舞臺(tái)化妝造型中人物性格塑造的有效策略研究

一、引言

舞臺(tái)表演中關(guān)于演員性格的塑造，除了依靠演員自身的表演能力以外，還需要依靠舞臺(tái)化妝造型來(lái)輔助呈現(xiàn)。人的外部特征并非孤立存在，而是人物性格與內(nèi)心思想的反映，因此，性格化妝的首要任務(wù)是將角色本質(zhì)性格特點(diǎn)在角色外形上展現(xiàn)。這就需要化妝師充分考慮到人物角色的背景、身份、年齡等因素，通過(guò)專業(yè)技能將人物角色的性格外化，有助于形象更加鮮明地呈現(xiàn)，不僅可以幫助演員快速進(jìn)入人物內(nèi)心世界，還可以幫助觀眾了解到人物性格特點(diǎn)，獲得豐富的情感體驗(yàn)。綜合分析舞臺(tái)化妝造型中人物性格塑造相關(guān)內(nèi)容，有助于豐富舞臺(tái)化妝造型經(jīng)驗(yàn)，為后續(xù)的工作開(kāi)展提供有效參考依據(jù)。

二、舞臺(tái)化妝造型對(duì)人物性格塑造的重要作用

在舞臺(tái)表演中，通過(guò)舞臺(tái)化妝造型可以將人物性格特點(diǎn)外化呈現(xiàn)，從細(xì)節(jié)著手，在吃透劇本與人物個(gè)性的基礎(chǔ)上，通過(guò)舞臺(tái)化妝造型來(lái)吸引群眾的目光焦點(diǎn)，能更加精準(zhǔn)地定位人物形象，并通過(guò)形、色、韻來(lái)賦予人物形象獨(dú)特的性格特點(diǎn)，增強(qiáng)表演張力。因此，舞臺(tái)化妝造型是舞臺(tái)劇的重要準(zhǔn)備工作，對(duì)人物性格的塑造起著至關(guān)重要的作用。如《紅樓夢(mèng)》中林黛玉面部妝容白凈，可以呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅、靈動(dòng)的特點(diǎn)，幫助觀眾了解到林黛玉柔弱、哀怨的性格特點(diǎn)，促使形象更加鮮明。基于此，舞臺(tái)化妝造型師應(yīng)該充分吃透角色和劇情，有針對(duì)性地點(diǎn)綴修飾，這樣才能呈現(xiàn)出更具表現(xiàn)力和生命力的人物形象。[1]

另外，舞臺(tái)化妝造型還可以彌補(bǔ)演員的外在缺陷，進(jìn)而有效縮短演員和角色之間的差距，增強(qiáng)演員在表演過(guò)程中的自信心。以女性角色為例，職場(chǎng)女性、少女、家庭主婦、老嫗等人物形象之間的差距較大，通過(guò)合理的化妝造型，可以讓演員和角色形象更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以此增強(qiáng)演出的藝術(shù)效果。這就需要化妝師在造型時(shí)，明確角色定位，提前做好人物性格分析，設(shè)計(jì)合適的妝容來(lái)縮短演員和角色的差距，增強(qiáng)演員整體表現(xiàn)力，提高演員和角色的契合度。如，想表現(xiàn)角色性格剛毅、堅(jiān)定時(shí)，化妝師應(yīng)將演員的眉毛部分處理為根根分明，更有棱角，讓觀眾通過(guò)眉毛這一具有面部特征的外化形象，感受到人物角色的性格特點(diǎn)。

三、舞臺(tái)人物性格化妝造型的特征表現(xiàn)

在舞臺(tái)劇人物性格化妝造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)該提前了解角色鮮明的表現(xiàn)特點(diǎn)，快速捕捉人物性格特征，抽絲剝繭，然后挑選其中更具代表性的細(xì)節(jié)內(nèi)容外化呈現(xiàn)，令觀眾看到一個(gè)生活經(jīng)歷豐富、心理歷程、社會(huì)環(huán)境鮮明的人物形象。所以，關(guān)于舞臺(tái)上人物的化妝特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）人物的生理特征

由于個(gè)體的長(zhǎng)相不一，無(wú)論頭型還是五官比例均存在不同程度的差別，而這也是區(qū)別于他人的特點(diǎn)。從臉型角度來(lái)看，有申字形臉、目字形臉、國(guó)字形臉等;眼部有杏眼、三角眼以及丹鳳眼等;眉毛有劍眉、一字眉以及八字眉等;鼻子有蒜頭鼻、酒糟鼻等。[2]因此，在描述一個(gè)人的具體長(zhǎng)相時(shí)，通常會(huì)選擇五官比較典型的特征描述。而反映在戲劇舞臺(tái)上，化妝造型師通常會(huì)將人們約定俗成的審美特性用于人物性格塑造方面。如，以丹鳳眼為例，當(dāng)屬《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳最具代表性，原著中的描述為“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，”無(wú)論是柳葉眉還是丹鳳眼，均是古代審美中美女的標(biāo)配，但卻選擇吊梢眉和三角眼來(lái)搭配，無(wú)形中來(lái)彰顯出人物狠辣的性格。所以，在舞臺(tái)人物角色性格塑造中，采用人的生理特征來(lái)塑造是一種主要方法，應(yīng)用較為普遍。[3]

