家山不厭看

徐森

“六朝古都”南京襟江帶河，依山傍水，鐘山龍蟠， 石頭虎踞。戰國時，楚威王筑城于石頭山，始置金陵邑;公元前210年，秦始皇為廢六國故邑，在東巡時改金陵為秣陵。此后，建業、建郵、建康、應天、南京、天京，都曾是這個城市的名字。這里，山水城林交相輝映，人文景致相得益彰，“人物俊彥，文學昌盛”。自古以來，名士文人匯聚于此，賦予城市獨特的人文情懷。烏衣巷高門大院中走出的書圣王義之、王獻之父子，寓居定林寺完成《文心雕龍》的劉魏，潑酒“水墨淡彩”的南唐畫家徐熙，南方山水畫派開山鼻祖董源，演繹愜意人生，揮酒絢麗風采。

16世紀開始，金陵城中文人士大夫升為主流，雅集唱和等習尚再起，金陵風流復蘇。尤其是晚明以來，富庶的商品經濟、悠久的文化傳統促使金陵城滋生出更加濃郁的藝術氛圍，精英文化、市民文化、通俗文化，甚至由耶穌會教士所傳入的外來文化，相互交匯。

因此，最為東南都會的金陵雖經歷風云變幻，但仍吸引著四面八方的畫家蜂擁而來。董其昌、吳彬、魏之璜、魏之克、胡宗仁、胡宗信、鄒典、龔賢、樊圻、高岑、鄒詰、吳宏、葉欣、胡造、謝蓀、鬢殘、石濤…………或文人畫家、或職業畫家、或半文人半職業畫家，或造訪、或游歷、或定居，或客留，過往相從，切磋交流，共同發展，可謂盛況空前。正如龔賢所說：“今日畫家以江南為盛，江南十四郡以首都為盛，郡中著名者且數十輩，但能吮筆者奚啻干人！”他們才華橫溢，或流連于山川草木間，或沉醉在故國情思中，舞文弄墨，賦詩作畫，或賣字鬻畫，或課徒授業，充分展示出豐富多元而復雜生動的藝術文化追求。

當然，最著名者莫過于所謂的金陵八家。呂曉的研究表明，“八家”之名，初見于康熙初年，周亮工《讀畫錄》記載，王弘撰《西歸日札》則有《善畫八大家記》流傳，后張庚《國朝畫征錄》、乾隆十六年（1751）《上元縣志》等轉述，說法略有出入，但揭示出17世紀中后期金陵繪畫的主流審美趣味。

其實，所謂“金陵八家”，是對于當時金陵畫壇主要人物的總稱，因畫風相近，將之歸納一起，視為“八家”代表者如葉欣、張修、謝成、樊沂、樊圻、吳宏、高岑、胡惜、謝蘇、鄒詰、陳卓、盛丹、蔡澤等人。他們取法兩宋院體，以金陵的某些實景為基礎，著意于詩化處理，筆墨精致細膩，成為明末清初金陵地區的一種風尚。同時，他們又善于延續明中期以來的文派特色，設色清麗，富有詩情，形成了一種典型的金陵設色風格，從而將懷舊書寫轉化成冷清的孤寂。

南京博物院皮藏《金陵各家山水圖冊》，系錢鏡塘舊物， 1956年3月征集，金箋本，共20開，每開縱29.1、橫35厘米，或設色、或墨筆，成于順治十七年庚子（1660），作者分別為葉欣、張修、胡造、謝成、樊沂、高岑、鄒詰、陳卓、方維、李悅等，或水村圖、或山居圖，或臨閣觀水、或深山聽松，或秋江蕭寺、或冬山行旅，風格大多相類，有益地補充了金陵八家群體繪畫風格的認識。

第一開，葉欣《秋江蕭寺圖》（圖1）

題識：葉欣;鈴?。喝~欣之?。ò孜模s木（白文）。淺設色繪高山古寺，船帆來駛之景。山峰勁峭，寺廟聳立，遠山隱隱，江水浩森，船帆點點，一派寥廊之境。江水以細筆為之，水勢平緩，呈江水涌動之態。山峰皺擦簡潔，僅對峰巒細致處理，后于山峰結構處稍作宣染，以，分陰陽、向背，再以濕筆淡墨點苔，小橫點、橫點陸續排開，節奏分明。

