林動虎隨風

張語師 高雪

紛繁擾攘的辛丑年漸進尾聲，企盼安寧平定的壬寅年即將到來。寅，在十二屬相里為虎。中國自古以來就以虎為吉獸，尤以白虎為尊，其五行方位在西，主兵與刑，但也有驅兇辟邪之效，故自古以來有把器具塑成虎形，以祈平安。

虎在民間具有其特殊的地位。在中國民間傳說里，虎是具有大威能的神物，因其長相兇惡，極具威懾力，人們認為虎能驅除邪祟，護佑世人，也有人相信虎能驅除火災、失竊等災禍。因此，將虎當成神來祭祀的習俗由來已久。

虎在道教中的地位與龍齊名，道教正一派“祖庭”為龍虎山，道教著名經典為“龍虎經”，煉制的丹藥被稱為“龍虎丹”，可見虎與龍在道家眼里是地位比肩，不分軒輊。古文中詠虎詩詞更不知凡幾，如：

李咸用的《猛虎行》：“猛虎不怯敵，烈士無虛言。怯敵辱其班，虛言負其恩。爪牙欺白刃，果敢無前陣。須知易水歌，至死無悔吝。”

齊己的《猛虎行》：“磨爾牙，錯爾爪。狐莫威，兔莫狡，饑來吞噬取腸飽。橫行不怕日月明，皇天產爾為生獰。前村半夜聞吼聲，何人按劍燈熒熒。”

儲光羲的《猛虎詞》：“寒亦不憂雪，饑亦不食人。人肉豈不甘，所惡傷神明。太室為我宅，孟門為我鄰。百獸為我膳，五龍為我賓。蒙馬一何威，浮江一以仁。彩章耀明日，爪牙雄武臣。高云逐氣浮，厚地隨聲震。君能賈馀勇，日夕長相親。”

可見，虎影響著古往今來中國人的方方面面，其影其形無處無時不在，改變著中國人的生活，塑造了中國人的精神世界。如常將英勇善戰的勇士稱為虎將、虎賁;精銳的步兵和車兵稱為虎賁龍驤;兒童長相敦實可愛，稱之為虎頭虎腦;人們行走迅捷有力，稱為虎虎生風等，無不說明中國人對于虎的既敬且畏的情緒。

有關虎的藝術品種類繁多，從表現手法看，可分為：繪畫、刺繡、剪紙、模印、線刻、浮雕、透雕、圓雕等。從質地看，可分為：玉虎、銅虎、石虎、金虎、陶虎、瓷虎、布虎等。從功能看，可分為：器皿、器座、裝飾品、觀賞品、憑證、玩具、臥具、印紐附件、建筑物件等。

從戰國、秦漢以來至兩晉南北朝到近現代，數之不清的器物上均或塑或刻虎形，如水盂、杯盞、碗碟、酒具、茶具、瓷枕、筆筒等，或銅或鐵，或竹或木，或陶或瓷，雖形制不一，材質不同，但寓意卻相通。

中國古代對虎的崇拜在軍事領域的應用上表現突出。在古代，虎形應用最多的是在兵符、戰旗等作戰器具上面，如虎符、白虎旗等。虎符最早出現于春秋戰國時期，當時的各王侯均制虎符交于駐軍或地方官員，用做調兵憑證。中國歷史博物館中藏有“西漢堂陽侯錯銀銅虎符”一枚，陜西歷史博物館也藏有一枚戰國時的“杜”字锏虎符。

軍旗上面繡制白色虎紋以為白虎旗。古時行軍打仗在白天辨別方位主要依靠軍鼓與旗幟，故軍中制作五方神獸旗：青龍旗、白虎旗、朱雀旗、螣蛇旗、玄武旗。因白虎方位為右為西，故懸掛白虎旗的指示方位在右在西，以便軍士辨認方向，聽從指揮。虎形在古代軍械上也有所體現。

漢鋸虎弩機（圖1）

此器物通長10.2厘米。吉林省博物院藏。此弩為青銅質地，結構由郭、望山、牙組成，其他部件遺失。器物整體刻有紋飾，其中望山鑄成虎形，此虎形為坐虎形態，目視前方，有欲擇人而噬之氣勢。

大量陶瓷器物上出現虎形，則是在漢、魏、晉、南北朝時，尤以虎子為代表。虎子，又稱“楲”，形若伏虎的一種器物，用途有水器與溺器兩說。早期造型呈臥虎狀，昂首，張口，鼓目，四足屈蹲，背部提梁或若繩索式，或塑成一小形奔虎狀，腹側刻雙翼。中期以后，造形漸趨簡單，器身與扁罐相類，肩部有向上傾斜的直筒口，素身，極少裝飾。至晚期虎首和四足逐漸消失。

