欣逢盛世唱新曲

裴志勇

第十一屆廣西劇展（小戲小品）競演于2021年12月5日至9日在桂林舉行，9場演出共匯集來自廣西各地文藝工作者精心創作的55個小戲小品。作為展示和檢閱近三年來廣西小戲小品創作成就的重大藝術活動，本次參演劇種包括桂劇、彩調劇、壯劇、山歌劇、音樂劇、啀戲、鷯劇、文場戲及小品等，一些瀕危劇種也在舞臺上煥發出新的活力。所上演劇目涵蓋了革命歷史、脫貧致富、抗擊新冠疫情和傳統美德、黨風廉政、敬業奉獻以及男女愛情等內容。藝術上則呈現出百花齊放、推陳出新、大膽探索等特征。這些作品力求做到講好“中國故事”，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，全方位反映廣西各族人民在黨的領導下改革發展的新成就、新氣象。

抒寫時代風貌 謳歌歷史榮光

黨的十八大以來，我們偉大的祖國發生了翻天覆地的變化，廣大人民群眾物質生活、精神面貌、思想觀念都有了極大的提升。尤其是我國的脫貧攻堅戰取得全面勝利、全面建成小康社會，充分體現了我們黨全心全意為人民的初心使命，彰顯了我國社會主義制度的優越性。這一題材也就順理成章成為這屆劇展的最主要內容。小品《紅心》描寫了一名即將走進社會的女大學生在愛心助農脫貧致富活動中，與帶貨主播、城管老爸發生的饒有趣味的故事，表現了新一代青年的責任擔當。彩調劇《鄉村之夜》講述了一個鄉村彩調隊和一個廣場舞隊爭搶活動場地的故事，表達了廣大農民脫貧之后追求精神文化生活的強烈愿望。彩調劇《六米街》借用“六尺巷”的著名歷史故事，通過一位剛上任的鎮長巧妙解決兩個強占村道、妨礙鄉村旅游的村民之間的矛盾，為我們講述了農民群眾在脫貧致富奔小康進程中的生動故事。啀戲《烏豆與香草》可說是一出“有情人終成眷屬”的喜劇，揭示了聯手創業、互助共贏、脫貧致富奔小康主題內涵。彩調劇《弄巧成拙》對一些貧困戶脫貧后仍假扮貧困、貪圖扶貧利益的行徑進行了批評。情景劇《力量》再現了時代楷模、全國脫貧攻堅模范黃文秀為人民群眾脫貧致富揮灑汗水、耗盡心血、奉獻青春和生命的感人事跡。小品《脫貧村的幸福生活》、彩調劇《扶貧“賭”約》、哈調小戲《同船共渡》、客家山歌劇《城鄉戀》、小品《楊干部的星期天》等作品，也是對全面建成小康社會這一具有偉大歷史意義戰略目標的熱情謳歌，同時也是對駐村第一書記的無私奉獻、廣大人民群眾的奮斗精神、農村面貌的日新月異的由衷贊美。

中國共產黨的百年奮斗史，涌現了千千萬萬可歌可泣、值得大書特書的英烈人物和感人故事，將這一段極不平凡的光榮歲月呈現于文藝舞臺，是廣大文藝工作者義不容辭的職責。本屆劇展許多劇目取材于這百年歷史。壯劇《一雙繡花鞋》，描寫了一位即將奔赴戰場的紅軍小戰士，將自己家傳的一雙繡花鞋送給自己心儀的紅軍女護士，從獨特角度寫出了殘酷戰爭中的男女愛情和美好人性。彩調劇《三斗米》講述紅軍路過廣西瑤寨時向一對瑤族母女借糧的故事，展示了少數民族群眾對紅軍從不理解到無私支持的過程，詮釋了打江山離不開人民、人民就是江山的主題。壯族山歌劇《天琴聲聲》書寫了一個壯族群眾勇救受傷紅軍的動人故事，體現了軍民間血肉相連的魚水之情。山歌劇《盼》通過幾個不同場景，展示了一位壯族少女祈盼當紅軍的心上人回鄉重逢的一幅幅畫面——從如花少女盼到中年婦女，又從中年婦女盼到老年阿婆……對紅軍阿哥那種海枯石爛矢志不渝的堅貞愛情令人動容。音樂劇《我們的〇〇一》和《報以一生》，分別展示了廣西地下黨早期卓越領導人譚壽林和著名革命家張報輝煌而富有傳奇色彩的革命生涯，表達了對革命前輩的崇敬之情。此外，瑤劇《瑤繡圖》等，也是對建黨百年偉大歷史的藝術再現。上述劇目從不同角度，反映了建黨百年來一代又一代共產黨人率領人民群眾為解放勞苦大眾、建立新中國拋頭顱、灑熱血的壯舉，形象詮釋了我們黨為中國人民謀福祉，為中華民族謀復興的初心使命。