（二）人物的生活經(jīng)歷

不同社會(huì)個(gè)體的生活經(jīng)歷和社會(huì)背景有所不同，即便年齡一致，不同個(gè)體的面部形象也是不盡相同的。主要是由于個(gè)體在長(zhǎng)期精神狀態(tài)影響下，會(huì)在面部留下較固定的表情，在人物面部皺紋、膚色等方面表現(xiàn)出來(lái)。生長(zhǎng)在不同生活環(huán)境下，對(duì)于一個(gè)人的性格成長(zhǎng)有著深刻的影響，對(duì)于一些生活順利的人，性格多表現(xiàn)出自信、陽(yáng)光、樂(lè)觀，對(duì)經(jīng)歷苦難的人而言，其性格會(huì)變得多愁善感，因此兩者的性格差距是非常明顯的。[4]同樣以《紅樓夢(mèng)》為例，劉姥姥和賈母年齡相近，但劉姥姥滿臉皺紋、膚色黝黑，而賈母臉部白皙、體態(tài)雍容，兩者截然不同的狀態(tài)，與她們各自不同的生活經(jīng)歷有著很大的關(guān)系。因此，在人物角色刻畫(huà)方面，化妝造型師要充分了解人物生活經(jīng)歷和社會(huì)背景，把握細(xì)節(jié)內(nèi)容，以求塑造更符合人物性格的妝容造型。[5]

（三）人物所處的社會(huì)環(huán)境

不同時(shí)代、不同文化影響下，人們所接受的文化教育不盡相同，因此會(huì)形成一定差異的氣質(zhì)和性格愛(ài)好。所以，在對(duì)人物性格特征研究時(shí)，應(yīng)該正確看待社會(huì)環(huán)境對(duì)人物個(gè)體性格塑造所產(chǎn)生的影響。不同的社會(huì)環(huán)境下，個(gè)體形成的性格也是不盡相同的。人的性格有先天的一面，也有后天的一面，后天受到社會(huì)環(huán)境的影響較大，直接表現(xiàn)在人物的形象上。所以，化妝師在進(jìn)行人物造型時(shí)，應(yīng)該在了解人物所處社會(huì)環(huán)境的基礎(chǔ)上，尋找典型細(xì)節(jié)，以期使妝容造型更加貼近人物性格。

四、舞臺(tái)化妝造型中正確塑造人物性格特征的有效策略

（一）重視舞臺(tái)人物性格化妝造型的一般塑造方法

舞臺(tái)演員自身的樣貌形態(tài)和塑造的人物形象不可避免地存在一定差距，這種差距有大有小，一般情況下化妝師均可以通過(guò)改變五官比例、頭部造型、發(fā)型、皮膚顏色以及運(yùn)用裝飾物等方式來(lái)縮小這一差距，更加精準(zhǔn)地塑造人物形象，與人物性格特點(diǎn)相契合。因此，在舞臺(tái)人物性格塑造的過(guò)程中，應(yīng)選擇合適的塑造方法。

1.提煉生理細(xì)節(jié)

由于社會(huì)個(gè)體有著不同的特征，所以在舞臺(tái)化妝造型人物性格塑造中，應(yīng)該善于對(duì)人物角色生理細(xì)節(jié)提煉，依據(jù)實(shí)際需要通過(guò)放大、夸張或是變形的方法來(lái)塑造人物性格。在人物生理細(xì)節(jié)提煉時(shí)，要著重提煉出可以體現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)。如《威尼斯商人》中的夏洛克，就是作者所塑造的一個(gè)吝嗇鬼形象，稀疏的毛發(fā)，臉型顴骨突出，偏瘦，眼睛瞇縫、細(xì)長(zhǎng)，薄薄的嘴唇和鷹鉤鼻，還有蒼白的膚色等，均是人們常規(guī)審美中關(guān)于吝嗇鬼的形象特點(diǎn)。如果吝嗇鬼的形象是一個(gè)五官英俊、體形魁梧的英俊男子，那么是很難讓觀眾相信吝嗇鬼這一形象的。[6]所以，在人物性格外化的生理特征提煉中，要注重提煉有意義的細(xì)節(jié)，而這種典型特征的提煉則需要在長(zhǎng)期生活的觀察和藝術(shù)積累下方可實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，也要注重自身思維的能力發(fā)揮，尋找與觀眾審美相契合的人物外形特征。

