淺析智永《真書千字文》中的書法特點

王昕昕

（一）用筆

書法形態是由外物形態而來的，外物的陰陽便轉化為書法的陰陽，就與其用筆、筆畫、形態有關。用筆是書法藝術創作的的第一位。古代傳統技法理論向來極其注重用筆。如唐代張懷瓘所說：“夫書，第一用筆，第二識勢，第三裹束。”可見用筆對于藝術創作之重大，以下通過對智永《真書千字文》筆法的研究分析其特點。

露鋒起筆、藏鋒收筆。順鋒筆尖外露為主，多凌空取勢。如（圖1）“玄”的長橫;“余”的捺畫;雖然都為露鋒起藏鋒收，但是筆畫都有各自的形態之美，并不是機械與刻板，在不同的點畫、字形中具有不同的運動趨向。

尖起入筆、方起入筆。如（圖1）“方”的長橫均為方頭起筆;“文”的長橫均為尖起入筆，在《真書千字文》中，大多是尖頭入筆，在一字之中，尖頭與方頭并用，可以增字形的多樣性，使其靈活多變，新穎、奇異而富有創造性，以呈現不可再得的美感。

轉折方筆、圓筆、方圓并用。如（圖1）“霜”可以看出明顯的轉折處的方筆;“國”中的轉折為圓筆;在用筆中，更有方中帶圓的轉折，但是這類字切勿過于方折;在創作過程中，如有兩個以上的轉折，則會方圓并用，方筆的陽剛之氣與圓筆的陰柔之美形成了鮮明的對比，增加了筆畫的樂趣。

筆畫的向背關系。在書寫過程中，為了避免相同筆畫之間的相似度，從而產生了向與背的關系。如（圖2）“滿”右下方，左部短豎與中間的豎和右部豎鉤就產生了向背關系，因此就避免了字的呆板，從而很好的詮釋了這種用筆。

出鋒多變。如（圖2）有的鋒方筆順勢而出，如“友”的捺畫向右平出鋒;有的則是圓筆順勢出鋒，如“隨”字的捺畫，圓筆轉折;有的則是最后出鋒時頓筆后留一個小缺口后向右平鋪出鋒，如“趙”的捺畫，這一大特色的變化使得觀者賞心悅目，乃為上乘之作。

粗細對比明顯，如（圖2）肥瘦相和，骨力相稱。如“覆”上半部分的豎畫與橫畫之間的對比，這些肥瘦之間的行筆，使得整個字結體穩重，生動自然。

長橫豐腴之態。平直中含屈勢，屈勢中見平直，體現出豐腴圓潤之美。如（圖1）“方”字側鋒行筆，前面重，后面稍提漸細，末端再加重變粗，呈蜂腰狀，有起伏感，誠如孫過庭《書譜》所云：“一畫之間，變起伏于鋒杪，一點之內，殊衄挫于毫芒。”;如（圖2）“所”字的長橫因平向起筆，行筆中須向右上挑起，形態如蘭葉般飄逸，飄揚灑落，后面變細，筆鋒呈側棱狀，有一波三折之勢。

在智永《千字文》中勾畫的變化是其最大的特點，如（圖3）楷書常用的鉤法，如“初”中的鉤畫;有向左平推的鉤，如“寫”等字;有的則是含而微露的鉤，如“束”等字;有向左下方出的鉤，如“手”等字;有向左平出后向左上方的挑鉤，如“耳”這類字最然在其他字帖中不常見，但是在《千字文》最為普遍，并且最具特色。

（二）結體

結字在書法中占有重要地位。宋代米芾在《海岳名言》中評價智永：“字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。智永有八面，已少鍾法。”針對字形的章法和安排所描述每個字的的上下左右相鄰的呼應關系，以智永《千字文》中的結體進行分析。

以方為主，方縱相澗。因字賦形，并非根據筆畫的多少來決定筆畫的大小。如（圖4）大部分以方為主，多體現在左右結構中，如“形”，外形輪廓多為規矩的方形，呈扁平狀;“才”字筆畫雖少，依舊縱向拉伸。保持字體的原貌就抓住其字的精髓所在，形成一種鮮明的對比關系。

錯落有致，收放自如，疏密相澗。左收右方，如（圖4）“竭”左側偏旁收緊，右側舒展;漲墨運用，“紈”字中的左半部分漲墨的筆法，疏密有致;左緊右放，如“誡”左半部分的筆畫中宮收緊，斜鉤呈舒展之態，收放自如。正如董其昌在《畫禪室隨筆》中所說：“作書所最忌者位置等云，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。”

（三）章法

章法是整幅作品的結構特征，董其昌《畫禪室隨筆》：“古人論書，以章法為大事，蓋所謂行間茂密也。”章法可以說是很重要。劉熙載《藝概》：“書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行及數行，一幅及數幅，皆須有相避相形、相呼相應之妙。可見章法在書學中的地位不可小覷。由此可以分析智永“千字文”中的章法布局。

其主要采取的是有行無列這一形式，行距是均勻分布的，而列距不等，如（圖5），“天”“盈”“秋”“調”“金”“臣”左右幾乎等距，從“玉”到“號”明顯看字距變大，形成疏朗與收緊的相結合，達到自然天成的效果;字與字雖然是獨立的個體，但是筆斷意連，牽絲映帶。章法所形成主體的精神美與客觀自然美的有機融合的整體美感境界，疏朗、自由。正如王氏《筆意贊》序文中所提出：“必使心忘于筆，手忘于書，心手達情，書不忘（忘）想。是謂求之不得，考之即彰。”1

參考文獻

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