新型冠狀病毒疫情來襲，全人類面臨嚴峻考驗。黨和政府秉承“人民至上，生命至上”理念，率領全國人民取得了抗擊疫情斗爭階段性勝利。這一舉世矚目的成就，在這屆劇展小戲小品中也有充分表現。文場戲《小別離》，講述了一對熱戀中的醫護人員分別奮戰在火神山和雷神山抗擊疫情、救死扶傷的故事，既表現了90后年輕人的崇高奉獻精神，又表達了一對熱戀男女離別后的思念之情以及相互鼓勵完成使命的執著信念。粵劇《催房租》寫的是在新冠疫情背景下，一名心高氣傲的待業研究生一時找不準自身位置，在包租大嫂以催房租方式的巧妙點撥下，決心腳踏實地投身現實生活。粵劇《夫妻戰疫》、南路壯劇《這婚不能退》等，也從不同角度反映了在這場人類與疾病的抗爭中普通人的感人事跡。

除脫貧攻堅、建黨百年和抗擊新冠這三大主題，此次劇展小戲小品，也有不少反映多彩現實、呈現多樣化生活的作品。如彩調劇《黨員韋滿意》，描寫了一名歷年都被評為先進的老黨員在退休前忽然落選，批評了工作和生活中的“老好人”現象。小品《左林右李》細致描繪了一對青年男女鄰居從相互抱怨指責到逐步化解矛盾，再到互生好感的過程，揭示了人與人之間應少一點隔閡、埋怨和指責，多一點理解、溝通和關愛的主題內涵。音樂短劇《在那遙遠的小山村》，通過一名曾是留守兒童的支教研究生的深情回憶，表現了小山村平凡村民的無私大愛。《早點來接我》描寫了養老院一對老年男女相互愛戀卻又欲言又止的微妙情感。小品《突圍》塑造了一名在重大災害面前將個人生死置之度外，只身穿越險境向外傳送消息、解救受災群眾的新聞記者的感人形象。牛娘戲《戲緣》講述了一對因戲而破鏡重圓的夫妻之間的有趣故事。毛南戲《將心比心》則通過兄弟之間在贍養老人問題上的矛盾沖突和心結化解，弘揚了中華民族尊老敬老的優良傳統。彩調劇《我等你》講述了一名即將入獄的貪官回家與父親告別的故事，表現了反腐倡廉的重大主題。小品《淡泊明志》通過人物對藝術與金錢關系的態度，塑造了一名自恃清高的書法家和一名富有愛心普通人的生動形象。

上述劇目內容涵蓋了當今社會生活的方方面面，為我們全方位地描摹出生動的、充滿生活質感的，同時又是跨越坎坷、不斷向著幸福和美好邁進的當代生活圖景。這些作品的創作演出，體現了廣西藝術工作者緊跟時代、深入生活、傾心創作，努力追求“以文弘業、以文培元、以文立心、以文鑄魂”的使命擔當。CFDDC2FB-A20D-40D5-928C-F7CEA1D06745