2.合理地使用須發(fā)等元素

人物性格的形成需要?dú)q月沉淀，也同年齡存在密切聯(lián)系。從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，年齡越大，臉部的性格特點(diǎn)越明顯，其中須發(fā)是人們?cè)诳吹饺宋锝巧牡谝挥∠蟆Ｒ虼耍谌宋镄愿裉卣鞅憩F(xiàn)中，應(yīng)該對(duì)人物須發(fā)合理化設(shè)計(jì)和運(yùn)用。通過(guò)合理的須發(fā)設(shè)計(jì)，有助于直觀反映出人物的年齡、身份、愛(ài)好等，促使人物性格特征更加鮮明、直接地體現(xiàn)。[7]如《三國(guó)演義》中關(guān)于張飛的絡(luò)腮胡子、立眉，關(guān)羽的長(zhǎng)須、紅面，諸葛亮的灰白長(zhǎng)須等，與人物的性格均有著直接聯(lián)系。所以，在舞臺(tái)人物性格塑造中，合理的須發(fā)是有效的化妝造型方法，但不能盲目推崇此種方法，過(guò)分概念化，而是要結(jié)合故事情境和人物特征靈活選擇，否則會(huì)產(chǎn)生反作用。

3.注重舞臺(tái)特征展現(xiàn)

通常情況下，舞臺(tái)表演中的人物化妝造型多是采用夸張或是假定的方式呈現(xiàn)，此種夸張手法是相較于真實(shí)性而言，因此在人物的舞臺(tái)妝容造型方面也是如此。在舞臺(tái)表演中，由于燈光、距離遠(yuǎn)近以及觀賞時(shí)間等因素影響，舞臺(tái)上人物角色的夸張?jiān)煨秃蜕矢菀妆挥^眾所接受，帶給觀眾豐富的視覺(jué)感官體驗(yàn)，否則反而會(huì)產(chǎn)生疲憊感，喪失觀看興趣。如京劇中的臉譜藝術(shù)，不僅可以區(qū)分不同人物形象，還可以反映出人物形象的性格特點(diǎn)，是一種直觀化、可視化的表征。即便臉譜是程式化的譜式構(gòu)成，但在表現(xiàn)人物性格方面卻有著積極作用，往往人們一眼看過(guò)去，就可以大致了解到人物的性格特點(diǎn)。所以，舞臺(tái)上為了生動(dòng)地表現(xiàn)出人物角色的性格，應(yīng)該采用相對(duì)夸張的方法進(jìn)行處理，也可以選擇合適的技法有目的地放大面部性格特點(diǎn)，幫助演員更好地進(jìn)入角色情境，發(fā)揮其象征意義。如《獅子王》作為經(jīng)典的音樂(lè)劇，將各種動(dòng)物形象制作成帽子類的東西，然后在演員頭上固定來(lái)表現(xiàn)人物特點(diǎn)，可以幫助觀眾梳理清楚人物關(guān)系，提升舞臺(tái)表演效果。

4.吃透人物和劇情

舞臺(tái)上人物性格的化妝造型設(shè)計(jì)，應(yīng)該充分結(jié)合舞臺(tái)劇整體的故事內(nèi)容和角色特性。舞臺(tái)表演中有很多角色，需要化妝造型師明確角色定位，吃透角色內(nèi)容，這樣才能塑造出與人物性格特點(diǎn)相契合的妝容造型，而且對(duì)角色的認(rèn)知要足夠深入，不能局限于表面，而要深入了解人物性格特點(diǎn)。如劇目中某角色脾氣暴躁，可以選擇粗眉來(lái)增強(qiáng)人物角色的威嚴(yán)感，但扮演這一角色的演員自身眉毛細(xì)軟，可以通過(guò)適當(dāng)拓寬修飾來(lái)達(dá)到這一目的;一個(gè)多愁善感的江南女子形象，可以選擇細(xì)長(zhǎng)、平順的眉形來(lái)彰顯其溫婉，并適當(dāng)增加面部白皙感，更符合人們印象中對(duì)江南女子的審美。為了使角色更加豐滿，可以對(duì)表現(xiàn)性格的典型特征或是缺陷加以修飾調(diào)整，利用妝容造型來(lái)詮釋人物角色的性格特點(diǎn)，以此來(lái)加深觀眾的印象感知，提升整體舞臺(tái)表演效果。[8]

另外，吃透劇情，則要了解劇情發(fā)展走向，不同角色在舞臺(tái)劇的走向是不一樣的，前期一個(gè)妝容精致、衣著華貴的富家女孩，可能到后期變成服裝破損、皮膚蒼白的憔悴落難女子。所以，人物形象和性格也會(huì)隨著劇情遞進(jìn)而變化，很多情況下甚至是巨大的顛覆。所以，需要充分吃透劇情內(nèi)容才能做好人物妝容和造型處理，反映出角色的性格變化。而且，隨著劇情遞進(jìn)，演員在完成一部分表演后，應(yīng)該提前設(shè)計(jì)一個(gè)方案，便于演員在短期內(nèi)可以完成妝容和造型的改變，轉(zhuǎn)換狀態(tài)繼續(xù)表演。