葉欣（約1597～1671），字榮木，華亭（或說無錫）人，寓金陵。善山水，學趙令穰，復參以姚允在。畫風細致淡遠，幽深工細，氣格明秀冷峻。程正揆謂其“竟陵詩淡遠又淡遠，淡遠以至于無，葉榮木畫似之。每見其所作斷草荒煙、孤城古渡，輒令人動秦月漢關之思。”

第二開，張修《松山飛瀑圖》（圖2）

題識：庚子十月畫，長洲張修;鈴印：損之（朱文）淺設色繪山寺林巒，飛瀑聲聲之景。山峰突兀，林壑深深，遠山迷蒙，瀑布漏漏，一派幽深之境。山巒以粗鄙重墨勾勒輪廓，層層皺擦;而叢樹以勁挺雄闊的筆墨點寫，偃仰穿插，曲盡其態，山寺隱沒，細線描繪，稍施色彩。突出用筆質量，墨法相對簡淡，節奏感稍弱，卻多一分疏淡平和之態。

張修（約1604～1690），號損之，長洲（今蘇州）人，家金陵。性狷介，自辟三徑于鷙峰寺側，常獨坐鐘樓，閉戶不聞聲息。遐想云外，肅然吮筆，作畫不凡。工山水、花草、蟲鳥，更好圖繪藕花。嘗戲畫春燈謎，別有風趣。

第三開，胡造《山居圖》（圖3）

題識：胡造;鈴?。菏ㄖ煳模?。淺設色繪冬日高士閑居之景。高崖陡坡之下，清泉涂宗流淌，依崖坡而建的院落，柴門深閉，疏籬掩映，在清冷的氣氛中，白梅正在盛開。高士獨坐高閣，依欄俯看半輪紅日西沉。遠處青山微露一角，別有一番動人景致。筆墨硬勁疏朗，意境，樸茂沉雄。

胡惜（約1611 ～1670），字石公，江寧（今南京）人?！柏摯罅θ隆?，而工寫菊，兼擅山水、人物。用筆勁健雄秀，敷色雅潔，有雄放跌宕、高超勁逸之趣。

第四開，謝成《秋江泛舟圖》（圖4）

鈴印：謝成（白文）。設色繪平遠山水秋景，水面蜿蜒曲折，遠處屋宇掩映，而近景樹木蒼秀，扁舟橫行，前一人張望，后一人奮力撐桿，中婦人獨坐賞花，似從遠處紅屋而來，組成一幅泛舟秋江之圖。畫法效仿宋元趙伯駒、趙孟瓶之風，構圖、取景采取平視，土坡、山水、樹木接近真實的效果。筆墨清潤，意境澄明。

謝成（1612～1666），號仲美，江蘇蘇州人，移居金陵。自幼跟隨父親謝道齡學畫，而加以秀潤，擅山水、花鳥，寫生尤逼肖。與周亮工交契。

第五開，樊沂《寒林圖》（圖5）

題識：庚子冬日寫，鐘阜樊沂;鈴?。悍剩ㄖ煳模⒃∫适希ò孜模ＤP繪冬日寒林下村居情景。茅舍數間，在寒氣中靜靜仁立，寂無一人，院外流水緩緩，引來一絲清冷。樹木、屋宇用筆方硬秀整，以“鹿角式”為之，極得瘦硬清勁之神。垂直的坡岸施以小斧劈皺法，果斷爽利;峰巒、坡岸則以披麻皺為主，干、濕筆并重。