探索藝術真諦 傾力打造精品

思想深邃、藝術精湛、制作精良，是衡量藝術作品的標準，本屆小戲小品在藝術呈現上也竭力探索出新、追求精湛精良。

在劇本創作上，粵劇《催房租》和彩調劇《黨員韋滿意》以獨特的視角、新穎的切入點，塑造出當今舞臺與眾不同的人物形象，表達了當今戲劇舞臺并不常見的主題內涵，富有新意。彩調劇《六米街》巧妙將古代鄰里和睦的著名故事為我所用，表達當今建設社會主義新農村的主題，毫無牽強違和之感。啀戲《烏豆與香草》將人物名字與地方特色風物融為一體，使舞臺表現諧趣橫生。小品《早點來接我》把一對情感相依相戀，卻又難以啟齒表達，甚至故意正話反說的黃昏戀老人的微妙心理刻畫得準確到位。彩調劇《弄巧成拙》以一個極其生活化和富于夸張喜劇色彩的“狗食佳肴”的情節，巧妙解開了矛盾的“鎖扣”，起到四兩撥千斤的效果。

在導演手法上，也可看出參演劇目在追求藝術之美所作的努力。文場戲《小別離》運用現代導演手法，打破傳統的按時空順序展開情節的敘述方式，重在抒發人物的內心情感，別具一格。文場戲《漓江，1944》、壯族山歌劇《壯金角》，將舞臺上各色人物安排得主次分明、線條清晰并各顯個性。現代彩調劇《鄉村之夜》《山楂之戀》、啀戲《烏豆與香草》、客家山歌劇《城鄉戀》等作品充分展示了中國戲劇“以歌舞演故事”的特征，以載歌載舞表演方式推進情節、塑造人物、營造意境，給人以別樣的藝術享受。山歌劇《天夢·釬聲謠》將歌舞、音樂、舞美、燈光融為一體，營造出極富藝術色彩的舞臺氛圍，給人視聽震撼感。

本屆參演劇目的音樂創作和唱腔設計尤其可圈可點，各地音樂工作者在劇種音樂特色的發掘整理、加工提高上，整體都有出色表現，可說是廣西各民族各地域戲曲音樂的一次集大成展示。特色濃郁、各具韻味且又悅耳動聽是本屆劇展小戲小品音樂創作的最大特色。如南路壯劇《這婚不能退》和壯劇《感恩》的音樂，以原汁原味的壯族鄉土之韻，展現了廣西壯劇的獨特藝術魅力。毛南戲《將心比心》音樂明快流暢，獨特的“柳郎咧”等襯詞喜慶詼諧，與富于喜劇色彩的劇情相得益彰。啀戲《烏豆與香草》和客家山歌劇《城鄉戀》的音樂在客家地區的山歌基礎上發展而來，較好保持了客家山歌的悠揚動聽、幽默諧趣的特色風格。鷯劇《震聲出征》的音樂體現古拙中見精致、既傳神又表意的特點。壯族山歌劇《天琴聲聲》的音樂展示了與其他壯劇迥然不同的壯族音樂風格，柔美動聽、撩人心弦。文場戲《宣誓·遇龍河》音樂既保持了廣西文場清雅悠揚、行云流水的特點，又根據戲劇表現需要有所發展。現代鹿兒戲《女村委主任》音樂充滿桂東鄉村方言的獨特喜感。總之，本屆小戲小品的音樂設計和創作，在令人耳目一新、獲得美好審美享受的同時，也讓人看到了八桂大地戲曲音樂的多樣性、豐富性以及日后大有可為的發展前景。這之中的意義不僅僅是局限于廣西，也在一定程度上豐富了中國戲曲音樂園地的色彩。

戲劇的最終呈現靠演員，本屆小戲小品競演，演員表現也有不少可書之處。在粵劇《云蓋英雄》中飾演革命先烈林培斌的元軍，唱念做均達到較高水準，將一名一身正氣、錚錚鐵骨的共產黨人的形象塑造得蕩氣回腸。同為粵劇演員的黃俊成，在粵劇《催房租》中飾演有點好高騖遠、不切實際的研究生，將人物內心的矛盾彷徨和無奈詮釋得準確到位，且以粵韻十足的唱腔打動觀眾。李楨毅、郭玉倩二人在小品《左林右李》中扮演一對從擾鄰斗氣到理解關懷再到情愫萌生的青年男女，將人物循序漸進的舞臺行動線和思想情緒轉變脈絡拿捏得極為細致精準。此外，在彩調劇《黨員韋滿意》中飾演師傅的趙迪、《扶貧“賭”約》中飾演覃文麗的盤海芳、小品《脫貧村的幸福生活》中飾演金鳳嫂的黃海璐、毛南戲《將心比心》中飾演叔娘的譚思慧、小品《紅心》中飾演女主播的王薩霓、情景劇《信念》中飾演陳洪濤的鄧作凱等眾多演員，在舞臺上都有不錯表現。

