跟著名家學寫作之探尋場館

游記是一種以記敘旅途見聞為主要內容的文體，“探尋場館”屬游記的一種，寫作時，要清楚地告知讀者你的游覽時間、地點以及場館的建筑風格、館內的展品種類等，介紹展品時要注意詳略得當，結尾要寫出你參觀過程中的感受。祝勇的《<故宮六百年>自序》便將故宮厚重的歷史感在讀者面前呈現出來。同樣是游覽場館，易佳的這篇《游展覽館初體驗》則寫出了一家人游覽湖北宜昌規劃展覽館的所見所聞，結尾畫龍點睛，引人深思。

左讀經典

《故宮六百年》自序

面對紫禁城，我總會涌起一種言說的沖動。宏偉的事物總是讓我們心潮澎湃，無論自然的，還是人工的。但紫禁城又太龐大，一個人的生命丟進去，轉眼就沒了蹤影，我必須穿越層層疊疊的史料，才有可能把它找回來。

偉大的建筑都有實用性，但它們在本質上是超越實用的。就像埃菲爾鐵塔，幾乎沒有什么實用性，建造它的時候，遭到了強烈的反對。但幾十年后，劇情卻發生了神奇的反轉，埃菲爾鐵塔不僅為大多數人所接受，而且成了巴黎最重要的地標建筑，它每年的游客量比盧浮宮還多。與盧浮宮比起來，埃菲爾鐵塔無疑是一座空洞的紀念碑，里面什么都沒有，但它有高度，有其他建筑無法企及的體量，僅憑這些，就使它成為一個符號，罩在巴黎的頭上，揮之不去。就像紫禁城的象征性，是通過它不近人情的宏大來實現的。

紫禁城的宏大，不僅使建造變得不可思議，連表達都是困難的。這讓我的心底生起來的那股言說沖動，每次都鎩羽而歸。它太大了，它的故事，一千零一夜也講不完。我們常說，一部“二十四史”，不知從何講起。其實“二十四史”有頭，也有尾，但紫禁城沒有。紫禁城里收藏的古物遠達新石器時代，甚至比新石器時代還要早，像《紅樓夢》里寫的，“不知過了幾世幾劫”。紫禁城里藏過一部“二十四史”，那是《四庫全書》中史部的一部分，而三萬多卷的《四庫全書》，又只是紫禁城的一部分，很小很小的一部分。

站在紫禁城巨大的廣場上，望著飛檐上面青藍的天空，我總是在想，紫禁城到底是什么？在我看來，紫禁城是那么神奇的一個場域，是現實空間，卻又帶有神異色彩。它更像是一只魔盒、一座迷宮，或者命運交叉的城堡。因為它的內部，人影幢幢，魑魅交疊，有多少故事，在這個空間里發酵、交織、轉向。紫禁城是不可測的——它的建筑空間是可測的，建筑學家早已完成了對它的測繪，它的神秘性卻是不可測的，用深不可測、風云莫測來形容它，在我眼中都比用具體的數字描述它更貼切。它用一個可測的空間，容納了太多不可測的事物，或許，這才是對紫禁城的真正定義。

從建筑形態來說，這座城里，宮殿樓臺、亭閣軒館、庭院街道一應俱全，因此它具有一座城應有的物質形態。在這個物質空間里，也容納著各色人等，包括皇帝、后妃、太監、文臣、武士、醫生、老師（皇帝及皇子的講官）、廚師、匠人等，他們在各種建筑中生存和相遇，合縱連橫，各種各樣的社會關系應運而生。故宮是一座名副其實的城，是物質的城，也是人群的城。它是一個社會，是世界的模型，是整個世界的縮影。

在我看來，紫禁城最根本的特性，在于它是一個生命體，猶如一株老樹，自種子落地那一刻起，它就沒有停止過生長。帝制終結了，但紫禁城沒有死，而且永遠不會死。2018年初秋時節拍攝《上新了·故宮》，我在早上六點到達太和殿，若“穿越”回幾百年前，這正是大朝會的時間，但此時的太和殿前，不見排列成行的品級山（供官員們在廣場列隊的標志物），也不見銅龜、銅鶴在腹中升起的裊裊的線香，只有攝像機、軌道和搖臂在無聲地運動，只有我們幾人的談話聲，在空闊的廣場上回蕩。七點半，太和殿廣場上的幾扇大門打開，先是各宮殿的值班員排著進來，緊接著是上班的故宮員工紛紛騎自行車從廣場前經過，有的還在太和殿臺基下停下來，看看拍攝的現場。故宮博物院新的一天，就是這樣開始的。紫禁城有自己的“生物鐘”，它的聲與色，在每一分鐘都發生著變化，讓我這個“老員工”也感到興奮和驚奇。