東漢釉陶虎子，口部飾有虎首，背有扁平提梁，下有四足。東吳赤烏（238～249）前后的青瓷虎子，口部不見虎頭裝飾，提梁作虎狀，腹下有四肢;后逐漸盛行口部堆貼虎頭的裝飾，兩側刻劃飛翼，四足蹲伏。西晉出現一種圓球腹，平底，沒有虎形裝飾的虎子，但數量較少。東晉，南朝盛行圓形虎子。兩晉青瓷虎子盛行的原因在于：當時魏晉以降，戰亂不已。文人士大夫對生命的脆弱，人生之無常有著切膚的感受，遂淡漠仕途，退而追求現實生活之精細與藝術。由此助推了青瓷的生產，出現了一批風格獨具的藝術性與實用性兼備的象生性青瓷作品。如羊形、獅形、獸形、蛙形、人形、鱉性、牛形、蟾形、雞首形壺、尊、盂、燭臺、熏爐、虎子等藝術水平極高的青瓷作品。這種現象的出現，在中國陶瓷歷史上是非常獨特的。

晉青瓷虎子（圖2）

高7.1、長25厘米。吉林省博物院藏。器呈虎形通體渾圓、腰刻飛翼。施釉稀薄有脫釉現象，胎色細膩。造型不求外表形似卻注意內在表現，以及對頭、足、尾、翼的細致刻劃，集模印、印花、錐劃等裝飾手法于一體，圓雕、浮雕及陰刻并用，精巧不失質樸是晉青瓷中的一件代表佳作。

虎紋也是出現歷史較早、沿用時間較長的中國傳統紋樣之一。在商代青銅器上已經使用虎紋，一般使用虎的側面造型，虎口大張，虎尾上卷，也有的是雙虎紋。虎紋應用于青銅器裝飾的習慣一直持續到戰國時期。

西漢中葉，青銅器紋飾變化較大，尤其是銅鏡題材發生了重大變化。奇禽異獸這些人們想象中的神物多采用生活中常見的走獸、家禽、飛鳥等現實世界的動物形象。數量眾多的多乳禽獸紋鏡，盡管內容形式排列不同，但是在這些圖紋中，我們發現青龍、白虎、朱雀和玄武十分突出，其中白虎就是我們的虎。它們或同時出現在一面鏡子上，或與其他奇禽異獸交錯出現，四者完整地組合在一起，被人們稱之為四神。四神是漢鏡中使用最多、最廣泛的題材，也是影響深遠的圖紋。在東漢晚期至南北朝時期流行的龍虎鏡、瑞獸鏡更是奇禽異獸一統天下。生龍活虎、風云際會、瑞獸合群、驅逐飛奔。龍虎鏡中的龍虎多為高浮雕，渾圓舒轉、高低起伏，有的一龍一虎左右對峙、張口咆哮;有的二龍二虎或三只虎環繞，似有出沒云霧之中的寓意。高浮雕使禽獸形態更為活靈活現，構圖方式也多樣化。四神和其他禽獸雖然經過夸張變異為吉祥的神物，但它們有頭有尾、有腳有翅，強烈地使人感到這是大自然中鮮活的動物形象。古人憑其想象力而造成如此的形狀，當然同時也就賦予了它們非凡的神力。雖然我們不能確知古人所指，但想來無非也就是祛邪佑福罷了。

三國龍虎銅鏡（圖3）

直徑10.5厘米。吉林省博物院藏。此鏡形狀為圓形、圓紐、圓紐座。一龍一虎夾紐對峙，龍的身軀部分壓在紐座下。邊緣為一周鋸齒紋和一周雙線波狀紋。鏡中的虎飛騰跳躍，表現出獸中之王的特征。屬禽獸紋鏡類。龍虎圖案是中國傳統文化中的吉祥神獸，在漢墓中最為常見。因此成為道教的保護神。三國龍虎鏡的鑄造是古人以求祈保天下太平的表現。

虎在古人眼中也是趨吉避兇的瑞獸，《風俗通義》中說：“虎者，陽物，百聾之長也，能執搏挫銳，噬食鬼魅。”戰國時期的瓦當常使用虎紋，既有奔虎圖案也有雙虎嬉戲圖案。漢代畫像磚、畫像石也常使用到虎紋。

漢虎紋瓦當（圖4）

此瓦直徑18、緣厚2厘米。吉林省博物院藏。虎紋瓦當泥質灰陶，中有凸圓。虎作張牙舞爪、長尾卷曲布滿全身。此外，一些玉器和建筑裝飾以及剪紙、刺繡常使用到虎紋。虎紋較為常見的題材是鎮宅神虎紋。鎮宅神虎紋是以虎紋為表現主體的紋樣，有的是一只兇猛的老虎正在下山，作回頭望山狀，也有的是大小兩只老虎在嬉戲，還有的是老虎驅除五毒的圖案。鎮宅神虎紋常被繪在門畫或民間剪紙上，有一些建筑大門上也常繪有鎮宅神虎紋樣。

