道。鞍山籍作家云霓的《覆手繁華》《復貴盈門》《庶難從命》都是以女主公重生為線索來開展故事情節(jié)。云霓的《吉時醫(yī)到》《掌家娘子》都是以女主角架空穿越為敘事背景。在這些“重生”或者是“穿越”的故事中，男女主人公都擁有著美麗的外貌，女主人公更是集眾多男性角色的寵愛。在云霓的作品，女主人公既具有傳統(tǒng)“才子佳人”小說中女性的美麗、善良同時也把諸多現(xiàn)代性放置在這些女性形象身上。這些經(jīng)過“重生”或是“穿越”的女性顯得更加的智慧、有著現(xiàn)代價值觀的判斷力，甚至顯得更加的獨立。比如在《覆手繁華》中女主人公因被別人陷害而死，重生回到8歲那年，發(fā)現(xiàn)了陷害自己的罪魁禍首。女主人公后來攜手同樣被政治陷害的男主人公慶王在戰(zhàn)亂紛飛的年代以“家國”“天下”為己任，最終與男主人公共同平定了天下。在云霓的小說中，這類“大女主”的角色才貌出眾然而性格強勢，能夠與男子相匹敵，完全了背離了“佳人”的柔順、乖巧的特質。這些消解“才子佳人”小說的方式，是在保持愛情合理的內(nèi)核的基礎上進行的，男女角色以兩情相悅為根本出發(fā)點。相對于對女主人公的改造，男主人公的模式則較少變化，還是保留著傳統(tǒng)“才子佳人”中既有外貌又有權勢的設定。

網(wǎng)絡言情小說是時代感極強的文學產(chǎn)物，而在網(wǎng)絡形式覆蓋下，其文本肌理蘊含著豐富的傳統(tǒng)文學因子，也正是這種傳統(tǒng)性使在網(wǎng)絡言情文學表現(xiàn)出的顯著劣勢下還能有著一定的文學敘事魅力。

基金：2021年鞍山市社科聯(lián)哲學社會科學基金項目“新媒體視域下的鞍山區(qū)域內(nèi)網(wǎng)絡小說研究”（編號：as20213046）。

作者簡介：李昊（1982.02-），女，遼寧鞍山人，遼寧大學文學院2016級博士研究生，鞍山師范學院人文與傳播學院副教授，主要研究方向：當代文學。