人性與夢境的互譯

耿心入

朱世偉幼年就喜歡繪畫，作為貴州青年藝術家中代表人物的他，在近幾年也以優秀的作品不斷走進大眾視野。在這幾年他發表了大量版畫作品，如《迷離花盛》《屯山蝶韻》《云游》等中，具有皮影形象特色的地戲人物、盛放的花、翻滾的云、粗糙的石板路，還有各式憨態可掬的昆蟲都是其版畫中常見物象。我認為，朱世偉在藝術造型上的成功，似乎是得益于傳統皮影藝術的形象設計，又受到民間雕塑的啟示，而他對構圖的裝飾性處理和色彩的強烈對比運用，又仿佛是受到來自西方野獸派藝術的影響，但他看到的卻是民俗藝術與社會之間在人性上存在的某些共同之處。他認為地戲人物的面具類似人們在社會活動中的一種偽裝和遮掩，這也使他的作品充滿了真實和夢幻：真實即“對人性的深思與反問”，夢幻就是“想象和童真”。他逐步擺脫反映生活的鏡子式的繪畫，更加強調自我的感受，正因如此，其作品才把我們引入如詩似幻的境界。

而他近期的版畫以“百合”寧靜淡雅、秀麗精致的形象作為作品主題的依托，典雅幽靜，富有東方韻味，尤其是在畫面中穿插地戲人物的設計使畫面空間玄幻而奇特。仿佛他的畫每一幅都是一個唯美的故事，雨雪中的屯堡建筑、疏影斜照的月光、爭相開放的花朵、身著戲服的唱戲男人，極具張力。從他的畫中可以看到纖細至極的色彩和絕妙的光線效果，它們組成了快意的舞臺風景，卻又像一首樸實的詩歌。

朱世偉這些新的創作主題，改變了他過去在版畫上常用的敘事性的表現方式，而采用了新的更為柔和、細膩的藝術手段，描繪這個時代中更具有人文氣息和生活趣味的貴州風土，以及他柔軟的內心世界。在這些作品中，自然環境似乎比人物更受到他的重視，花卉以異乎尋常的盛放形象呈現，穿插在花瓣間的地戲人物以活躍的姿態顯出敦厚、篤實、強悍、堅韌的性格。他關注自然世界的四季流轉、生活的物象之美和個體生命的剎那情緒。縱然是我們身邊再普通不過的景象，也都能被朱世偉發現其中蘊含的藝術美感。花兒們隨意綻放的姿態、又或是枝葉擺放出的疏密重疊被他轉化成生動的形式構成。一縷縷短促多變的刻線在縱橫、長短、粗細、深淺上塑造出花瓣飽滿而富有彈性的形體：交錯的線條使芬芳呼之欲出。整體來看，畫中的短線、背景的點狀肌理，以及畫中的補色關系處理，讓明暗和調性和諧統一，使人仿佛能感受到夢境世界中萬物和諧而產生的鮮活和溫暖，氤氳的畫面氛圍透露出如夢境般的迷人景色，有俯首欲訴的仙鶴，還有那令人感到溫柔如夢的晨曦……

最近，我也在與朱世偉的接觸中感受到他對貴州民間文化以及他的藝術所葆有的深沉的愛。不像現在一些青年藝術家，急功近利、浮躁不安，朱世偉雖然在城市生活，但喜歡采風，為創作收集第一手素材。這些年，他是一步一個腳印走過來的，他對貴州這片土地的熱愛已經融化到他的血液當中，融化到他的作品當中。今天我們看到他的作品所呈現出的生動和感人的面貌，也與他多年來深入生活、體驗生活有著直接關系。