在我國民間，將老虎當成神來祭祀的習俗由來已久。早在周代，年終大祭時，就祭祀老虎。《禮記》中有“迎虎”的記載，古人認為老虎是農業生產的保護神。祭祀老虎，是因為它能吃禍害莊稼的野豬。在我國民間傳說里，人們相信老虎是極具威力的動物。它們能夠驅除家庭的三災，即火災、失竊和邪惡。因此，很多人家都喜歡在室內的墻壁上張掛虎畫。常見的虎畫，有“下山虎”和“上山虎”之分。下山虎多為餓虎撲食的姿勢，常常配上雪景山石，突出虎威，用來鎮宅辟邪。此類虎畫，應當掛在迎門墻上，借其兇猛的氣勢，鎮住入侵的邪祟。上山虎一般采用抬頭望月的姿勢，飾以松枝明月，顯得寧靜深遠，寓意平安無事。此類虎畫，應當掛在室內側墻上，取其步步登高之意。在我國南方地區，由于虎與福讀音相近，因而虎又成為福的象征。比如南方年畫中《五虎（福）圖》便屬于此類。此外，北方的婦女還喜歡用大紅紙剪出各種各樣以老虎為題材的窗花，形象質樸可愛，貼于門窗、室內，營造出吉祥紅火的氣氛。人們把威猛的老虎作為一種吉祥物加以崇拜，體現了我國勞動人民對平安幸福生活的強烈渴望與追求。

在中國的傳統文化和生活中，人們對虎有許多藝術的形象。大約在北朝晚期，我國的佛教藝術中便開始出現了帶虎頭帽的天王形象，在唐代的唐三彩武士俑也有帶虎頭帽的天王武士俑。虎頭帽、盔在我國佛教藝術中作為護法的帽飾被一直保留下來。出于對虎的崇敬，在中國的百姓生活中也出現了為兒童縫制的虎頭帽，期望用驅邪鎮惡的虎頭帽佑護兒童健康成長。

在傳統的美術作品中，虎的形象更是描繪的威猛生動，虎虎生威。將虎的形象用于瓷器裝飾早在晉代便已出現。到宋代，北方磁州窯的虎形枕尤為生動。在保存至今的豐富多彩的歷史文物中，以虎為造型或裝飾的亦為數眾多。如放在墓門外辟除邪祟的虎形鎮墓獸，專作隨葬品的青白瓷虎瓶。在道教魂瓶龍虎瓶上更是多見。

宋白釉黑虎罐（圖5）

此罐高13、口徑8.5、底徑6.7、腹徑15厘米。吉林省博物院藏。黑虎罐上面繪畫的老虎非常寫實，眼睛、尾巴、身上的斑紋以及肌肉線條都畫的栩栩如生，看上去非常兇猛。

宋龍虎魂瓶（圖6）

此瓶高43.5、口徑8.5、底徑8、腹徑12.2厘米。吉林省博物院藏。魂瓶上的虎張牙舞爪，奮趾騰躍狀，平添了一份怪誕神秘色彩。

清咸豐哥釉龍虎瓶（圖7）

此瓶高46、口徑13.4、底徑12、腹徑20.5厘米。洗口、長頸、瘦長腹、圈足外撇、釉色灰白、通體開片，肩部堆貼黑彩龍虎相斗圖案及云、草、鶴紋飾。明末清初，又是繪畫寫實度比較高的一個時期。這時候的老虎畫的比較靈動，特別是清代早期，頭大、眼睛大、毛多、斑紋彎彎曲曲、肌肉線條清晰、神態生動;康熙以后到清中期，老虎畫的又開始草率，雖然有動感，但細部的刻畫比較潦草;到了清晚期，老虎紋樣更加隨意，有點像卡通畫，整個形象沒有了虎威的氣勢，顯得比較可愛，這種現象一直延續到民國。

中國古代虎形造型還有很多，本文所訴只是其中部分代表作品，但由此我們對歷代虎形雕塑藝術也可略見一斑。從整體風格看，商代作品造形奇特、端莊沉重、華麗繁縟、形象怪異，有一種威嚴而神秘的色彩籠罩其上;西周時期則趨于寫實而富于理性，不再咄咄逼人，造形也相對簡潔一些;春秋戰國更顯華美;兩漢時代造型古樸，神態夸張而強調力度和動勢，寥寥數筆雕刻就有一種靈動之勢，于渾厚中彰顯雄健的力之美，具有中國雕塑藝術寫意傳神的特點。其他朝代也各具特色。至清代，雕刻手法更加流暢而嫻熟，創造了中西合璧的造型風格，在寫實方面達到了較高的水平。

（責任編輯：郭彤）