舞臺化妝造型中人物性格塑造的有效策略研究

一、引言

舞臺表演中關于演員性格的塑造，除了依靠演員自身的表演能力以外，還需要依靠舞臺化妝造型來輔助呈現。人的外部特征并非孤立存在，而是人物性格與內心思想的反映，因此，性格化妝的首要任務是將角色本質性格特點在角色外形上展現。這就需要化妝師充分考慮到人物角色的背景、身份、年齡等因素，通過專業技能將人物角色的性格外化，有助于形象更加鮮明地呈現，不僅可以幫助演員快速進入人物內心世界，還可以幫助觀眾了解到人物性格特點，獲得豐富的情感體驗。綜合分析舞臺化妝造型中人物性格塑造相關內容，有助于豐富舞臺化妝造型經驗，為后續的工作開展提供有效參考依據。

二、舞臺化妝造型對人物性格塑造的重要作用

在舞臺表演中，通過舞臺化妝造型可以將人物性格特點外化呈現，從細節著手，在吃透劇本與人物個性的基礎上，通過舞臺化妝造型來吸引群眾的目光焦點，能更加精準地定位人物形象，并通過形、色、韻來賦予人物形象獨特的性格特點，增強表演張力。因此，舞臺化妝造型是舞臺劇的重要準備工作，對人物性格的塑造起著至關重要的作用。如《紅樓夢》中林黛玉面部妝容白凈，可以呈現出一種優雅、靈動的特點，幫助觀眾了解到林黛玉柔弱、哀怨的性格特點，促使形象更加鮮明。基于此，舞臺化妝造型師應該充分吃透角色和劇情，有針對性地點綴修飾，這樣才能呈現出更具表現力和生命力的人物形象。[1]

另外，舞臺化妝造型還可以彌補演員的外在缺陷，進而有效縮短演員和角色之間的差距，增強演員在表演過程中的自信心。以女性角色為例，職場女性、少女、家庭主婦、老嫗等人物形象之間的差距較大，通過合理的化妝造型，可以讓演員和角色形象更加協調統一，以此增強演出的藝術效果。這就需要化妝師在造型時，明確角色定位，提前做好人物性格分析，設計合適的妝容來縮短演員和角色的差距，增強演員整體表現力，提高演員和角色的契合度。如，想表現角色性格剛毅、堅定時，化妝師應將演員的眉毛部分處理為根根分明，更有棱角，讓觀眾通過眉毛這一具有面部特征的外化形象，感受到人物角色的性格特點。

三、舞臺人物性格化妝造型的特征表現

在舞臺劇人物性格化妝造型設計中，應該提前了解角色鮮明的表現特點，快速捕捉人物性格特征，抽絲剝繭，然后挑選其中更具代表性的細節內容外化呈現，令觀眾看到一個生活經歷豐富、心理歷程、社會環境鮮明的人物形象。所以，關于舞臺上人物的化妝特點，具體表現在以下幾個方面。

（一）人物的生理特征

由于個體的長相不一，無論頭型還是五官比例均存在不同程度的差別，而這也是區別于他人的特點。從臉型角度來看，有申字形臉、目字形臉、國字形臉等;眼部有杏眼、三角眼以及丹鳳眼等;眉毛有劍眉、一字眉以及八字眉等;鼻子有蒜頭鼻、酒糟鼻等。[2]因此，在描述一個人的具體長相時，通常會選擇五官比較典型的特征描述。而反映在戲劇舞臺上，化妝造型師通常會將人們約定俗成的審美特性用于人物性格塑造方面。如，以丹鳳眼為例，當屬《紅樓夢》中王熙鳳最具代表性，原著中的描述為“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，”無論是柳葉眉還是丹鳳眼，均是古代審美中美女的標配，但卻選擇吊梢眉和三角眼來搭配，無形中來彰顯出人物狠辣的性格。所以，在舞臺人物角色性格塑造中，采用人的生理特征來塑造是一種主要方法，應用較為普遍。[3]

（二）人物的生活經歷

不同社會個體的生活經歷和社會背景有所不同，即便年齡一致，不同個體的面部形象也是不盡相同的。主要是由于個體在長期精神狀態影響下，會在面部留下較固定的表情，在人物面部皺紋、膚色等方面表現出來。生長在不同生活環境下，對于一個人的性格成長有著深刻的影響，對于一些生活順利的人，性格多表現出自信、陽光、樂觀，對經歷苦難的人而言，其性格會變得多愁善感，因此兩者的性格差距是非常明顯的。[4]同樣以《紅樓夢》為例，劉姥姥和賈母年齡相近，但劉姥姥滿臉皺紋、膚色黝黑，而賈母臉部白皙、體態雍容，兩者截然不同的狀態，與她們各自不同的生活經歷有著很大的關系。因此，在人物角色刻畫方面，化妝造型師要充分了解人物生活經歷和社會背景，把握細節內容，以求塑造更符合人物性格的妝容造型。[5]