樊沂（約1613～？），字浴沂，江寧（今南京）人。山水、花卉、人物，悉皆精妙。與弟樊圻有雙丁、二陸之名。周亮工在《讀畫錄》中曾稱樊沂、樊圻兄弟“吮筆其中，蕭蕭如神仙中人”，又贈詩云：“兄弟東園戶自封，不教人世見全龍。疏燈夢穩長橋雨，破硯欹摩近寺鐘。白墮荒唐胸五岳，青來迢遞筆三峰。北山云樹蕭條盡，老去朝朝拜廢松?！?/p>

第六開，樊沂《冬山行旅圖》（圖6）

題識：庚子冬日寫，鐘阜樊沂;鈴印：樊沂（朱文）、浴沂氏（白文）。淺設色繪山麓樓閣、高士持杖探幽小景。山石嶙岣，江水浩茫，以短線條作皺，尤重渲染;石上叢樹點點，枯樹一叢，蟹爪枝條，頗顯寒意，而紅梅兩株，則反添春意已近;文士持杖緩行，趕往臨江水榭，一派高雅之趣。

第七開，高岑《臨米友仁大堯村圖》（圖7）

題識：臨米元暉大堯村圖，石城高岑;鈴?。焊哚ò孜模⑽瞪ò孜模?。水墨臨米家山水，作一人獨坐林屋靜坐沉思情形，以簡單的大混點和個子點再現江南煙雨之狀。遠處叢山、近處坡岸、流水，亦僅以水墨涂抹而成;屋舍、樹木枝干以中鋒寫出。筆墨簡練，而不流于荒率。

高岑（1616～約1689），字蔚生，浙江杭州人，居金陵。幼年學朱翰之山水，晚年自成一家，頗臻神妙。其山水及水墨花卉，寫意入神。山水用筆雄勁秀拔，墨氣渾厚，同時有董、巨筆意和南宋風神。

第八開，高岑《古松塔影圖》（圖8）

題識：庚子冬日，石城高岑寫;鈴印：高岑（白文）蔚生（白文）。設色繪深山掩寺之境，遠峰隱現，峰巒側出古松挺立，高塔巍峨。松椏以工細筆法而成，松針亦工整，聚團成簇，映于薄霧之間。山峰施以披麻皺，略以小渾點點苔，遠山僅以花青稍事暈染。筆墨清潤，意境幽遠。第九開，鄒《臨閣觀水圖》（圖9）

題識：庚子冬月寫，石城鄒詰;鈴?。亨u詰（白文）方魯（白文）。設色繪江郊別野清秋小景，峰巒圍護之下，泉水隨山勢流入大江之中。廣闊的江水環繞，臨水坡岸，蒼木挺立，水閣、臺榭互連，閣中人正憑欄遠跳，沉醉山水之間。筆墨清潤，意境幽雅。

鄒詰（約1625——？），字方魯，吳縣人，寓居金陵。畫學乃父鄒典，少年即畫，那肪《滿字次子方魯十三歲繪事絕工，贈以短什》詩云：“君已有驪珠，于今見鳳雛。一毛真自異，凡鳥敢相乎。才寫方壺景，仍揮赤縣圖。山僧及童子，貌雛在斯須。”他往往能根據江南地區特有的山川地貌、氣候、植物特性而構置圖像，而有云霧、煙嵐、四時、晴明之變化。所作山水筆力工穩，墨色蒼秀，畫松尤奇秀，兼長花鳥。

第十開，鄒詰《深山聽松圖》（圖10）

鈴?。亨u氏（白文）、方魯（白文）。設色繪深山水村之景，近處林木茂密，水面寥寥，閣榭儼然;遠處山巒蜿蜓，寺塔高聳，林木深深，云霧繚繞其間而生意盤然。樹木筆致勁挺，樹葉隨意點染而流動，山石峰巒多用披麻皺為之。筆墨堅凝粗曠，意境古茂清逸。

第十一開，陳卓《歸帆圖》（圖11）

鈴印：中立氏（白文）。設色繪江畔水村，近景右側低坡磊磊，樹木圍繞，屋宇錯落，左側山石峻增，橫舟靜待，桅桿聳立而井然有序;遠景一抹青山，江水浩蕩，歸船數艘，遠帆點點，水霧、嵐煙飄沒于水際。山石樹木勾勒多用硬直線條，用筆嚴謹;山石、峰巒多以小斧劈，覆加暈染皺擦，間以石青點苔，生動活潑。寬闊的江面、細密的波紋，小徑平展，庭院幽深，呈現壯闊、幽邃、清雅之致。