（二）遵循舞臺(tái)人物性格化妝造型的理論要求

在掌握人物性格塑造的妝容和造型基礎(chǔ)上，也要遵循舞臺(tái)藝術(shù)理論，要從多角度來(lái)靈活設(shè)計(jì)，避免妝容和造型設(shè)計(jì)模式化，以便于設(shè)計(jì)出更具深度和內(nèi)涵的人物形象，令觀眾直觀地了解角色性格特征。

1.遵循藝術(shù)邏輯

需要注意的是，在舞臺(tái)人物性格化妝造型塑造中，要注重提煉人物角色典型的性格細(xì)節(jié)，應(yīng)遵循相應(yīng)的邏輯下進(jìn)行，而這種邏輯則是人們藝術(shù)實(shí)踐中形成的審美規(guī)律和普遍認(rèn)知。表現(xiàn)一個(gè)人物性格特點(diǎn)的元素多樣，但不需要將所有元素結(jié)合在同一張面孔中，否則會(huì)變得過(guò)于刻意，適得其反。如《驢得水》話劇表演中，鐵匠老婆這一角色性格特點(diǎn)較為鮮明，有著傳統(tǒng)農(nóng)村家庭婦女的一面，也有潑辣的一面，在聽(tīng)說(shuō)鐵匠與其他人有糾葛后，直接跑到學(xué)校大鬧一場(chǎng)。因此，在這一人物造型設(shè)計(jì)中，除了膚色黝黑來(lái)貼近農(nóng)村婦女的形象以外，還在嘴邊添加了一顆黑痣，而這個(gè)黑痣更多的是表現(xiàn)其不好惹的性格特點(diǎn)，為后續(xù)引出鐵匠老婆大鬧學(xué)校奠定基礎(chǔ)，劇情也變得更加合理。所以，在人物角色性格塑造中，要注重元素的有取有舍，這樣才能令人物形象更加鮮活、生動(dòng)。

2.注重藝術(shù)真實(shí)性

藝術(shù)源于生活，又高于生活，所以藝術(shù)創(chuàng)作不能完全照搬實(shí)際生活中的內(nèi)容，而是需要適當(dāng)進(jìn)行藝術(shù)加工處理。在舞臺(tái)人物化妝造型中，對(duì)反面角色可以選擇冷色調(diào)的妝容和造型來(lái)反映。如陰險(xiǎn)狡詐的人物角色可以采用白色、青藍(lán)色妝容造型，但這些并非是實(shí)際生活中的真實(shí)情況，而是基于人們的色彩心理特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)。要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，則需要化妝造型師有著豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)內(nèi)容提煉加工，發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)人物性格特征。

3.避免模式化

不同社會(huì)個(gè)體的形象和性格是不盡相同的，在舞臺(tái)角色妝容和造型設(shè)計(jì)中，應(yīng)切忌模式化，避免以偏概全。人性是復(fù)雜多變的，即便是善良的人也有自私的一面，兇狠的人也有真情流露之時(shí)，因此并沒(méi)有相較于固定的模式來(lái)外化人物性格。所以，對(duì)于舞臺(tái)人物化妝造型師而言，要注重人物性格特點(diǎn)歸納總結(jié)，避免模式化，否則盲目在人物外形上套用固定元素，所出現(xiàn)的人物形象將是缺乏深度、缺乏內(nèi)涵的。

五、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)是一項(xiàng)專業(yè)性較強(qiáng)的工作，需要考慮的內(nèi)容較多。如何更加直觀、生動(dòng)地塑造人物角色性格，則需要做好人物生理特征的提煉，合理使用須發(fā)元素，吃透劇情和人物角色，并通過(guò)舞臺(tái)表演手法的合理化運(yùn)用，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)人物性格塑造的目的。但同時(shí)，在人物性格塑造中也要注重元素靈活運(yùn)用，結(jié)合實(shí)際情況創(chuàng)新加工，避免模式化和面具化，這樣才能更進(jìn)一步強(qiáng)化人們對(duì)角色性格的直觀感受，提升舞臺(tái)整體表現(xiàn)效果。

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[8]何爭(zhēng).化妝造型與設(shè)計(jì)工作的研究——以舞劇人物為例[J].戲劇之家，2022（15）：36-38.

（作者簡(jiǎn)介：楊紫，女，本科，甘肅省歌劇院，三級(jí)演員，研究方向：舞美）

（責(zé)任編輯 葛星星）