本屆劇展小戲小品競演的舞臺美術雖整體相對稍弱，但亦有表現突出之處。如情景劇《信念》中的舞美和燈光設計，以灰暗壓抑的基調，營造出了一種令人窒息的舞臺氛圍，有效烘托了敵人的兇狠和殘暴，反襯出革命先烈堅貞不屈、視死如歸的英雄氣概。音樂短劇《在那遙遠的小山村》以虛實相融的呈現方式，勾勒出了一種既與當今生活有一定距離感又讓當今的人感到溫馨浪漫的舞臺情境。此外，壯族山歌劇《守護大山》的舞美設計、《天琴聲聲》的服裝設計、《天夢·釬聲謠》的道具設計等，都為劇目的整體呈現增色不少。

正視自身不足 努力補齊短板

盡管本屆的小戲小品競演成績顯著、亮點頻現，但我們也應清醒看到，其中還存在著一些不足和缺陷。

一是劇目總體水平不夠高。本屆小戲小品展演共50多個劇目參加，但讓人真正感到滿意的作品可說是鳳毛麟角，即使是獲得金獎的作品，也存在這樣或那樣令人遺憾的缺陷和不足：一些舞臺呈現生動活潑、能讓觀眾喜聞樂見的劇目，但存在主題不新、內涵淺顯的問題;一些主題有一定新意、具有一定內涵的作品，但因情節設計缺乏鮮活戲劇性，顯得舞臺沉悶;一些情節流暢自然、演員表演準確到位、充滿喜劇色彩的劇目，又讓人有種似曾相識之感……

二是參演劇目水平參差不齊。一些劇目基本可達專業水平，一些則是半專業半業余水平，還有不少則只能算業余水平。這種情形不僅導致劇展的整體水平下降，同時也導致觀眾的觀劇興趣減弱，而且也會讓外地評委對廣西戲劇創作水平產生一些不夠客觀的認知。

三是優秀劇本尤為稀缺。因為缺少一度創作過程中的研討、論證和把關，加之許多劇作者精品意識不強，沒有反復修改打磨劇本，造成本屆參演劇目不少劇本或主題淺白、圖解概念，或故事陳舊、結構老套，或人物蒼白、缺乏情感，或情節有硬傷、發展不合理，或缺乏戲劇沖突、解決矛盾簡單等問題普遍存在。

對此，筆者謹在此提出建議：一是認真抓好劇展參演劇目的劇本創作。對于創作基礎較好的劇本，各地可在前期組織有關專家進行研討、提出修改意見，指導劇作者作進一步修改，直至達到一定質量才投入排練。二是相關機構對參加劇展劇目應提出更為嚴格的質量要求，可在劇展之前派出有關專家到各地進行初步篩選，擇優參加劇展;亦可先期進行分片預演，從預演中遴選質量較好的劇目，再集中舉辦劇展，總之，應遵循“寧缺勿濫”原則，真正把廣西劇展辦成展示廣西戲劇創作優秀成果的藝術盛會。

本屆劇展已畫上圓滿句號，新一輪創作周期隨即開啟，我們有理由相信，廣大文藝工作者將會繼續堅守藝術理想，追求德藝雙馨，努力做到“以文化人、以藝通心”，創作出操守高尚、文質兼美的優秀舞臺藝術作品。我們期待，下一屆的廣西劇展將會以一種更新的風貌呈現在世人面前。CFDDC2FB-A20D-40D5-928C-F7CEA1D06745