（三）人物所處的社會環境

不同時代、不同文化影響下，人們所接受的文化教育不盡相同，因此會形成一定差異的氣質和性格愛好。所以，在對人物性格特征研究時，應該正確看待社會環境對人物個體性格塑造所產生的影響。不同的社會環境下，個體形成的性格也是不盡相同的。人的性格有先天的一面，也有后天的一面，后天受到社會環境的影響較大，直接表現在人物的形象上。所以，化妝師在進行人物造型時，應該在了解人物所處社會環境的基礎上，尋找典型細節，以期使妝容造型更加貼近人物性格。

四、舞臺化妝造型中正確塑造人物性格特征的有效策略

（一）重視舞臺人物性格化妝造型的一般塑造方法

舞臺演員自身的樣貌形態和塑造的人物形象不可避免地存在一定差距，這種差距有大有小，一般情況下化妝師均可以通過改變五官比例、頭部造型、發型、皮膚顏色以及運用裝飾物等方式來縮小這一差距，更加精準地塑造人物形象，與人物性格特點相契合。因此，在舞臺人物性格塑造的過程中，應選擇合適的塑造方法。

1.提煉生理細節

由于社會個體有著不同的特征，所以在舞臺化妝造型人物性格塑造中，應該善于對人物角色生理細節提煉，依據實際需要通過放大、夸張或是變形的方法來塑造人物性格。在人物生理細節提煉時，要著重提煉出可以體現人物性格的細節。如《威尼斯商人》中的夏洛克，就是作者所塑造的一個吝嗇鬼形象，稀疏的毛發，臉型顴骨突出，偏瘦，眼睛瞇縫、細長，薄薄的嘴唇和鷹鉤鼻，還有蒼白的膚色等，均是人們常規審美中關于吝嗇鬼的形象特點。如果吝嗇鬼的形象是一個五官英俊、體形魁梧的英俊男子，那么是很難讓觀眾相信吝嗇鬼這一形象的。[6]所以，在人物性格外化的生理特征提煉中，要注重提煉有意義的細節，而這種典型特征的提煉則需要在長期生活的觀察和藝術積累下方可實現。同時，也要注重自身思維的能力發揮，尋找與觀眾審美相契合的人物外形特征。

2.合理地使用須發等元素

人物性格的形成需要歲月沉淀，也同年齡存在密切聯系。從實際經驗來看，年齡越大，臉部的性格特點越明顯，其中須發是人們在看到人物角色的第一印象。因此，在人物性格特征表現中，應該對人物須發合理化設計和運用。通過合理的須發設計，有助于直觀反映出人物的年齡、身份、愛好等，促使人物性格特征更加鮮明、直接地體現。[7]如《三國演義》中關于張飛的絡腮胡子、立眉，關羽的長須、紅面，諸葛亮的灰白長須等，與人物的性格均有著直接聯系。所以，在舞臺人物性格塑造中，合理的須發是有效的化妝造型方法，但不能盲目推崇此種方法，過分概念化，而是要結合故事情境和人物特征靈活選擇，否則會產生反作用。

3.注重舞臺特征展現

通常情況下，舞臺表演中的人物化妝造型多是采用夸張或是假定的方式呈現，此種夸張手法是相較于真實性而言，因此在人物的舞臺妝容造型方面也是如此。在舞臺表演中，由于燈光、距離遠近以及觀賞時間等因素影響，舞臺上人物角色的夸張造型和色彩更容易被觀眾所接受，帶給觀眾豐富的視覺感官體驗，否則反而會產生疲憊感，喪失觀看興趣。如京劇中的臉譜藝術，不僅可以區分不同人物形象，還可以反映出人物形象的性格特點，是一種直觀化、可視化的表征。即便臉譜是程式化的譜式構成，但在表現人物性格方面卻有著積極作用，往往人們一眼看過去，就可以大致了解到人物的性格特點。所以，舞臺上為了生動地表現出人物角色的性格，應該采用相對夸張的方法進行處理，也可以選擇合適的技法有目的地放大面部性格特點，幫助演員更好地進入角色情境，發揮其象征意義。如《獅子王》作為經典的音樂劇，將各種動物形象制作成帽子類的東西，然后在演員頭上固定來表現人物特點，可以幫助觀眾梳理清楚人物關系，提升舞臺表演效果。

4.吃透人物和劇情

舞臺上人物性格的化妝造型設計，應該充分結合舞臺劇整體的故事內容和角色特性。舞臺表演中有很多角色，需要化妝造型師明確角色定位，吃透角色內容，這樣才能塑造出與人物性格特點相契合的妝容造型，而且對角色的認知要足夠深入，不能局限于表面，而要深入了解人物性格特點。如劇目中某角色脾氣暴躁，可以選擇粗眉來增強人物角色的威嚴感，但扮演這一角色的演員自身眉毛細軟，可以通過適當拓寬修飾來達到這一目的;一個多愁善感的江南女子形象，可以選擇細長、平順的眉形來彰顯其溫婉，并適當增加面部白皙感，更符合人們印象中對江南女子的審美。為了使角色更加豐滿，可以對表現性格的典型特征或是缺陷加以修飾調整，利用妝容造型來詮釋人物角色的性格特點，以此來加深觀眾的印象感知，提升整體舞臺表演效果。[8]