時間無聲地流過紫禁城，卻在紫禁城中留下了鮮明的痕跡。紫禁城不是一個固體，永恒不變，而是一刻不停地在變，盡管那變化，可能極為細小，就像一個人的額頭生出的皺紋，只有敏感的人才能發現。這些具體的、細小的變化，帶動這座城，處于永不止息的生命律動中。這是紫禁城這件“古物”與其他古物最根本的不同。

（作者祝勇，選自《故宮六百年》，有刪改）

賞讀

選文內蘊豐滿，文筆精妙。一座建筑，見證了六百年的風雨。世界上恐怕不會有第二個城池像故宮一樣，承載了數百年也道不盡的滄桑與厚重。推開一重重宮門，我們仿佛走入時光隧道，穿行于故宮各院落，與明清以來這個城池中活躍的各色人等進行交流，這是一種無以言說的奇妙感受。

故宮六百年，可寫的內容實在太多了。它用一個可測的空間容納了太多不可測的事物。我們從影視劇中看到的多是爾虞我詐、勾心斗角的故事，而我們最不該忽略，也最應大力呈現的是它向前發展中的輝煌偉大和正義包容，以及對中華文明生生不息的傳承。這是中華民族的驕傲，也是全人類的驕傲。

寫作借鑒

寫游記，尤其是探尋場館類作文，一定要講究順序，明確主次，可以空間順序為主，時間順序為輔，有的放矢地介紹游覽過程中印象最深刻的區域、場景或物品。

既然是游，就一定得有游的主體，寫作中，如果缺少了人，就與說明文或寫景散文差不多了。寫作時一定要融入自己在游覽過程中的體驗，切不可平鋪直敘。

此外，要盡可能地留住每一個精彩的瞬間，通過文字使美景呈現出它原汁原味的美，可運用比喻、擬人、排比等修辭手法，根據景致的不同特點，用恰當的語言來彰顯景致的美好。

右寫作文

游展覽館初體驗

◎易 佳

雖然“五一”小長假因疫情原因不能遠行，但能與家人一起在周邊游玩也非常開心，這不，我們一家就來到了宜昌著名的規劃展覽館。

這次同行的除了爸爸、媽媽外還有奶奶，出發前，他們委托我全程給奶奶做講解。第一次游覽規劃展覽館并擔任小導游，讓我異常興奮，欣然前往。

到了規劃展覽館，只見整個場館造型獨特。場館的外立面使用的是可回收鋁材，建筑主體呈銀白色，仿佛大型鏡面水池。館外的路燈和館內的屋頂均設有太陽能設施，作為整個展館的電能來源，增添了場館的科技感。

進入大廳，映入眼簾的是一幅長20余米、寬10余米的黃色砂巖壁畫。宜昌的山、水、城與三峽大壩在壁畫上渾然一體。走近細看，相信每個人都會對它的工藝贊不絕口。

我們依次游覽了這里的八大展館：開埠風云、宜昌會戰、對話名人、穿古越今、宜居之城、走進畫卷、新城崛起、夢想之城。

其中，最讓奶奶震撼的是“新城崛起——宜昌新區數字沙盤”，沙盤通過聲、光、電三位一體動態演示宜昌市的發展規劃情況，并展示了上至三峽壩區、下到白洋的全景。我向奶奶指出我們的現居地和老家在沙盤中所處的大致位置，奶奶看到后直呼：“如今的宜昌發展得可真好??！”

讓我印象深刻的是“宜居之城”和“走進畫卷”?！耙司又恰本褪歉艨栈佑霸?，只要你在空中揮手，就能看見宜昌各處的美景，能使枯樹發芽開花，能讓高樓拔地而起，能看到各種珍稀物種的資料，仿佛自己也擁有了魔法，真是神奇極了?！白哌M畫卷”是一只輪船，船前面的大屏幕上是美麗的清江，屏幕上畫面一直在變，再加上船在搖動，讓你感覺船在前進、岸在后移，仿佛身臨其境……

在依依不舍中，我們結束了規劃展覽館之旅。

愿我的家鄉宜昌發展得越來越好！

（湖北宜昌市第十九中學）

點評

“身體和靈魂，總有一個在路上?！毙∽髡唠m非遠游，卻在游玩間收獲了知識，感受了溫情。習作游覽順序清晰，內容詳略得當，語言活潑靈動，在有序介紹場館特色的同時，自然地穿插了同游者的獨特體驗，展現了科技的神奇。

（張娟）FA717CAE-2136-4F79-8B70-6D2A968AE4C9