陳卓（1634——？），字中立，北京人，寓居南京。山水師法唐宋青綠之法，兼擅人物、花卉，用筆嚴謹深沉，精密勁挺，設色幽雅秀整，畫風娟秀妍麗，清雋高雅。工筆重彩花鳥取法崔白、邊景昭、呂紀畫風，精工秀麗。

第十二開，方維《水竹居圖》（圖12）

鈴印：方維（朱文），墨筆繪臨水茅舍、高士隱居小景。山勢低緩曲折，山前靜水漏漏，渚坡平緩，小橋相錯， 修竹環繞，茅屋數椽，云霧裊裊。筆墨沉實，賦形具體， 畫法謹嚴，運筆圓潤，略有董、巨遺法。

方維（生卒年不詳），字爾張，號仍詰，浙江嘉善人，流寓金陵。學畫于鄭重，取法宋元，筆意高潔，體格精準，擅長山水、佛像，肖似鄭氏而稍加流動。

第十三開，方維《秋山圖》（圖13）。第十四開，方維《夏山高隱圖》（圖14）

鈴?。喝栽懀ò字煳模?，皆水墨繪山水小景，兼五代董源、巨然與元代黃公望、吳鎮筆意，峰巒疊嶂，礬頭重重，起伏變化無窮，林木蔥郁，疏密有致。山體或濃或淡，皆以干而枯之筆披麻勾皺，疏朗簡秀;樹干皆以深墨勾出輪廓，后稍事皺擦;樹葉或橫點，或豎點，或斜點，或圓點;或干墨，或濕墨，或枯筆，筆墨隨意。

第十五開，李悅《富春山圖》（圖15）

題識：仿黃子久富春山，李悅;鈴?。豪類偅ò孜模?。水墨臨仿元代黃公望富春山色，筆墨粗率躍動，富有節律感，雖著墨不多，然頗有生氣。

圖冊全以金箋為材，金箋紙聚墨難化，容易見筆痕，多采用干筆枯墨，易于掌控，而方維、李悅以濕筆重墨為之，反其道而行之，筆墨放縱疏朗清逸，頗見妙處。然而，李悅已無從查考，似明末盛丹一路，當是同時活躍于金陵畫壇師法南宗的畫家，從一個側面反映了明末清初金陵繪畫的多元面目。

其實，金陵八家群體中的大多畫家往往受南宋李、劉、馬、夏與明代浙派的影響，善用密筆短皺，用筆方硬尖銳，運墨燥動縱橫，缺少靜逸儒雅之氣，畫面構成也突兀怪異，少見平淡天真之態，法度嚴謹而容易流于板滯甜俗，表現出強烈的行家風格，故被王原祁在《雨窗漫筆》中申斥為“惡習”：

明末畫中有習氣，惡派以浙派為最，至吳門、云間，大家如文沈，宗匠如董，贗本溷滑，以訛傳訛，競成流弊。廣陵、白下，其惡習與浙派無異。有志筆墨者， 切須戒之。

還有，第十六開《春山水閣圖》、第十七開《云山橫舟圖》、第十八開《水村農耕圖》、第十九開《夏山樓觀圖》、第二十開《深山樓閣圖》等，都為佚名畫家所作，或清曠，或秀潤，或精工，都屬金陵八家一路畫風（圖16 ～ 圖20）

盡管如此，《金陵各家山水圖冊》在一定程度上反映出了各位畫家的藝術水準，尤其是張修、謝成、胡造、樊沂等人傳世畫跡甚少，同時方維、李悅亦成畫史之遺葉，較為生動地再現了明末清初金陵畫壇豐富的多元面目。因此，錢鏡塘匯為一冊，功德無量，彌足珍貴。

（責任編輯：秦佳）