另外，吃透劇情，則要了解劇情發展走向，不同角色在舞臺劇的走向是不一樣的，前期一個妝容精致、衣著華貴的富家女孩，可能到后期變成服裝破損、皮膚蒼白的憔悴落難女子。所以，人物形象和性格也會隨著劇情遞進而變化，很多情況下甚至是巨大的顛覆。所以，需要充分吃透劇情內容才能做好人物妝容和造型處理，反映出角色的性格變化。而且，隨著劇情遞進，演員在完成一部分表演后，應該提前設計一個方案，便于演員在短期內可以完成妝容和造型的改變，轉換狀態繼續表演。

（二）遵循舞臺人物性格化妝造型的理論要求

在掌握人物性格塑造的妝容和造型基礎上，也要遵循舞臺藝術理論，要從多角度來靈活設計，避免妝容和造型設計模式化，以便于設計出更具深度和內涵的人物形象，令觀眾直觀地了解角色性格特征。

1.遵循藝術邏輯

需要注意的是，在舞臺人物性格化妝造型塑造中，要注重提煉人物角色典型的性格細節，應遵循相應的邏輯下進行，而這種邏輯則是人們藝術實踐中形成的審美規律和普遍認知。表現一個人物性格特點的元素多樣，但不需要將所有元素結合在同一張面孔中，否則會變得過于刻意，適得其反。如《驢得水》話劇表演中，鐵匠老婆這一角色性格特點較為鮮明，有著傳統農村家庭婦女的一面，也有潑辣的一面，在聽說鐵匠與其他人有糾葛后，直接跑到學校大鬧一場。因此，在這一人物造型設計中，除了膚色黝黑來貼近農村婦女的形象以外，還在嘴邊添加了一顆黑痣，而這個黑痣更多的是表現其不好惹的性格特點，為后續引出鐵匠老婆大鬧學校奠定基礎，劇情也變得更加合理。所以，在人物角色性格塑造中，要注重元素的有取有舍，這樣才能令人物形象更加鮮活、生動。

2.注重藝術真實性

藝術源于生活，又高于生活，所以藝術創作不能完全照搬實際生活中的內容，而是需要適當進行藝術加工處理。在舞臺人物化妝造型中，對反面角色可以選擇冷色調的妝容和造型來反映。如陰險狡詐的人物角色可以采用白色、青藍色妝容造型，但這些并非是實際生活中的真實情況，而是基于人們的色彩心理特點來設計。要實現這一點，則需要化妝造型師有著豐富的生活經驗和藝術實踐經驗，通過對生活細節內容提煉加工，發現和展現人物性格特征。

3.避免模式化

不同社會個體的形象和性格是不盡相同的，在舞臺角色妝容和造型設計中，應切忌模式化，避免以偏概全。人性是復雜多變的，即便是善良的人也有自私的一面，兇狠的人也有真情流露之時，因此并沒有相較于固定的模式來外化人物性格。所以，對于舞臺人物化妝造型師而言，要注重人物性格特點歸納總結，避免模式化，否則盲目在人物外形上套用固定元素，所出現的人物形象將是缺乏深度、缺乏內涵的。

五、結語

舞臺化妝造型設計是一項專業性較強的工作，需要考慮的內容較多。如何更加直觀、生動地塑造人物角色性格，則需要做好人物生理特征的提煉，合理使用須發元素，吃透劇情和人物角色，并通過舞臺表演手法的合理化運用，以此來實現人物性格塑造的目的。但同時，在人物性格塑造中也要注重元素靈活運用，結合實際情況創新加工，避免模式化和面具化，這樣才能更進一步強化人們對角色性格的直觀感受，提升舞臺整體表現效果。

參考文獻：

[1]王典文.淺談潮劇化妝造型對塑造人物形象的重要性[J].大眾文藝，2018（08）：159-160.

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[3]王葳.淺談話劇人物性格的典型塑造——以《特赦》和《阿伽門農》為例[J].明日風尚，2019（13）：141-142.

[4]張景富.鏡頭下化妝造型與人物個性相統一的必要性研究[J].大眾文藝，2012（07）：200.

[5]劉亞麗.裸演，但不能裸妝——《風情梨花寨》人物造型漫談[J].東方藝術，2015（S2）：

84-85+56.

[6]徐旻婕.影視舞臺化妝造型中傳統與時尚的有效結合——以武則天化妝造型為例[J].美與時代（上），2016（07）：41-43.

[7]齊文東.舞臺化妝對人物形象塑造的幫助——以國家藝術基金項目《更路傳奇》為例[J].美與時代（上），2019（02）：96-98.

[8]何爭.化妝造型與設計工作的研究——以舞劇人物為例[J].戲劇之家，2022（15）：36-38.

（作者簡介：楊紫，女，本科，甘肅省歌劇院，三級演員，研究方向：舞美）

（責任編輯 葛星星）